工业革命前的设计

1、工业革命前的设计人类设计活动的历史划分为三个阶段人类设计活动的历史划分为三个阶段 设计的萌芽阶段 旧石器时代 工业革命前的设计 手工艺设计阶段 新石器时代 工业设计阶段 工业革命兴起第一章 设计的萌芽阶段 设计：设计：人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动，它包含于一切人造物品的形成过程之中。 时间时间：从旧石器时代旧石器时代一直延续到新石器新石器时代。 特征特征：用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具，设计意识与技能十分原始。第一节 设计概念的产生 在设计概念的产生过程中，劳动劳动起着决定性的作用。 生产的目的性目的性，是设计最重要的特征之一

2、。 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制石器时代为“旧石器时代旧石器时代”。（生产具有一定的目的性，仅适用于特定的工作） 打制成形，较为粗糙； 一定程度的标准化。右图是世界上最早的石器，出土于坦桑尼亚奥杜韦峡谷的石制砍砸工具，属旧石器时代旧石器时代初期器物，距今有300万年至50万年，现藏伦敦大英博物馆,，是收藏最古老的文物，也是世界上已知最早的人工制品之一 。 把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨制石器的时代，称之为“新石器时代新石器时代”。 经过磨制的精致石器显示了卓越的美

3、感美感和制作者对于形形的控制能力。 石材选料上十分注意硬度、形状、纹理的选择，以符合不同的使用和加工要求。 钻孔、刮削、磨光钻孔、刮削、磨光等技术，并采用石块、兽牙、海贝等自石块、兽牙、海贝等自然材料来制作装饰品然材料来制作装饰品 将实用实用与美观美观结合起来，赋予物品物质物质和精神精神功能的双重作用 有意识意识的物化形态，体现了功能性功能性与形式感形式感的统一在澳大利亚西北部发现的新石器在澳大利亚西北部发现的新石器时代的石质矛头时代的石质矛头湖北出土的新石器时期的钻孔石铲。湖北出土的新石器时期的钻孔石铲。在蓝灰色的石料上布满了浅灰色的天然纹理，弧形的铲口与圆形的钻孔十分协调，而这种曲线又与铲

4、两边的直线形成对比，显得格外悦目。第二节 生存设计 在危急条件下，由生存的愿望和能力就会产生出生存设计。这种设计的质量决定了设计者的生与死，因而常常是很成功的设计。 有效性：人类的设计就是在满足生存最基本要求的工具的基础上发展起来的。 保障生存 使生活更舒适和有意义澳大利亚土著居民澳大利亚土著居民所使用的飞镖所使用的飞镖格陵兰人所用的兽皮筏格陵兰人所用的兽皮筏第二章 手工艺设计阶段 时间： 距今七八千年前,由原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前。 特点：一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品 ；（如陶瓷制品、家具以陶瓷制品、家具以及各种

5、工具及各种工具 ） 二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，因而产生了众多优秀的设计作品。第一节 中国的手工艺设计 1.陶器 陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。 制作陶器最早是用手捏制用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条搓成泥条，再盘筑成器形盘筑成器形，后来又逐渐发展成转轮成形转轮成形。陶器表面加工陶器表面加工的的方法：方法： 压模压模，（即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑，施加陶衣，进而加以彩绘） 压印压印，（用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成

6、为一种装饰，增加美观） 此外还有堆贴堆贴和刻划刻划等多种加工方式。早期的陶器早期的陶器 在造型造型上：模仿其他材料做成的常见器物（如篮子、葫芦 和皮袋的形状） 在装饰装饰上：也留有模仿的痕迹（如席纹、绳纹的广泛使用）（宋）陶罐（宋）陶罐彩陶 新石器时代晚期出现的。 是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。 彩陶在功能功能、造型造型和装饰装饰三方面达到了完美统一，达到设计的一个基本点实用功能实用功能与形式美感形式美感相结合。 在陕西半坡遗址中有各种适应不同功能要求的陶器，如水器、饮食器、储盛器及炊器等，这些器皿的造型已初步标准化，其中以卷唇圜底盆最为典型。右图为卷唇圜底卷唇圜底盆盆，这

