鉴赏表现手法1分析教学提纲

1、鉴赏表现手法1分析诗歌鉴赏中常见表现手法：诗歌鉴赏中常见表现手法： 1、托物言志：、托物言志：即将个人之“志”依托在某个具体之“物”上。于是，这个“物”便具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。作者的个人之“志”，借助于这个具体之“物”，表达得更巧妙、更完美、更充分、更富有感染力。 如“松、竹、梅”岁寒三友，常用于表示高洁的志向；“泥土”常用于抒发谦逊的情怀；“蜡烛”常用于颂扬无私奉献的精神。 “托”借、假托的意思，可以从志向、情趣、理想、追求、来描述物表现志。 简言之：指通过描写客观事物，寄托、传达作者的某种感情、抱负和志趣。如于谦的石灰吟，诗人借物咏怀，通过开采石头烧成石灰

2、的过程及结果，抒发了自己不畏艰难困苦的坚贞情操和清正磊落的高洁思想。例题解析例题解析 早梅【唐】 作者：【齐已】万木冻欲折，孤根暖独回。 前树深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香去，禽窥素艳来。 明年独自律，先发映春台“ 诗人突出了早梅不畏严寒、傲然独立的个性，创造诗人突出了早梅不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界，隐匿着自己的影子，含蕴十分丰富。了一种高远的境界，隐匿着自己的影子，含蕴十分丰富。首联即以对比的手法，首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的描写梅花不畏严寒的秉性。秉性。 梅花开于百花之前，梅花开于百花之前，是谓是谓“早早”；而这；而这“一一枝枝”又先于众梅，悄然又先于众梅，悄

3、然“早早”开，更显出此梅开，更显出此梅不同寻常。不同寻常。侧重写梅花的姿侧重写梅花的姿色和风韵色和风韵末联语义双关，感慨深沉： 此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“映春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自

4、信。诗歌鉴赏中常见表现手法：诗歌鉴赏中常见表现手法： 2 2、衬托：、衬托：为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。分为正衬和反衬反衬两种。 正衬正衬 用类似的事物衬托所描绘的事物用类似的事物衬托所描绘的事物，如用高的衬托更高的，用好的衬托更好的。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 赠汪伦唐 李白 (以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。) 反衬反衬 用相反或相异的事物衬托所描绘的事物用相反或相异的事物衬托所描绘的事物，如用矮的衬托高的。 例子(2)：他的年纪小，器量可大。

5、 (以年纪小衬托器量大。)衬托衬托 一、什么叫衬托一、什么叫衬托 所谓衬托，也叫映衬。用类似的或反面的事物，使主要事物更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果，以此表现特殊的意境或独特的情感。 二、衬托的类型二、衬托的类型 衬托，可分为正衬和反衬。 正衬，是用相同的东西来衬托。如李白的赠汪伦：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。诗人的真挚纯洁的深厚感情。反衬是用相反的东西来衬托。如王维的鸟鸣涧：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景诗中写到了花

6、落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。又通过动，更加突出了春涧的寂静。二、衬托在古诗中的运用二、衬托在古诗中的运用 衬托在古诗中，可用于写景，也可以用于状物，还可用于抒情。 诗人根据实际需要，使衬托衬托呈现出如下一些具体形式： 1、 冷暖相衬。冷暖相衬。如李白梦游天姥吟留别： 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后

7、再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。二、衬托在古诗中的运用二、衬托在古诗中的运用 2 2、动静相衬。、动静相衬。如王维的山居秋暝：明月松间明月松间照，清泉石上流。照，清泉石上流。 颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静以动衬静，反衬出山中的宁静。 又如：李白的望庐山瀑布： 遥看瀑布挂前川遥看瀑布挂前川 写出了遥看瀑布

8、的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，用“挂”字化动为静。 3、乐哀相衬。、乐哀相衬。如贾至的贾至的春思春思： 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 这首诗用了以乐景写哀乐景写哀的手法,以前两句所写的春天的绚烂的春光，反衬内心的愁恨。 又如司空曙的司空曙的喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿： 静夜四无鄰，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人静夜四无鄰，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，況是蔡家。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，況是蔡家亲。亲。 这首诗，则用哀景來写乐

9、情哀景來写乐情，诗人很高兴与表弟卢纶寄宿在自己家。 4、 大小相衬。大小相衬。如杜甫的如杜甫的旅夜书怀旅夜书怀： 飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。 这一句，以天地之大来衬沙鸥之小天地之大来衬沙鸥之小，以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅，传达出一个人在现实与历史长河中无力自主的无奈。 5、明暗相衬。、明暗相衬。如唐刘方平的唐刘方平的月夜月夜： 更深月色半人家更深月色半人家, ,北斗阑干南斗斜北斗阑干南斗斜 通过明暗互衬明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静 6、正反相衬。、正反相衬。如李白李白蜀道难蜀道难 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞

10、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行；下面曲折回环的河川，冲波激浪。然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。 7、 虚实相衬。虚实相衬。如姜夔的姜夔的扬州慢扬州慢： 过春风十里，尽荠麦青青过春风十里，尽荠麦青青“春风十里春风十里”，写往日扬州城十里长街，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；的繁荣景象；“尽荠麦青青尽荠麦青青”，写词人，写词人今日所见的凄凉情形。前者

11、为今日所见的凄凉情形。前者为“虚虚”，后者为后者为“实实”，这一，这一“虚虚”一一“实实”，两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。 8、明暗相衬。、明暗相衬。如唐刘方平的如唐刘方平的月夜月夜： 更深月色半人家更深月色半人家, ,北斗阑干南斗斜北斗阑干南斗斜 通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。 9、 虚实相衬。虚实相衬。如姜夔的姜夔的扬州慢扬州慢： 过春风十里，尽荠麦青青过春风十里，尽荠麦青青 “春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。前者为“虚”，后者为“实”，这一“虚”一“实”，两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。 1

12、010、以景衬境。、以景衬境。如刘禹锡刘禹锡石头城石头城： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 在这里，诗人是用潮水反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境。 1111、以景衬情。、以景衬情。如白居易白居易琵琶行琵琶行： 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟 这一诗句，描绘萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁这一诗句，描绘萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 送客的主人与相别的客人，于船中执手无言，遥望江面，唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景，衬托了别离的忧伤。即学 即练 题扬州

13、禅智寺 杜牧 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。 青苔满阶砌，白鸟故迟留。 暮霭生深树，斜阳下小楼。 谁知竹西路，歌吹是扬州。 试析“暮霭生深树，斜阳下小楼”的表现手法及表达效果。 （第第1 1步）反衬。步）反衬。 （第（第2 2步）步） 透过暮霭深树看到斜阳的余晖，透过暮霭深树看到斜阳的余晖，让人觉得禅智寺冷而不寒，幽而不暗，但这毕竟是已下小楼的让人觉得禅智寺冷而不寒，幽而不暗，但这毕竟是已下小楼的“斜阳斜阳”。 （第（第3 3步）反衬便写出了禅智寺此时格外的幽，暗、静。步）反衬便写出了禅智寺此时格外的幽，暗、静。 尾联“谁知竹西路，歌吹是扬州”运用了什么表现手法？请结合全诗简要分析。（第（第1 1步）步）衬托衬托(或或“以乐景衬哀情以乐景衬哀情”“”