室内设计基础word文档

1、第一章 室内设计概述第一节 什是建筑所谓建筑，主要指供人们进行生产、生活或其他活动的房屋或场所，例如工业建筑、民用建筑、农业建筑和园林建筑等。在英语中我们所指的“建筑”一词，即Architecture”，其实有着浓厚的“建筑艺术”的含义，即是说，建筑除满足人们的使用功能以外，作为一种综合性的艺术形式具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。第二节 什是室内设计按照一般的通俗解释：室内设计就是装饰、装修布置房间。其实这种解释是很不完全的，所谓室内设计所涉及的内容要比单纯的装饰、装修宽广得多，它远不只局限在仅仅对建筑室内空间的装饰、装点，而是一门涉及建筑学、材料学、工艺学、美学、心理学、行

2、为学、人体工学及相关学科的整合艺术。室内设计其研究的型象是建筑内部环境；室内设计的中心是人；室内设计需要综合把握各种要素，从整体需要出发。处理空间、色彩、材料及内部陈设的关系。鉴于此，我们可以给室内设计下这样一个定义：在建筑构件限定的内部空间出。以满足人的物质与精神生活为目的进行的环境设计，称之为室内设计。 第三节 室内设计与建筑设计的关系建筑造就了室内空间，因而室内环境的设计是以建筑设计为基础的，是建筑设计的继续和深化。室内环境设计在很大程度上受到建筑构造、建筑实体和建筑风格的制约，但这并不表明室内设计只能消极、被动地受制于建筑设计。尤其在今天，室内设计已成为一个自成体系的设计领域而独立于建

3、筑设计，室内设计师更有足够的机会发挥聪明才智，他们可以从具体的使用功能入手，对室内空间进行调整、细化；调动技术的和艺术的手段，通过设计，弥补建筑设计中的某些缺陷。充分考虑建筑设计完成后在室内设计过程中的功能变更的可能性和业主对室内空间视觉效果和空间气氛的特殊要求，以给室内设计师创造一个良好的条件，同时也可避免不必要的重复投资。 一个完美的建筑应该由内、外空间两个部分组成，两者密不可分。第四节 当今室内设计的特点 任何事物的发展都有其内在的规律性：室内设计也不例外，室内设计在其发展历程中经历了从以手工业为背景。到以大工业生产为背景直至今天的以高速发展的商品经济和日新月异的新科技为背景的过程。人们

4、对建筑内部空间形态多样化、使用功能多极化的需求日益增强，建筑空间构成也日趋复杂化。因此，现代室内设计已不再停留在简单的装饰设计，而更追求“造物”与“人性”的统一，成为了真正意义上的室内整合环境设计。 现代室内设计特点鲜明：是更加注重空间的组织，讲求内空间的穿插、渗透、错落和层次。讲求内外空间的融通、衔接与过渡，模糊内外空间的界域。二是追求科学技术与艺术的完美结合。现代室内设计不像重技派那样片面强调工业美；不像光亮派那样强调材料美；也不像历史主义派那样用观代结构模仿传统形式。它是将技术、自然科学、人文科学熔于一炉，强调以人为本，努力创造一个符合人的生理需求和心理需求的内部空间环境，并以一种积极的

5、态度去影响人们的思想意识、伦理道德、生活习惯和审美情趣。三是回归自然化。随着绿色环保意识的增长，人们向往自然，呼唤绿色设计。在室内设计中强调与大自然交流，选用天然材料，寻求自然纹理的亲切感。四是动态的可持续的发展观。现代室内设计的一个显著特点，是随着时间的推移，会发生室内功能相应的调整和改变，因而室内设计在看待空间的使用功能、审美要求方面，都应以动态发展的观点来考虑问题，而不能一成不变。第二章 室内设计要素第一节 室内空间一、什么是室内空间所谓空间，可以理解为人们生存的范围。大的如整个宇宙，小的如一间居室，都是人们可以通过感知和推测得到的。 建筑空间分为建筑室外空间和建筑室内空间。只有具有内部

6、使用空间的才可称之为建筑。因此，建筑室内间是建筑的主体，也是人类安身立命的基本场所。所谓内空间即指在顶面及竖直面上均有有效围的，限定室内空间的诸形式要素完全闭合，室内室外的联系乃是通过可以开启也可以闭合的门窗而成为可能的这种空间类型但值得注意的是，随着建筑材料和建筑技术的日新月异，人们对建筑空间多样化需求成为可能，室内空间与室外空间的概念在有些情况下变得相当模糊。比如，现代建筑中大量采用大面积的幕墙玻璃或点阵玻璃作为室内空间个面或几个面的竖面围合，虽然从物理量上围合仍然完整，但因为玻璃的通透性质。使人们对这种困合的心理感受游离于有与无之间，从而使室内室外变得更为融通。再如，中厅或共享空间约透光

7、顶棚，将蓝天和阳光引人室内，也能大大满足人们在室内感受自然的心理需求。更有一些现代主义建筑强调构成，从而形成很多界面围不确定的，介于室内空间与室外空间之间的中介空间。正由于此，现代室内设计在着眼于室内时，要同时兼顾室外。因为在以上提到的这些情况下，室外环境刘室内的影响作用是不言而喻的。二、室内空间构造室内空间是人们凭借一定物质材料和技术手段，从大自然中分离出来的，以满足人们生存和发展需要的人造空间。随着人类文明的进程和建筑技术的日新月异，随着原始的巢居发展到今天丰富多彩的空间结构形式，空间围合面的材料和各种空间形式的支撑结构已变得日趋成熟，从而使人们对空间多样化的需求从必然王国越来越接近自由王

