室内空间中的构成设计_图文

1、同济大学建筑与城市规划学院硕士学位论文室内空间中的构成设计姓名:潘振寰申请学位级别:硕士专业:建筑设计及其理论指导教师:庄荣20050501 硕士学位论文 室内空间中的构成设计前言部分刖吾司S分论文研究起因本文旨在讨论室内空间中的各实际功能构件在抽象为光线、界面这些明暗 要素;再赋予材质、色彩等装饰特征后,如何组织相互关系并围合空间环境的室 内空间构成设计的手法。而这种设计手法并不是什么创新的设计观念,正是现代主义的基本设计方 法之一,在建筑设计和工业设计中已经被普遍运用;现在针对室内设计中装饰之 风的盛行,作为一种可供参考的设计方法和程序被重新提出来。在现代设计的诞 生之初,从古典室内设计的

2、装饰之风向构成设计演进的历史过程中,构成设计深 受现代造型艺术,尤其是抽象艺术的影响:同时也可在设计风格的“新陈代谢” 中发现分析构成的设计方法对比装饰手法的优越之处。形式的基本要素:点、线、面、体、形状;以及形式的视觉属性:明暗、 色彩、质感从自然物象中抽象和脱离出来,被激活为自由的造型元素,各自具有 不同的特点和性质:当它们彼此结合在一起,由于距离、大小、位置的变化,产 生丰富的作用和对比关系。构成设计的目标就是将各种要素按照形式美的原理组 织起来,建立富于秩序的结构,同时调节各个组成的局部产生张力,形成协调而 有机的整体。通过对形式规律的探讨和总结,希望能在今后设计作品时有所受益,提高

3、自己的形式组织能力、构成技巧以及欣赏和审美的水准,这也是论文撰写之外的 一大愿望。硬学位论文 室内空同中的构&设计构成的定义构成是近代产生的造型设计概念,是在特定的历史条件下及物质基础上发 展起来的全新的形态设计的语法关系和思维方式,并最终演变为现代设计的基本 方法之一。“构成,指将各种形态或材料进行分解,作为素材重新赋予秩序组织。”G 这种新的设计思想摆脱了传统造型设计的所沿袭的对具象的客观形象单纯模仿 或变形的手法.而创造了分解“要素”并重新组合的抽象造型概念。康定思基认为构成是“把要素打碎进行重新组合”,指将各种事物分解为基 本因素“要素”,找出“要素”之间的联结关系和组织形式,使之重新

4、结合 为新的整体。中国古代哲学家老子在道德经中写到“朴散则为嚣”,朴,指未经加工 的木材:散,即分解。就是说将原始材料分解为基本物质要素.才能组合起来制 成器具。这种朴素的造型观念与构成理论的“要素”论不谋而合;可见构成理论 不仅是一种创造,也是一种回归,它体现了现代设计从事物本质出发,运用分析 与综合的科学方法进行造型刨作的基本特征。罐筑彤卷设计基础,:H薪学垦筑设*基础教研宣中国建筑I业出版社:198年圉0-I早期构成设计的横型Anino岫c硕士学位论文 室内空间中的构成设计第一部分构成设计的历史渊源欧洲十八世纪爆发的工业革命是人类文明史上一个极其重要的转折点,它是 从封建社会进入资本主义

5、社会的标志,又是从手工业时代进入工业文明的开端。 工业革命的核心是机械化的生产方式,它所带来的不仅是制造方式上的飞跃,还 包含了设计观念的全新思维方式。从手T,U造到工业生产的技术变革,使设计师从传统的工匠中分离出来;而 对于造型设计的认识也开始由依据手工经验和直觉判断的传统意识,向着自然科 学的理性方向迈进。同时,新技术的应用所产生的新产品以其巨大的物质力量酝酿并形成其自身 结构和形式,新的设计语言也随之孕育而生。在这场变革中,具有远见卓识的设计师和艺术家们都积极参与其中,并促成 了现代设计思想,其中包括构成设计的诞生。工业革命以来设计和艺术领域的现代思潮十九世纪设计领域的先驱人物欧文.琼斯