7、种陶盆造型简洁优美，而又非常实用，与现代的盆器很相似。通常饰有鱼形花纹，是半坡彩陶最有代表性的装饰纹样。彩陶盆彩陶盆右图为陕西临潼出土的用于汲水和存水的小口尖小口尖底瓶底瓶。瓶的两耳位置适当，可用绳系住，以利提起时掌握重心，还能控制倒水量，同时在瓶体上绘以各种图案，使实用实用与美观美观统一于一体。 鬲(li) 陶器中最常见的煮食器皿。 它的三条肥大而中空的款足扩大了受热面积，缩短了烧煮时间。同时三条款足也起着灶的作用，形成稳定的支撑，使用方便。 甗（yan）是为了使器物下部能煮，上部能蒸。蒸煮结合的器皿，其形态真实地反映了这一使用特点。 豆是盘子加上一个高足，既便于取食又便于挪动。 簋（gui

8、）是陶碗加上一个方形的座，圆和方的造型产生形式上的对比，而在使用上则更加稳定。 从陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体。 陶器的设计赋予了器物以物质功能物质功能和精神功能精神功能，后者集中体现在彩陶的装饰上。陶器的纹饰不单是装饰艺术，而且也是氏族共同体在文化上的一种表现，是一定的人群的标志。在多数场合下是作为民族图腾或其他崇拜的符号而存在的，相当于象形文字的雏形，具有表征的作用。 2.青铜器铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。夏、商、周在历史学上统

9、称为青铜时代。青铜在商代是鼎盛。西汉青铜曲脖龙首壶西汉青铜曲脖龙首壶西汉青铜鼎西汉青铜鼎 熔铸法熔铸法制作青铜器首先要制范。 早期的制范法为陶范法陶范法，根据泥模制成内范，浇注后得到与泥模一样的制品。 到了战国时期，失蜡法失蜡法出现，它是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。 商、周时代的铜器多为礼器，礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮（云纹、雷纹、饕餮（tao tietao tie）纹、蝉纹、圆圈纹）纹、蝉纹、圆圈

10、纹等。云纹云纹宋代雷纹黑陶簋宋代雷纹黑陶簋饕餮纹饕餮纹战国时已有铜灯，到汉代铜灯制作达到鼎盛，汉代铜灯造型丰富多彩，灯体优美，既实用也符合科学原理;既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思。 河北满城汉墓出土的长信宫灯河北满城汉墓出土的长信宫灯1968年出土于河北省中山靖王刘胜之妻窦绾（wan）墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重1585公斤。宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。司母戊鼎是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室

11、祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日在河南省安阳市武官村一家的农地中出土，因其腹部著有“司母戊”三字而得名，现藏中国国家博物馆。司母戊鼎器型高大厚重，又称司母戊大方鼎，高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳，下有四根圆柱形鼎足，鼎体饰以饕餮纹，是中国目前已发现的最重的青铜器。该鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。 司母戊鼎司母戊鼎3.漆器 汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，是实用和美观的典范。 汉代漆器的生产有专门机构管理。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹（xi）工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器

12、能以较大规模进行批量的手工生产。彩绘鸟纹双耳长盒（西汉）彩绘鸟纹双耳长盒（西汉）彩绘鸟纹盂（西汉）彩绘鸟纹盂（西汉）长沙马王堆汉墓出土的云纹漆鼎，云纹漆鼎，是木胎质地的，表面层为黑漆朱纹。长沙马王堆汉墓出土的双层九子双层九子漆奁漆奁（lian）。奁是盛梳妆用品的。漆奁分为上下两层，下层有凹槽九个，分别放置圆形、椭圆形、马蹄形和矩形小盒九个，小盒内分别盛放梳妆用具和胭脂一类化妆品 多子盒4.瓷器 中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，在宋代达到了鼎盛时期。 宋瓷在设计上崇尚自然，在满足实用功能的前提下，造型和装饰上多采用自然的题材。 宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺。用刻有花纹的陶模，在瓷

13、坯未干时印出花纹，一般多用模压阳文。可以批量生产图案完全一致的产品，并提高了生产效率。 北宋北宋均窑海棠花盆均窑海棠花盆，采用海棠花造型，形采用海棠花造型，形式优美，色泽可爱。式优美，色泽可爱。 安徽宿松出土的宋代影宋代影青执壶青执壶，带有温酒器，是一件精美的制品，壶体上有细长的壶嘴和把手，壶盖作覆杯状，其上塑出蹲兽作盖纽，温酒器作花瓣状的碗形，碗底还有一环堆贴的垂瓣。胎质洁白精细，釉色明澈青翠。（宋汝窑）莲花式温碗（宋汝窑）莲花式温碗 宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的“窑变”现象所产生的师承自然（不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方），很具特色。 明、青瓷罐