8、国。 空间结构的现实性 结构发展的原动力来自人们对自己居住环境不断改善的要求。支撑这种要求得以实现的则是新材料新技术的不断涌现。一种新的结枪形式的出现，首先是为了适应使用功能，只有满足使用，这种结构形式寸是有意义的。在古代，建筑与装饰一体化完成，设计师在设计建筑、考虑结构时从来都是把满足功能和审美要求联系在一起的。例如古罗马建筑所采用约拱券和弯窿结构形式，不仅覆盖了巨大的空间，从而形成规模庞大的法庭、浴场等以适应当时社会的需求，而且还凭借它创造出优雅夺目的艺术形象。到了近代，由于科学的发展进步，工程结构已经形成为一门独立的科学体系。现代的建筑帅必须和结构工程师相配合才能最终完成设计方案。从专业

9、角度看，结构工程师考虑更多的是结构的材料、受力、构件组成等工程技术方面的因素。每种结构形式由于受力情况不同、结构组件的组成方法不同，所形成的空间形式必然是既有其优点又有其局限性。有时候同时满足实用和宙美两方面的要求，从建筑空间构造角度很难做到。对空间结构的改造和利用 正是因为当今建筑的这一特点，室内设计便义不容辞地担当起了刘原结构进行适当利用和处理的任务，以调 使用和宙美之间的矛盾。所谓“利用”是指对原结构采取“拿来主义”的办法不进行任何附加的所谓艺术处理，以获得一种原始材质和结构的朴素之美或体现现代金属材料结构的技术美。从某种程度上讲，一些钢、铝型材、塑钢、玻璃等体现高科技的结构形式，给人以

10、现代感、韵律感、力度感和安全惑，较之涂脂抹粉的装饰，更具令人震撼的魅力和朴素的内在气质。所谓“改造” 是因为，一方面原始空间所呈现的结构形式虽然有可利用的一方面，但并非十全十美；另一方面，由于现代建筑内部功能的日趋繁复，室内空间受到诸如网络、照明、消防、空调等管线管路影响很大，要展现和利用原结构形式的愿望受到很大制约。因而，我们应根据具体情况对原结构空间进行装饰处理。至干处理到什么程度则要看具体情况而定。 除了“利用”原空间结构形式，在某些情况下，如果原结构形式对空间的使用和宙美都无太大意义，甚至影响空间使用或视觉效果的话，则有必要对原结构进行掩蔽处理，以能够更好地体现空间的整体性和满足空间的

11、使用和审美的要求。占罗马建筑所采用的拱券和穹窿结构形式月暴露的金属结构框架纽成的法国蓬皮吐中三、室内空间的类型 由于结构的发展和室内使用功能的多样化，使得室内空间的形式变得更加丰富多彩，对它们进行划分，有利于从繁杂的形式中总结出一般规律。以推进室内空间的设计。内部空间可以从不同角度划分类别：可变的空间(按空间形成过程分类) 于建筑营造过程一体化完成的空间，可称为第一次空间，由于其相对固 定。又可称为不变空间。在固定空间形成后，根据空间的使用性质和艺术效果。用一定材料和手法所形成的空间称为二次空间。原建筑内空间由于受到建筑构造的制约，其空间形相对固化，不可改变。相对框架结构，砖混结构的可变性更小

12、，因而，我们一般很难改变诸如住宅一类的空间构造。通常只能用轻质隔墙、可移动的隔断、家具、绿化、陈设等对这些空间进行分隔和再调整。由于这些新产生的空间相对灵活可变性强，我们可以将其称为可变空间。固定空间与可变空间相比，灵活性差，形式单一，有时很难满足人们对空间多样化的心理需求。 开敞与闭合的空间(按空间的开敞度分类) 内部空间和外部空间是相互联系的，区别于外部空间才称之为内部空间，反之，无内部空间也就无所谓外部空间。有意含混室内外界限，赋予室内外向的性格，或是将室外的景色引入室，这是我国传统建筑和造园建筑惯用手法。但内部空间与部空间究竟应该在多大程度上沟通或隔绝，必须以内部空间的功能性质为依据，

13、因此就有了开敞空间与封闭空间的区别。 就空间构成的形式而言，不管其多么复杂，一旦将其抽象成围合空间的基本元素，我们会发观，几乎所有的空间限定构件都可被抽象成为点、线、面，而它们的组合方式也可以用右图九种基本形状来表示。从这九个图形上我们可以看到，空间的开与合的程度是由其垂直界面围合程度决定的，围合越少，则空间性格越是外向，与外界的联系更为广泛。开敞空间性格开朗、活跃、趣味性强。而随其围合程度的加强，与外界的联系越来越少，其性格则逐渐转变为内聚、私密。有很强的领域感。在现代室内设计中，应注意到现代人，尤其居住在城市 中的人们希望与自然对话、希望生活中充满阳光和清新的空气现实要求。因此，即便是功能

14、上确有安全、私密的要求。需空间构成形式的九种基本形状。我们可以看到，空间的开与台的程度是由其垂直界面围合程 度决定的围合越少，则空间性格越是外向与外界的联系更为广泛。开敞空间性格开朗、活跃、趣味性强。而随其围合程度的加强，与外界的联系越来越少，其性格则逐渐转变为内聚、私密，有很强要形成封闭空间，也要尽可能减少沉闷、压抑感。空间封闭和开敞的程度，要根据使用结构的可能性、气候、外部环境品质等多种因素来决定。如餐厅、宾馆大堂、茶馆、住宅的起居室，则常采用通透开敞的空间，将人们的视线引向室外的景色，以满足人们休闲放松的心理需求。而卧室、书房、会议室、教室、阅览室等，则相对要求封闭些，以使人的精力集中于

