5号字 元代文学试题与答案

1、元代文学试题2329、元曲这一概念包括散曲和_两个内容。2330、元杂剧结构上常常在首折之前或折与折之间加一个_。2331、元杂剧剧本末尾用两句或四句对偶句总括全剧内容，称为_。2332、关汉卿窦娥冤的创作受到汉代_故事的启发和影响。2333、关汉卿现存历史剧中成就最高、影响最大的是_。2334、关汉卿杂剧中描写权豪势要人物葛彪为非作歹的是_。2335、赵盼儿是关汉卿杂剧_中的女主角。2336、拜月亭的作者是_。2337、王实甫完整保存下来的杂剧除西厢记外，还有_、_。2338、康进之的_是元人水浒戏中最优秀的作品之一。2339、纪君祥的杂剧_是元代最优秀的悲剧之一。2340、郑廷玉的_刻划了

2、贾仁这一吝啬而又刻毒的守财奴形象。2341、 李行道的_是元代公案戏的优秀作品之一。2342、秋胡戏妻的作者是_。2343、郑光祖的_叙述了一个浪漫的爱情故事，是元代四大爱情戏之一。2344、宫天挺描写范式和张劭友谊的杂剧作品是_。2345、杂剧东堂老的作者是_。2346、南戏又称_杂剧或_杂剧。2347、高明的琵琶记是根据长期在民间流传的戏文_改编而成的。2348、散曲的两种主要形式是_、_。2349、“叶儿”是散曲_的别称，因其形式短小而得名。2350、东篱乐府是_的散曲集。2351、钟嗣成的_是第一部记载元曲作家和剧目的重要著作。2352、元代著名的少数民族诗人是_，著有雁门集

3、。2353、地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉为天？ （                    ）2354、四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（   ）2355、糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期。（     ）2356、看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂

4、酿蜜，急攘攘蝇争血。（                    ）2357、兴，百姓苦；亡，百姓苦。    （                    ）2358、

5、 只道刘三，谁肯把你揪住，白甚么改了姓、更了名，唤做汉高祖。（              ）2359、白沟移向江淮去，止罪宣和恐未公。（                ）2360、莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。（      &#

6、160;         ）2361、徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。（                ）2362、碧云天，黄花地，_，北雁南飞。2363、江帆几片疾如箭，_。2364、峰峦如聚，_，山河表里潼关路。2365、我家洗砚池头树，_。2366、关汉卿的窦娥冤是一部著名的历史题材的悲剧。（  ）2367、在关汉卿现存的

7、杂剧中，旦本戏多于末本戏。      （  ）2368、关汉卿的望江亭成功地塑造了妓女谭记儿机智勇敢的形象。    （  ）2369、西厢记是一部具有强烈喜剧效果的剧作。      （  ）2370、马致远的汉宫秋塑造了王昭君的形象，是一本著名的旦本戏。 （  ）2371、高文秀的李逵负荆叙述了李逵爱憎分明、负荆请罪、将功补过的有趣故事。 

8、;   （  ）2372、李直夫是一位汉族作家，他的虎头牌却反映了女真族的风俗习惯。     （  ）2373、柳毅传书和张生煮海是取材于同一部唐传奇的杂剧名作。      （  ）2374、白朴、乔吉都是兼工杂剧和散曲的作家。          （  ）2375、永乐大典戏文三

9、种之一的张协状元是现在流传下来的最早的南戏剧本。    （  ）2376、刘因和赵孟的诗歌都表现了一定的遗民思想。    （  ）2377、元杂剧作家中大量创作神仙道化剧的是（  ）。A 关汉卿 B.马致远 C.郑光祖  D.白 朴2378、元杂剧作家中有“小汉卿”之称的是（  ）。A.康进之 B.高文秀 C.杨显之D.石君宝2379、描写唐明皇和杨贵妃故事

10、的杂剧作品是（  ）。A.汉宫秋  B.梧桐雨  C.鸣凤记  D.长生殿2380、塑造了大胆追求爱情幸福的贵族少女李千金这一形象的元杂剧是（ ）。 A.拜月亭       B.倩女离魂 C.墙头马上     D.柳毅传书2381、下列剧作中属于水浒戏的是（  ）。A.魔合罗  B.虎头牌  C.单刀会 &#

11、160;D.双献功2382、潇湘夜雨的作者是（  ）。A.郑光祖  B.杨显之  C.乔  吉  D.白朴2383、两世姻缘的作者是（  ）。A.乔吉  B.杨显之  C.白朴  D 尚仲贤2384、塑造张古这一具有强烈反抗性人物的杂剧作品是（  ）。A.蝴蝶梦      B.双献功 C.陈州粜米  

