唐宋文学史复习提纲

1、隋唐五代文学史练习题隋唐五代文学是中国文学史的一个重要时期。隋朝结束了中国四百年的分崩动乱和南北分裂，国家重新统一。但隋朝立国时间很短就被唐朝取代。在文学史上，它只是一个过渡时期。主要表现为文学向重文采的南朝诗风方面发展，沿袭梁、陈贵族文人以诗为娱的方式，很快就走向了贵族文学的末路。唐代文学分初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时期，四个时期各有其时代精神，弄清四个时期的时代精神和各自重大的历史事件和背景，就可以清晰而准确地把握唐代丰富的文学内容。例如唐代之初，文学首先要破除齐梁诗风，初唐四杰是先行者，然后是陈子昂的诗文革新。如此一来，初唐文学状况就较易理解了。五代是词产生的时期。这是一个诗人、文学家辈

2、出的时代，这是一个文学作品灿若云霞、多若繁星的时代。异彩纷呈，但各具个性特色。基本知识1 帝”文学工冲九由的滓分人皿k一是北产、t即卜下,:星由梁，俄人隋的攵人、.2 J底值't，I"尽如一一征夫”为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作从军行。3 ”各去:翅，合其技长,'的叱夫想，.是贞观时期.中#:士及史甲们工茫万公编弘时时文学发展方向的共识。4 度世南等人所编乩北堂书抄艮文思博耍利艺文类聚等类书，成为宫廷诗人的作诗工具。5 卜.官位尼山帝寺暂主精酬市秀选泽成，体物写景蚪灯技巧：他二I位张可才以埼竽碗虾为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“上官体”。6

3、 “初用四杰”为干孑人杨炯、我部、整工二：7国高宗,武后川期，以丰如时为导点的星L科内勃兴，为小丈才肯佗户迁创造T条'二8，.市才，字必归，色是札仃的祖父。李靖,苏味道和崔融并称“文章四友”。9相：市言人不注汆高水状，“公苴十汨"归哨柳渡江友牛幼”出存的息。10七往的定”!是由未上Idf此?期最后完成的。11元稹的唐故工部外郎杜君系铭序是最早关于“律诗”定名的记载。12被NH.¥工为"T1立出M，废臣这患”佗是质子丘的二卜八首口感册i吊13摩，吊诗版创作用也为“浅一见仁，公乳天寄”.14架F两年春江芝月仪箕定他仁而若山H-人.家地位,15 “江TT何人KL

4、见月？江月何年初照人？”为春江花月夜中名句。16 开元卜五年(727)前后，是盛唐诗风形成的关键时期。17 武；时起色二视仁同向世如取一步滇变为,以包打”：18 3创日利巧叫上叶一小有苗秀的境.19 者名的辆川集二十首，是王维晚年隐居辆川别业写的一组小诗。20李成：受孟上子，.儿流大卜"出九计冕，.苜卧松女”前人工即激潴然。21“T蒸人梦滓,波揍后比城向片，.二上”才自曲n庭湖，甥Q.Y凤22与二娃、.二浩然才用机匚的才入口，书建向今或式最百广山北悦鸟件，造田空人心。”23汇盛唐的可人|3道姑4-做到高一；而时反:昂.24开河，王之海口高:小千，龄后和，二人齐H：25李口(7017中

5、)，字太白，号青莲居士，祖籍陇西。26李:丁天宝元年奉诏一人长安，丁天宝二载以“赐金放还”之名被迫离开长安。27李存货具仃:,冷水出货年，乂然”主饰习美：28札"f“清新鹿厂府，逸蛇殍军”是用来筌美也门日曲的凡谈;29杜引淳,吃勺白,!哈,他T：ji寺被称为/寺史二30杜韦(712770),字子美，世称杜少陵，后人又称为杜工部。31759年，杜甫在由洛阳去华州的路上，写下了著名的“三吏”、“三别”。32批仃斗广应也不戈往的人守高贵FJJT此而北成仁寺风格的K、正、业.：33社日制立“即事，a无夏依傍”的新氏府.34“浙削蛆酎'为，二寺为；风格的定评。35秋兴八首煨称“沉郁帧怦

6、”风格的代表作为大历元昨(766)杜甫在夔州时思念长安之作。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”即可概括了。36口人/丁杜寺I:竺不太,酒总的叫:史上拗体太多1TM、中空律:.37杜存的门"盛成为江西许迁鹏肉心不：法门.?：什成末评的一个标938杜甫死于由潭州到岳州的湘江船上。39 林昌晶人氏J代齐人在£'一字吐奉充.以恒五口；。中阳I世貂儿,艮息叫内热。”不管自己多么困苦，也踏踏实实地在忧国忧民，写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的不朽名句。40 杜甫在著名的北征诗中写出了为国家命运担忧的名句：“乾坤含疮痍，忧虞何时毕。41 ril水:寺I的山“本木都充面玩M比k上情，