15、室内。动态空间与静态空间(按空间的动态分类) 在室内环境要素中，只有很少一部分，如水体、动物、植物是活动有生命的，其他元素都呈相对静止状态，空间似乎只是封装在房间里的呆滞实体。静态的空间观念是与正蓬勃发展的当代设计格格不入的。我们如、味陶醉于一种人文主义的雕塑与绘画概念之中，就会损失空间的连续性。使空间成为静止的博物馆，从而失去扩张与流动的空间。20世纪初，一种动态的时间化的概念正逐步成为全球意识，爱因斯坦的相对论、毕加索的立体主义绘画都表达出对运动性的认识，中国的园林空间同样具有这样的特征，一种无穷连续的可塑空间。在室内设计过程中，如果设计者善于组织空间，运用各种艺术的或技术的手段，就能增加

16、空间的动感。比如说，通过动态地组织人们的运动流线，便可在三维空间中加入时间因素，使人们在运动中感受到空间态地组织人们的运动流线，便可在三维空间中加入时间因素，使人们在运动中感受到空间通过灯光的设置、色彩的气氛渲染，能使空间更富生机，从而引起人们无尽的遐想，产生强烈的艺术感染力。动态空间多适合于公共场合，尤其是各种商业和娱乐空间。强调的是活泼，欢乐，轻松，充满趣味、张力和动感的空间感受。而在诸如车站、候机楼、展示厅、会层中心等注重流线的空间设计中，则要注意视线的运动规律和人们在运动中可能感受到的时间因素，注意空间的衔接、过渡，尽可能体现空间的四维特仁。使用功能的不同。决定了空间性质的不司。人们在

17、热衷于创造动态空间的同时，仍不能排 除对静态空间的需要。动与静是相辅相成的，所谓静态空间是相对于动态空间而言的。在某些环境中。人们在休息、思考、学习和商讨问题时，需要一个安静、平和、具有一定私密性的空间。静态空间的主要特点是空间形体规则、开敞度较小、布局对称、稳重、尺度协调、节奏感强、色彩淡雅平和、纯度较低；从空间的总体划定来看。静态空间多设在干扰较少的角、端、头等处。 虚空间与实空间 (按空间的限定程度分类) 空间的限定程度因界面的围合、手法、方式的不同而产生很大差别。有些空间，顶、地及四个立面的界面完整，围合充分，我们称之为实空间；有些空间，设计师有意将其边界模糊，将其融入在一个大空间中，

18、使得这些空间的限定程度很小，我们称之为虚空间。虚空间又称虚拟空间或心理空间，其基本特征是位于大空间中，又有相对的独立性。虚空间的作用表现在两方面：是便于使用，二是满足了人们求变的心理需求。 从总体上看，虚空间应在满足众多不同使用功能的前提下，同时保证其本身的相对独立性。最典型的如敞开式办公空间，因为要在一个整体的空间环境中分配出诸如会议、洽谈、文印、接待、办公等满足多种功能的若干空间单元，所以必须使整个空间通透、明朗，联络方便，气氛轻松，但同时又要保证各个空间相对独立、静谧，以便于不受干扰地埋头工作。再如，会客室、休息厅、宾馆大堂的沙发座椅也常常是分组布置的，它们相聚于一个大厅，但又布置成几个

19、独立组团，每组人员之间又有一定距离以形成相对独立的空间场。总之，从满足使用功能的角度看，虚拟空间的实际作用就是闹中取静，在公开场合为人们开辟较为私密的小环境；用限定不严的手法，使使用性质不同的部分相隔离。从满足心理需求看，某些虚拟空间的实用功能似乎并不大，往往只是作象征意义上的围合。创造这种空间的手法很多，如用柱划定一个空间，由于柱在平面上只表现为一个点。在空间中只能算作加粗了的线。并无作为面的实际意义。也可以借助陈设、绿化、水体、照明、色彩等作为创造虚拟空间的手段。比较极端的作法则常用顶面的造型或地面的平面拼花、地毯来形成一个并无任何实体元素分隔的，只停留在心理感受上的空间场。空间的交错与组

20、合(按空间的相互关系分) 若干个空间组合在一起，往往会形成一种有主有次或相互交错的关系，尤其在现代建筑的空间创造中往往不满于过去平直方正的空间形式或六面体的简 单排列，而强调空间的形体变化、构成的意味，在变化中寻求空间关系的统一。大空间中的某个方向或几个方向凹进去，成为凹室；或是在基本空间靠外墙的一侧做一些向外凸出的部分，形成凸空间。 凸空间作为大空间的某个突出部，常用通透的玻璃作围合，因为其非常适合向外观赏景观。 利用空间的错位，使空间形成一种交错关系，这就是交错空间。交错空间往往不是一个接一个的完整空间的排列和连接，而是以一·些非完整形的空间相互咬合，并用多种方法和手段使空间之间

21、进行穿插、渗透，使空间层次更加丰富。在大型建筑的空间中，这种交差颇有些空间交响曲的意味，即使小空间也可增加空间的情趣。 私密与公共空间 (按空间的可交流程度分) 前面我们已经提到过，空间的围合界面越完整，空间则相对独立、封闭。其私密性就越强。人们的某些活动，比如休息、洽谈、会议，或是在需要创造一种幽静而又富有情调的时候尤其会偏爱这种空间。这种空间与外部大空间、与空间中的景物、与人群的交流有限，我们称之为私密空间。 但人的心理需求是多样的，除了私密空间以外，人们还有一种与空间刘话。人与人之间交流的心理企求。美国建筑师波特曼创造的共享空间，正可以最大程度地满足人们的这种心理需求。共享空间的产生，：

