探讨诗词含蓄

1、探讨诗词含蓄之美 一、从含蓄立意上，归纳为古人云：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也 诗词三种类型。1、醉翁之意，意在言外常常借助客观的物 象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄 而深沉。如王维的山居秋暝中“明月松 间照，清泉石上流"。诗人将思绪定格于一 个寂静、空灵的画面，托物言志，借景抒怀, 令人叹为观止。又如王安石孤桐：天质自森森，孤高几 百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥 壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。 诗人借孤桐表达了正直向上、虚心扎实、愈 穷弥坚和无私奉献的人生追求，把思想感情寄寓在鲜明的审美形象之中，以桐自励，含 蓄隽永。再如马致远的天净沙-秋思，“枯藤老 树

2、昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”， 没有一个悲愁字眼，读来令人断肠, “此时无声胜有声”。2、王顾左右，意在言他史记中有“王顾左右而言他”的典 故。优秀的诗人也会顾左右而言他，落笔往 往不在正面的具体的描写上，而是从侧面、 对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。如 苏轼南乡子：寒雀满疏篱，争抱寒柯看 玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，踏散芳英落 酒卮。痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已着枝。全 词共56字无一“梅”字，但通篇透露梅花 报春的信息。又如夜雨寄北：君问归期未有期，巴山 夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜 雨时。李商隐这首诗是寄给妻子的。当时诗 人在巴蜀，他的

3、妻子在长安，明明是自己动 了乡情，却说是妻子思念自己；而且还要更 进一步，向前推进，设想相逢之日，两人在 西窗下秉烛夜语，回忆两地相思这段痛苦而 甜蜜的经历。复杂而精巧的构思，正是诗人 百转千回的情思的反映， 难怪它能赢得天下 有情人的共鸣。类似又如高适除夜：旅馆寒灯独不眠， 客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。第三句用衬托手法，落笔对方， 不写自己思念故乡，而写故乡亲人思念自 己，把思乡之情抒发得婉转、真挚。3、正话反说，意在言深反笔和正笔相反，是指构思从反面 切入，将人的思想情感置于与环境相反的状 态，表意曲折而有情致，体现出立竿见影或 见影知竿之妙处。如唐彦谦的小院：小 院无

4、人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必 有离情。此诗抒写离情，前三句层层洪染、 蓄势，“不必有离情”却从反面写来，以“反” 见“正”，深刻地表现了离情的郁积难遗， 妙不可言。二、从含蓄造景上，归纳为三种模式。1、以景启思，半露半藏“千言万语，尽在不言中”，诗忌露忌尽。下语二分，话不说完，留有"空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就 耐人寻味了。如元稹古行宫：寥落古行 宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。 诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境 中的特定人物，弓I而不发，却意在言外，通 过一个细小的生活断面抒

5、发了昔盛今衰的 深沉感慨，内涵丰富。又如白居易的村夜：霜草苍苍虫切切， 村南村北行人绝，独出门前望野田，月明养 麦花如雪。对这首诗表达的思想感情和写作手法的理 解：因前后描写的景物不同，表达出诗人由 孤独寂寞到兴奋自喜的感情变化。 诗人以白 描的手法描绘乡村夜景， 于清新恬淡中蕴含 了浓浓的诗意。诗中描写村夜，既有萧瑟凄 凉，也有奇丽壮观，对比中构成乡村夜景。 同时，村夜也写出了苍苍霜草，这里虽是纯 然写景，却如王国维人间词话所说：“一 切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗 人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。2、层层布景，亦境亦情有云：“一切景语皆情语”，有些诗句句写

6、 景，但情寓景中，极具含蓄之美。如刘长卿 逢雪宿芙蓉山主人：日暮苍山远，天寒 白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。这着诗 由苍茫的暮色至荒漠的山村， 最后至依稀的 柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出诗人顶风 冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物形 象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。如杜牧秋 夕：繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客 帆，暮入寒江雨。诗写阴云密布，落叶飘飞, 片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓 含景中。有远韵，有余味。3、拈景结情，余韵余味“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结 情最好”（乐府指迷）。诗词以景作结， 或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意 无穷的效果。如元稹西归（其二）：五 年

7、江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书 临水读，小桃花树满商山。结句点染商山妍 丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。 再如张可久的卖花声怀古：阿房舞殿 翻罗袖，金谷名园起玉楼。隋堤古柳缆龙舟。 不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。诗 人叙事时只写淫乐行为而不着败亡之事，以景结情，含吐不露，味道更好。三、从含蓄炼句上，归纳为三种方法。1、弃直就曲，引人入胜。常言道：话有三说，巧说为妙。含蓄炼句自 当求个妙处：明是心愁而眼中泪难止，偏怪 风儿往眼里吹；心中有结，而言“清风不识 字，何必乱翻书”。如王昌龄长信秋词： 奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不 及寒鸦色，犹

8、带昭阳日影来。这首诗笫三句 并未直写怨情，而是通过“玉颜”与“寒鸦” 的对比，通过“羡寒鸦”的微妙心理展示出 来。无限伤情事，尽在不言中。2、疑问作结，发人深省。问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗 具有含蓄不尽的韵致，是营造含蓄美的又一手法。如张旭桃花溪：隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清 溪何处边？诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘，令人叹息 之、向往之。3、避实就虚，授人以柄。特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈 的境界，也是创造含蓄美的重要手法，古诗 词例子很多，自不必多言。现代诗歌也常运 用，如沙鸥诗新月：新月弯弯，像一条小船。 我乘船归去，越过万水千山。花 香。夜暖。故乡正是春天。你睡着了吗？我 在你梦中靠岸。大梦无边，无限思念已跃然 纸上。我之所钟者，尤以田园诗之含蓄美，借以释 放生活重负，或浑然不觉，或超