设计思维与构成学

1、 第二章 设计思维与构成学1、形象思维以事物的具体形象和表象为主要内容的思维形式。“形象”客观事物本身所具有的本质和现象，是内容与形象的统一。形象思维分为三种： 艺术型善于想象。 分析型善于判断、推理。 中间型具有以上两个类型的品格与特征。 第一节 设计思维2、抽象思维 是以概念、判断、推理等形式进行的思维。 特点：把直观的事物通过抽象概括而形成概念、定理、原理等。3、灵感思维 灵感的出现能够打破人们的常规思路而产生特殊的效果。 灵感的突变性、突发性和突破性综合在一起，有时会使人进入一种精神高度兴奋、思维异常活跃的设计状态之中。4、创造性思维 是打破常规、开拓创新的思维形式。 是设计师从不同角

2、度展开想象、提出问题、将各个方面的知识、信息、材料加以综合运用其中包括各种思维形式。一、艺术设计与“脑”大脑是我们的思维中心，从结构上大脑分左、右两半球。l左脑决定语言、抽象逻辑思维、分析能力，被称为“理性脑”。它主管人的语言、阅读、书写、计算、分类、判断、联想、排列等活动，具有连续性、有序性和分析性的特点l右脑视觉知觉、形象记忆、想象、梦、模仿、音乐、图形、情绪、感觉等方面起决定作用，又称为“感性脑”。 艺术设计的过程就是充分发挥右脑的功能，如设计灵感的触发、作品新思路的启示、视觉形象的捕捉和确立、作品内容反复的斟酌和比较，使思维由模糊、朦胧、似有非有的状态到渐渐明确、清晰、有时瞬间的顿悟和

3、突破，这些都有赖于右脑的作用。二、从具象到抽象 具象到抽象的过程经历了几个世纪，这不仅是从底到高的发展，也是审美意识的变化。 现代的设计意识正是螺旋上升的结果。同时也可以将抽象的形象转化为具象的形象。我们来看一下怎样从具象转变为抽象 人物脸型的抽象变化n人物造型的抽象n肢体语言的抽象三、形象与文字的转换中国的书法不但是一种文化，而且体现了许多方面的艺术规律。如古老的象形文。不论是产品还是生活都有形象与文字含义结合的作品“福如东海”“寿比南山”这是一对“福”和“寿”的瓷壶2008年奥运会的会徽的主形象1998年在法国第9届广告节陈放的胜利“MOTO”产品广告在形象和文字的转换中，我们可以从形象转

4、换成文字也可以从文字转换为形象。l“丝”字的转化l“舟”字的转化四、概念与形象的转换以“时间” 为主题的概念与形象的转换设计。l先从文字上找到有关“时间”的词语。l在概念上对“时间”进行转化l也可以将一个概念转化成多个形象五、形象的组合 形象的组合是最常见的也是使用最多的构成形式，在现代设计中视觉对象和周围的环境的设计是要同时进行的。l“BUBI之杯”的黑白组合设计l平面构成中黑白形象的运用l日本设计大师福田繁雄的不同形象的典型设计。“扳手”的主题设计l不同的形象的组合给人不同的概念“樱桃圆”戏剧的招贴设计以“名贵”为主题的珠宝首饰广告六、发散思维和联想 发散思维是以思维的中心向外辐射发散，产

5、生多方向、多角度的捕捉创作灵感的触角。 在发散思维中最为典型的是逆向思维与顺向思维。 顺向思维：与传统的、逻辑的成群体的思维方法完全一直的思维 逆行思维：则是反传统、反常规、反顺向的一种思维。l顺向思维的创作作品欣赏l逆向思维的创作作品欣赏n 联想和想象不是印象或记忆的如实复现，在艺术设计的的过程中，联想与想象是记忆的提炼、升华、扩展和创造，而不是简单的再现。从这个过程中产生的一个设想导致另一个设想或更多的设想，从而不断的设计创作出新的作品。l 音乐喇叭花l骆驼沙漠l 海鲜汉堡l 向日葵狗l 下面是巴黎的七个火车站之一的车站前的两个雕塑。 有时候创造的结果会出乎人们的意料，产生特殊的艺术效果。

6、创造性思维的本质特征是开拓和创新。从不同角度展开想象。创造性思维是多种思维形式的协调统一，是高效综合运用和不断辨证发展的思维过程。 当面对一件首饰作品的时候，人们会习惯性地从它的颜色开始着眼，逐渐深入地观察其它细节的部分，比如它的基本轮廓，多个形状的运用，以及肌理所带来的触感。 不仅是首饰，在观察相关的艺术品或者是其它自然物体时，人类都有这样的惯性思维，用一些基本形去衡量首饰的外形与比例，寻找简单的点或曲线使之近似于我们所观测首饰的形体与结构。 比如将戒指看作是正圆，耳钉视为线段。这些我们所观察到的基本元素，包括点、线、面、色彩、肌理，也成为了首饰设计中的基本造型元素。 第二节 形态中的点、线