7、如好如它:一间一徜ME危橘独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”42 .唐人七言也到杜甫手牝境环始儿感慨始深"心以辛沮雄悲壮，愫慨激二上如登高：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”43 批目在我为六史:心门.”口广一村也在舒量是L别域力不亲MM,咕装不旧是波师。”44村百电恃歌语肃的要求特招注或“为人性雌隹甸语不惊人死不休。”45 口虫物,汁人录也为71亦州:作号流州西汇句他涧带电昭米急,奔渡.七人舟自横。”表达了一种冷落寂寞的情思氛围。46 :应物的可观口:望T，况为川忱洋丰后至中忑厂桧人变前的忙;上47 .刘长酬看五台,寺写得展好，心门用为“五彳长城二

8、48门后易,字,不上，口天缶I居匕，氐长田集乳49 I居易在江州，洎讦集五卷，又柞书3点沾、星一讦歌理论、.50 I-M；易是花于世行苗、杼、迫二教的人ii人：51 门居易变求诗啾能“补察时政”和"世心人情在由元儿书中提出：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”在新乐府序中说：“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。”52门后易生人;匚登中论/泯之苗不华/卖义53白后易将lKi寺分为L次：同俞启、Ri二件、感价臣和泉律漳.：54新乐府的创作特点是：“句首标其目，卒章显其志。”55门后易感伤昏以韭忸向和也琵黄工巧.战为仃%,56也挖苦彳子主即为“同是人乐沦泮人，加比何必雪山流”：

9、57，五字曲.乙廿.花“k南”电另在了加：1丁引。寺，统称为''：”：58工建以描写宫女生活的宫词一百诗闻名于世，因此获得宫词之“祖”的声誉。59韩愈(768824),字退之，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有昌黎先生集。60节用的品帝行皿文为的特匹61苒意对恃歌创作内审美追求是,横空盘硬语”。62点萍为小唐苦吟苛人的代表：.63李飞偏爱描写鬼魂，巧1.久才”之称.，其洋独以谓之"长占"'、.64李心净具.仃“冷神怪雨”1勺国梆特色;65刘；相.字专得、水拼”;计他和柳宗九参L；干叔支的苏贞芯新，不久失败，这仁是历史上著名的“二王八司马

10、事件"。刘禹锡被贬到朗州。66刘一典的讦遍衽T-斤丛r七燎”的赞若,67”浦卬则畔千代二病枕前头小木k为刘*谒为wL：68刘焉因生被贬逐的：卜二年回，他华出氏歌体1竹枝河和杨川同：69柳；;兀；,诗人部分作底片必H、机州时均：70和宗元和书，*物在.I水,泞创作上齐九池被人称为“节柳”:71苧向箔,匕1；一?生。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。72圮山诗人中什牧第一个栗吐七笆形式耳作味.匚用，微香为,、：卜八二：山论二73阵浑百名颇盛，有“江田一*'Z制；74同是苫岭庠人的贾岛、孟郊，被宋人称为“郊寒岛瘦”。75.支日休，又号"楚吟戋生'胪1干”前诗

11、文集皮子文薮乳我国古代.皆?诗文作家中惟一参加过农民起义的人。76司个图作也四品储:他联也:出十【象外之象”诜.九用呈吹沟制叱段"77“交以载道”是支忆I川代政文发展巧基不1论：78节愈第一次保出,文以阴近”住观念，是仁贡,口L。向写的RE'I1-79左用这派配.小寸一，师忘父记"小平忆吗"Hl80A谷李诩*中,拜念明声夫出因看之务去”的主张：81薪愈又提出文字-的表达要流利畅达，合乎语法，即“文从字顺各识职”。82节、相市白父运时开创厂门MH上以唐除人人家为代表的口文传统。83柳宗元人物传记作招行1种树史弃驼传、茎梓人传a电堂区寄传、用疳蛇在说等。84陆

12、龟装写卜不少忧国忧民、愤世嫉俗的文章，他的小品文收在笠泽丛书里。85和院的k利小刺小段鸿书久86传在界内公滓行的更日葡口小说；87唐传帝的发达与唐代F迷”（即“温卷”）之风有关系。88I"雨的百李姓餐也是一篇大个性脱、悴T芯的社会人情小说；89李姓传是据k间说唱故事“一枝花话”加工创作的。90九Q超一传:中的乎主人公限二门二"濡"山罕191蒋防的亲小k傥为牛而传奇的.FU作：92MNC665色男传第成为土怪火T传字：;今转化的林上fM:吊,93杜;板时迎寿客（0.是腹筋助小说内代表昨口其|认视心溶、苧靖和？|加班；世誉为“风尘三侠”。94斤传4标上"：丈

13、*小说支阳3完个独立，它把上传为“可又出事”点变成“因支牛事，。95“变乂”是府代悯作节"崎仁体,H林裁品仃说“一亦为绯我峪小.价.用.96变文的体制是故文和韵文相组合而成。97弹焊'却5'I噂存闭下*，又可称为小纪丈,皿朝令为沸丝，出想内容不“'为宣扬佛教教义。98敦焊”子洲诃以耳起源葭II勺泡法；99盛用流彳自民”.哪刚加千工100花:用词风格以婉约为正宗。101二匕可花闫集或书更早的诃！K是个工常集杂Illi干氧102姑庭箱（812866）,一名庭云，字飞卿。作赋才思敏捷，时号“温八叉”。103漏.庭一生瞳.回寺坛与左帝陶齐.九产超空'I104祖

