十七年农村题材小说PPT学习教案

1、会计学1十七年农村题材小说十七年农村题材小说方提供现实执政的合法性叙述。第1页/共79页第2页/共79页第3页/共79页第4页/共79页第5页/共79页第6页/共79页第7页/共79页第8页/共79页第9页/共79页第10页/共79页第11页/共79页第12页/共79页第13页/共79页第14页/共79页第15页/共79页第16页/共79页第17页/共79页第18页/共79页第19页/共79页第20页/共79页第21页/共79页第22页/共79页第23页/共79页第24页/共79页第25页/共79页第26页/共79页第27页/共79页第28页/共79页和崇高的精神境界。第29页/共79页第30

2、页/共79页第31页/共79页第32页/共79页第33页/共79页第34页/共79页第35页/共79页 赵树理对语言的主要追求就是使它能“说”，说起来要琅琅上口，甚至注意音韵的和谐。例如登记开头第一段就是： 有个农村叫张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个好老婆，外号叫个小飞蛾。小飞蛾生了个女儿叫艾艾，算到一九五0年阴历正月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。第36页/共79页第37页/共79页第38页/共79页第39页/共79页 他过分迁就农民的欣赏习惯，限制了自己艺术水平的提高。 美国进步记者杰克贝尔登到中国来，慕名访问了赵树理，但是看了他的小说后说： “说实在，我对赵树理的书感到失望，有人说，

3、他的书如果翻译成外文，就会使他成为一个闻名世界的大作家。我不同意这一点。他对于故事情节只是进行白描，人物常常是贴上标签的苍白模型，不具特色，性格得不到充分展开。最大的缺点是，作品者所描写的都是事件的梗概，而不是实在的感受。” 第40页/共79页 柳青的创业史 创业史是“十七年”农村题材小说中最有代表性的作品，是“红色经典”之一。第41页/共79页第42页/共79页 一、生平与创作 柳青原名刘蕴华，1916年生于陕西的吴堡县。少年时代在家读书，在西安读高中，抗战爆发以后去延安。曾经在陕北的米脂县工作三年，写了长篇小说种谷记。 解放后，柳青到北京，任中国青年报副刊主编。柳青认为自己熟悉的生活在农村

4、，为了写出伟大的作品，他毅然在1952年带全家去陕西落户。第43页/共79页 柳青落户的地方是长安县皇甫村，他是带着县委副书记的职务下去。皇甫村在终南山下。 柳青不是一个农民作家，据说他能讲很流利的英语，每天读书、看报听广播，足不出户，但是对国内外政治、经济、文化、地理都非常了解。 柳青在皇甫村呆了14年，“文革”中被揪走，1978年病逝，时年62岁。第44页/共79页 柳青青年时代就开始创作，18岁就发表了第一篇散文：待车。 1947年创作种谷记，1951年又写了铜墙铁壁。 创业史是他最重要的作品。1954年开始写作，原准备写4部，1959年发表第一部，77年开始修改发表了第二部上卷，78年

5、修改第二部下卷，未及改完就逝世了。因此现在能看到的只有第一部和第二部的上卷。 第45页/共79页 二、创业史的基本情节 创业史这个小说开头有个“题叙”，主要内容是1929年（民国十八年），陕西大旱，陕北的很多灾民蜂拥来到了蛤蟆滩。一个死了媳妇的光棍梁三，在灾民里找了一个带孩子的寡妇，姓王，就是梁生宝的妈，孩子就是四岁的梁生宝，于是组织了一个家庭。 第46页/共79页 创业史第一部的基本情节：郭世富的楼房上梁 政府组织“活跃借贷”、“活跃借贷”失败（象征土改后新一轮贫富分化的加剧） （解决贫富分化问题）梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚使用新稻种、采用合理密植（贫雇农在政府的帮助下组织自救） （使用新

6、技术与单干户竞争）梁生宝互助组获得大丰收成立灯塔农业生产合作社（证明互助组的优越性） （第一阶段的胜利）第47页/共79页 正文开始就是1953年，这个时候，土改已经结束，梁三已经是老汉了，梁生宝也成了大小伙子。 这个时候，蛤蟆滩展现的情况是这样：就是土改以后，农村形势稳定下来。大地主（杨大剥皮，吕二细鬼）或者死了，或者关起来了。过去的贫农和雇农分得了土地。但是在蛤蟆滩很快就出现了新一轮的两极分化。第48页/共79页 蛤蟆滩因为经济状况的不同，出现了两极分化。 一方面是“蛤蟆滩的三大能人”：富农姚士杰、富裕中农郭世富和村长郭振山，另外还有一些中农。 另一方面是原来的贫农，像任老四、高增福、欢喜

