古代文学论文

1、古代文学课程论文专业：汉语言文学班级：2010级（1）班指导老师：唐红卫学号：2010504008 姓名：代小琴浅说二晏词风的异同摘要：晏殊和晏几道是北宋词坛上重要的两位词人，二晏还是文学史上著名的父子词人。二人在词风上有很多相似之处，当然也有许多不同的地方。晏几道虽子承父业，仍固守着小令这片土地，但是由于他自身的身世遭遇和人生经历的不同，他也有着自己独特的风格。文中从三个方面阐述了二人词风的相似之处，也从词风在题材的选择上、审美情趣方面以及抒发情感的差异方面来概说了二晏词风的差异。关键字：大晏；小晏；词风；异同正文：晏殊、晏几道，是北宋时期词坛上著名的父子词人，世称二晏。晏殊著有珠玉词，晏几

2、道著有小山词。众所周知，宋词有三大词派：豪放派、婉约派、风雅派。二晏都是婉约派的代表词人，其词风继承了花间词派的特色以及南唐词风。周济介存斋论词杂著中说：“晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。”刘攽中山词话中还说到，晏殊“尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳”。而对于晏几道，况周颐的蕙风词话曰：“小山词从珠玉出，而成就不同，体貌各异。”小晏的词虽从他父亲的词中脱胎，但有所发展变化。特别是他继承了南唐后主的某些精髓，把自己的身世及遭遇之感写入词中，因而具有自己的风格。首先看看二晏词风的相似或相同之处。（一） 如我们所了解，二晏词在不同程度上都受到了花间词派、南唐词风的影响。再者此二人还是文学史

3、上少有的父子词人。从而，我们可以知道二晏的词风具有相似或相同的特征。例如薛砺若说，晏氏父子“其作风亦极相类近”；柏寒说，小晏“词风逼近乃父”。显而易见，两人词风之同的原因是小晏对大晏词风的学习和继承。二晏婉约词风的特征主要有以下几个方面：第一， 华美香软，艳丽轻盈。婉约词在题材的选择上，无外乎是男女情爱和闲情雅致，但我们也不排除其他题材的选择。二晏词的选材虽已与唐五代词有所差异，却也未完全脱离“花间”、“尊前”的艳科藩篱。其词或写男女爱情、相思离别，或写闲情雅致、光景流连。二人词作多呈现出华秾香软、艳丽轻盈的风格。我们可从二人的词中看出：大晏诉衷情东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱

4、有啼莺。 眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。全词借春风杨柳绘写秾春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离死别意，景与情谐，物与人和，婉转含蓄，情致缠绵。【1】小晏木兰花小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。旧时家近章台住。尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。本词上片写今宵幽会的欢娱，下片写追忆当时初见的情景，而以一“狂”字贯穿始终，小莲的风韵与小晏的钟情都真切地表现出来，词旨风流艳丽，仍无亵媟之失，这也是小晏词的特色吧。【2】第二， 即景抒情，含蓄委婉。任何创作总会在无形中流露出作者的个人情感，更有甚者则直抒胸臆。在唐朝诗的发展有空前的成

5、就时，而诗人在创作中仍必须遵守诗歌的声韵格律，这就束缚了诗人自由创作和其深刻、强烈感情的抒发。因而唐五代时期，文人们创作了词这一体裁，因此可以说词本来就是为了抒发和表达作者的内心情感的。二晏都是言情高手，善于即景抒情，以鲜明生动的形象，含蓄委婉地表达自身深邃而又细腻的思想感情，而且往往能达到意与象合，情景交融的境界。大晏浣溪沙一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 本词是珠玉词的代表作。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力甚重，格调遒上。词中所写的并非一时，所感的也并非一事，

6、而是发映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝的美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢抓住眼前的一切。本来词意是颇为颓废的，但词人却把这种感情表现得旷达、爽朗，具见其胸襟与识度。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，抒情委婉。小晏蝶恋花初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。 雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。前人对小山词向有“词情婉丽”、“曲折深婉”的评价。这首小词写一

7、位女郞午睡醒后的闲愁。取材固然未离于传统闺阁生活，但情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神。这首蝶恋花的最大特色，在于情景交融，以景衬情。全词室内景物与户外景色相生，女郎容态与自然景致相映，读后倍觉生意跃于纸上，情思溢于纸外，不失为“曲折深婉”的佳作。【3】第三，清新自然，珠圆玉润。这主要是从二晏词的语言方面来讲的。二晏词虽上承花间，却不着浓艳色彩，不露雕琢痕迹。二人在选材用字上都十分注重，有着自己的审美观。青箱杂记记载，晏殊毎读韦应物诗，爱之曰：“全没些脂粉气”。大晏自己说他选诗，“凡格调猥俗而脂粉者皆不载”。虽然小晏有一部分浓艳的词作，但由于其感情真挚也不失其自然，依然有如其父那样清新