14、庭筠人;丐侧也正是为龙和z13始作仔仁105山:仃君片叙事长存百魅吟久106毛氏以同什U,。廷庭包井林“任李，他足司史卜.m-彼大力”闱-注作同M作家。107沌间阴由后省区崇柞为胃.忌词I八变共五仃尸；为屋布：内一印丈大i麻女。108李煜(937978),字重光，世称李后主。109-冯(冯延巳)二主(李麒、李煜)的作品，被视为南唐词的代表。简答题1为卜幺说除代文学具仃过渡怜前？(1)隋朝结束了四百年分崩动乱、南北分裂的局面，但它立国也仅三十余年，南北文学的合流开始成为现实，例如南朝的文学较发达，在诗歌体式和表现形式上，为北方作家提供了可资借鉴的方便。由于隋立国时间较短，所以只能是过渡性质。(2

15、)隋炀帝身边虽然聚集了一批南朝文土，隋代文学明显地向重文采的南朝诗风方面发展，但真正有才华的优秀作家不多，除虞世基外，其余作家着意于词采的华美和对仗的工整，纯粹是为作诗而作诗，沿袭梁、陈贵族文人以诗为娱的生活方式，所以，没有大批诗人作家，因而也只能具过渡性质。(3)文学发展的走向未能明确，基本上维持着南北朝诗、文发展的局面，隋炀帝也曾企图以政治力量来改革六朝以来的浮靡文风，可收效甚微。因此隋代文学也只具过渡性质。2叶会是匕隹体？它的特点是什么？(1)上官仪是贞观诗坛的新秀，是唐代成长起来的作家，他地位很高，所作应制诗以属对工切和写景的清丽婉转而名噪一时。(2)上官仪的诗作笔法精细而秀逸浑成，把

16、五言诗的体物写景技巧大大推进了一步，成为人们模仿取法的一种新诗体，时人谓之上官体。上官体绮错婉媚，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美，诗的题材内容局限于宫廷文学应制咏物的范围，缺乏慷慨激情。3初卉不在邸四人人?他们的创作特点是什么?(1)初唐四杰指王勃、卢照邻、杨炯和骆宾王四人。他们大都生于唐贞观年间，都属于一般文人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。他们的作品，反映了社会中、下层一般土人的精神风貌和创作追求。(2)他们以才子齐名出现于文坛而崭露头角时，均怀着变革文风的自觉意识，有一种明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，是针对上官体的流弊而言的。(3)“四杰”作诗，重视

17、抒发一己情怀，作不平之鸣，因而诗中开始出现了一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。如王勃的送杜少府之任蜀州，杨炯的从军行。4句述秋比交平在盲音发展中T：l义：(1)五律的定型是由宋之问和沈？期最后完成的。馆阁生活使他们有时间琢磨诗艺，于诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，故沈、宋之称，也就成了律诗定型的标志。(2)沈、宋完成的诗律，除一联中轻重悉异外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯串全篇，从而使一首诗联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。(3)以确立粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具关键性的意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律

18、的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。如在五言律的基础上，推导出一个近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。5筒谜门区体的币成核其特(1)唐高宗、武后时期，以主文词的进士科勃兴。杜审言、李蟒、宋之问、沈？期等均由进士科及第而先后受到朝廷重用。他们入朝做官时写的分题赋咏和彼此酬唱的馆阁诗，点缀升平，标榜风雅以词藻文饰内容的贫乏。(2)他们磨炼出了一套律诗的声律技巧。6常述也希夷的七门当行4代悲门头仔J创亡K点,刘希夷在诗歌意境创造上能将真切的生命体验融入美的兴象，诗情画意相结合。如“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息

19、。今年花落颜色改，明年开花复谁在？”透露出一种朦胧的生命意识的觉醒。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”花相似而人不同，对大自然的周而复始与青春的转瞬即逝的领悟，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。这种感情通过对红颜美少年和鹤发白头翁的对比描写而愈显浓烈。浓厚的情思氛围、空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，那种兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗也就自然而然出现了。7.许曲座:.虚对E使发.展看文必.(1)一篇春江花月夜奠定了张若虚在唐诗史上的大家地位。(2)张若虚的春江花月夜采用的是乐府旧题，但作者已赋予它全新内容，将画意、诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一炉，创造出情景交融、玲珑

20、透彻而无迹可寻的诗境，从而对盛唐诗歌空明纯美的意境产生了极大的影响。8河:悟析色风友好向北.(1)唐开元、天宝年间，涌现出大批禀受山川英灵之气而天赋极高的诗人。他们“既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮”。一时星光灿烂，相互辉映。(2)初唐以来讲究声律辞藻的近体，与抒写慷慨情怀的古体汇而为一，韵律与抒情相辅相成，气协律而出，情因韵而显，神来、气来、情来，达到了“声律风骨兼备”的完美境界。(3)由重视文词的进士科，进一步演变为“以诗赋取土”，长安成为四方乡贡文士的聚散地，过去那种由宫廷侍从文人集团主持诗坛的局面，为各种松散的才子型诗人群体间的争奇斗妍所取代，

