春联的特点和功能

1、对联的形式特点就本质而言，对联是有历史性、政治性、时代性和审美属性的一种文体形式。认识这一点对写作对联创出新意很有帮助。对联又有其特殊的外在形式，掌握其形式特点很重要，具体来讲，对联形式有以下几个特点。（一）上下两联数字相等，长短一致对联由上下联组成，上下联又分别可以称作出句，对句。有的对联还有横批，也叫横额。横批就好象是对联的题目一样，同对联内容相关，起画龙点睛的作用。对联无论长短，对上下两联而言字数都是一样的，也就是说不能一个字数多，一个字数少。再长的对联也是这样。需指出的是对联不管多短多长，何为上联，何为下联，要搭配好，一般次序不宜颠倒。另外，对联写作的长短一般视所挂的地方的需要而定。（

2、二）上下两联要求对称具体来讲就是上下两联要名词对名词；动词对动词；形容词对形容词；数词对数词；代词对代词；副词对副词；介词对介词。词与词之间所构成的关系也需一致，要主谓结构对主谓结构；动宾结构对动宾结构；述补结构对述补结构等。另外要求人名对人名；地名对地名；数字对数字。当然有的对联要求也不十分严格，只要词性，结构基本相对就行了，这种对联叫宽式对。如：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。这里“蝉”对“鸟”、“林”对“山”是名词对名词；“愈”对“更”是副词对副词；“静”对“幽”是形容词对形容词；“噪”对“鸣”是动词对动词；“蝉噪”对“鸟鸣”是主谓相对；“林愈静”对“山更幽”也是主谓相对。同时两句话的意思又分别

3、是由一种因果关系构成的，这是两联对仗工整的句子。又如：翠翠红红处处莺莺燕燕风风雨雨年年暮暮朝朝。这是一句宽式对，上下联的词性都不相对，物名之间也不构成对应关系。（三）上下两联要求平仄相对平仄即从声调、节奏、韵律方面讲。对联和律诗中间的对偶句不同，不必押脚韵，但必须分节奏，调平仄。对联要有节奏感，念起来顺口，听起来悦耳。节奏感在对联中是重要的，不论是五字联、七字联，都需节拍谐调，长短强弱不能乱。长对联是由许多短句组成的，其节拍可依据短句的要求而要求。对联要注意平仄相对，遵守“上仄下平”的规则。即上句最末一字要用仄声字，下句最末一字要用平声字。这里平仄是词诗格律中的术语。在古汉语中，四声为“平、上

4、、去、入”。今天的阳平阳平相当于“平”，上声去声相当于“仄”。而古汉语的入声字是分别派入到现代汉语的四声之中了，入声字归入仄”。过去人们流传这样一个口决叫“平对仄，仄对平，平仄要分清。一三五不论，二四六分明”。这就是说，上下联相应的字平仄要相对，每句的第一三五个字可以不受限制，而第二四六三个字则必须按照平仄格式，要平仄分明。平仄的基本句式有以下几种：三言句：平平仄、仄平平；仄仄平、平仄仄。四言句：平平仄仄、仄仄平平；仄平平仄、平仄仄平。五言句：平平平仄仄、仄仄仄平平；仄仄平平仄、平平仄仄平。七言句；仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。掌握好对联的平仄和它的分布规律非

5、常重要。仄声字具有短促有力的特点，平声字具有舒缓悠长的特点，故平仄的交替安排，往往可以抑扬顿挫，富有节奏，产生轻重、抑扬、回旋的音乐美。如：海阔凭鱼跃（仄仄平平仄）天高任鸟飞（平平仄仄平）又如：柳绿千山秀（平平仄仄平平仄）风和万水欢（仄仄平平仄仄平）篇二：对联的特点和要求对联的特点和要求我从接触对联、了解对联，到爱好对联乃至创作对联，已经有若干年月了，最近出于求精的考虑，借了甚至买了对联方面的书籍，先把梳理总结的有关对联最核心的部分，即“对联的特点和要求”归结如下，以作为对联爱好者借鉴之用。我把它分为两部分：第一部分是对联的特点，第二部分是对联的要求。一、对联的特点对联的艺术特点，首先是对偶，