22、正适应了当今社会各种频繁的社会交往和丰富多彩的生活需要。共享空间往往处于公共建筑内公共活动的中心和交通枢纽，其特点是体量区大，极端化的共享空间的高度可达上百米；空间富于变化，相互交差、穿插、渗透；往往包含水池、绿化、小品等景观元素，休息场所、酒吧、问讯服务、餐厅、商场、楼梯、电梯、观光电梯等服务设施。由于共享空间横向和纵向的联系丰富，因而空间气氛特别活跃，充满了生机和活力 以上提到的空间类型只是较具有代表性的一部分，将其进行分别阐述和分析，也只是为了研究的目的。在我们所接触的空间中，往往是几种空间形式的混合，我们很难说清楚究竟属于哪种空间，应根据具体情况灵活掌握。从发展的眼光看，随着科技的进步

23、和人们对空间需光看，随着科技的进步和人们对空间需求的不断变化，新的空间形式还会不断产生。明确这一光看，随着科技的进步和人们对空间需求的不断变化，新的空间形式还会不断产生。明确这一点对我们空间规划和设计是有意义的。 四、室内空间形象 讲空间形象，不能不提及空间形状这是两个既有区别又有联系的概念。所谓空间的形状是指由空间限定要素组成的界面围合而成的内部空间表象，这是个纯粹的具体概念。但我们应该看到，空间的形状对人们的心理活动有着阴显的影响，这是因为，人们在长期的社会实践中已赋予不同的形状以不同的性格。人们常说，不同的形：吠具有不司的个性，其实这种个性不过是人们的一种心理反映，是空间形状的人格化表现

24、。自此可见，空间形状会对人的心理感受产生很大的影响。因此，我们就不能撇开人的心理感受而纯粹地研究形状。而空间形象所指的正是能引起人们思想或情感活动的空间形状，是种抽象的概念。所以这里所说的空间形象有形象的含义。 空间形状的确定要根据人的活动尺寸、使用功能的要求和设计者的审美眼光等要素综合权衡。 竖向和横向都为长方形或正方形的空间，无论从般功能要求还是以经济实月和施工角度都是较为好用和合理的。从感受角度，其双向力度相等，性格稳定，给人以安定感，并且，这种形状能满足和适应大多数功能的需求。因而，一直为崇尚实用摒弃繁琐装饰和表面形式的早期现代主义建筑所推崇。我们从包豪斯的作品中可以明显感受到。这种形

25、：吠无处不在。可以说方形是建筑空间的基本形和建筑设计的出发点。 除了方形，由于某些特殊使用功能的要求针对使用功能来说更为合理的空间形状。 影剧院由于要充分考虑观众的视听感受，因而其形状常常被设计成前小后大的呈长方锥形或四角、六角锥形，其立面、顶面的形状也较为复杂；很多比赛场地，因为要考虑最大限度地容纳观众，使观众获得最敞开的视线以观看比赛并且能快捷地疏散，除了长方，常采用圆、椭圆、；角等形状。天文馆似乎也没有比半圆球的形状更合适的了。某些大型的军事、航天、工业的集成控制室，为了在中心控制台的任何一点上与屏幕保持等距离的视线，也往往被设计成圆形的平面空间形状。这些都是由于使用功能的要求，经过长期

26、实践而被相对固定的空间形状模式。 以上所提到的空间形状虽然较为明显地表现出功能对于空间形状的规定性，但有时对于一些并无特殊要求的空间有意识进行形状调整，比如加入斜线、弧线，以获 得使用上的尽善尽美以及满足人们对空间多样化的心理需求，这样的设计也是经常发生的。因而对空间进行加减、错位、变形，强调空间构成意味的设计就变得更容易理解了，这使得空间的形状更加灵活，空间的表情更加丰富。一方面。空间的形状受到使用功能的制约，另一方面，又有摆脱其束缚的压力，这表明，空间的规定性和灵活性是并行而不悖的。评价一种空间形状的优劣不能用完全抽象的标准，而应该结合使用功能和审美的标准，二者相辅相成，不能偏废。 当然。

27、室内空间中，除了纯粹的单一几何形空间以外，由于空间与空间约连续性或周围边界不完全闭合，空间往往表现一种连续流动，包容、渗透的复杂性。 五、 室内空间的围与透 室内功能是通过对室内空间的分割与组合而得以实现的。分割使各功能空间单元明确组合则使各功能之间建立起有机的联系。只有同时处理好分割与组合之间的关系，才能充分体观出室内环境的总体意向。 空间的分割主要是通过“围”来实现的，只有通过“围”，空间才能有明确的界限，否则则不能形成具有特定形状的室内空间。但如果只有“围”而没有透”，室内空间则成为一个个孤立的个体，形成不了一个有机的整体。从功能和人们的行为需求来说，也需要空间有“围”有“透”，有分有合

28、以实现多种多样的空间领域：开敞的与封闭的、肯定的与不肯定的、私密的与公共的等等。因此，室内空间的分割和联系与处理好空间的“围”与“透”关系密切。 从平面上看，如果在一个独立的空间中加入两个点，该空间则受到分割，但这种分割对空间的限定度柜当低，空间的完整性并禾被彻底打破，分隔处在似有以无之间，“透”显然唱主角；如果将点的数量增多，间隔缩小，密集度加大，则“围”的意味增强，“透”的程度相对降低，“围”与“透”平分秋色，各唱一台戏；当点的密集度达到足以成为一条线，被其分隔的两面空间便各行其事，相对独立，这时从空间分割上讲就只有“围”而无“透”了。 平面图形上，线的情况也是如此，如果是间断的线，那么其

29、缺口就成为空间互相渗透的方向，当线在各个方向上相互连接，最终闭合成一个几何形，则表示这个空间被相对独立地划分出来。 在作空间的平面规划时，设计师正是通过这种点线的排列和组合来表达空间的围、隔、透的整体空间意向的。 平面上分割空间的点和线，通过向上延伸，点则发展为一条线，抑或是建筑的结构柱，亦或是为了分割空间而加入的柱或线形式的造型；而线则发展成为围合空间的一个面。 在平面上，围与“透”的关系处理可以一目了然，但在立面上“围”与“透”的处理手法则要复杂得多。面的尺度比例，半隔或全隔、活动隔断或是固定隔断，选择完全隔断视线的材料、半通透的材料或全通透的材料等不同分隔方式都会对空间的吓限定度”产生不