21、形成不同的群体风格。9千维山水II阮肯的左术特之技出出一秋色登折,(1)王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。(2)空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因为心境空明，诗人对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗中表现出极丰富的色彩层次感。如山居秋暝的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，”以动写静，淡远空明，在清新宁静而生机盎然的自然山水中，静静领略万物生生不息的生之乐趣，精神空明而无滞碍，自然美与心境美完全融为一体。10试行北帝然.I水出为风格特点；孟浩

22、然的山水诗贴近自己的生活，“余”字“我”字经常出现在诗里，如过故人庄：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。”又如与诸子登蜿山：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。”出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，常有即兴而发、不假雕饰的特点。(2)孟浩然出游偏爱水行。遇景入咏时，常从高远处落笔，至寂寞处低徊。景物与情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如宿建德江：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”又如耶溪泛舟：“落景馀清辉，轻横弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。”乘舟行吟，给人以洗削凡近之感，将淡泊纯净的山水之美表现了出来。(3)自然平

23、淡是孟浩然山水诗的风格特点，它多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。11简述辆I川集二十首的主要内容和艺术特点。(1)辆川集二十首是王维晚年隐居辆川别业时写的一组小诗。王维的归隐使他达到了“气和容众，心静如空”的“无我”境界，他生性好静而自甘寂寞，能把独往独来的归隐生活写得很美。(2)辆川集二十首将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻。在明秀的诗境中，让人感受到一片摆脱了尘世之累的宁静心境，留给人们的只有以通感的直觉印象和难以言说的自然之美。如鹿柴：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”(3)王维欣赏的正是人在寂寞时方能细察到的隐含自然生机

24、的空静之美，那是自然造物生生不息的原生状态，不受人为因素的干扰，没有孤独，也没有惆怅，而美的意境就产生于对这自然的永恒的空、静之美的感悟之中。如竹里馆“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”12试后干凸0片卜州特点；(1)王昌龄是专攻七绝的高手，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。(2)因出身孤寒和受道教思想影响，他身上有一种豪侠之人缺少的深沉，观察问题较为敏锐，亦有深度，因而诗作带有透视历史的厚重感。他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。如出塞：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴

25、山。”对勇于献身边关者的同情和民族自豪感，隐含着对现实中将非其人的讽刺，如此丰富的内容和深厚的情感，压缩在短短四句诗中，意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。(3)王昌龄的边塞诗七言长于五言，思致深刻，讲究作法，为补短章之局限和反映复杂内容的需要，他创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗。章法井然，意脉贯串，以人之常情的离愁别怨和英雄气概相结合，声情更显，悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨。如(其二)：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月下长城。”又如(其四):“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”13崔撤通":计为卜之是川人I斗

26、也I进之作？(1)黄鹤楼诗虽然不甚协律，为变体律诗，但因作者以摇曳生姿的古歌行体入律，前四句豪爽俊丽，显出大气磅礴、目穷古今的狂放气质。雄浑苍茫的气势，令李白读之亦为之罢笔：“眼前有景道不得，崔颍题诗在上头。”(2)“晴川”、“芳草”一联对仗工整，令歌行体自由咏唱的流动的气韵得以顿蓄，而“鹦鹉洲一典的隐喻贯通全诗意脉，溢为尾联唱叹。这种亦古亦律，大巧若拙的结构体制，便于表现高唱入云的雄健气格，形成寄情高远的超妙诗境。14的析泞三及塞肯力九行凶杵：(1)盛唐诗人中，高适是惟一做到高官而封侯者，长期的边塞生活，使他对边塞的军事政策和官兵生活的苦乐悬殊有着实地的体验和冷静的观察，因而在反映现实的深度

27、方面超过了同时的许多诗人。如燕歌行中：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，对比强烈，震撼人心。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”高适是以政治家的眼光写边塞诗。(2)高适的诗，有应时而生的追求不朽功名的高昂意气，也有冷峻直面现实的悲慨，因此诗作颇多感慨而不失高亢，沉雄浑厚。(3)高适边塞诗力作燕歌行多用律句骈语，并不以文采华丽见长，而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。15讷析岑参达北存为色，代风格：(1)岑参边塞诗充满了强烈的爱国主义和乐观主义精神，他的诗歌热烈饱满地歌颂将士们立功报国的豪情壮志。他笔下的唐军军威凛凛，士气高昂，艰苦奋战，对胜利充满信心，洋

28、溢着豪迈的英雄气概。如轮台歌奉送封大夫出师西征：“上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”(2)岑参善于以奇特的想像描绘西北边塞的奇异风光。如他写大风是：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗”，写冰川是：“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝，”写大雪是：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”边疆大漠中令人望而生畏的飞沙、走石、雪地冰川这些恶劣天气和环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如没有积极进取精神和克服困难的勇气，不可能有如此开朗的胸襟和艺术感受。尤其是以梨花比喻雪花，以春天写冬季，竟使寒冬也充满了温暖和盎然生机，令人叫绝，同时也让人感受