6、此外它还具有以下几点：（一）民族艺术对联是只有中华民族，确切的讲，只有汉语语言才有的一种独特的艺术形式，是世界上其他民族和语言所没有的。这种独特性又源于两点，一是形式上的民俗，即挂桃符过春节：二是本质上的汉语，即汉字是不同世界上其他各国各族的文字，是方块字，具有象形会意等特征，每个字能单独成立，且多数字只有一个音节，代表一种意思；这种特性，为对联能够形成方正、整齐、清楚、成双成对的对偶字数、章节、句式、声调、内容提供了条件，举本人拙作为例：碧天新月穿云出，沧海征帆破浪来。父望如天，期望儿孙揽日月；母恩似海，施恩血脉泽乾坤。喜相逢，把酒擎杯，应谢明月清风解人意；兴感慨，登高望远，还劳浮云飞雁寄我

7、情。再举前贤名作为例三间东到西歪屋，一个南腔北调人。一二三四五六七，孝弟忠信礼义廉。远富近贫，以礼相交天下少；疏亲慢友，因财而散世间多。有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。开千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；极一生无可奈何之运，缺憾还诸天地，是破格完人。由于对联最早起源于民间风俗习惯，最终又回到群众中，因此对联既是文坛看重的高雅文学，又是民众喜闻乐见的民间文学，他还会长久流传发展下去。（二）实用艺术对联是一种应用艺术、实用艺术，是伴随着人们的日常生活，社会活动以及工作学习的实践而产生的，所以不同的活动有以之相适应的对联。如春节有春联：一

8、年复始，万象更新。天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。又如表明行业特征使用的门联：谷乃国之宝，民以食为天。（粮店联）巧缝千家衣，美化四季春。（服装店联）未晚先投宿，鸡鸣早看天。（旅店联）再如布置住室、客厅、书房的堂联：有关家国书常读，无益身心事莫为。海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。而在交际活动中用应酬联；庆吊活动中用贺联、挽联；风景区、纪念地用名胜古迹联,总之，对联在不同的场合都能够派上用场，加之它又以艺术形式出现，所以它是一种应用和实用艺术。（三）文字艺术对联的文字艺术主要包括以下三点：一是用字灵活，整齐优美，字数不限，短则几字，长则千言，如天下第一长联，清人钟云舫的狱中联；二是以汉字的

9、某些特色，构成对联艺术；三是与书法艺术融为一体，互相增辉。（四）声律艺术对联在形成和发展过程中，受到诗词歌赋的影响，在声律上具有以下特色：一是讲究用字的平仄；二是在上下联之间，讲究平仄相对；三是在上联或下联内部讲究平仄交替；四是常常用到叠韵、双声、谐音等修辞手法。对这些的要求，目的是达到音乐美。二、对联的写作要求对联的艺术特点和创作要求，最主要表现在他的“对偶”，因此，创作对联时必须做到以下六点，即：字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对。（一）字数相等上联和下联用字数目完全相等，是对联成立的首要条件。作为字数较少，或句式结构单一的对联是较容易做到的。例如：乾坤抱丽日，龙凤

10、竞祯祥。（本人自撰）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛（鲁迅作）四诗风雅颂。（苏东坡对句）四德元亨利。（苏东坡对句）这里的对句，难就难在上下联字数很难相等上。上联是“二三”结构，后面的三个字，分别为三种类似的事物；下联也须是五个字，“二三”结构，且第一字的“三”不能重复，必须是其他数字，而即使与“三”相邻的“二”和“四”，结果各指两种或四种事物，对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句，妙就妙在化解了这个问题，因为“雅”是诗经中的“雅”，它包括大雅和小雅；“四德”本来包括“元亨利贞”，但是，由于当朝皇帝的名号中有“贞”字，应回避圣讳，故可以略去了。逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；有降龙伏虎手段，龟蛇云乎

11、哉。（苏东坡撰广东真武庙联）上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词，下联也同样用了“云”、“乎”、“哉”三字来对，险奇佳绝，没有深厚的语言、文学、写作的功力，是难以办到的。（二）词性相同对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组，在词性上必须一致，即：名词对名词，动词对动词，副词对副词，介词对介词，即同类词对同类词。以往强调的“实对实，虚对虚”，不准确，应纠正。例如：花外子规燕市冷（名）（方位）（名）（名）（形容）柳边精卫浙江潮（浙江温州“文信国祠”联）下联句脚的“潮”字，本来是海潮的潮，应为名词，但这里用“借对”的形式，即借形容词“潮湿”的“潮”的意思，与上面的形容词“冷”相对