14、明、青瓷罐道光轧道碗道光轧道碗清、康西画缸清、康西画缸清、双耳兽清、双耳兽明代江西景德镇宣德青花一束莲纹大盘明代江西景德镇宣德青花一束莲纹大盘到了明代，青花瓷到了明代，青花瓷成为瓷器的主流，成为瓷器的主流，尤以江西景德镇宣尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色德青花瓷最为出色。胎洁白细腻，青花颜料采用南洋传入的“苏泥勃青”，色调深沉雅静，浓厚处与釉汁渗合成斑点，产生深浅变化的自然美。由于青花瓷器在制作工艺上是先在瓷胎上绘制图案，再上釉烧制，从而使图案受到保护，经久不坏 。5.明代家具 我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。唐朝以前人们大多席地而坐，宋朝时才渐渐采用桌椅，在明代家俱制作达到鼎

15、盛。 明代家具的突出特点是选材考究，多选用名贵的木材，如紫檀、花梨、红木、杞梓木、铁梨等硬木，有时也用楠木、胡桃木、榆木等。南方出产的木材质地坚硬、纹理密致，色彩幽润沉着。这些材质对家具的造型结构和外观具有很大影响。由于材料考究，所以明式家具有充分条件追求本身质感和自然美，达到硬、滑、素、净最佳的艺术效果。 明代家具发展的原因： （1）园林建筑兴起 我国园林自五代两宋发展到明代已极为兴盛。家具作为园林建筑室内陈设的重要组成部分，自然也需要相应发展，在园林建筑中，往往把家具作为室内设计的重要组成部分，在建造房屋时就根据建筑物的开间、进深和使用要求，考虑家具的种类、式样、尺度等进行成套的配制。 （

16、2）木材丰富 明代自郑和下南洋后，与东南亚各国交往更加密切，热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料，得到了较充裕的供应。这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理优美的特点，因而在制作家具时，可采用较小的构件断面，制作精密的榫卯，并进行细致的雕饰与线脚加工，这就为家具生产提供了良好的物质条件。 （3）木工工具的发展 明代木工工具种类增多，质量较高，使精细的家具加工制作成为可能。 明代家具大致有以下几大类：椅凳类、几案类、床榻类、台架类、橱柜类、屏座类等6大类近60个品种 。 清华美术学院藏明代家具一组清华美术学院藏明代家具一组清华大学美术学院藏明代 黄花梨小翘头案v 一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳

17、等一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等。v 官帽椅：明代硬木家具的典型代表，主要供贵族、文人士官帽椅：明代硬木家具的典型代表，主要供贵族、文人士大夫阶层使用。大夫阶层使用。 因形如古代官帽而得名。因形如古代官帽而得名。灯挂椅，因其造型好似灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承南方挂在灶壁上用以承托油灯灯挂而得名。是托油灯灯挂而得名。是明代最为普及的椅子样明代最为普及的椅子样式式。圈椅，圈椅，圈背连着扶手，从高到低一顺而下。圈椅是明代家具中最为经典的制作。造型古朴典雅，线条简洁流畅，体现了中国人“天圆地方” 的宇宙观。 明代交椅明代交椅，可分为直后背和圆后背两种。尤以后者是显示特殊身份的

18、坐具，多设在中堂显著地位，有凌驾四座之势，俗语还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵而崇高。明代黄花梨木圆后背交椅明代黄花梨木圆后背交椅明代方凳明代方凳明代圆凳明代圆凳 二为几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为： 1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案（条几、条桌、条案） 6、宽桌案（书桌、画案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）平头面平头面翘翘头头案案卷书小几卷书小几架头案架头案炕桌炕桌明代黄花梨木三足香几明代黄花梨木三足香几 三为床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床

19、”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”，床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”。架子床架子床罗汉床罗汉床四为台架类：主要置于室内，用以挂放或承托日常生活所必需的物品和容器，包括盆架、灯架、衣架、巾架和梳妆台等。 黄花梨梳妆台黄花梨梳妆台衣架衣架面盆架面盆架 五为橱柜类 ：主要用途是储藏物品。柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。 变体圆角柜变体圆角柜圆角柜，立柱圆角柜，立柱与腿不分开，与腿不分开，以一根圆料制以一根圆料制作而成。门与作而成。门与柜体不以合页柜体不以合页（即铰链）结（即

