工业设计史四

1、一：工艺美术运动工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美术运动”。在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多(Arthur Ma

2、ckmurdo，1851一1942)组建的"世纪行会"和1888年由阿什比(Charles R。Ashbee1863-1942)组建的"手工艺行会"等。沃赛(Charles F。A。Voysey，1857一1941)虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物;沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料一一英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料，其造型简练、结实大方并略带哥特式意味。沃赛出版工作室杂志。许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，都可以在他的橡木家具和铜制品中找到阿什比(Charles R。Ashbe

3、e1863-1942)是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿，这些器皿一般用榔头锻打成型，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声(图5-13)。1888年由阿什比组建的“手工艺行会” , 1908年以失败而告终斯蒂克利(Gustar Stickley)美国工艺美术运动的杰出代表。斯蒂克利受到沃赛作品的启发，1898年立了以自己姓氏命名的公司，并着手设计制作家具，还出版了有影响的杂志手工艺人。他的设计基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，使家具更为简朴实用，是美国实用主义与英国设计运动思想结合的产物工艺美术的评

4、价：工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了"美与技术结合"的原则，主张美术家从事设计，反对"纯艺术"。另外，工艺美术运动的设计强调"师承自然"、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑而是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。19世纪的工业设计师德莱赛德莱赛(Christopher Dresser，1834-1904)是英国最著名的设计师, 1847-1854年间受业于伦敦的政府设计学院，是设计学院极少数优秀毕业生之一。曾对科

5、学极感兴趣 , 1860年获博士学位，担任过4所大学的植物学教授。1862年起是自由开业的设计师,同年发表设计专著装饰设计的艺术。 德莱赛的设计受到东方艺术的影响 ,设计了玻璃制品和大量的瓷器。1882年他为伯明翰一家公司设计了一套镶有银边的玻璃水具，其造型简洁优美，适于批量生产。由于德莱赛的作品常常具有"杂而不纯的"因素，以致有人将他视为后现代主义的先驱德莱赛在林托浦艺术陶瓷公司的工作成绩卓著。这家建于1879年的公司成为了德莱赛实现自己理想的阵地。这家公司采用工厂化的方式大规模地生产便宜的陶瓷，重点放在造型上。他的设计反映出了中南美、希腊、埃及、伊斯兰、中国、日本等地的

6、不同风格德莱赛是率先以合理方式分析形式与功能之间关系的设计师之一。 他最富创造性的设计作品是金属制品。自己设计的茶壶常常形式极为独特，强调倾斜的把手，在此人机学和隐喻两个方面被熟练地结合起来了。德莱赛总是使用电镀的表面处理而不是用银，这并不像某些设计师那样是一种不得已的妥协，而是一种自觉的选择，以使他的产品为尽可能多的消费者购买。新艺术运动(Art Nouveau)新艺术运动概述新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂。特点：新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任何艺术和设计领域内

7、的划分和等级差别，认为不存在大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。 风格:首先，新艺术是与先前的历史风格决裂，这种风格体现了一种怀旧的趋势和折衷主义的混乱局面，只是冷漠而机械地照搬经典的传统形式。第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势一一自然主义。不足：它的实际作品很少完全实现其理想，有时甚至陷于猎奇的手法主义；新艺术的中心人物宾(Samuel Bing，1838一1905)他原是德国人，1871年末定居巴黎。宾是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自然的思想对他产生了深远的影响。1895年12月，他在巴黎开设了一家名为"新艺术之家"的艺术商号，并以此

8、为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家具与室内设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，新艺术由此而得名。他认为“机器在大众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以做到的。能手工制作，因而价格昂贵，只有少数富有的消费者能光顾。新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。新艺术运动的起源社会的因素：自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平，政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之林，并打入激烈竞

9、争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现形式。文化上因素：所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等与自然形式融为一体。技术上因素：设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。比利时的新艺术运动霍尔塔(Victor Horata，1867-1947)是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为"比利时线条"或"鞭线"。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。霍尔塔1893年设计的布鲁塞

10、尔都灵路12号住宅成了新艺术风格的经典作品。威尔德的职业是画家和平面设计师，从一开始他的作品就具有新艺术流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造的住宅。1908年威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现新艺术风格的银器和陶瓷制品，简练而优雅。其它的新艺术流派吉马德(Hector Guimard，1867-1942) 法国新艺术的代表人物。影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计(图5-24)。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称一一"地铁风格"。"地铁风格"与"比利时线条&qu

11、ot;颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。吉马德1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。盖勒(Emile Galle，1846-1906)法国南锡的新艺术运动主要是在他的积极推动下兴起的。1900年他在根据自然装饰现代家具一文中指出，自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，花瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了南锡学派进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。戈地(Antonio Gauti 1852-1926)新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神