29、到了北地边疆风光的神奇壮丽。(3)岑参边塞诗多用七言歌行来写作，篇幅较长，适宜淋漓尽致地写景抒情，形式富于变化，有时两句一韵，有时三句一转，或四句一转，节奏跳跃，或是句句押韵，婉转连环，很有音乐的美。因此岑参的诗作，音节宏亮而意调高远，具有调奇、语奇、意奇之美。16口述高、岑升林的原因：.(1)盛唐边塞诗人中，高、岑二人均有入幕经历而诗风相近。严羽在沧浪诗话中说：“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨。”他们的七言歌行都纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府但又自立新题。(2)高、岑以盛唐诗人的开朗胸襟，将边塞的奇异风光和激烈的战争场面，用慷慨豪迈的语调和独特的艺术手法，生动地表现出来。17

30、讷析李门乐市球打他特点及大对由代歌行格式.性变%贡心：(1)李白的乐府诗大量地沿用乐府旧题，或用其本意，或翻案另出新意。其创新意识主要表现在：一方面借古题写现实，具有鲜明的时代精神，表达李白对现实生活的感受，有着深刻的寓意和寄托。另一方面，用古题写己怀，因为旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点上引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。如蜀道难、将进酒。将进酒为乐府旧题，含有以饮酒放歌为言之意，诗人据此联想：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，”“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名，”直至“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”抒发了“天生我才必有用”的豪壮气概和蔑

31、视王侯权贵的不羁个性，将及时行乐的狂饮写得激情澎湃，将原曲的主题发挥到淋漓尽致、无以复加的地步，并且赋予诗作以更广阔、更深沉的人生感慨。(2)在李白的乐府诗中，李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。他常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，运用大胆的夸张和巧妙的比喻，以纵横恣肆的文笔形成磅礴气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新生命。(3)李白的歌行作品抒情的意味更浓，诗人以主观情感为核心，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，如梦游天姥吟留别：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至刻溪。

32、且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”李白式的抒情，如行云流水，一泻千里。又如陪侍御叔华登楼歌云：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”高傲自负不为世所容，悲感至极而以豪逸出之，于悲中见豪，令人心醉神迷。(4)李白的歌行，完全打破了诗歌的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。并以句式的长短变化和音节的错落，造成回旋震荡的节奏旋律，形成诗的气势，突

33、出诗的力度，具有壮大奇伟的阳刚之美。18荷述李匏句"、性将(1)清新俊逸是李白绝句的境界。杜甫评价他“清新庾开府，俊逸鲍参军”。他写的洞庭湖：“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。”白云月色，明湖玉镜，空灵明净，一种超脱于尘世之外的皎洁。(2)一些绝句，多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，所表现的是自然的美和普通的人性、人情，平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。如“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”(望天门山)。“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”等等。(3)李白绝句，带有以古入律、自由发挥的特点，融入了乐府

34、歌行开合随意而以气贯串的表现手法。(4)李白绝句受乐府民歌影响也极为明显，拟乐府民歌几乎占他绝句的三分之一。李白经常是一时感悟，明快说出。如“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”。出口成章，灵感天然，脱口即成绝唱。其作品有越女词五首、横江词六首等。19口述个亡船长的定像特自.(1)李白诗歌想像变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。如：“西岳峥噪何壮哉！黄河如丝天际来”(送丹丘生)。“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”(闻王昌龄左迁龙标遥有此寄)。(2)李白诗的想像，常有异乎寻常的衔接。一个想像和另一个紧接的想像，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惆恍，

35、变幻莫测。20成析李门为歌小市的痛明,(1)杜甫评价李白：“白也诗无敌，飘然思不群。”天下无人可比。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，其巨大声名流传后世。(2)对后世影响极大的是李白作品中闪耀着的人格力量和个性魅力。他那“天生我材必有用”的非凡自信，“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，在中国古代封建社会那种个体人格意识受正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不受拘束的纯真个性风采，无疑有着巨大的魅力。(3)李白诗歌豪放飘逸的风格，变化莫测的想像，清水芙蓉的美，对后来的诗人有很大的吸引力。苏轼、陆游等大诗人，都曾受到他的影响。21试析1宅怖;宝心机(1)杜甫有浓厚的儒家“忠君”思想，以社稷为重是他轸念民生疾

36、苦的出发点。他的君臣观与孟子一样，进思尽忠，退思补过，儒者以孝事君，他全做到了。在民族存亡系于一发的时刻，他的忠君思想和爱国爱民情怀错综地交织在一起，对社稷和人民的最终关切，是他“忠君”的核心内容。贫困生活的磨炼，使他成为一个真正的“穷儒”。因此，他身上有强烈的“平民”意识，一生同情人民，坚定而真诚地为苍生社稷忧虑，并用诗歌抒发情感，唤起普通人的思想共鸣。(2)杜甫思想中也有佛、道思想，但在世界观中只占一个很次要的方面。即使写入诗歌，其数量也只有五十来首，占杜甫创作的三十分之一。并且，“身临佛寺，心忧天下”，依然是以社稷苍生为念者居多。(3)杜甫对于国家、人民具有十分强烈的责任感，对现实生活有