12、0; D.东堂老2385、南戏张协状元的大体写作年代是（  ）。A.唐代  B.宋代  C.元代  D.明代2386、元末明初“四大南戏”中成就最高的是（  ）。A.琵琶记  B.荆钗记  C.杀狗记D.拜月亭2387、元代前期散曲作家中现存作品最多、影响最大的是（  ）。A.关汉卿  B.乔吉 C.马致远 D.张可久2388、 元代散曲作家中现存作品最多的是（ &#

13、160;）。A.张可久 B.张养浩  C.马致远  D.乔吉2389、小山乐府是张可久的（  ）。A.词集  B.诗文合集  C.杂剧集  D.散曲集2390、元代末年以题画的梅花诗来表现自己情操的是（  ）。A.赵孟B.刘因 C.王冕 D.虞集2391、元曲四大家82392、折2393、楔子2394、宾白2395、科2396、套数2397、小令2398、带过曲2399、南戏2400、温州杂剧2401、介2402、荆、刘、拜、

14、杀2403、元诗四大家2404、窦娥冤第三折主要由哪几部分组成？它们表现了窦娥怎样的性格特点？2405、长亭送别中端正好和叨叨令两支曲子各有什么特点？2406、默写马致远的天净沙秋思，并说明第二句和最后一句在曲中所起的作用。2407、默写张养浩的山坡羊潼关怀古，并说明它在思想上的深刻之处。2408、睢景臣哨遍高祖还乡的“新奇”表现在什么地方？2409、徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。不须更上新亭望，大不如前洒泪时。说明：这几句使用了哪些典故？前两句和后两句各自的意思是什么？2410、元杂剧体裁上有何特点？2411、简述元杂剧的发展概况。2412、简述元杂剧的艺术成就。2413、元杂剧后期为什么

15、会走向衰微？2414、举例说明关汉卿杂剧的思想内容。2415、窦娥冤的思想意义表现在哪些方面？2416、西厢记在结构上有何特点？2417、简析西厢记中的红娘形象。2418、 简析西厢记中的张生形象。2419、汉宫秋对历史上的昭君故事作了哪些改动？2420、汉宫秋的主要艺术特色有哪些？2421、倩女离魂是一本怎样的杂剧？2422、南戏和杂剧有哪些不同？2423、怎样认识赵五娘这一形象？2424、琵琶记结构上有什么特点？2425、南戏拜月亭中的爱情描写有什么特点？2426、简述元散曲的思想内容。2427、散曲与词比较，在形式上有什么特点？2428、简述元代散曲的发展概况。2429、简述元

16、散曲的艺术特色。2430、马致远的散曲有什么特点？2431、与前期散曲家相比，张可久的散曲在艺术上有什么新变化？2432、简述元代诗歌的发展。2433、元杂剧兴盛的社会原因是什么？2434、元杂剧兴盛的社会原因是什么？2435、元杂剧兴盛的社会原因是什么？2436、举例说明关汉卿杂剧的艺术成就。2437、具体分析窦娥冤的艺术特色。2438、西厢记是怎样描写崔莺莺的性格发展的？元代文学试题答案2329、杂剧（戏曲、剧曲）2330、楔子2331、题目正名2332、东海孝妇（孝妇周青）2333、单刀会2334、蝴蝶梦2335、救风尘2336、关汉卿2337、丽春堂  破窟记233

17、8、李逵负荆2339、赵氏孤儿2340、灰阑记（阑，也可写作“栏”。）2341、石君宝2342、倩女离魂2343、范张鸡黍2344、秦简夫2345、温州  永嘉2346、赵贞女2347、小令  套数（散套、套曲、大令）2348、小令2349、马致远2351、录鬼簿2352、 萨都剌2353、关汉卿窦娥冤2354、王实甫西厢记2355、高明琵琶记2356、马致远双调·夜行船秋思2357、张养浩山坡羊潼关怀古2358、睢景臣般涉调·哨遍高祖还乡2359、刘因白沟2360、赵孟岳鄂王墓2361、虞集挽文山丞相2362、西风紧236

18、3、山泉千尺飞如电2364、波涛如怒2365、个个花开淡墨2366、×2367、2368、×2369、2370、×2371、×2372、×2373、2374、2375、2376、2377、B2378、B2379、B2380、C2381、D2382、B2383、A2384、C2385、B2386、D2387、C2388、A2389、D2390、C2391、指元代杂剧和散曲作家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，简称关、白、马、郑。见元周德清中原音韵。2392、元杂剧剧本结构术语。折既是剧情发展的一个较大段落，又是音乐组织的一个单元,大略相当于现代戏剧的