30、同的影响，因而“围”与“透”的效果也大相径庭。 在作室内空间分隔时，采取什么样的平面、立面形式，使用什么材料、手段，都应遵循形式为内容服务的原则，同刊注意形式的相对对立性。也就是说，既要根据空间的特点和功能使用要求，又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求。所谓空间的围透关系，实际上就是空间分隔和联系的对立统一关系。只围而不透的室内空间虽然会产生私密感，但在某些场合，比如休息场所、公共空间，因为需求和功能不同，因而要更多地考虑空间的开敞与通透。反之如果只透而不围，会使人感到置身室外，从而失去室内空间的意义。因而对于室内空间来讲，总是把围与透这两种对立的因素统一起来考虑，使之既围又透，陔围的就围，

31、该透的就透。 六、 室内空间尺度 围合空间的体面和空间中各构件要素的尺寸大小，以及它们组台在一起所产生的一种关系质造就了空间的尺度。上文白提到的空间形状也与空间尺度联系紧密：一方面，空间形状、尺度与空间的使用者人的关系密叨，它直接影响人在空间中的生活、工作和学习；另一方面，它又作用寸：人对空间的心理感受，两者既有联系又有区别。 注重使用的空间尺度 有些强调使用功能的空间，比如住宅、办公室、医院、学校、科研机构等，使用要求非常明确，面积乃至体积标准都有明确规定，设训者必须按照使用人数的多少和每人所需面积和体积的大小决定空间的尺度。住宅中的居室，过大的空间尺度难以造就亲切宁静的室内气氛。为此，居室

32、的空间只要能保证功能的合理性，满足使用，即可获得恰当的尺度感。日本建筑师芦原文信曾指出：“日本式建筑四张半席的空间，对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间”日本的四张半席相当与10m左右的小居市，作为居室，其尺度是亲切的；教室的尺度侧重考虑的是视听效果，比如说，一间50平方米的教室，6 x 8米的平面尺度，无论从教师、学牛的视距、视域和室内声场分析的角度看都是相对比较理想的一个比例尺度。办公室的设计在明确了人数的情况下，主要考虑每个工作单元需要通道的尺寸，或许还有文件柜、洽谈室等的尺寸后才能确定空间的尺度；接待室空间尺度的确定，则要考虑人与人之间应保持的心理距离。 注重精神功能的空间尺度 有一

33、些室内空间，其首先考虑的不是使用，而是人的精神感受，因而无固定的尺寸和体积规定，其尺度要视需要形成怎样的气氛而决定。比如。教堂高大的体量加上天顶画和彩色镶嵌玻璃，造成一种将人引向天国的精神境界，体观出种崇高向上的美学感受宫殿建筑往往庞大宽阔，传达出统治者的地位与威严；纪念堂建筑高大的体量造就厂庄严肃穆的气氛。但有些大厅和共享空间盲目求大，使得空间显得既无多少实际内容，又缺少必要的亲切感。比如说上海金茂大厦巨大的中庭，可谓将共享空间发挥到了极致，是否必要，有待商榷。 当然，更多的情况下，空间体量尺度的把握，要同时注重使用与精神两个方面，既要考虑实用、方便，又要让空间有个完美的形象和合适的尺度，不

34、能偏干一方。第二节 室内交通流线 人们在一个特定的室内空间中经过一系列行为的动作，从而最终完成一个特定的活动。例如，去音乐厅听音乐就得先后完成买票、候演、欣赏、休息、再欣赏、疏散等不同的活动动作。因此，使人们活动的流线畅达，满足含目的性的使用，便成为室内交通流线设计的基本前提。 一、空间容量 室内交通流线的设计，可以通过综合考虑人在该空间活动的幅度、节奏、数量，从而作出定量分析，以确定其尺度比例。但这种比例尺度要同时考虑人活动的不可把握因素：比如人的不断运动，同一种运动的多次重复。以及与其主行为同时发生的复合性要求以及今后发展的可能性，因而空间容量要留有定余量。二、空间序列 我们前面提到过，空

35、间的序列主要靠交通流线的组织来实现，人在室内空间中的行为方式决定了空间序列的组织形式。比如说在商业空间中，空间序列的组织主要考虑的是人的流动以及到达各商品陈列区的便捷性，设计要考虑在多个方向上同时展开和迂回的可能性，以满足消费者“逛”和“购物”的需求。同时也便于疏散。而写字楼内人的活动相对固定，可将办公室各部门按其空间性质和需要对外联络的程度依次排列，比如客户部业务部采供部研发部财务部一一人事部档案部等。为了便于安心处理各类事务，可能的话总经理室放在最端头。同时，要考虑从各空间到达公共空间的便捷程度，比如茶水间、卫生间、文印室的空间设置要从全局出发，就近方便各部门的使用。这种空间序列的织织既要

36、考虑各空间的顺序，又要考虑各空间的衔接。三、水平、垂直交通枢纽的设计 空间的序列和交通流线并不总是在一个平面上发生的，而往往需要我们将水平与垂直交通同时考虑。比如，光有好的水平交通设计而没有充分考虑垂直交通对整体空间的影响。宾馆空间就会拥挤和混乱，而造成工作上的不便。 好的水平和垂直交通安排能使我们获得对空间最大限度的使用，造就一个次序井然的空间环境和良好的空间形象，提高活动效率。尤其是在那些人流频繁的交通建筑、商场、影剧院、博物馆、旅馆等公共建筑之内。水平、垂直交通安排与组织是十分讲究的，其总体原则是：1)人流分配得当2)流线组织合理、畅达3)疏散方便、安全第三节 室内界面 构成室内空间最基