7、等。这些人解放前一无所有，土改分了地。但他们很快就显出弱势。没法渡过春荒。唯一的办法就是卖地。 这就是一轮新的贫富分化。 第49页/共79页 小说第一个比较集中的场景就是郭世富盖楼房上大梁。蛤蟆滩有头有脸的人都来了。郭世富土改时，差一点定成富农，现在土改过去了,郭世富又神气起来。上大梁的时候，他真正感到了扬眉吐气。 下一个情节是“活跃借贷”。“活跃借贷” 是土改以后，很多贫雇农虽然分到了地，但春天仍然严重缺粮。春天青黄不接的时候，就由政府出面，让条件好的农户，主要是富农、中农，借粮食给贫农。但是到了1953年，就没有富裕农民愿意借了。第50页/共79页 人物卡片：穷人 任老四 任老四，一个男人

8、，长了个水蛇腰，不能干重活。大舌头，说话也说不清。老婆比他还不如。就这样两个人生了很多孩子。小说是这样写的：“一条破被里有一串娃娃，好象还没羽毛的小燕子，露出一排小脑袋。”一家人住在一间草棚里，草棚里还有一头土改分的小牛，晚上小牛哗啦啦地就在草棚里撒尿。 高增福 高增福解放后死了老婆，把分的牛卖了，埋了老婆。小说开始时，家里已经一无所有。第51页/共79页 白占魁 白占魁，解放前当过国民党的兵，游手好闲。蛤蟆滩传他的两件事：推磨的时候把磨棍倒插；犁地的时候，犁头掉了也不知道，走了好远，才回来在土里挖犁头。 老婆和他是一样的人。两个人没有孩子，有了钱就到集上下馆子，他们经常像文化人一样，两人一齐

9、逛到集上，在馆子里，男女平等地吃羊肉泡馍。第52页/共79页 1953年在明显出现两极分化的时候，农村开始搞合作化的初级形式：互助组。这个时候还是自愿的。蛤蟆滩搞了几个互助组，但只有梁生宝的互助组坚持下来。这个互助组一共只有8户人家。于是出现了互助组与单干户的竞赛。第53页/共79页 梁生宝互助组一开始就得到政府的支持。它做了两件事，一件事解决目前的问题，一件事解决长远的问题。 解决目前的问题是到终南山去割竹子，扎扫帚，卖给供销社。解决春天断粮的问题。另一件事是这个互助组买了新稻种：“百日黄”，一年可以种两季庄稼。另外县里派来了技术员，搞合理密植。后来这两件事，互助组都做成功了。第54页/共7

10、9页 第一部的最后，梁生宝互助组，一亩打了单干户两亩地的粮食，获得了大丰收。创业史用这个胜利，证明了互助组的优越性。 从这个情节能够看出来，创业史中的合作化，不是外加的，柳青试图证明的是：合作化是在中国农村各种社会矛盾中自动引发出来的，是解决中国农村社会矛盾的必然产物。第55页/共79页 二、创业史的特点 （一）尊重生活真实，深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农村社会关系的变动，显示了较大的真实性与历史深度。 第56页/共79页 1、用典型化的手法反映生活，作品显示了较大的深度和广度。 典型与典型化是一个在“十七年”被搞滥了的一个概念。建国以后什么都是典型化，实际上是政治化

11、的代名词。而实际上典型化其实是文学的一个普遍的规律。 第57页/共79页 典型化有几个要求： 反映时代主要矛盾、主要规律。 每个时代都有些大事，主要矛盾，十七年作家更多地追求反映这个矛盾。把握了这个矛盾，也就是把握了时代的主潮，这样的作品也就可以称之为“史诗”。创业史一直被称为“史诗”。第58页/共79页 典型化的手法还有一个重要要求是塑造典型人物。 典型化要求一部作品一般有几个主要人物，中心人物。小说是围绕人物展开叙事。 赵树理的小说与中国古典小说一致，是以情节为中心，人物围着故事情节转，人物招之即来，挥之即去。而典型化的小说是所有的艺术要素，都为塑造人物服务。第59页/共79页 2、创业史

12、力图证明合作化是在中国农村各种社会矛盾中自动引发出来的，是解决中国农村社会矛盾的必然产物。第60页/共79页 创业史在如何写“合作化”上与其他作品有所不同。 这个不同主要就是：像山乡巨变这类把合作化写成一个自上而下的过程。这些作品通常都是一开始就有一个外来者，这些人是干部，到农村发动群众搞土改。对农民来说，这些人是外来者，这个运动也是从外部被强加给农民的。 另一种情况是将合作化写成农民的自发要求，把它说成是一个符合历史的必然过程，说成一个自下而上的过程。这样就会触及生活的许多深层次矛盾。创业史就属于后一种情况。用这种方式写合作化应当具有较大的历史深度。第61页/共79页 柳青说，“这部小说要向

13、读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理变化的过程表现出来。”第62页/共79页 （二）成功塑造了梁生宝、梁三老汉和“蛤蟆滩三大能人”等人物形象。 现实主义创作方法的最高追求，就是创造典型人物。在人类文学史上，最早的作品是讲故事，这是文学最低级的形式；第二个阶段是塑造人物，十八、十九世纪的作家开始把塑造人物作为最高追求；第三个阶段是写人的心理，主观感受，就是人的内心世界。 柳青追求的是把某种历史必然性概括到人物的性格中去。 第63页/共79页 1、梁生宝。 对梁生宝的经典评价是这样的：这是一个典型的新人