12、，除了这个字，其余的都是完完全全的同类词相对。随着汉语言文字对偶艺术的丰富发展，对联词性相同的对偶要求，不但体现在同一大词之间的相对，还体现在同一小词之间的相对了。因有些词下面的小词繁多（比如名词又可分十四种小类），这里就省略不提。（三）结构相应对联的结构相应，是指上联与下联在句法结构上必须互相照应，互相对称，即：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。（1）主谓结构对主谓结构。例如，阳朔画山的一副对联：水作青罗带，（主语）（谓语）山为碧玉簪。（2）动宾结构对动宾结构。例如，阳朔九峰山的一副对联：系闷岂无罗带水，（动）（宾）割愁还有剑芒山。（3）偏正结构对偏正结

13、构。例如，西湖“湖心亭”的一副对联：四季笙歌，尚有贫民悲夜月；（偏）（正）六桥花柳，浑无隙地种桑麻。（4）复句对复句。对联的上下联如果联系起来，本身就是一个复句，这里指的仅是，上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶。例如，四川灌县离堆公园有一副对联：两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌；数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有洲。联中的“车同轨，书同文”对“水有源，禾有本”，就是并列复句对并列复句。再如下面两副对联，也是这种类型：学好近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇；富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。何必读尽圣贤书，能全孝友便为实学；纵然周知天下事，不知进退总是愚人。在大的句法结构上要求对

14、称的同时，在小的词组上，对联的对偶也要求一致，即：主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语，定语对定语，状语对状语。（4）句式相似。所谓句式，就是指构成句子的词组和节奏，在“五言”诗中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言诗中，一般句式为“二，二，二，一”或“二，二，三”；骈体文的句式是“四，六”节奏，所以又叫它“四六句式”。对联，因为字数多少灵活，篇幅不拘一格，所以没有固定的句式。但是，就一副对联来讲，上联的句式和下联的句式却必须一致，否则，就造成“失对”，也就是说，不能算作对联。举例如下：不雨山长润，无云水自阴。上联的上下联的节奏都是“二，三”句式。帆远浮天阔，江空得月多。

15、上联的上下联的节奏都是“二，二，一”句式。流水当年怀往事，桃花依旧笑春风。上联的上下联的节奏都是“二，二，三”句式。此地饶千帆风月，偶来作半月神仙。上联的上下联的节奏都是“二，一，四”句式。（五）内容相关。对联，顾名思义，不仅要对偶，还要相关联。对偶侧重形式上的遣词造句上，关联主要表现在上下联的内容上。如果内容上缺乏有机的联系，上下联文字对偶再工整，也不是对好联，只是毫不相干的两句话。换句话说，对偶是一个人的衣服，上下联的有关联内容是肉体。不算对联或不是好对联的有如下例子：子路乘肥马，唐尧骑病猪。图书管理查资料，动物园中看虎狼。（上下联在内容上没有联系）门前绿水流将去，屋里青山跳出来。好的对联

16、市上下联做到内容相关，有共同性，反映一个特定的主题，例如：书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。贵有恒，何必三更起五更睡；最无益，莫过一日曝十日寒。对联还分“正对”与“反对”：上下联都正说的叫“正对”，都反说的叫“反对”。例如“正说”的对联：阅透人间知纸厚，踏穿世路觉山平。再如“反说”的对联：三字沉冤千古恨，一盒忠骨晚年香。（六）平仄相对。平仄相对的要求，是为了使对联读起来，节奏分明，声调和谐，起伏跌宕，抑扬顿挫，形成一种音乐美。要使平仄运用的好，首先要搞清楚汉语音律的“四声”：阴平声、阳平声、上声和去声。在古代汉语中，以平声字为“平”，上声、去声、入声字为“仄”；在现代汉语中，凡属阴平和阳平的字都