37、深邃的洞察力，因而能够极其敏锐地觉察到当时政治、社会中各种形式的隐患，代表着当时的“社会良知”，具有良知的真诚和勇气，即忧患意识和批判精神，以及中国文人的悲剧命运，一种“兼济”不成、“独善”亦不成的生命悲剧。杜甫不仅做了动荡时代苦难人生的代言人，而且以他贴近现实的有血有泪的动地歌吟，呈露出君子忧道不忧贫的人格高贵与美，一种真正的大慈大悲的仁者襟怀，由此而形成的杜诗风格的大、重、拙，是传统儒家人文精神的最高诗意所在。22试用宇幻:广；出1注用4r杜甫继承了诗经、离骚重兴寄的爱国忧民精神，又发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府，自创新题，直接针匠时弊，纪事纪

38、言，采用的是一种客观的纪实描写手法，于纪实描写中饱含诗人对现实的态度，爱憎鲜明，是非自见。(2)虽是写实，杜甫的以时事入诗却包含泪水和深情。除了他能设身处地为老百姓着想外，还在于他本人就是这苦命人中的一员，他的命运也就是一般人的遭遇。只要真实地将自己的所见所闻和感受叙述出来，也就成了人民的代言人。他在自京赴奉先县咏怀五百字中说:“许身一何愚，窃比稷与契。穷年忧黎元，叹息肠内热。”“朱门酒肉臭，路有冻死骨”c(3)藉记事以抒情，将记事和抒情两种形式结合起来，从而使杜诗具有“诗史”的性质，由于有对离乱生活的切身体会，他才能含泪写出“乾坤含疮痍，忧虞何时毕”的北征，写出“孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭

39、飘荡，生还偶然遂”的羌村，以及生动描写现实生活画面的“三吏”、“三别”等杰出诗篇。(4)杜甫写实手法，不仅运用于他那些真实而深刻地反映当时社会现实的作品里，也充分表现在他创作的家事诗、自传诗和纪行诗里。他的以贫贱夫妻、饥寒儿女的生活情景描写，以及思亲念友的情感抒发的“家事诗”，都是相当写实的。带记事性质的抒情诗在他创作中占了重要的位置。杜甫的纪行诗使纪行和山水描写再次融合成为有机的整体，在对山水的描摹中，有着时代的风云和自己的身影，使山水草木充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。表现为注重写实，对自然的观察和描绘深细精准。(5)以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实；以纪行方法写山川风物

40、，精确而传神，极大地丰富和拓展了诗歌创作的写实手法。杜甫的诗歌以反映社会人生为目的，其作品取材多半是当代的时事和自身经历。他有尖锐细密的观察力，以惊人的写实手法表现所目睹的一切，在叙述事件、表达情意和描画景物方面，显得格外生动真实。23举例说L，H.曲片规的时代特证.(1)杜甫的诗歌，特别是他的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛。在他的诗里，有瘦骨嶙峋的壮丁，被抓应役的老妇，子孙死尽的老夫，无家可别的老兵等等。当诗人写到自己的遭遇时，更是凄苦不已，悲怆不已。如逃难：“五十白头翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。”再如登楼：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦

41、江春色来天地，玉垒浮云变古今。”(2)杜甫沉郁风格的形成，是安史之乱前后特定历史时期的产物，是时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映。杜诗从内容到形式，都反映了这个动荡时代的特征。24H二寺小叶幺老或？杜甫中年以后，由于生活折磨，他变得忧郁了。残酷的现实把他压得经常展不开眉头。晚年作品更充满了感伤情绪。但他又是极有骨气的人，其郁积于心头的悲慨涌至口边时，往往又强咽下去，回环往复，使情感的流程变得深沉浑厚起来，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。如杰出的代表作秋兴八首。25举里说成杜南卒寺也应孤(1)杜甫晚年漂泊西南，共创作了近体律诗八百余首，他把律诗的题材范围扩大到了几乎与古体诗

42、同样广阔的程度。(2)杜甫律诗写得精练和概括，格律严格，对仗工整，浑融流转，情韵优美，无丝毫用力的痕迹。诗境浑成而多变化，有意境壮阔忽转凄凉的，有气象巍峨而转情景细致婉约的，不拘一格。(3)七言律到杜甫手中，境界始大，感慨始深，无论模写物象，还是抒发性情，皆能摆去拘束，于尺幅之中，含有思飘万物、律惊鬼神的壮观景象。磅礴飞动的气势，深厚的感情和精严的诗律融合无间，风格沉雄悲壮，慷慨激昂。如登高：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”(4)杜甫的七律，讲究错综变化的巧妙手法，既保持律体形式的精美，又能脱出