20、铰链）结合，而是采用合，而是采用木门轴直接插木门轴直接插入入黄花梨王历柜，方角柜黄花梨王历柜，方角柜黄花梨螭（黄花梨螭（chi）纹联二橱）纹联二橱方角柜方角柜 六为屏座类：屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。座屏是下有底座，不能折叠的屏风，也称插屏，有单扇的，也有两扇、三扇的。折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。明黄花梨十扇围屏明黄花梨十扇围屏黄花梨小座屏风黄花梨小座屏风 明代家具制作工艺的特点： （1）注意意匠美：设计构思上既满足功能要求，又具有形式特色，符合人机学，给人一种亲切感，浓郁的人情味。 （2）注意材料美：利用木材的本色和纹理而不加遮饰，不用油漆

21、，深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。 （3）注意结构美：注意家具造型，采用木构架的结构，不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。 （4）注意工艺美：面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。 明代家具的艺术特色：即简、厚、精、雅。 简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。 厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。 精是指它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。 雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很

22、高的艺术格调。 清代家具在造型与结构上仍然继承了明代的传统，木家具的装饰和雕刻大量增多，并利用玉石、陶瓷、珐琅(faliang)、贝壳等做成镶嵌，这反而破坏了家具的整体形象、比例和色调的统一和谐。这种趋势到清代后期更为明显，使产品往往流于庸俗和匠气，在艺术上缺乏较高美学境界。鸡翅木无联鸡翅木无联帮棍四出头帮棍四出头扶手椅（清扶手椅（清.前期）前期）紫檀珐琅面脚踏紫檀珐琅面脚踏 清清中期中期 花梨木鼓腿膨牙大圆台花梨木鼓腿膨牙大圆台清清晚期晚期第二节 国外的手工艺设计 工业革命前的外国设计中，设计的风格远比其功能、技术的发展变化丰富得多，与中国有较大的不同。中国受儒家文化统治，设计风格的演变缓慢

23、。同中国家具的发展受到建筑艺术的影响一样，建筑作为一种“大艺术”，对于国外设计的发展也有重要而直接的影响。中国中国欧洲欧洲一脉相承一脉相承丰富多彩丰富多彩 1.古代埃及的设计埃及是世界上最古老的国家之一 ，在建筑艺术上追求震慑人心的力量，创造出了气度恢宏的金字塔和阿蒙神庙。石头是埃及主要的自然资源，劳动人民以异常精巧的手艺用石头来制造生产工具、日用家具、器皿甚至极其细微的装饰品。埃及的家具种类很多，床、椅、柜、桌、凳样样俱全。其中有不少是折叠式或可拆卸式的，这说明埃及的室内布置是经常更换的。早期的家具造型线条大都僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的。后期的家具背部加有支撑，从而变成弯曲而倾斜的形状

24、，这表明埃及的设计师开始注意到了家具的舒适性。这种认识在世界家具发展史上具有极其重要的意义。古埃及金字塔，最成熟的代表是公元前27前26世纪建于开罗近郊的金字塔群，它由三座巨大的金字塔组成。它们都是精确的正方锥体，其中最大的一座是胡夫金字塔，高146.5 m，底边长230.6 m，是人类设计史上最辉煌的杰作之一.狮身人面像狮身人面像作为太阳神标志的方尖碑方尖碑也以高耸的构图和简洁而富于表现力的体型，成为后世纪念碑的典范从著名的吉萨金字塔中出土的赫特菲尔斯女王的随葬品床的造型非常别致，靠头的一端要稍稍高出。整个床用铜制的零件加以连接，必要时可以拆卸。埃及家具几乎都带有兽形样的腿，而且前后腿的方向

25、一致，这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个重要区别。 早期的家具造型线条早期的家具造型线条大都僵挺。后期的家大都僵挺。后期的家具背部加有支撑，从具背部加有支撑，从而变成弯曲而倾斜的而变成弯曲而倾斜的形状，开始注意到了形状，开始注意到了家具的舒适性家具的舒适性 。埃及家具最光辉的范例要算第十八王朝的年轻国王吐坦哈蒙的随葬家具了。这些大约距今3200多年的产品的精湛制作技艺使人叹为观止。其中最著名的应是那个金碧辉煌的法老王座。王座靠背上的贴金浮雕表现出墓主人生前的生活场景，王后正在给坐在王座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射。人物的服饰都是用彩色陶片和翠石镶成的，其结构严整，制作技术表现