17、为“平”，凡属上声和去声的字都为“仄”。（a）在对联创作中运用平仄规律，还有几个问题需要注意：（1）在不因词害义的前提下，上下联的句脚（最后一个字），应尽量做到上仄下平。（2）长联中，分句停顿字，平仄应当交替、相对。（3）上联与下联相对的每个音节上停顿的字，以及相对的每一个分句停顿的字，平仄应当对立。（b）在特殊情形下，对联的在平仄声律上，可以灵活处理，比如：（1）上下联的第一个字，可以不计较平仄是否相对。例如：报国文章遵李杜，攘夷大义著春秋。（老舍撰联）直以慵疏遭物议，莫抛心力作词人。（郁达夫撰联）（2）对联上下联的句脚，原则上是以“上仄下平”为好，但是，如果因内容限定，不好做的话，也可以不

18、拘平仄，不能因词、因声而害义。例如：悼一代巨星陨落，举世无限伤心（平）；幸满台桃李新生，梅艺万古长青（平）。写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，入骨三分。（郭沫若题“聊斋”联）一怒而安天下之民（平），万世一义圣人不惑（平）。（3）对联中有些特殊的字、词、对偶，可以不拘平仄。具体说，主要是：同字相对可以不拘平仄；专用名词相对可以不拘平仄；文言虚词相对可以不拘平仄；用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄。例如：桃花流水之曲，绿荫芳草之间。（西湖葛岭联）入座三杯醉者也，（“也”“乎”都是平声）出门一拱歪之乎。（酒店联）篇三：对联的特点对联的特点一、对联上下两联必须字数相等一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右

19、侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数都相等。二

20、、讲究对仗工整；对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容：句式相当，词类相同，结构相应。句式相当，指上联如果是四、三句式，下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式。如：“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”是四三句式，即“横眉冷对一一千夫指；俯首甘为一一孺子牛。”“只许州官放火；不准百姓点灯。”是二四句式，即“只许一一州官放火；不准一一百姓点灯。”再如广东新会县杜源叱石山写景的对联，其一：“月暄穿石水；风折断岩烟。”是二三句式，即“月暄一一穿石水；风折一一断岩烟。”其二：“鸟语和溪音，自在笙簧，不假人间丝竹；山云笼树色，天然图画，何

21、劳笔下丹青。”是二三、二二、二四句式，即“鸟语一一和溪音，自在一一笙簧，不假一一人间丝竹；山云一一笼树色，天然一一图画，何劳一一笔下丹青。”词类相当，是指要使上下联对应位置上的词性相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，语气词对语气词，迭词对迭词。如北京碧波寺联：“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”“一庭”对“十亩”是数量词，“芳草”对“藤花”是偏正式名词，“围”对“落”是动词，“新绿”对“古香”是偏正式名词。再如济南的突泉联：“画阁镜中，看幻作神仙福地；飞泉云外，听写成山水清音。”“画阁”对“飞泉”是偏正式名词，“镜”对“云”是名词，“中”对“外”是方位名

22、词,“看”对“听”是表示动作的动词，“幻作”对“写成”是动词，“神仙”对“山水”是名词,“福地”对“清音”是偏正式名词。再如晚清年间，云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联：“咦，哪里放炮？哦，他们过年。”“咦”对“哦”是象声词，“哪里”对“他们”是代词，“放炮”对“过年”是动词。结构相应，是指构成对联的词语之间的关系应该相同，如上联是主谓结构，下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构，下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联：“力挽河山，浩气贯日月，空余英雄心一颗；名垂宇宙，夕光冲牛斗，剩有悲壮词千篇。”其中，“力挽河山”和“名垂宇宙”都是主谓结构，并且其中的谓语部分又是动宾结构；“浩气

23、贯日月”和“夕光冲牛斗”也是主谓结构，并且谓语部分也是动宾结构；“空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构，并且宾语部分又是补充式的结构。又如山东泰山南天门联：“门辟九宵，仰步三天胜迹；阶崇百级，俯临千嶂奇观。”“门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构，且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构，并且宾语部分偏正结构，结构完全相同。三、讲究平仄对联的平仄，与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求），但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）。所谓平仄，古代的“平”指的是平声，“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的，一、二声（即阴平和阳平）为平声，三、四声（即上声和去声）为仄声。如鲁迅先生写的：“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”此联的平仄为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”又如向楚所撰四川