现代设计发展

1、现 代 设 计 发 展后现代主义与当代设计主 讲：荆 雷主讲：荆雷 后现代主义设计风格从从20世纪世纪60年代至今。年代至今。美国社会学家丹尼尔美国社会学家丹尼尔贝尔（贝尔（Daniel Bell，1919）在他出版了）在他出版了1973年的年的后工后工业社会之来临业社会之来临一书中首次提出一书中首次提出“后工业社会后工业社会”一词，它界定了战后一词，它界定了战后60年代出现的年代出现的一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，可以归纳为以下几个方面。一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，可以归纳为以下几个方面。1、由于科学技术的进步，功能结构方面的一系列科学的、物质的法则、规律和原理

2、，、由于科学技术的进步，功能结构方面的一系列科学的、物质的法则、规律和原理，已经迅速为设计者所掌握，结构的合理性，功能的适用性已不再成为设计中的难题已经迅速为设计者所掌握，结构的合理性，功能的适用性已不再成为设计中的难题用来判断设计水平的高低。用来判断设计水平的高低。艺术上的趣味、风格重新提到消费者的面前，工业品被艺术上的趣味、风格重新提到消费者的面前，工业品被要求具备文化的品格，成为一种文化的象征，并且在人为环境中产生审美的感情效要求具备文化的品格，成为一种文化的象征，并且在人为环境中产生审美的感情效应。应。2、第三产业第三产业商业和服务行业的巨大发展，为满足人们除生产劳动之外的娱乐、商业和

3、服务行业的巨大发展，为满足人们除生产劳动之外的娱乐、旅游等精神需求创造了条件，就设计而言，设计师不仅要对实体的物进行合理设计，旅游等精神需求创造了条件，就设计而言，设计师不仅要对实体的物进行合理设计，更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。3、这一时期最为广泛的消费群体，是追求个性化和多元化的消费观念和审美趣味，、这一时期最为广泛的消费群体，是追求个性化和多元化的消费观念和审美趣味，这也促使设计风格的演变趋向时尚追求和形式化倾向。这也促使设计风格的演变趋向时尚追求和形式化倾向。4、宇宙空间的开发和航天技术的发展，使、宇宙空间的开发和航天技术的发展

4、，使“高科技高科技”成为共同的时尚爱好，在设成为共同的时尚爱好，在设计中，技术的表现一反往日融入功能和形式之中的状态，而独立成为设计表现的计中，技术的表现一反往日融入功能和形式之中的状态，而独立成为设计表现的主题。主题。5、化学工业为设计提供了种类繁多的高分子聚合材料，在质量、肌理、色泽、强、化学工业为设计提供了种类繁多的高分子聚合材料，在质量、肌理、色泽、强度、可塑性及价格方面，都具备着较大的优势，从而成为设计领域广泛采用的普度、可塑性及价格方面，都具备着较大的优势，从而成为设计领域广泛采用的普及型材料。及型材料。6、智能性电子计算机的发展，使设计进入电脑时代，产品外观的更新速度加快，、智能

5、性电子计算机的发展，使设计进入电脑时代，产品外观的更新速度加快，品种增多，为多样化、个性化、人性化、非标准化的设计需求提供了有效的工具品种增多，为多样化、个性化、人性化、非标准化的设计需求提供了有效的工具和手段。和手段。7、现代艺术的发展促成了公众参与的形式出现，影响着最普通人的审美情趣，风、现代艺术的发展促成了公众参与的形式出现，影响着最普通人的审美情趣，风格多元化为多种多样设计风格的形成提供了参照。格多元化为多种多样设计风格的形成提供了参照。后工业社 会 的 设 计 是 以 后 现 代 主 义 为 主 要 特 征 的 ， 后 现 代 主 义 （后工业社 会 的 设 计 是 以 后 现 代

6、主 义 为 主 要 特 征 的 ， 后 现 代 主 义 （ Past modernism），严格地说应当称之为），严格地说应当称之为“现代主义之后现代主义之后”，它以对现代主义的反动它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人和修正，界定了与其截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的特征，因此，后现代主义似乎的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出

7、多元化的特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。1972年，由日本设计师山崎实设计的普鲁帝年，由日本设计师山崎实设计的普鲁帝艾戈（艾戈（Pruitt-Igoe）公寓被拆毁，）公寓被拆毁，标志着现代主义建筑风格的结束，美国评论家、建筑家查尔斯标志着现代主义建筑风格的结束，美国评论家、建筑家查尔斯詹克斯（詹克斯（Charles Jencks）大声喊到：）大声喊