8、，有的词更是淳朴自然，明白如话。二晏的词语言精工浑成，毫无刻意雕琢之迹。其最大的特点是不著脂粉而轻盈淡雅，不事雕琢而自然天成。如大晏的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（浣溪沙）、“满目山河空念远，落花飞雨更伤春。不如怜取眼前人”（浣溪沙），如小晏的“落花人独立，微雨燕双飞”（临江仙）、“留春不住，恰似年光无味处。满眼飞英，弹指东风太浅情”（减字木兰花）、“归梦碧纱窗，说与人人道：真个别离难，不似相逢好”（生查子）等等。许多联句不仅对仗工整，音节谐调，平易中见意境，清淡中寓韵致，含蓄委婉，珠圆玉润，堪称是声情并茂。（二）虽然二晏的某些词风相似，但仍有着许多不同的地方，任何事物都具有自己的特殊性

9、，更何况是两个不同的人，他们有着不同的身世遭遇、不同的个人经历、不同的内心体会。况周颐曰：小山词从珠玉出，而成就不同，体貌各异。珠玉比花中之牡丹，小山其文杏乎。（蕙风词话）很多人都对二晏词风的差异做出了自己不同的看法。如刘熙载的词概曰：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。潭莹：杨柳桃花调亦陈，三家村里住无因。歌同许似冯延巳，语语原因类妇人。（论词绝句一百首陈廷焯曰：诗三百篇，大旨归于无邪。北宋晏小山工于言情，出元献、文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨，而措词婉妙，则一时独步。（白雨斋词话）当然这只是后人对二晏词作评价的一部分，还有各色各样数不胜数的评价及看法。二晏词风之不同的表现之一,

10、 首先就反映在题材上, 大晏侧重写富贵闲愁, 而小晏侧重写个人经历。这当然是由两人不同的生活阅历所决定的。大晏生活在北宋太平之世, 7 岁能文, 14 岁时就以神童召试, 赐进士出身, 可说是少年得志。当上太平宰相后, 一生仕途顺达, 官高位显，尽管曾被弹劾贬官，但基本上是顺适的。因此他的词也主要是反映这种富贵闲适的生活以及在这种富贵生活下所产生的某种情绪和感触, 概括起来就是叹流年、悲迟暮、伤离别，也总是带着一种淡淡的忧愁。我们可以来看一下他的词：大晏清平乐金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照栏杆。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。这首词的特点是风调闲雅，气

11、象华贵，二者本有些矛盾，但词人把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。如果说词上片写酒醉以后的浓睡，那么下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词通篇出之以平淡之笔，和婉之音，声调自然，意境清幽。【4】和父亲顺利的仕途、通达的人生相对比的晏几道, 他的人生经历可就坎坷的多了。他虽为宰相晏殊之子, 然而道中落, 出身富贵之家而未能守其富贵, 一生只做过监颖昌许田镇的小官, 可谓穷困落魄。他以贵介公子，落拓一生。生性孤傲，现实社会的无情冷酷使他有着一种忧郁感伤的情怀。他的词大多是为了抒发一己情怀，情感强烈，多凄绝幽怨，沉郁悲凉。更值得一提的是：晏几道在年轻时曾在友人沈廉叔和陈君龙家结识了四位歌女, 她们

12、是莲、鸿、萍、云。可惜的是随着好友的去世, 歌女们也流落人间, 不知所终。由于和热恋的歌女生离死别, 相见无缘, 晏几道常常在词中写到这几位歌女之间的情感故事, 以此表达对四位红颜知己的相思之情。我们来赏析一下他的作品：小晏临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。这首词是小山的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材，对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感。在结构上，上片写“春恨”，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情景；下片写“相思”，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人

13、的苦恋之情、孤寂之感。在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。二晏词风不同之二，在于审美情趣方面，大晏偏重淡雅，小晏爱好艳丽。大晏闲雅,小晏风流, 其反映在大晏喜欢景物的清远淡素, 女子的淡装；小晏喜欢景物的美丽娇艳, 女子妖烧。大晏喜欢把视线投向暮春和初秋, 写景清远素淡, 大晏笔下的女子往往是淡妆轻抹；而小晏喜欢看到阳春和金秋, 景物娇艳繁盛，而小晏笔下的女子则是浓妆重涂。下面我们分别来看看二晏的词。首先看大晏笔下的风景：比如如“金风细细, 叶叶梧桐坠”(清平乐 )；“梧桐昨夜西风急,淡月胧明”(采桑子 )；“秋花最