6、(Owen Jone 1804-1874作为一名建筑理论家,欧文对造型的观念,领先于同代人,他期望从观察 自然中发现造型准则,以摆脱折衷主义装饰的纠缠。通过对树叶形式构成的分析, 欧文认为造型的基础就是几何形。欧文对色彩也有超前的见解,他认为色彩应是设计的一种要素,而不仅仅 是渲染物。欧文主张使用原色,以便在建筑中加强空间的作用,使某些部分更为 突出或削弱:蓝色后退,黄色往前,红色用于中距离,而白色被推向垂直向的中 性层面,这样就建立了色彩与空间关系的基本准则。欧文给暴露结构的水晶宫染上了色彩,“我有这样的印象而且我逗留的 时间越长,这种印象就越强烈建筑中的这些杂乱无章的物品在色彩中彻底淡 化

7、了。这幢建筑并非用色彩装扮,而是用色彩建造的。这些独特的见解在今 天看来仍然不过时,可以说是现代设计中构成理论的先声。产品.设计.现代生活工业设计的发展历程;卢永毅、罗小未;中国建筑工业出版社:1995年硕士学位论文 室内空间中的构成设计威廉莫里斯(Wiuliam Moms,1834-1896威廉莫里斯是艺术与手工艺运动(Arts and Crafts最有影响的人物,其 代表作红屋(Red House是现代设计演变中的一个重要实例。建筑外部裸露 的砖墙及自由的布局隐含了二十世纪功能主义的思想;建筑室内的白墙、清水地 板和暴露梁架也体现了诚实朴素,回归自然的现代风格。(图l一1麦金托什(Char

8、les Rermie Mackintosh, l 868一l 928格拉斯哥学派的代表人,其设计注重各部分的统一性,造型简洁,线条流 畅,显现出由简单母题重复形成的韵律美。格拉斯哥艺术学校图书馆室内(图1 _2是他的代表作。只用了简单的竖线条母题,将室内三层贯通的柱廊空间塑 造得极其丰富。“给人的印象犹似抽象形式合奏的复调音乐”麦金托什家具的代表作高背椅(1902年是其设计风格的极端表现。 虽然受形式主义的支配,但对新形式的设想和探索已摆脱了任何传统的束缚,也 超越了对自然形式的模仿,一种抽象的概念逐渐建立起来了。虽然尚未与功能结 构产生内在的联系,却在形式上为现代设计作了重要的铺垫。十九世纪

9、末二十世纪初艺术领域的现代思潮工业世界不断扩张,蒸蒸日上的年代,不仅迅速改变了人类的物质生活环 境,而且必将产生与之相应的意识形态。艺术领域的运动更强烈地反映着这样的 转变,涌现出了许多艺术思潮和先锋派艺术家,为重新建立一种美的形式而不懈 努力。这些艺术思潮的一个突出观念是艺术的“分析性”。与传统艺术观念的综合 完美性相反,这种观念抛开了具象的写实传统,不再仅仅相信我们所看到的,而 以理性的科学态度,甚至上升到哲学探讨的精神来对待艺术活动。从而更为广泛 地开拓了艺术创作的视野,产生了众多的艺术派别,并最终导致了抽象现代艺术 的诞生。如果说古典绘画和雕塑的形式表达是全面造型因素的综合,而现代艺术

10、则 使这种全因素走向解体,每一个流派都抓住一个或若干个因素,并发挥到极致. 现代设计院的先驱者从威廉.莫里斯到格罗皮鸟斯:(英尼古拉斯.佩夫斯纳:建工出版社。 4硬学位论文 室内空同中的掏成设井印象派对于绘画中光及色彩的分解是现代艺术的最早变革,只有在一定的 视距之外,通过视觉的空问混合才能获得形象及各种关系的认识,从而实现了自 然物象的解体。“想要欣赏一幅印象主义的绘画.就必须后退几码,去领略神秘 的色块突然各得其所,在我们眼前活跃起来的奇迹”。(图l一3立体主义则实现了绘画形体的解放,把可见的客观形象分析、解体为短直线 和几何块面,并按主观认识进行重新组合:同时取消了绘画的深度,增加了第四 量度时间,使画面产生了同时性可以同时看到不同时间里的形象.使绘 画艺术进一步发展.走向了理性主义的抽象。 一 立体主义改变了人们对形象世界的看法,对艺术的理解越来越少地取决于与外部。世界的联系,而更多地取决于艺术家的诠释,一种深入客观事物内在结构的纯粹世界。的探索。(图I-4 i未来主义发展了立体主义.将不同视点形与色的同时存在.同时出现.表达对既往的否定和对于瞬间发生的此时此刻的强调;以色柬和形体的扭曲错叠表示速度、力度和能量。至此,绘画艺术在色彩、造型、主题等方面发生了全方位