8、到：“现代主义死了。现代主义死了。”从此，首先在建筑界鲜明地打出了后现从此，首先在建筑界鲜明地打出了后现代主义风格的旗帜，而后影响到平面设计和产品设计，产生了后现代主义设计运动，代主义风格的旗帜，而后影响到平面设计和产品设计，产生了后现代主义设计运动，并于并于80年代走向顶峰。其中，以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的年代走向顶峰。其中，以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义狭义后现代主义后现代主义”到到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判和挑战的年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判和挑战的“广义后现代主义广义后现代主义”则一直延续至今。则一直延续至今。波普运动一种

9、流行文化的开始“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在5050年代末年代末6060年代初发生在纽约和伦年代初发生在纽约和伦敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。分割地交织在一起。”“POP”POP”一词是一词是”popular”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被

10、公认为英国画家理查德。汉弥尔顿汉弥尔顿19561956年制作的一幅小型拼贴画年制作的一幅小型拼贴画究竟是什么使得今日的家庭如此不同？究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？如此有魅力？通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。究竟是什么使得今日究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此的家庭如此不同？如此有魅力？有魅力？1956年年英

11、国英国儿童斑点椅儿童斑点椅彼得彼得 默多克默多克英国英国 1963年年TS502收音机 意大利 1964年充气沙发1968年意大利UP椅意大利1969年“豆袋”加提、包立尼、提奥多罗设计意大利 1969年椅子艾诺 阿尼欧设计意大利 1965.1968年JOE沙发意大利1970年“JOE”沙发沙发意大利罗马滋、意大利罗马滋、乌比诺、帕斯乌比诺、帕斯设计。设计。衣帽架衣帽架格多格多 德罗克、弗兰克德罗克、弗兰克 梅多设计梅多设计意大利意大利 1971年年椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年剪刀“O”系列奥拉夫设计90年代出品芬兰波普设计十分强调灵活性与可消费性波普设计十分强调灵活性与可消费性,即

12、产品的寿命应是短暂的即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、以适应多变的社会、文化条件文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多什年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种设计了一种“用后即弃用后即弃”的儿童椅的儿童椅,它是用纸板折叠而成的它是用纸板折叠而成的,表面饰以图表面饰以图案案,十分新奇。与此同时十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一时性的波普消费品在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯

13、盘、手套及包括钟、杯盘、手套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不管其功能如而不管其功能如何。设计的重点是表面图案何。设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在20世纪世纪60年年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志代中期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售。到并在一些商店里出售。到20世纪世纪60年代末年代末,英国波英国波普设计走向了形式主义的极端普设计走向了形式主义的极端,如琼斯如琼斯(Allen Jones)在在1969年设计了一张桌子年设计了一张桌子,它它

14、由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。 后现代主义建筑设计A、具有高度隐寓的设计风格、具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨佩利（佩利（Cesar Pelli）的洛杉矶）的洛杉矶“太平洋设计中心太平洋设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所以，它又被称为式所产生的象征主义。所以，它

15、又被称为“广义的后现代主义广义的后现代主义”，以区别于单纯追，以区别于单纯追求历史主义和装饰主义的求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义狭义后现代主义”。B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史从这个角度来说其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性

16、里，这些特征在罗伯特装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特温图利（温图利（Robert Venturi）、迈克）、迈克格利格利夫斯（夫斯（Michael Graves）、阿道）、阿道罗西（罗西（Aldo Rossi）等人的作品中可见一斑。）等人的作品中可见一斑。澳大利亚悉尼歌剧院澳大利亚悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师伍重于这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个

17、性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。美国新奥尔良市意大利广场美国新奥尔良市意大利广场这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节日庆典之用，节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯摩尔和佩雷斯事务所合摩尔和佩雷斯事务所合

18、作完成。查尔斯作完成。查尔斯摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。二、后现代主义的代表性设计风格二、后现代主义的代表性设计风格后现代主义是一个多种风格并存的复杂的综合体。我们选取其中较有代表性的风格后现代主义是一个多种风格并存的复杂的综合体。我们选取其中较有代表性的风格予以简要介绍：予以简要介绍：1、高技术风格、高技术风格高技术风格（高技术风格（HighTech）源于）源于2030年代的机器美学，这种美学直接反映了年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。它的发展与当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子

19、工业为代表的高科年代末以来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大影响，其最为典型的作品是影响，其最为典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。由年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。由英国建筑家皮埃诺（英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（）和罗杰斯（Richard Rogers）设计。他们对）设计。他们对自己设计的解释是：自己设计的解释是：“这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流中心。这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的