14、的形象，即社会主义新农村中新式农民的形象。他的性格特点有两个主要方面。首先他有较高的阶级觉悟，这是社会主义新人首要特点。其次，这个人物又是个性化的，特殊时代和特殊的命运在他身上都打下了明显的印记。梁生宝有中国农民的善良、淳朴和坚韧不拔的特点。第64页/共79页 周扬对赵树理的三里湾与柳青的创业史有一比较，从中正好能看到梁生宝的特点和价值所在。 周扬指出：赵树理没有看到农民的革命精神与社会主义思想相结合所产生的巨大力量。而在梁生宝身上，这种巨大力量得到了很好的体现。梁生宝的性格正是民间优秀传统道德与社会主义思想几乎是“完美”的结合。 这个“结合”就是梁生宝成为主流意识形态最喜欢的人物形象的原因。

15、第65页/共79页 但是小说发表不久，关于梁生宝，评论界就开始有不同的声音。 “十七年”著名评论家邵荃麟，北京大学教师严家炎发表文章，认为：就创业史的人物塑造来说，梁生宝不如梁三老汉。 严家炎有一个著名的说法，就是梁生宝存在“三多三不足”：“写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。”在争论中，严家炎进一步指出了梁生宝存在过分理想化的问题。第66页/共79页 针对这个批评，一向沉默、低调的柳青忍无可忍，写了一篇文章提出几个问题来讨论。柳青针对严家炎的批评，提出了6个问题予以反驳。 柳青的中心意思是，梁生宝实质上代表了作者对社会主义制度中理想的农民形象

16、的一种期待，是社会主义理想的直接体现。 第67页/共79页 他说：“小说选择的是以毛泽东思想为指导的一次成功的革命，而不是以任何错误思想指导的一次失败的革命。这样，我在组织主要矛盾冲突和我对主人公性格特征进行描写时，就必须有意排除某些同志所特别欣赏的农民在革命斗争中的盲目性，而把这些东西放在次要人物身上和次要的情节里头。” 严家炎与柳青的差异在哪儿呢？第68页/共79页 严家炎的出发点是一种朴素的现实主义。他认为：一个人物应当有自己逻辑，有自主性。梁生宝是在蛤蟆滩这个环境中长大的，这个人物就不应该超越他的环境，他的身上应当像梁三老汉一样，同样具有因袭的传统。 柳青的出发点是社会主义现实主义。他

17、为了把蛤蟆滩的合作化写成一个合理的过程，就必须塑造这样一个人；一个超越农村的环境，更具有现代性，在思想上更超前的这样一个人物。于是柳青就赋予了梁生宝本来不应当具有的东西。第69页/共79页 梁生宝有个原型叫王家斌，生活经历与梁生宝基本是一样的，不同就是王家斌建国后，想的主要是发家致富，对国家的统购统销不理解；远没有梁生宝那样的觉悟。 现实主义小说中优秀的人物应当符合生活的逻辑，应当是来自生活的。从这个角度出发，才能写出血肉丰满的人物。而梁生宝身上的东西有些是作者硬添上去的。第70页/共79页 在80年代，有人在评价创业史的时候曾经这样说： “如果柳青能正视中国农民的落后性、狭隘性，挖掘出它的历

18、史文化根源，和它在现实生活中的真实演变过程，倒或许能很好地实现他的史诗愿望。但柳青为了实现他的理想人物的典型塑造，轻易地从梁生宝身上剔除了这一性格内容，从而削弱了生活真实的深度和广度，忽视了历史进程的艰巨性、反复性。” 第71页/共79页 2、梁三老汉。 梁三老汉，小说着墨并不多，断断续续地写到他。 作者写梁生宝的时候，要在他身上写出社会主义的方向，写出共产主义的萌芽，梁生宝身上承受了太重的东西。 梁三老汉不同。写梁三老汉的时候没有负担。他本来就是中间人物，还有点偏落后；柳青对这类人物又非常熟悉，因此写起来得心应手。第72页/共79页 梁三老汉性格特点：他既有劳动者的勤劳、淳朴、正直与善良，又有小私有者的狭隘和保守；既有新社会翻身的喜悦，又有旧社会因袭的重负；既有老农民的古板、倔强，又有孩子般的纯洁、天真和农民式的幽默。 第73页/共79页 梁三老汉有一个亲哥：梁大老汉。梁大老汉是富裕中农，一向瞧不起三老汉。小说开始，梁三老汉闹事，大骂梁生宝，梁大老汉的两个儿媳妇要去劝劝，大老汉说：“你们跑去做啥？你三叔是把白铁刀，样子凶，其实一碰就卷刃。” 这句话一语中的。梁三老汉其实就是一把“白铁刀”，“银样蜡枪头”，他的性格的特点是善良和绵软。第74