中国美术史第三讲：唐代人物画

1、中国美术史第三讲 唐 代 人 物 画唐代人物画发展的历史背景n唐（ 618-907 ）n一个名人辈出的时代n经济、政治、军事上的强大，给文化以有力的支持。民族整体的强健给文化带来了一股现实主义现实主义和浪漫主义浪漫主义交织的时代精神的大发展。唐代人物画概况n唐代是人物画发展的高峰。n从流传下来的步辇图、 送子天王图 虢国夫人游春图、捣练图等传世珍品看，在人物传神、线描技法和工笔重彩的技巧方面都达到了前所未有的高度。 代表画家 初唐 阎立本 盛唐 吴道子 张萱 晚唐 周昉一、初唐人物画n阎立本（？673年）， 宫廷画家n代表作品：主要创作政治题材的作品，传世名作有步辇图历代帝王图n技法特点：铁线

2、描中国古代人物画的政治功能n唐代的张彦远历代名画记开篇谈到绘画的功能：“夫画者，成教化，助人伦与六籍同功，四时并运” 阎立本 步辇图 描绘唐太宗接见松赞干布的历史故事。铁线描n古代人物衣纹画法之一。n形如铁丝。中锋用笔，圆劲有力n主要用来表现硬质衣料。 唐（传）阎立本古帝王图二、盛唐人物n盛唐人物的精神面貌和气质有两个显著特点，它们也表现于绘画中。n（一）男子性情豪放不羁，自信，放达。吴道子笔下的人物都拥有这种气质。n（二）女性以健硕、甚至丰肥为美。在张萱的画中，唐代仕女们面颊丰腴、曲眉细目，姿态慵懒。 “画圣”吴道子(约686760前后) 吴道子几乎没有作品流传下来，现在被认为是他的风格的作

3、品多是后人所作的，其中以天王送子图最受专家的肯定。送子天王图 （释迦降生图) 画面内容佛教始祖释迦牟尼诞生后，他父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。唐（传）吴道子天王送子图（局部，宋摹本）吴道子的画风是“疏体”，有别于前代大师顾恺之、陆探微的“密体”。风格与技法：疏体 密体密体（顾恺之）疏体（吴道子）与书法的关系 篆书用笔隶书用笔艺术效果用线如春蚕吐丝，周密均衡简练概括，有节奏上的变化影响工笔写意 吴道子与张旭n他的画与张旭的草书、裴旻的剑术，被誉为当时的“三绝” 。古诗四帖 张旭东明九芝盖，北烛五云车。东明九芝盖，北烛五云车。飘鹞入倒景，出没上烟霞。飘鹞入倒景，

4、出没上烟霞。春泉下玉霜，青鸟向金华。春泉下玉霜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。汉帝看桃核，齐侯问棘花。 “曹衣出水 ，吴带当风”n（唐）吴道子：“天衣飞扬，满壁风动”n（北齐）曹仲达：“其体稠叠，衣服紧窄”朝元仙仗图 （北宋）武宗元 “吴带当风”：武宗元学吴道子，擅以富于变化的“兰叶描”画出迎风飘举的衣服，表现出宗教人物的仙风道骨仪卫出行图 北齐墓室壁画“曹衣出水”, 这幅作品在风格技法上是属于曹、陆一派的，用线匀细连绵，没有粗细变化，表现出人物衣服包裹着身体的感觉。人物画的风格与服饰之间的关系1.衣服质料与绘画线条用笔间有着必然的联系。在盛唐以前，质地较硬，铁线描就是应此而生。2.绘画

5、风格的变化也是与服饰时尚流行相吻合的。吴带当风盛唐人物的宽袍大袖衣服。张萱n生卒年不详，主要艺术活动集中在713755年 n代表作品：虢国夫人游春图捣练图绘画与诗歌：虢国夫人游春图 n丽人行：三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。唐 张萱 虢国夫人游春图 捣练图 长安一片月， 万户捣衣声。唐张 萱捣练图（宋摹本） 唐张 萱捣练图（局部，宋摹本） 三、晚唐人物画周昉（生卒年不详） n宫廷画家。擅画仕女画、宗教画和肖像画。n代表作：簪花仕女图挥扇仕女图簪花

6、仕女图 周昉 辽宁省博物馆琴弦描琴弦描n中国古代人物衣纹画法之一。n线条挺拔，形如琴弦。n“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”n用于表现丝绢衣料质感。 n继承了六朝顾恺之和陆探微的清纯细腻风格，其作品色彩柔丽，线条简练劲美。周昉出身官宦之家，故他的画自然而然就有一种贵族气质。仕女画中的宫女n三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕? 杜甫杜甫 后宫词后宫词 云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。 薛逢的宫词薛逢的宫词 未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。 白居易的上阳白发人白居易的上阳白发人 挥扇仕女图 周昉四、大型壁画 石窟壁画：丰富多样的宗教题材墓室壁画：反应生活的世俗题材唐敦煌壁画西方净土变图唐敦煌壁画文殊菩萨图中唐观无量寿经变局部舞乐局部 唐墓室壁画女侍观鸟扑蝉唐墓室壁画礼宾图小结n在借鉴其它门类艺术（主要是书法）的基础上，唐代人物画风格技法更加丰富，宫廷内外的画家相互促进，在宗教和世俗题材