37、本的元素是立面、顶面和地面，简称“三面”。如果说对建筑原空间进行的重新调整划分使我们获得了一个空间的基本形体。那么刘对空间围合面的具体设计处理就是对空间的具体描绘和深入刻画。就像烹饪要通过选料、调味品的添加、火候和时间的控制以及装盆的讲究，最终获得 一盘色香味俱全又有艺术享受的菜肴一样，目的和手段、形式和内容在这里得到完美的统一。 一个优美的空间形态的产生：空间氛围的营造， 史化乩位的确立、需要通过室内空间中不同特质的因素头司形成，而对构成室内空间的基本围合面的设计处理则是室内设计中至关重要的个环节。 一、 界面的统一性 界面是空间生成的基础，但反过来，一旦形成，界面也就成了依附于空间的一部分

38、。因而某 个界面的处理应着眼厂全局就变得非常容易理解。材料的选用、造型的样式、局部处理的程度、尺度比例以及节奏、疏密关系的控制都应着眼丁整体空间。一个好的设计师不会因为某一个造型或局部而津津乐道，而总能将其自觉地放在整体空间环境，去考察，以评判其优劣。设计帅的水平也往往体现在协调界面造型中的一些矛盾对立要素使之相互依存，互为补充，紧密地构成一个统一的整体。比如说当我们处理顶面时，便不能把兴趣一味放在造型上：也许，芒综合考虑了其他界面的复杂程度以后，为了造成一个轻重缓急、疏密有致的空间节奏-以平顶的形式出现也是常有的事。所以对界面的处理，我们遵循着眼于整体，人手在局部，再将局部放回到整体中重新考

39、察这样一个局部一整体一局部一整体的过程。任何拘泥了某一个界面，甚至于某一个界面的某个造型的方法都会导致对整体的肢解和破坏。二、界面的装饰性 对界面的具体处理除了高技派和极少主义派以外，大多是通过图案化的装饰性手法来完成的、即便是高技派，也非常注意界面结构的构成美。应该说明的是，将装饰取代室内设汁的观点是刘室内设计本质的理解偏差。装饰是对室内界面及空间的装点修饰，装饰的作用是在满足使用功能基础上一种美的强调与完善，使其增加审美的功能价值，是室内没计出的一种方法和手段，却不是室内设计的全部内容。 室内空间中，作装饰处理的部位很多，但界面作为空间由必须面对的部分。其在室内环境气氛的营造中担当了举足轻

40、重的作用。比如说壁面，由于它垂直于地面和人的视线，因此，对人的视觉和心理感受的影响作用是非同小可的。凡是在墙上的一切，包括门窗、造型、材料的质感、色彩、图案都会直接进入人的视线，因而对其进行美化处理是很有必要的。 对界面的装饰处理可以达到两方面的目的：其一，使室内空间形成一种特殊的视觉效果，也可以传承某种特定的历史文脉信息；其二，可以改善或美化原界面上的不足和缺点。比如说，隐藏管线、消防系统、暖通，给排水等必须安装的室内设备。 对界面的具体装饰手法很多，归纳起来大致三种：其一，吸收现代流派的理论，用抽象的构成手法，强调点线面的视觉效果，或偏重材质的对比，或偏向色彩的运用。或注意光影的变化，手法

41、多样。这种方法要掌握好节奏与韵律，主从与重点，变化与统等艺术法则。其二，强调历史文脉，以传统的造型和风格为鲜明特征，重感受文化氛围。这种方法要注意在捕捉和提取某种传统风格的典型特征和符号，并研究其造型的比例尺度关系，根据空间的使用要求及界面的具体情况灵活变通。其三，：将现代手法与传统风格相结合，创造一种既有传统文化特征，又有时代感的装饰样式：这种方法难度较高，要求对传统风格和观代设计理论都有较深感悟，并从更高层次上对传统风格的典型特征进行提取和抽象。 当然，就像前面提到的，室内的装饰决不只限于界面，还涉及到一些室内空间中的其他相关因素，比如说空间中的柱网、凌空的造型、装饰附件、特制工艺晶和工业

42、产品，从而共同构成了视觉空间的亮点，使室内空间更富审美情趣。三、界面的材质 在对界面的装饰处理中，不同材质所表现出的硬与软、冷与热、粗犷与细腻等都会给人带来不同的视觉感受。对包括形态、纹理、色泽、力学和化学性能等等的仔细研究，是装饰艺术设计发展的前提。今天的设计师应该让每一种材料说自己的浯言。如此，自然与材质爿真正能获得；日应的价值。恰如其分地运用材料，充分表现材料的内在潜力和外部形态是现代装饰艺术理念中不司或缺的重要组成部分。 赖特认为：“首为重要的司题是对构料性质的研究，想要做好根本不了解的事情是不可能的，因此很有必要去深入了解木材、纸、玻璃、金属板材、陶土、水泥、钢、铸铁、熟铁、混凝土，

43、并且要了解怎样切合实际地、巧妙地使用那些加工材料的有效手段。”根据功能要求和设十意图，充分利用材质的各种特性来造就某种空间氛围和视觉趣味，材质的选择至为关键。 材料选择的经济性 不能为追求所谓效果而盲日提高档次。材料的选择要以功能要求和项目的总体造价为标准。在适度的前提下；。利用市场上丰富多彩的材料品种，充分发挥构料的特性，用尽可能低的代价，获得最满意的效果。 材料选择的差异性和趋同性 材料所反映出色泽、冷暖、软硬以及特殊肌理，正是材料的特性所在。不同的空间场所，界面材料的选择应是有区别的。比如说舞厅、咖啡厅、娱乐总汇的构料选择往往以张扬个性、强调对比和材质肌理为原则，以形成空间张力，营造出娱

