《影视艺术》复习思考题

1、0330）影视艺术复习思考题、选择题（每题 1 分） 记录片中的形象令人感动，往往是因为影片（ A 唯美 B 真实 C 生动 景别的大小主要取决于镜头内（ A 演员的位置 B 运动的方向 卓别林的滑稽喜剧电影较多使用（）D 风格化）D 人物的多少A 远景镜头B 特写镜头C 近景镜头D 全景镜头远景镜头主要用于（ ）A 展示环境B 交代人物C 描写细节D 营造冲突深焦距摄影必须采用（ ）A 广角镜头B 长焦镜头C 标准镜头D 特写镜头俯拍镜头可以用来表达人物的（）A 自豪感B 成就感C 自卑感D 英雄情怀小津安二郎的“低机位”实际就是一种（ ）A 俯视镜头B 仰视镜头C 平视镜头D 斜视镜头史诗

2、片和历史片大多喜欢采用（）A 远景镜头B 中景镜头C 近景镜头D 特写镜头在展示情节、作为过场和人物对话时一般使用（）A 远景镜头B 中景镜头C 近景镜头D 特写镜头456789C 运动的快慢）10 就照明而言，戏剧片和音乐片常用 A 高调光B 高反差光11 艺术与视知觉一书的作者是（ A 爱因汉姆B 爱森斯坦12 标准电影画面的宽高比是（A1.33 ： 1B2.33 ： 113 移动摄影的核心问题是（A 快慢 B 方向）C 低调光）C 格里菲斯C 1.65 ：范围14 现代摄影机记录画面的标准速度是每秒（A 16 格B32 格15 格里菲斯对电影的最大贡献是A 经典剪辑B 连贯剪辑16 构成

3、电影基本要素的是（A 镜头B 情节17 电影剪辑思想的心理基础是（A 视觉暂留B 联想原理C24 格）C 抽象镜头C 故事）C 压缩原理D 阴影光D 普多夫金D 1.85 ： 1D 时间D 48 格D 段落镜头人物扩展原理18 “最后一分钟营救”剪辑方式的发明者是（A 爱因汉姆 B 爱森斯坦C 格里菲斯19 电影史上的蒙太奇理论主要诞生在（ ）A 苏联 B 法国 C 美国 D 中国20 证明镜头之间的合理组接能够产生新的意义的著名实验是 A 库里肖夫效应 B 电影眼睛派 C 作者论21 理性蒙太奇理论的代表人物是 （ ）普多夫金）D 长镜头A 爱森斯坦 B 格里菲斯22 深焦距摄影的美学功能是

4、能(A 压缩空间 B 加强节奏23 世界第一部有声电影是美国的C 普多夫金)C 扩展视野)D 谢晋D 加深构图C)D 潜台词25 对舞台演员来说，表演的节奏控制最重要是在戏中保持(A爵士歌王B一个国家的诞生24 舞台对白和电影对白之间的主要区别在于(A 多少B 强度C 连续性火车大劫岸D 火车到站A 激情B 投入C 稳定D 放松26 对于电影演员的基本要求是(A 富于表情B 身材姣好27 电影的基本构成单位是(A 镜头B 段落28 职业演员与明星的区别在于(A 演技B 知名度)C 容貌清丽D 嗓音甜润C 场景)C 教育程度)D 故事D 艺术修养29 在西方电影中，公认的最好的古装表演是(A 美

5、国演员B 英国演员C 法国演员30 “斯坦尼斯拉夫斯基体系 ”的表演风格倾向于强调(A 现实主义B 表现主义31 统叙事学研究的重点是讲故事的(A 修辞学B 目的32 影片公民凯恩的导演是(A爱森斯坦B奥逊威尔斯33 国产影片红高粱的导演是(A 陈凯歌B 谢晋34 世界电影史公认电影诞生的年代是A1895 年B1905 年35 卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头A 远景B 特写36 影片一江春水向东流的导演是A 蔡楚生B 田汉37 影片城南旧事的小说原作者是A 张爱玲B 沈从文38 导演希区柯克最独特的影片类型是A 悬念片B 风光片39 在电影中，最不可避免的一种叙述视点是( ) C 第二人称视点

6、)C 金球奖C 形式主义)C 结构)D 意大利演员 )D 后现代主义意义C 普多夫金 C ) C 张艺谋)C1896 年/景别是( )D 谢晋D 黄建中D 1916 年C 中景 )D 全景C 夏衍D 谢晋)C 林海音D 白先勇)C 西部片D 记录片A 一人称视点B 三人称视点最著名的嘎纳电影节的最高奖是( 金棕榈奖B 金狮奖D 全知视点40 法国AD 金熊奖、判断题(每题 1 分，在你认为正确的题号后面划1 俯拍镜头可以有效的表现运动的速度。 ( )2 俯拍可以降低拍摄对象的重要性。 ( )3 俯拍镜头可以用来表达人物的自卑感。 ()T,错误的题号后面划F)4 仰拍镜头能使对象的运动速度加快，