26、出了高度的精密性。 埃及的家具埃及的家具的特点的特点： 1、等级明显、等级明显 2、埃及人为多种家具定下了图案与样式的标准埃及人为多种家具定下了图案与样式的标准 3、工匠的绘画灵感来自大自然（、工匠的绘画灵感来自大自然（兽形样的腿，而且前后兽形样的腿，而且前后腿的方向一致腿的方向一致）2.古希腊罗马设计 （1）古希腊设计 古希腊是欧洲文化的摇篮，在设计上同样也是西欧设计的开拓者，特别是建筑艺术，深深地影响着欧洲两千多年的建筑设计。古希腊手工业发达，古代诗人荷马的史诗中曾经提到了镀金、雕刻、上漆、抛光、镶接等工艺技术，并列举了桌、长椅、箱子、床 等不同品种的家具。靠椅线条极其优美，从力学角度上来

27、说是很科学的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了强烈对比。 古希腊建筑的特点第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1.多（陶）立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。其中前三种柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三特点是：建筑的双面披坡

28、屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕第四特点是：古希腊人崇尚人体美，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，体现了希腊的人本主义精神。雅典卫城卫城帕提侬神庙卫城伊瑞克提翁 神庙女神立柱希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形成了相当稳定的程式化作法，并称为柱式 帕提农神庙代表着古希腊多立克(Doric)柱式的最高成就 ；比例匀称、刚劲雄健 ；另一种主要柱式是爱奥尼克(Ionic)。这种柱式比较秀美华丽、轻快；雅典伊瑞克提翁神庙就是典型的

29、希腊爱奥尼克柱式神庙 ；还有一种科林斯(Corinth)柱头，柱头上饰以卷草 。 多立克柱式多立克柱式：希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。纽约海关，纽约海关，1834（Ithiel Town 设计设计 爱奥尼柱式：希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱爱奥尼柱式：希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有身有2424条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出被称为女性柱。爱奥尼柱由于其

30、优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。伊瑞克提翁神庙。（美）弗吉尼亚大学（美）弗吉尼亚大学Charlottesville科斯林柱式科斯林柱式：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。 （美）（美）Russell House（优等生学院）（优等生学院） （2）古罗马设计 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它大为向前推进 ； 随着青铜翻模技术日趋

31、成熟，开始用翻模方法大量生产优质仿金属陶器； 出现了专门的设计师； 最突出的应是青铜家具的大量涌现。从形式上来看，它们基本上没有脱离希腊家具影响，尤其是三脚的鼎和凳还保持着明显的希腊风格 罗马家具的铸造工艺已经达到了使人惊叹的地步，许多家具的弯腿部分的背面都被铸成空心的，这不但减轻了家具的质量，而且强度也较高。 罗马角斗场 在家具的设计中，基本上没有脱离希腊家具的影响，尤其是三脚的鼎和凳还保持着明显的希腊风格。 威严之感威严之感 3.欧洲中世纪的设计 公元公元4545世纪，直到世纪，直到14151415世纪资本主义制度萌芽之前，世纪资本主义制度萌芽之前，欧洲的封建时期被称为中世纪。欧洲的封建时

32、期被称为中世纪。 欧洲封建制度主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督欧洲封建制度主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督教，教会不仅统治着人们的精神生活，而且控制人们生活教，教会不仅统治着人们的精神生活，而且控制人们生活的一切方面，对欧洲中世纪的设计发展产生了深刻的影响。的一切方面，对欧洲中世纪的设计发展产生了深刻的影响。由于教会宣扬禁欲，由于教会宣扬禁欲，各种生活用品的制作各种生活用品的制作都是很朴素甚至是简都是很朴素甚至是简陋的。但结构的逻辑陋的。但结构的逻辑性、经济性和创造性性、经济性和创造性非常出色，这些正是非常出色，这些正是后来包豪斯的家具设后来包豪斯的家具设计师们所追求的。计师们所追

33、求的。中世纪手工业是有中世纪手工业是有一定组织化的，一一定组织化的，一般是按不同的行业般是按不同的行业成立同业行会，并成立同业行会，并在行会内制定了设在行会内制定了设计标准。在英国，计标准。在英国，陶业制定了一个标陶业制定了一个标准的形态系列。准的形态系列。 中世纪设计的最高成就是哥特式教堂哥特式建筑 11世纪下半叶起源于法国，1315世纪流行于欧洲。主要见于天主教堂。哥特式建筑的特点是哥特式建筑的特点是尖尖塔高耸、尖形拱门塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱在设计中利用尖肋拱顶、修长的束柱，营造顶、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条