44、乐性、趣味性的个性特征，这正是强调界面材料搭配的差异性所造成的结果；而品牌专卖店、公司写字楼、宾馆、家庭则更适合选用细腻、精致的装饰材料，以追求典雅、统一、简洁的环境气氛，这是寻求材料搭配趋同性的结果。不过，这只是两类较典型的例子，不寻常规的例子也是不胜枚举的。这里只是想说明材料搭配的差异性和趋同性所造成的不同视觉效果会给人造出完全不司的心理感受，使室内的环境气氛大相径庭。但这种差异和趋同，“度”的把握则要在实践中不断体会和积累。 主材与点缀材料的搭配 界面装饰不同材料的使用应有主次之分，即主材和辅材。主材确定了界面表情和效果的基调，在J：L基础上，可以选择一些辅助材料加以点缀，以加强界面的装

45、饰性、图案化和视觉上的丰富感。如果几个界面使用一种材料，很易产生革调、乏味的感觉。而等量地选用几种材质则会显得没有主次。如果选择材料的比例主次分明，则会显得既有整体又比较耐看，统一中兼有变化。第四节 室内陈设 如果把室内硬装修称为“一次装修”，那么室内陈设就属于“二次装修”。“ 二 次装修”专指室内施工完成以后的室内陈设，包括室内纺织品、家具和艺术陈设品。它同样属于室内设计不可缺少的环节。 一个室内设计作品只有待室内陈设品全部到位才能箅最终实现。按时下两极化原则，装修可以极为简单，只要室内陈设品选择配置得当-仍可以创造 个既满足使用，又充溢特定气氛的优美室内空间环境。一、纺织品 纺织品在室内设

46、十中属于“软性设计，对空间色彩的巨定性和效果的多变件，起着任何装饰手段无法比拟的作用：刘室内图案的丰富性和空间的启迪性是其他陈设所无法相比的。室内纺织品对统一居室的造型、色彩、图案等起到重要作用。 纺织品包括天然纤维和化纤织品，它川U有如下特点：a)质地柔软， 面秆多样，纹饰丰富、 色彩艳丽，可调节室内气氛b)易于制作任意造型，装卸自由清洁方便。c)可以根据时间推移即时更换-永保室内光鲜氛围d)有强烈的“动态”和“静态”的双重性。e)可方便地用于室内的挡日、隔光。灵活阻断空间视线。 纺织品在室内装修巾主要用于饰面软包、窗帘、台布、壁挂、床罩，装修靠垫、沙发以及使用到纺织品的一些室内陈设品。这些

47、纺织品可以到市场上选购。也可民间收集。或目己动手编织：人们可以通过纺织品和编织物的美丽、奇界的纹栏产生许多联想，甚至可以感受到文化脉络。人们借助纺织晃在冰冷的建筑材利与肉体之间建立一种柔和的过渡。室内纺织品能柔化空间、美化空间、为室勾设训师创造空间气氛提供厂另一种手段和方法。 二、 画 画作为装饰品之一。在观代室内运用得越来越，”泛。画作为一种特殊的艺术品，直接表达了艺术家对量界约理解和其个人约情感宣泄：在欧美国家，室内无不有固作点缀， 且往往以能在艺术品巾场、画廊购得满意的原作为荣。在我同购买原作往往受经济条件的限制而以印刷品代替。但不论是原作还是印刷品，尽管其身价不同，但其室内的装饰功用却

48、大司小异。 画的种类很多例如有油画、粉画、水彩画、装饰画、抽象画、工艺画等。即使同一种类的画也有所区别，；比如是偏重写实还是偏重抽象或介于其间。画在至内装饰干的作币大致有如下几个方面： a突出室内风格主题、增加室内文化气息。 b有“补白”的功效可以丰富界面的装饰效果，形成视觉中心： c调节室内色彩、形成室内色彩的呼应和对比。 d活跃室内气氛使空间更具活力。 在画的布置上应该注意的是：其一，在方案设计时便要对挂画的位置有个通盘考侓，避免在不恰当的位置髓意挂上几幅画 从而使墙面上显得拥挤或使画作显得多余。其二，挂画的形式：，多种多样，可单可双，也可多幅排列， 可对称。也可不对称的均衡排列，当然随机

49、搁置在装饰架。 三、 家具 家具从字意十来看，就是家庭用的器具是人们维持止常工作和生活及社会交往活动中所不可少的一类器具。家具除有使用功能以外。它还是室内设计中的一项重要内容。如今的家具，除造型、风格、色彩多种多栏外，其制作材料也越来越丰富多彩。家具的功能主要表现在面两个方面：实用功能1、为人们日常生活的过程服务2、对空间的分隔与充实3、按功能组织空间、划分区域精神功能1、审美情趣的物化2、精神功能时尚与传统信息的传递气氛、意境、景观的构成要素 现代板式家具或称拆装家具、多变的组合式系列家具等。与室内设计的整体关系极为密切。可以说。在室内空间环境与空间气氛的创造力面。家具的配置、组合、运用，起

50、了极其重要的作用。从审美角度看，室内家具的这种配置、组合与运用实际上是一种时尚、传统、市美情趣的符号和视觉艺术的传递，或者说是一种情趣、意境、向往的物化。 随着家具产业的产业化，人们对家具的选择余地出越来越大。使得室内设计、室内装修与家具配套能够更有机地结合在一起，互相融合、互相促进。 四、 其他陈设品 在室内，凡附着于界面或摆放于平面，能起到丰富和装饰空间，使其获得美感的各类实用工具、物品或艺术品、植物。都可称为室内陈设品。 陈设品是视觉和触觉的点缀性装饰要素，是装点室内空间、加强室内艺术气氛的重要手段。摆放好一个陈设品并不足一件很容易的事，当陈设品一旦进入某一室内空间，便成了空间整体中的一