19、“幕”,但不受时空限制。每个剧本一般由四折组成。每折限用同一宫调的若干曲牌联成套曲，须一韵到底，中间不能换韵。2393、原为木工术语，元杂剧借用来指在四折以外另加的场子。用在首折之前或折与折之间，类似现代戏的序幕或过场戏。每本杂剧一般只用一个楔子,个别剧本也有用两个的。楔子不用套曲,只用一两只曲子。（古代小说中也有用楔子的，类似话本的“入话”，通常加在故事开始之前，起到引起正文的作用。）2394、宾白简称白，指古代戏曲剧本中的说白（道白）。徐渭南词叙录：“唱为主，白为宾，故曰宾白。”2395、又称“科范”、“科泛”、“科”。是元杂剧剧本中关于演员动作、表情或舞台效果方面的指示，如笑科、见科等。

20、2396、散曲体式之一。又称“散套”、“套曲”、“大令”。它是由同一宫调的若干曲子联缀而成,一韵到底,要有尾声，曲牌的排列次序也有一定规律。2397、散曲体式之一。又叫“叶儿”。通常是独立的只曲。句式长短不齐，有一定的格式，用韵加密，而且平上去三声可以互叶。小令还包括带过曲。2398、散曲体式之一，属小令的变体。它是由同一宫调里经常连唱的两只或三只曲子组成，如南吕宫中的骂玉郎带感皇恩、采茶歌。其组合有一定规律，并不能随意搭配而成。2399、南戏是南曲戏文的简称，指宋元时期流行于南方、用南曲演唱的戏曲形式。又称“戏文”、“温州杂剧”、“永嘉杂剧”。南戏由宋杂剧、唱赚、宋词及里巷歌谣等综合发展而成

21、，是中国戏曲最早的成熟形式。它形式自由灵活，每个剧本出数不定，每出不限一种宫调，也不限一个角色演唱。对明清戏曲产生深远影响。2400、 南戏的别称，指宋元时用南曲演唱的一种戏曲形式。因它兴起之初是在温州，故名。又称“永嘉杂剧”（晋在温州置永嘉郡）。2401、南戏、传奇剧本中关于演员动作、表情或舞台效果的指示。相当于元杂剧剧本中的“科”。2402、指元末明初的荆钗记、白兔记（刘知远白兔记）、拜月亭、杀狗记四部南戏，又称“四大传奇”。其中以拜月亭的成就最高，影响较大。2403、指元代诗人虞集、杨载、范、揭斯。他们的诗风格典雅，内容贫乏，成就不高。其中以虞集的名气和影响最大，挽文山丞相是他

22、较好的作品。2404、 主要由“路途哭诉”、“婆媳诀别”、“三桩誓愿”三部分组成。它们分别表现了窦娥温顺善良（“婆媳诀别”）和倔强反抗（“路途哭诉”、“三桩誓愿”）的性格特征。2405、 端正好善于熔铸古代诗词语言，情景相生，创造出优美含蓄的意境。 叨叨令提炼民间口语加以排比重迭，自然生动，淋漓尽致地抒发了莺莺的别离之情。2406、默写：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。第二句的作用：以他人写自己，以乐景写哀情。 最后一句的作用：点题，抒情高潮。使前面的景语具有了情语的内涵。2407、 默写：峰峦如聚，波涛如怒，

23、山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦；亡，百姓苦。结尾两句揭示了人民苦难的根源，概括了封建社会的一种普遍规律。特别是“兴，百姓苦”，更是发前人之未发，见解独到深刻。2408、主题新。把历史上“威加海内”的刘邦衣锦还乡的盛事写成一出闹剧,嘲弄皇帝的尊严,揭下了其神圣的光环，立意新颖。表现新。以一个孤陋寡闻而又熟悉刘邦根底的乡民的视角来迎驾、看驾、骂驾,夸张讽刺,令人捧腹，有讽刺喜剧的效果。2409、用典（可述大意）： 金戈挽落晖：用淮南子中鲁阳公援戈挥落日，日为之反三舍的典故。   南冠：用左传中楚囚钟仪的典故。&#

24、160;  后两句用世说新语中“新亭对泣”的典故。 诗句的意思：前两句说，文天祥虽竭力抗元救宋,无奈元军势大,徒劳无功。后两句说，宋亡后的局势连东晋都不如。2410、 剧本结构四折一楔，个别有例外。末尾有题目正名。 剧本内容由曲词、宾白、科范组成。 演出角色分旦、末、净、杂四类。一般由一人主唱。旦本戏。末本戏。2411、以元成宗大德年间(12791307)为界分为前后两个时期。前期，从元灭金到大德年间，杂剧活动中心在大都（今北京市）。这个时期是元杂剧的繁荣时期：人材辈出，名作如林；内容广泛，风格各异。后期，从大德到元亡，杂剧活动中心转

