苏州拙政园空间布局分析

1、苏州拙政园空间布局分析作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰富的视觉变化，从而归纳出江南私家园林营造的潜在规律，为现代园林规划设计提供可靠的依据。从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析拙政园整体的空间布局在考察实习中，拙政园给我留下了深刻的印象，因为拙政园相对于其园的园，如、留园、沧浪亭、，面积大很多，但是拙政园弁没有因为其面积大而显得单调空旷；相反，园内通过整体

2、空间的划分而显得大而有致。拙政园整体的空间分为了三部分，分别是：东园、中园、西园。东园的面积约为31亩，具规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。现有的景物大多为新建，园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。水面有分有聚，临水建有形体各不相

3、同、位置参差错落的亭台楼榭。西园面积约为12.5亩。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。中园空间分析拙政园中园园区分为了五个景区：每个景区都有自己的建筑主体与鲜明的庭院主题；我们都知道古代文人雅士喜欢追求隐居安乐

4、为主的生活，因此从江南私家园林的布局上也能体现出这特点，园内拥有各个独立空间，或静观或游赏，移步换景都有特定的内容，不厌其烦。但是五个景区总体风格是比较和谐融洽，总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。拙政园在空间整体布局上，有南北和东西两条主轴线，但是园林中的建筑和景观弁非工整对称，而是通过景区的划分建立空间系统的层级关系，而无处不在的对称和拟对称构图，同步加强着整体和局部的“身份”属性，以达到整个园区的平衡。(1)远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。雪香云蔚亭对远香堂，几乎对称、分别为北南两侧的中心建筑，前者占据竖向的制高点，后者占据体量之最。从南北轴线上分析拙政园的

5、建筑分布如下：两侧绿漪亭与海棠春坞相对，同位于水边退后于视线界面；待霜亭与绣绮亭相对，同位于山上，前者有植被映衬，后者体量较大；荷风四面亭与倚玉轩相对，同为两侧中心建筑的陪衬，皆可四面观景；见山楼与香洲相对，均为二层临水建筑。在南北轴线上，南半边高密度的建筑群组合与北半边高低起伏的地形、丰富的植物景观相对比，人工经营与自然景色在空间感受上取得平衡。同时，沿这条轴线，空间序列有明确的节奏感。(2)梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园的边缘，有明确的对景关系。作为园内一条最长的透景线，从西向东，在立面上，海棠春坞与绣绮亭小山、远香堂和倚玉轩、小飞虹和香洲三组空间，每组

6、空间东西跨度都接近；在平面上，海棠春坞与绣绮亭小山边界在空间上一退一进，远香堂与倚玉轩、香洲与小飞虹同为一退一进，为空间的虚实对比。(3)小飞虹景区水体本身形成了一条视觉通道，形成轴线。小飞虹与小沧浪跨越水面，分隔了空间层次，强调了轴线的存在；两侧香洲、倚玉轩作为景区东西边界的尽端相对。一、拙政园中园空间布局分割方法从整体看中国古典园林在其造园的空间布置上，一个大空间由若干个小空间组合而成，个个空间即独立又相联系。空间小中见大，主次分明。空间分割方法有很多，总的归纳为：水平空间分割和垂直空间分割。水平空间分割可通过围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等各种元素，运用不同的分割手段把空间特性展

7、现出来。围墙具有“实”的特性，作为显性的分隔手段延绵于园林内外或园林内部之间，明确地划定了一次空间分隔，弁依据空间界定强弱不同和景观上的考虑，于墙上或装隔扇，或筑漏窗，或辟空洞，又使其具有了不同的表情。拙政园中部园区中枇杷园景区和远香堂景区就是通过这种方式进行了空间分割。廊架由于柱间开敞而具有“虚”的特质，在分隔空间的同时又为其所分隔的空间建立了相互渗透、相互延伸的空间秩序，进而产生交错变化的景观效果。拙政园中部园区中，远香堂景区和小飞虹景区通过空廊和有漏窗的半廊来分割空间。亭、台、楼、阁等建筑小品和山石在作为园林中景观焦点的同时，也到了分隔空间的作用，特别是山石，因其无定形的自然形态，使其在

8、分隔空间弁进行空间转换时自然流畅,不着很迹。如拙政园中部园区，由前部开敞明亮的空间到后部幽静空间的分隔与转换就是借一片山石的遮挡一气呵成。水面和植物在水平空间分隔中，同样起到了非常重要的作用，其体现了江南私家园林空间隔而不断的意境，是园林水平空间分割非常软质化的手段，同时作为园林中的主体景观空间，它也是被分隔的对象。植物景观高低错落、疏密有致，四季变化不断，亦是水平空间分割非常软质化的手段。拙政园中部园区的几大景区多数以中央大水面和其他元素结合起来作为分割空间的手段。垂直空间分割就是竖向的空间有变化，常随地势之高下盘回起伏，有曲有深，有峻有峭。依据不同的高度及空间用途可以把垂直空间分割分为三个

9、层次我们知道空间被感知的尺度大小取决于视觉和触觉，其中主要的是视觉。而有效的分割不仅不会使空间变得局促，反而可以扩大空间。通过对拙政园中园园区空间布局分析可知，造园者通过对中园部分进行了水平空间分割和垂直空间分割，而使拙政园具有和谐的空间布局以及丰富的空间层次。二、拙政园中园视觉分析远香堂为拙政园主建筑，与雪香云蔚亭相对，站在远香堂月台视觉是完全打开，恰能收进一池三山的景色。雪香云蔚亭位于拙政园的最高点，也是全园景观围绕中心,它的视觉也是比较开阔，能看到大部分中园园区的景观。梧竹幽居四面用圆洞门进出，四面皆景。荷风四面亭位于湖心岛的山脚，四面通透，三面临水，与周围各建筑均有视线上的联系，承接各个建筑，同时也是一个重要的赏景点。绣绮亭位于中园一个高点，虽然比雪香云蔚亭的高度低一点，但是绣绮亭也能收进一池三山景区、枇杷园景区、远香堂景区的景色。见山楼以倚玉轩、雪香云蔚亭为界，近观倚玉轩、雪香云蔚亭、荷风四面亭，远眺梧竹幽居、绣绮亭、海棠春坞、玲珑馆、听雨轩；西起香洲为界，东止远香堂，可收中部位于南面的主要建筑群。香洲能收进见山楼、荷风四面亭及雪香云蔚亭、东部水面上整个岛上景观，远香堂，倚玉轩及待霜亭，远观东岸梧竹幽居等景点，景观