51、部分，并应该能为室内空间的整体形象增添艺术光彩。因而设计师不应该将室内陈设的选择和摆放排斥在设计范围之外，而应该认识到，在装饰工程主题施下完成以后，陈设物品：是起到了画龙点睛的作用。 室内空间的陈设品除上几节提到的纺织品、画、家具以外还有众多种类，其主要来源于三个渠道：一是批量生产的上业产品(家用电器、日用制品等)；二是各类批景或手工生产的工艺品；是满足特殊要求的艺术晶四是来源花卉市场或苗圃的各种植物和鲜花等。 陈设品的选择要考虑与环境协调的问题，其表现在以下三个方面： 其一，是与建筑空间环境的整体气氛的融合问题。比如我们不能在一个现代办公环境中放入一些脂粉器很重的装饰品也不能因为抽象孤立地觉

52、得某些传统风格的装饰物品“好看”就一股脑地搬进一个前卫风格的室内环境中。当然并不台认，在观代的室内环境中添加一些传统风格的装饰物品有叫会起到加强空间元素的对比，增加空间张力和提高文化品位的作用，但这得有个“度”，一旦失去控制，则会使空间意向含混不清。 其二，是陈设晶与室内空间的尺度比例问题。比如在一个不大的居室内放人厂一盆过大的绿色植物或是雕塑作品，则会因其失去宜人的空间尺度而使空间显得过于拥挤和沉重。 其三，是陈设品与室内环境色彩协调问题。陈设品也应纳入室内空间计划的一部分，较大的陈设品色彩对室内，总体色调的形成有重要作用，而较小的陈设品则有“提神”的功效。 所以研究建筑空间、属性、尺度、色

53、彩是选择室内陈设品的前提。第五节 室内采光与照明 良好的室内环境，要求有良好的光照条件。室内亮度标准首先要满足使用。其一，人们根据自己眼睛观察事物的清晰程度来衡量室内光照条件的优劣，不同使用功能的室内，其照度要求也不一样；其二，室内环境设计时，要达到某种设计意图，除了造型和布局以外，利用各种采光方式和照明手段，突出主题，渲染室内气氛，从而创造出独特的空间效果，也是室内采光和照明的目的之一。 一、自然采光 充分利用自然光来满足室内光照。是建筑设计也是室内设计首先要考虑的问题。无论从节能、室内环境质量，还是绿色设计和可持续发展的角度看，自然采光都是现代建筑和室内设计对室内采光问题考虑的基本前提和目

54、标。 二、 太阳光 太阳光是生命之源，它以无尽的光和热，甫育大地。太阳光属于直射型光束，其强度高、变化快，容易引起眩光或室内过热，因此在一些车内，计算机房、体育比赛馆、展室、画室，往往都要考虑遮蔽阳光，在采光计算中一般也不考虑真射阳光的奉献。但是，直射阳光能杀菌，促进人们新陈代谢，而且能带来生气，设计得当，还会给室内带来光影变化的情趣，使人有接触大三然的感受。因此，在医院、住宅、幼儿园等建筑室内，对直接光的照时间都有一定要求。体量巨大的建筑物在中庭或大厅用玻璃做顶棚室内阳光照耀，四季如春，使人们在室内感受大自然的勃勃生机。三、天空光 天空的扩散光比较稳定、柔和、常常作为室内采光的主要光源，天空

55、的平均亮度随天气情沅不同而不同。晴天天空亮度分布是随大气透明度及太阳的位置而变化的。离太阳愈近亮度愈高。在阴天，天顶亮度最大，愈接近地平垂则亮度逐渐降低。 自然采光属于“采光”这个学科要解决的问题。但室内设计也应对此引起足够的重视。简单地就住宅来说，如果客厅设置在中央，目然采光就受到很大限制，因而就有了“明厅”和“暗厅”之分。鉴于此，我们在进行设计时就应充分考虑怎样引导自然光进入客厅，以改善客厅自然采光的条件。 四、人工照明 灯具的出现之初是为了获得更好的照度，以满足使用，但发展到今天，现代室内设计甲的灯光考虑已远远超出·了原先的这一基本需求。在满足使用的前提之下，更加注重利用灯光为

56、手段，达到渲染出预想的特定室内气氛的目的。我们往往有这样的体会，置身在一个未打 开灯的室内，我们对环境并没有多大的感受，但一旦灯光开启，设计帅的独具匠心之处则深深地感染了我们。因而室内照明对于室内设计效果和室内个性的形成起着重要作用。 现代室内照明除了提供视觉所需要的光线外，还有以下功能： a)按照明方式、灯具种类风格的不同来组织空间， 引导视线和人流。 b)选择不同照明方式、 灯具， 以光线强弱不同、 光色等改善和影响空间感。 c)千姿百态的灯具外形、丰富的照明手段、光线所形成的阴影具有渲染室内气氛的作用。 d)具有民族和地域风格的灯具有体现文化传统的画龙点睛作用。 除了以上作用，灯具还用作应急标志，如指示、疏散方向、标明出口位置等多种用途。 五、照明方式 匡际照明委员会(简称瓤正)推荐，按灯具光通量在下空间分配的比例来划分照明方式。按照这一办法，室内照明可分五大类，即直接照明、间接照明、一般漫射、半直接照明和半间接照明(如左图) 直接照明 直接照明就是光源的90直接照射到工作面上。直接照明的光利用率高，亮度大，能耗小，常用于大型公共场合，提高总体照度也用在局部照明，诸如展览、画廊、书房及卧室等处。在这些地方，为防止灯光直人人眼而产生眩光，通常用灯罩配合，以把灯光集中投射到工作面L。直接照明又可分为广照型、深照型和格栅型。 间接照明 90以上灯光照到