电视摄像基础知识点

1、电视摄像根底学问点1. 色温越高光色越偏蓝，色温越低那么偏红。2. 一个完整的标准镜头，一般包括起幅, 运动过程, 落幅三个局部。3. 固定画面是机位, 光轴, 焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。4. 影视景别一般包括：远景, 全景, 中景, 近景, 特写几种。5. 在常见的播送级摄影机的镜头上，通常有聚焦环, 变调焦环, 光环圈, 微距环四个调整环。6. 全幅高清及一般高清的画面可到达1280*720或1440*10801920*1080的辨别率。7. 按摇的方向分，摇镜头可以分为水平摇, 垂直摇。8. 220V的日光灯的色温一般在35004000K之间。9. 视频的三基色是：红, 蓝,

2、绿。10. 日光灯比白炽灯的色温要高。11. 长焦镜头的拍摄画面的特点：视角窄, 范围小, 景深小。12. DVCAM摄影机, DV机和HD摄像机能够比拟客观地记录和反映被拍摄主体的运动速度和节奏改变的是固定画面后景处于主体之后，选择和处理后景应用减法以简化后景。13. 假如摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而偏向某色的状况，应进展黑平衡调整。14. 为克制“越轴现象插入中性镜头，观众很难在日常生活中找到及之对应的视觉感受的拍摄方法是推拉镜头。名词说明15. 近景：人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。近景和特写的作用有相像之处，即视觉效果比拟显

3、明，有利于对人物的容貌, 形态, 衣着, 仪表作细致的刻画。在表现人物的情感沟通，提示特定的人物关系方面，近景有其独特的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部，有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景。16. 蒙太奇：原意为建筑学上的构成，装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。在节目创作中，依据创作构思将全片所表现内容分解为不同段落, 场面, 镜头，分别进展拍摄和处理，然后再依据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头, 场面, 段落符合逻辑地, 富于节奏的重新组合，使之通过形象成相辅相成, 相反相成的关系，相互作用，产生连贯, 比照, 联想, 悬念等效果，构成一个连绵不绝的有机成体。

4、这种构成一个完整节目的独特的表现方法成为蒙太奇。17. 景深：景物在成像装置上成像清楚的前后范围称之为景深。18. 近景：摄取人物胸部以上的电影画面。19. 框架构造：是电视屏幕造型形式对电视画面的又一标准，它及平面造型共同制约着电视画面的外在形式，每一个详细的电视画面都是在肯定大小的框架内完成画面造型的。它确定了电视画面的呈现方式，同时也确定了观众的观看方式，起着界定, 平衡, 间隔, 创建比例等干脆影响画面内容的观众心理的作用。20. 拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度, 拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍, 俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度, 斜侧角度, 反面角度等。21. 白平衡：摄

5、像机CCD不能像人眼具有适应性，假如摄像机的色调调整同景物照明的色温不一样就会发生偏色，白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色调电路使拍出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简洁地理解为在随意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整，使之成像后依旧为白色。22. 电视画面：在特定的时间内，用固定或运动的方式，用一台录像机或其他手段不连续地摄录或制作出来的，在电视节目中起着肯定作用，并具有承上启下关系的一个片段。从编辑角度来讲是指两个编辑点出点和入点之间的一段片段。简答23. 固定画面的特性：突出主体人物和形象；突出细微环节和重要的情节因素；介绍整体及局部

6、，客观环境及主体人物的关系；景别不断改变，产生前进式蒙太奇的效果；推动速度快慢, 影响画面节奏，产生外化的心情力气；利用重要的戏剧元素来表现特定的主题元素。可以加强和减弱运动主体的动感。24. 简要表达特写的作用能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻的刻画人物性格，表现其心情；用来突出某一物体细部的特征，提示其含义；鉴于其空间感不强，运用比拟敏捷，常用于转场时的过渡画面。25. 简要概括拍摄电视画面时的取材要求电视画面的时空信息应清楚精确, 简明集中；电视画面的光色复原要力求真实, 精确特别的艺术性创作除外，如有意识的偏色等。；镜头运动时力求稳定

7、, 流畅, 到位；留意同期声的采录。26. 镜头运动时，怎样做到稳定, 顺畅, 到位？摄像时，除一些拥挤, 紧急等特别状况下，所摄取的画面应当力求去除不必要的晃动：第一，镜头运动力求平, 稳, 准, 匀；第二，镜头语言运用精确标准；第三，镜头定时及观众的视听心理和谐；第四，画面内部构造合理，重心平衡。27. 仰角拍摄的作用景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；仰拍地上的景物时，近处景物高耸于地平线上，非常醒目, 突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景的作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；运用广角镜头进展仰拍，造成远近景剧烈的透视比照配景缩小法；画面中竖向的线条有向上方透

8、视集中的趋势；利用贴近地面的仰拍，可夸大运动对象的腾空, 跳动等动作，并产生比实际生活更剧烈的感受；拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充分绽开；拍摄人物尤其是人物近景时，要留意分寸，在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形有时为了到达某种的艺术目的，亦有意利用这种变形透视造成夸大的效果；常用于“写意，变现崇高, 庄重, 宏大的感觉及气概。论述28. 结合数字摄像的详细实践，谈谈影视画面构图的要点及作用。电视画面构图及摄影, 绘画构图一个本质区分在于“动态构图，即使是固定的画面，也有动作和光影的运动；而摄像机的运动更会使一个画面产生多视点, 多景别, 多角度的构图改变。电视画面不仅单幅画面中的

9、元素是运动的构图，而且在画面及画面之间, 镜头及镜头之间也有构图的问题，如比照, 照应等。一般来说，相连的画面或镜头之间的构图要留意方向, 色调, 景深等的照应及比照。以方向为例，假如是同一主体的两个相邻的画面，拍成跳轴镜头，连接起来成为相反的方向，不仅会有生硬的感觉，而且也简洁产生混乱和错觉。绘画, 摄影作品可以不受时间限制任人反复观赏，因此在构图上可以容纳繁杂的组织和细微环节。电视镜头一晃而过，画面转瞬即逝，因此，画面容不得纷繁困难的构造和细微环节，而要求质朴, 简洁, 明确。然而影视画面及绘画, 摄影画面一样，同是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺术静态构图的很多规律如画面布局，构图的表

10、现手法景别：方位上的正, 侧, 斜；高度上的俯, 仰等，透视规律线条透视, 空气透视，线条及色调的运用，光线造型的规律等等对影视画面依旧适用。综上，关于影视构图，我们说它既以绘画的静态构图的根本原理为根底，又有自身的动态构图的规那么。29. 结合作品拍摄谈摄像机操作的根本要领。稳电视画面不稳，镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的观赏心情，使眼睛疲惫。持机姿态很重要，应面对被拍摄体, 两脚自然分开及肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手握住手柄，左手握住聚焦环，眼睛贴在寻像器上，四个支撑点把牢摄像机。准一般指落幅要准。当某个技巧性镜头推完毕时，落幅画面中镜头的焦点, 构图和时机应当是正好的。平指拍摄画面中的地平线肯定要平。寻像器中看到的景物图形应横平竖直。以寻像器的边框为准来衡量。画面中的水平线及寻像器的横边平行，垂直线及寻像器的竖边平行。假如线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。匀运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推, 拉, 摇, 移还是其它技巧。都应当匀速进展。镜头的起幅和落幅应缓慢，不能太快，中间必需是匀速的。清指电视图像力图清楚，或清楚到内容要求的程度。3