7、产生不安全感和压抑感。 （ ）5 电影画面中，线条好比形容词，色彩好比名词。 （ ）6 影片火车到站是形式主义的， 月球旅行记是现实主义的。 （ ）7 先锋派电影的主要目的就在于探讨日常的道德问题。 （ ）8 “黑色影片 ”这个名词最初是由如何用光，或者用光不足而产生的。 （ ）9 画家或图片摄影师以构图适应画面，而导演却是以画面适应构图。 （ ）10 银幕顶部的位置通常留给最重要的视觉形象。 （ ）12 动画电影主要是愉悦儿童的，比真人表演的影片简单。 （ ）13 分镜头剪辑是为了保持情节的流动性。 （ ）14 剪辑的实质是一种压缩方法。 （ ）15 任何电影脚本，只要有台词，就有潜台词。

8、（ ）16 电影表演是一种导演语言系统。 （ ）17 “斯坦尼斯拉夫斯基体系 ”是一种倾向于强调表现主义的表演风格。 （ ）18 人是戏剧美学的中心，电影美学的基础是摄影。 （ ）19 作者论是一种强调导演在电影艺术中占支配地位的观点。 （ ）20 一部影片的话外音叙述者一定是中立的。 （ ）21 现实主义叙述“象生活一样”的说法是一种美学上的欺骗。 （ ）22 类型片都是“一种寻找内容的形式” 。 （ ）23 电影中的意识形态是一种价值观念体系。 （ ）24 意识形态和表演一样是电影中的一套语言体系。 （ ）25 电影史上所谓的“纯电影” ，乃是除了动画片和记录片之外的真正的电影。 （ ）2

9、6 先锋派电影的真正内容就是形式。 （ ）27 先锋派影片往往是以叙事为中心的。 （ ）28 电影是一种符号意指系统。 （ ）29 电影中的主题就是导演所要表达的主要涵义。 （ ）30 电影改编一定要严格忠实于原著。 （ ）三、填空题（每空 1 分，）1 电影摄影的风格有 （） , （） , （）三种，相应的形成 （） , （） , （） 三种主要类型的影片。2 照明的风格有 （） , （） 和 （） 三种。3 影片火车进站的作者是 （） ，月球旅行记的作者是 （） ，公民凯恩 的导演是（） ，一江春水向东流的导演是（） .4 格里菲斯的影片有 （） 和 （）等。5 电影镜头（景）别大致可以分

10、为（） 、（）、（）、（） 、（）、（） 和（）等六类。6 鲁道夫、爱因汉姆在他的著名的艺术与视知觉一书提出的视觉艺术的十个相关领 域是：（）、（）、（）、（） 、（）、（） 、 （） 、 （） 、（） 和 （） 。7 电影表演（演员）可以分为（） 、（）、（） 和（） 四种范畴。8 对舞台演员基本要求是（） , 对电影演员的基本要求是（） 。9 电影的基本构成单位是（） 。10 （）的 “低机位 ”就像观众按日本方式在地面上就坐一样的角度。11 冷色调主要指 （） 三色，暖色调主要指 （） 三色。12 柏林电影节的最高奖是（） 嘎纳电影节的最高奖是（） 威尼斯电影节的最高奖是 （） 奥斯卡的

11、最高奖是（） 。13 电影中的三类声音一般是指（） 、（）和 （）。14 亚里士多德关于两种类型虚构的叙述是： （） 和 （）。15 视线匹配， 我们看见人物 A 的视线向画面左方， 按照他的视点剪成人物 B 的镜头。 我 们就会认为 （）是在（） 的左面。16 拍摄什么， 怎样拍摄和怎样表现镜头内容是导演必须面临的问题。 前两个问题属于 （） 的领域，而后一个问题则属于（） 。17亚历山大 阿斯特吕克在他的论文 摄影机一一自来水笔中指出，电影的一个传统问 题是很难表达（） 和（）。四、名词解释（每小题 3 分，共 30 分）1. 剪辑：2. 主镜头：3. 最后一分钟营救：4. 电影明星：5. 电影作者论：6 明星制：7 潜台词：8 “魔幻一小时 ”：9 场面调度：10 理性蒙太奇：五 简答题（每题 5 分）1 试述拍摄电影时可供采用的五种基本角度及功能。2 试述电影编剧的地位以及编剧与导演的关系。3 试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。4 试述电影中全知视点的内涵及作用。5 电影中的纵深运动的含义。6 电影中慢镜头与快动作的形成及其含义。7 主镜头拍摄法的内涵8 故事与情节9 象征性手法10