43、格律的束缚而横放杰出。如七律联章组诗秋兴八首，将律体变格而创为拗体。杜甫顺其自然而放弃声律规律，能律则律，当拗则拗，体现了诗人造语贵新、同中求异的创作追求。杜诗律体的长处是，让诗的形式之律动与诗人的内在生命之律动同步合拍，即为了更完美地表达诗意，他往往改变七律的格调和语序，其高明处并不在于无视格律，而恰恰在于他能够严格地遵守格律而多变化，使格律这一固定的形式激活了生命力。26M仔集一、成表现在哪二个方币？杜诗集大成体现在三个方面：一是虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；二是作诗兼备众体，风格多样化；三是功力深厚，能自铸伟辞。(1)杜诗的叙事和写实，显然受到诗经的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚

44、持正义的精神，又是对屈原离骚的继承。具体表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句语词的直接运用和点化上。在五言古诗写作中，他接受了王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响。他的古诗多律句，正是由于学齐梁以来重偶句排比的缘故。在戏为六绝句评点古往今来的作家中，杜甫单单提出庾信和初唐四杰。杜甫能比较全面地认识到各个历史时期的作家作品都有自己的特色和成就，能兼取众人之长。(2)杜甫擅长各种诗歌体裁，并能推陈出新。他的五言古诗穷极笔力，充分扩充境界，由十韵而拓展至五十韵(如自京赴奉先咏怀五百字),又再拓展为七十韵的巨制(如北征)。至于五言排律，大或千言，次犹数百，皆前所未有。他的歌行之体，句法皆以散文笔法出之，有时一韵到

45、底，转折不衰，有的更换用韵，愈转愈精。杜诗风格崇尚绮丽、清新，后来向沉郁、老成发展，形成沉郁顿挫的主导风格，还有萧散自然、平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。如同是写夜景：“重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”是以丽句写荒凉。与倦夜迥异的是雄浑悲壮以寄哀伤的阁夜：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”(3)杜甫自铸伟词，他自己写诗道：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”他的诗歌里往往有非常美丽或精警的句子。如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(水槛遣心)。“落日照大旗，马鸣风萧萧”(后出塞五首)。“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”(观公孙大娘弟子舞剑器行)。“春水船如天上坐，老年花似雾中看”(小

46、寒食舟中作)。27衍行李常昏网习问击性：(1)李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。他在喜见外弟又言别中说：“十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。”诗中的感伤情调，很有大历的时代特点°(2)然而李益又有十多年的军旅生活体验，他的边塞诗，既表现了爱国热情和民族自豪感，也表现了征人思乡的哀愁。其送辽阳使还军诗云：“平生报国愤，日夜角弓鸣。”可以说他是最能继承盛唐边塞诗风格的一位能手，所以诗中不乏豪情壮志，著名如塞下曲：“伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。”如夜上

47、受降城闻笛：“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”这种慷慨苍凉，英雄豪迈的气概，明显带有盛唐的神韵。稍不同的是李益在写景抒情时，已不像盛唐诗人那样着重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。28衍述川岸.出.成技其机工(1)贞元中期到元和年间的中唐诗坛，有以白居易、元稹为代表的元、白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗务实、尚俗和务尽。10(2)元白等人的新乐府诗创作，是承杜甫的新题乐府而来。他们借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题，讽刺执政，代民伸冤。元、白在元和年间所写的“次韵相酬”、“小碎篇章”，加上他们的艳体诗在内，统称

48、为“元和体”。元、白的这些诗，从内容到形式都突破了诗歌的传统规范和模式，打破了诗歌创作的神秘性和典雅的贵族气，使其世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体。29简述孟郊诗的苫峰风神痣花(即为什么孟郊是苦吟诗人的代表？)。孟郊命运坎坷，仕途多蹇，他作诗尚奇峭，但不像韩愈那样出自才气，而是出自苦吟。他在送别崔寅亮下第中说：“忧人成苦吟，达士为高歌。”在夜感自遣中说：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。”在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下，孟郊成为苦吟诗人的代表，诗中颇多患难感、忧郁感，以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。他在叹命诗中道：“本望文字达，今因文字穷。影孤别离月，衣破道路风。归去不自息，耕耘成楚

49、农。”甚至在赠别崔纯亮诗中发出了“出门即有碍，谁谓天地宽”的悲楚呼喊。(2)仕途失意的士不遇悲剧，使孟郊作为“寒士”而写下大量言贫诉愁的诗，如借车中言及家贫之惨况：“借车载家具，家具少于车。”一贫如洗，长歌当哭。他的诗惯用白描的手法、形象化比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地突出他所要描写的对象。他的不少描述贫病饥寒的诗决非无病呻吟，而是有对痛苦感受深切的苦吟。如病客吟：“主人夜呻吟，皆入妻子心。”又如苦寒吟：“敲石不得火，壮阴正夺阳。调苦竟何言，冻吟成此章。”的确能打动读者的心。(3)孟郊身上有着被愁苦压抑的狂放性格，现实世界的压抑导致他理想破灭，使他在诗中醉心于创造奇险怪异的世界，以宣泄心中郁