25、移到南方的杭州，元杂剧的发展逐渐走向衰微。郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫是较优秀的作家。2412、以现实主义为创作主流，又不乏积极浪漫主义的描写。塑造了一大批性格鲜明的人物形象。特别适合舞台演出，表现在情节设计、矛盾处理、人物科白诸方面。  语言丰富多彩，有很强的表现力。本色派与文采派。2413、原因较为复杂，主要有： 后期民族矛盾有所缓和，元统治者又于1315年恢复科举，文人对仕进抱有幻想,使杂剧作家与现实和人民群众的距离拉大, 其作品的现实性、战斗性大不如前期。后期杂剧活动中心南移，“北曲不谐南耳”，影响到作家偏向辞藻形式的追求，使杂剧失去群众基础。杂剧体制的限

26、制，束缚了自身的发展。2414、揭露社会的黑暗和统治者的残暴，歌颂人民的反抗斗争。如窦娥冤、蝴蝶梦。反映妇女生活的不幸遭遇，表现她们的斗争和追求。如救风尘、望江亭。 歌颂历史英雄，曲折地表现时代精神。如单刀会、西蜀梦。2415、通过窦娥一生的悲惨遭遇，广泛而深刻地反映了元代黑暗的社会现实。 通过窦娥形象的塑造，表现了劳动人民的美好品质，歌颂了他们的反抗斗争。2416、剧情双线交织发展。老夫人与崔、张、红的矛盾冲突是主线，崔、张、红三者之间的误会矛盾是副线。主线和副线互相影响，交替发展，使情节波澜起伏，有强烈的戏剧效果。 全剧由五本二十一折组成，多本连演一个故事，突

27、破了元杂剧四折一楔的限制。2417、红娘是一个生动丰满、光彩照人，有具大社会影响的艺术形象。在西厢记中，她是促成崔张爱情的关健人物。她具有大胆热情、活泼爽朗、机智勇敢的性格特点。她在“赖婚”前后对崔张爱情的态度不同。“拷红”一折是塑造红娘形象的重场戏。2418、一定程度上对封建礼教的叛逆和对爱情“疯魔”般的追求，构成了张生性格的主要内涵。另外，作品还描写了他的一些酸迂和轻狂，使这一人物带有浓厚的喜剧色彩。2419、 将昭君自愿出塞改为在匈奴强盛、重兵压境的背景下受胁迫出塞。  将画工毛延寿改成叛国通敌的奸臣，成为被谴责的对象。  让王昭君在界河

28、投江殉国，歌颂了她热爱祖国的感情和民族气节。这些改动赋于昭君故事以新的主题。2420、长于抒情。善于借景抒情，准确细腻地描写人物的内心世界。  语言准确凝炼。曲词优美。2421、倩女离魂是一部优秀的爱情剧，描写了张倩女和王文举曲折离奇的爱情故事，为元代四大爱情戏之一。  倩女离魂是一部有浓厚浪漫主义色彩的剧作。它成功地运用“离魂”这一独特的情节设计来表现主题,刻划人物,极大地发挥了浪漫主义艺术手法的功能。另外，全剧文辞优美，描写细腻，具有浓郁的抒情意味。2422、元杂剧通例四折一楔，南戏分“出”，长短自由。杂剧有楔子，南戏有家门，但二者不同。演唱上，元杂

29、剧一人主唱，南戏各种角色都可以唱，且独唱、对唱、合唱均可；杂剧的“科”，南戏改称“介”。音乐上，元杂剧和南戏音乐的形成、伴奏、风格均有所不同；杂剧每折限用同一宫调，一韵到底，南戏无此限制。角色方面，杂剧分四种，南戏分为七种；男女主角杂剧为末、旦，南戏为生、旦。2423、 赵五娘是高明在琵琶记中塑造的一个成功、感人的艺术形象。作者想把她塑造成封建的孝妇贤妻，但由于艺术描写的客观真实，使这一形象突破了作者的主观意图。赵五娘身上体现了中国劳动妇女善良、勤朴、坚韧、舍己为人等传统美德。2424、剧情沿两条线索发展：一条是蔡伯喈去京城求取功名的遭遇，一条是赵五娘在家乡步步陷入困境的遭遇。两条线索交叉发展，相互映照，取得了较好的艺术效果。2425、把蒋世隆和王瑞兰的爱情故事放在兵荒马乱、人民流离失所的背景下展开，让他们在患难中相识，彼此同情，互相关照，产生爱情，结成夫妻。打破了通常的才子佳人一见钟情的模式。2426、反映现实的。叹世、归隐的。  写景的。咏史的。言情的。2427、散曲可以加衬字，句式更加灵活自由。散曲用韵加密，平仄可以互押。、2428、以元成宗大德为界分为前后两个时期。 前期作家活动中心在大都（今北京市