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文档简介

1、l一、复三部曲式的概念l二、复三部曲式的基本结构l三、复三部曲式的第一乐部l四、复三部曲式的分类l一、复三部曲式的起源：l古组曲和大协奏曲中两首题材相同的舞曲的交替l二、概念概念：是按照三部性结构原则组合而成的曲式，包含三个部分，其中至少有一个部分是大于乐段的结构。l1、第三乐部再现第一乐部，第一乐部多为三段或二段曲式结构l2、中部与两端部分形成对比，曲式结构很灵活（一段，二段，三段等）l3、结构图示： l 【 A 】 【 B 】 【 A 】 A B A C D A B Al1、复三部曲式包括三个部分，其中至少有一个部分是大于乐段的结构。l2、在主题材料的运用上：l三段曲式的中段常用第一部分的

2、主题展开；l复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形成对比l典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主题的形式较为典型.l如：柴科夫斯基四季中的六月船歌的第一乐部。l1、三声中部（呈示型中部）l2、插部（展开型中部）作业：1、分析：柴科夫斯基四季中的六月船歌第一乐部。2、分析：柴科夫斯基四季中的八月收获第一乐部。注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动机所表现的意境！l一、复三部曲式的三声中部的特点l二、复三部曲式的插部的特点l1、在奏鸣曲套曲中，常用于小步舞曲和谐谑曲乐章，是世态风俗性乐章l2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静和稳重，两端与中部的对比通常是动

3、与静的对比；l3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐段，结构完整，段落分明，收拢性终止；l4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定，有一个中心调l5、调式：与两端部分形成对比。“小调部分”“大调部分”l6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方面与两端部分形成对比l7、写法：三声中部的内部对比不大l听觉分析：柴科夫斯基四季中的八月收获l1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有一定的戏剧性；l2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较统一，两端与中部的对比通常是静与动的对比；l3、结构上：是展开性的部分，表现为自由松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内部不重复，多用活跃的展开性结构；l4、和声：不稳定，变化

4、频繁；l5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部没有一个中心调；l6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备再现；l7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变引起的）。听觉分析：柴科夫斯基四季中的六月船歌l19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特点结合起来，二者的差别已逐渐消失l作业：l分析：1、马思聪的思乡曲 l 2、肖邦的夜曲OP.48 NO.1l一、复三部曲式的再现部的分类l二、变化再现的类型l三、复二部曲式的特点l分类：l一、严格再现（静止再现）l二、变化再现（动力再现）l1、紧缩的再现部l听觉分析：马思聪的思乡曲l2、装饰变奏的再现部 l3、动力性再现（变形的再现部）:因速度、节拍、调式、织体的改变，使主题性格发生很大变化l听觉分析：肖邦的c小调夜曲OP.48 NO.1l特点

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