50、积的不平。故孟郊的诗多表现其凄苦寒凉的贫苦生活，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩着一股透骨凉气。如秋怀十五首：“孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕？，秋露为滴沥。去壮暂如剪，来衰纷似织。”“冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。”以深重的人生忧患意识，去感受当时的苦难，发而为诗，完成了由社会到个人，由外界到内心的心路历程。作品里一片哀音低响，句多凄苦，使人读之不快，但其诗的快意处也正在于此，所谓“发愤以抒情”，“不平则鸣”是也。30门后易的M谕计，闱初评和感生存存?什幺特点?(1)以谪贬江州为界，白居易的处世态度前后判若两人。前期志在兼济，作诗多讽谕之作；后期行在独善，故诗多闲适、感伤之作。(

51、2)白居易闲适诗多写个人闲居独处时的生活感悟。安分知足，觞咏弦歌，受陶渊明、韦应物影响较大，诗风浅近平淡，有一种温厚柔和的情致，能言人之所欲言而沁人心脾。精警练达的论调，也以亲切熨贴的词句和明达清切的笔调传达出来。如对酒五首其二：“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。随富随贫且欢笑，不开口笑是痴人。”又如种桃杏：“无论海角与天涯，大抵心安即是家。”(3)白居易的感伤诗，为受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者，以长恨歌和琵琶行最为有名，两诗极易上口入耳，无注脚即可明白，艺术感染力极强。(4)白居易最看重的是讽谕诗，因其反映国事民生，可发挥政治上的美刺作用。讽谕诗中充分反映了作者对贫苦劳动人民的同情

52、，他“为民请命”，勇敢地揭发现实的黑暗，如轻肥：“果擘洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。”白居易希望诗歌达到“救济人病，裨补时阙”的目的。他用诗歌批评官府欺压百姓的暴行，如红线毯忧蚕桑之费也：“宣城太守知不知，一丈毯，千两丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。”体现了他对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。其艺术特点是“句首标其目，卒章显其志”。虽有公式化、概念化的痕迹，但达到了“为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作目的。31 .简述刘禹锡咏史诗的艺术风格。11咏史诗在刘禹锡诗中占的分量不大，却是艺术精湛而思想深刻的作品。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀

53、古之作，一般采用五七言律绝的形式，通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。如西塞山怀古：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕江流。”在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识，使人在欣赏诗时获得思想上的启迪。32 .简析刘禹锡竹枝词的艺术风格。(1)刘禹锡在被贬逐的二十三年间，到过民风淳朴的巴山楚水，受当地民谣俚曲的影响，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。新鲜活泼，格调明快，具有浓厚的地方色彩。(2)刘禹锡的竹枝词，注意吸收民间口语，并学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如竹枝词二首之一：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏

54、歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”又如：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点，后两句则吸取了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，又采用谐声相关、重叠回环等艺术手法，使之更符合歌唱的自然口吻。33 .简析柳宗元江雪、渔翁诗的意境和艺术风格。为了从遭贬谪的悲愤中解脱出来，柳宗元写了些山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰。由于孤独寂寞，他的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界，异常冷峭清远。如江雪：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”又如渔翁：“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。

55、”渔翁即是柳宗元的自画像，他生活在被人遗忘的世界里。(2)柳宗元山水田园诗没有陶诗那么恬静闲适，而是多了一层冷漠空寂，而且写得精刻孤峭。山水之境即柳宗元所处的环境，其清冷的境界亦即为柳之心境，景情合而为一了。34 .简述晚唐诗的风格特点。晚唐社会混乱，政局逐渐走向崩溃。影响到晚唐诗所表现的是一种带有浓郁感伤情绪的美。李商隐的诗歌，于感叹身世，忧时悯乱中，已经流露出浓厚的感伤气氛。此外的杜牧、皮日休、陆龟蒙等各家诗派都致力于艺术形式的精工雕琢，以苦闷象征代替功利目的，集中于感觉和情绪心理的抒发，以哀怨俳恻为美、以悲凉萧瑟为美、以淡泊情思为美、以幽艳细腻为美，追求韵外之致。诗篇精工典丽，富于联想和

56、暗示情味。35 .简述李商隐无题诗在文学史上的意义和影响。(1)李商隐的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘，难以猜测。正如他在有感诗中所说的：“非关宋玉有微词，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”李商隐无题诗的范围，一般认为是作者抒写不愿明言的生活遭遇或思想感情的诗篇，包括无题为题的十五首和以句首二字为题的“准无题”诗近三十首。(2)无论是无题寄托说或是爱情说，两种说法都毫无例外地是作者某种人生经验的形象化表现。作者运用比兴象征手法写爱情的种种感受，十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完整，力求其富于生活实感，又具有启发性，能引起读者由此及彼的丰富联想，创造出交织着希望和失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的美。(3)从某种意义上讲，李商隐诗歌是心灵的象征，诗中贯串着时世、身世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美，在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为感伤唯美主义文学的典型。(4)从晚唐韩藤等人，宋初西昆派诗人，直到清代黄景仁、龚自珍等，都在诗的风格上受过他的影响。此外，唐宋婉约派词人以及元明清许多爱情戏曲的作家，也不断向他学习。尤其值得注意的是