14、是黄葵好, 天然嫩态迎秋早”(蝶恋花) 等等, 这些风景总是一如傍晚的夕阳, 暖暖地、柔柔地笼罩着你, 让人觉得只有淡淡的暖意, 而没有太强烈的刺激感。再看大晏笔下的女子,“露莲双脸远山眉, 偏与淡妆宜”(诉衷情”)；“晚来状面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月, 酒红初上脸边霞” (浣溪沙) ；“芳莲九蕊开新艳, 轻红淡白匀双脸”(菩萨蛮 )等等。大晏常常不对女子的容貌进行着重描写, 主要是表现主人公的恋情, 因而他笔下的女子没有浓厚的脂粉气, 显得清新淡雅。当然他在词中的用语都是十分素雅的，没有太多色彩浓艳的词句。我们来看小晏词中的景色: “正好一枝娇艳, 当筵独占韶华”(清平乐)； “秋风不似春风好

15、, 一夜金英老”(虞美人)；“庭院碧苔红叶遍。金菊开时, 已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练” ( 蝶恋花 ) 等等。晏几道笔下大多都是初春和金秋的景色, 因此总是那么热闹, 总是那么娇艳。再看看小晏笔下的女子：如“ 梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转, 雪绕红绡舞袖垂。”( 鹧鸪天 )；“ 罗裙香露玉钗风, 靓妆眉沁绿, 羞脸粉生红”(临江仙) ；“脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳, 云髻袅纤枝” ( 临江仙 ) 等等。她们更是妩媚动人, 艳丽妖娆。这些都反映了小晏在审美情趣上与大晏的不同,大晏由于在抒情上含蓄、委婉,因而他在选取意象的时候往往会选择一些淡雅的、朴素的事物作为写

16、作对象, 出笔极为蕴藉; 而小晏为了抒情的需要, 他任凭感情的潮水肆意奔流, 为了表现他那刻骨铭心的爱情, 所以在选取对象的时候,就会选择一些色彩强烈的事物为目标浓重地去渲染。二晏词风不同之三，就是二人抒发的情感的差异，大晏雍容旷达，风格委婉平和；小晏沉郁悲凉，风格真率跌宕。大晏的富贵闲愁和旷达的情怀离不开他所处的环境，他的一生都是十分地安定坦荡，没有什么大的波折。这在他的词中也有明显的体现，因此他的词大多都是他在闲适之余有感而发。例如他的浣溪沙：一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。这首词写的是词人在黄昏时分, 手持一杯老酒,

17、听家妓歌唱新词, 感叹着花开花落, 春去秋来,燕子重临故地, 一年的时光即将过去, 不由得大为伤感与怅。很明显, 这是典型的富贵闲愁。只有像晏殊这样生活富裕, 无衣食之忧, 无仕之愁, 并且文化修养很高的人才会有这样的闲心去欣赏这样的“良辰美景”。而小晏虽有着显赫的家世，但终其一生，不论是仕途还是平常遭遇都是十分坎坷的。他的一生曲折坎坷，生活漂泊不定，他的性格孤慢，不愿结交权贵，一生贫困潦倒。但在年轻时期曾与友人家中的歌妓有过一段美好的回忆，但随着友人的去逝，歌妓们也流落民间，不知所踪。迫于生活的无奈残酷，他常把自己的郁郁不平之志寄寓于男欢女爱之中。其作品多流露出凄凉忧郁、哀感顽艳的风格。我们

18、来看一首小晏的词作： 浣溪沙日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。小词写一位歌女痛苦的内心世界。她被迫过着“行云飞絮”般“轻狂”的生活，但还是希望能获得真正的爱情。小晏是怀着深厚的同情来写这些被侮辱与被损坏的女性形象的，故更能真切感人。本词在艺术手法上也颇具特色，上下两片的前两句，用浓墨重彩，力写女子的装饰之美，歌舞之乐，而在末句却突作转折，写女子内心的坚贞与凄凉。在本词中，透过作者深情的描述，我们分明看到一个诚挚的灵魂在跃动，那就是小晏自己的形象。我们完全能从字里行间体会出词人的心灵美，盖作者自身亦具此种矛盾之痛苦，亦同有此舞女之个性，故能体认真切。此舞女，直可认作为作者己身之写照。【5】小晏不幸的遭遇让他在情感表达时也有着自己不同的方式。他的感情炽热，在写男女之间的离愁别绪时，感情凄苦而伤痛，一至发出绝望的悲哀。词以加倍的手法，抒写离恨之苦，哀怨甚深。他还善于通过梦境的描写，表现离恨别情的痛苦与感伤。如他的蝶恋花梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。上片写梦中无法找到离人，下片改变念头，想到写信。这首词语言清疏明；但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又