20、交流中心。”这幢著名的建筑充分采用了暴露工业结构的方法，除了直率地表现出结构，连内部这幢著名的建筑充分采用了暴露工业结构的方法，除了直率地表现出结构，连内部设备也全部暴露。面向街道的东立面上挂满了五颜六色的各种设备也全部暴露。面向街道的东立面上挂满了五颜六色的各种“管道管道”，并以色彩，并以色彩区分出区分出“管道管道”的功能，犹如打开的机器一样。的功能，犹如打开的机器一样。另一典型作品是另一典型作品是1986年落成的伦年落成的伦敦洛依德保险公司大厦（敦洛依德保险公司大厦（The Lioyds Insurance），也是由罗杰斯设计的，其风），也是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。格与蓬皮

21、杜如出一辙。巴黎蓬皮杜文化艺术中心巴黎蓬皮杜文化艺术中心这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为年落成。主体为6层钢结构建筑，层钢结构建筑，长长166米，宽米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆裸露在建筑物的表面

22、，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风格的代表作。代表作。伦敦劳埃德保险公司大厦伦敦劳埃德保险公司大厦这座大厦是英国建筑师这座大厦是英国建筑师R.罗杰斯的作品，罗杰斯的作品，设计始于设计始于1978年，年，1986年建成。年建成。大厦位大厦位于伦敦金融区，长方形的主体中间是很于伦敦金融区，长方形的主体中间是很高的大厅，主体四周是

23、大玻璃墙，周围高的大厅，主体四周是大玻璃墙，周围有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各有六个塔楼，其中安置了步、电梯和各种设备管线，主体中的办公室间没有固种设备管线，主体中的办公室间没有固定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分定隔断，可以灵活使用。大楼的一部分为为12层，一端为层，一端为6层。这座大楼的四面和层。这座大楼的四面和屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起屋顶上有大量建筑设备和梁柱等，看起来像复杂的工程构筑物。来像复杂的工程构筑物。R.罗杰斯先前罗杰斯先前曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他曾设计过巴黎蓬皮杜中心，这一次，他又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对又为伦敦设计了类似的高技派大楼。对于这座

24、大楼人们褒贬不一，不少人认为于这座大楼人们褒贬不一，不少人认为这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。这样的楼房与周围的旧建筑太不协调了。波士顿汉考克大厦1966-1976年，高技派德国斯图加特大学太阳能研究所德国斯图加特大学太阳能研究所这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于这座研究所是德国建筑师贝尼希的作品，于1987年建成。它的形象看起来如同一堆建筑年建成。它的形象看起来如同一堆建筑构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是构件的凌乱拼接。这种歪歪斜斜、杂乱无序、似乎快要散架的建筑是80年代出现的解构年代出现的解构主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义

25、哲学。但是，作主义建筑的一个例子。有人认为解构主义建筑的根源在于当代解构主义哲学。但是，作为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格为一种造型艺术，解构主义建筑其实还是一种艺术风格-脱离常规常态，在看来杂乱无序脱离常规常态，在看来杂乱无序的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。的状态中表现散漫洒脱的审美情趣。3、新现代主义、新现代主义严格地说，新现主义（严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。

26、向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是的重新研究和发展，这就是“新现代主义新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的

27、重复和模仿，而对它的更新发展。新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。 美籍华人建筑家贝聿铭（美籍华人建筑家贝聿铭（I. M. Pei）设计的华盛顿国家博物馆东厅）设计的华盛顿国家博物馆东厅(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中国银行大楼（、香港的中国银行大楼（Bank of China Tower ，19821989）、法国罗浮宫前的水晶金字塔（）、法国罗浮宫前的水晶金字塔（Le Grand Louvre，1989）等是新）等是新现代主义的典型代表作品。这些作品没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了现代主义的典型代表作品。这些作品

28、没有繁缛的装饰，造型语言简洁明快，遵循了功能主义和理性主义的基本原则，功能主义和理性主义的基本原则，但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以但是，在满足功能需要的同时，又赋予了造型以象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。象征主义的内容，具有历史性的，文明象征性的含义。卢浮宫美术馆金字塔卢浮宫美术馆金字塔这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，1988年建成。年建成。金字塔为边长金字塔为边长35m、高、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻璃的墙体清明透亮，没有

29、沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后获得广泛赞许。巴黎台方斯大拱门巴黎台方斯大拱门这座建筑于这座建筑于1989年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为100 x100平方米，高平方米，高110米，米，方匣子的两侧为高方匣子的两侧为高36层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望未来展望未来”、“通向世界的窗口通向世界的窗口”之寓意。之寓意。2、曼菲斯设计集团、曼菲斯设计集团曼菲斯（曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于）在意大利的米兰成立于1980年年12月，由著名设计师索特萨斯月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和）和7名青年设计师组成。名青年设计师组成。在在80年代，它成为世界最著名的激进年代，它成为世界