7、、面 同样一个面，可以用点组成，也可以用线组成，还可以用点和线一同构成。同样的点和线，可以组成不同的面和形体。 如何去组织这些语言来表达我们的设计主题，是值得去思考的问题。 在开始的设计构思阶段，有必要按照你最初的意图去构筑你所要表达首饰是活跃的、稳定的、轻巧的、厚重的、有节奏的，或者是夸张的，然后根据这些你所定位的首饰语言去选择适合的形状，然后考虑如何在图纸中安置这些形状，以突出你的设计理念和设计特征。 在设计之前，有必要对你所选用的形状作初步的了解。 点，没有具体的面积大小，它依据与周围图形的大小比较而确定的。在珠宝首饰设计中，一般0.0050.05克拉的配石可以理解为“点”。点不仅仅只是

8、圆形，还包括三角形、方形、菱形，等等。 线，是一个看不见的实体，它是点移动中留下的轨迹，在首饰设计语言中起着至关重要的地位。一般而言，直线表示冷静、 刚硬；曲线表示活跃、柔和。此外，还有平行线、放射线、折线和交叉线等。 通过对这些基本形态的了解，有助于个人设计语言的发挥，更清楚地表达设计者本身的创作意图与情绪。面，可以说是点和线的集合体，也是线移动产生的轨迹，是形体的外表反映。 在视觉语言上，一个正方形，因为其相等的四条边，可以表达出有序的状态，如果放置的时候与地平线有一定角度的倾斜，则会产生不稳定的运动感觉 ;圆形，可以表示无限的循环，因为它既没有起点，也没有终点；三角形，给人以坚固稳定的感

9、觉，同时它的尖角显示出锐利的一面。 第三节 首饰的肌理效果 由于首饰制作材料的选用大多是金属类别，在进行首饰设计的时候，我们要综合进行考虑，发挥出金属本身的潜在属性来丰富首饰的设计。 首饰的表面存在很多差异，显现出多种特征，比如一些凹陷或凸出 的面，有的接近镂雕，纹路类似木头，这些效果就称为肌理。 在首饰设计的表现上，同样一个物质，如果在它的表面赋予不同的肌理效果，就会产生多种视觉语言。各种不同的肌理效果传达着不同的视觉信息，带给人们不同的心理感受，有的是犀利，有的是朦胧，有的是刚毅，等等。 了解金属的肌理效果，有效传达出首饰表面的质地信息，能够把单一的金属多样化的阐述，从而使首饰设计的表达丰

10、富化。 金属表面的肌理主要有抛光、喷砂、铲痕、擦痕等，设计师根据首饰造型风格的需要，将首饰材料刻意地处理、改造而产生的肌理感受。第四节 色彩的综合运用 色彩是吸引人感官的最直接有效的因素，任何一件首饰 都有其特有的色彩，给予人们各种不同的视觉和心理感觉。 首饰设计师可以根据宝石和金属的固有色彩，结合一些特殊工艺造成的首饰色彩，合理运用搭配去吸引首饰消费者的目光。 并对当季的色彩潮流趋势做出合理的判断，选择颜色丰富的宝石和金属设计出符合潮流的饰品。 自然界赋予了宝石多样化的色彩，甚至一些变幻莫测的光学效应，比如月光石、星光宝石、猫眼石等。很多种宝石的颜色不是单独存在的，是由多种色彩共同组成的，极

11、大的丰富了首饰创作的多样化和独特性。 而金属主要是由银色（比如铂金、白银）和金色（比如黄金、K金）这两个基础色调组成，除此之外，目前也有一些电镀和珐琅工艺所制造的色彩丰富的金属。 色彩具有象征性，在图案设计中，人们经常用嫩绿色来象征春天，用翠绿色象征夏天，金黄色象征秋天，冷灰色象征冬天。 其次，色彩还带有职业和等级的属性，比如：医疗卫生行业的白色；文、理、工科的学位服分别由粉红、天蓝和中黄色区别；以及古代皇族服装的专属黄色等。 常见宝石的色彩分类常见宝石的色彩分类红红 色色红宝石、石榴石、红碧玺、红色翡翠、红玛瑙、红珊瑚、红色尖晶石、火焰欧泊红宝石、石榴石、红碧玺、红色翡翠、红玛瑙、红珊瑚、红

12、色尖晶石、火焰欧泊黄黄 色色黄色钻石、金绿宝石、黄色蓝宝石、黄水晶、锆石、黄玉、黄碧玺、黄色钻石、金绿宝石、黄色蓝宝石、黄水晶、锆石、黄玉、黄碧玺、蓝蓝 色色蓝宝石、海蓝宝石、蓝碧玺、绿松石、青金石、蓝黄玉、蓝欧泊、蓝色尖晶石蓝宝石、海蓝宝石、蓝碧玺、绿松石、青金石、蓝黄玉、蓝欧泊、蓝色尖晶石橙橙 色色琥珀、蜜蜡、木变石、琥珀、蜜蜡、木变石、绿绿 色色祖母绿、翡翠、橄榄石、绿碧玺、绿松石、孔雀石、马来玉、澳玉、翠榴石、软玉祖母绿、翡翠、橄榄石、绿碧玺、绿松石、孔雀石、马来玉、澳玉、翠榴石、软玉紫紫 色色紫水晶、紫碧玺、紫色萤石、紫色翡翠、紫水晶、紫碧玺、紫色萤石、紫色翡翠、白白 色色钻石、白色

13、立方氧化锆、珍珠、象牙、白玉、无色蓝宝石、无色黄玉、白色贝壳钻石、白色立方氧化锆、珍珠、象牙、白玉、无色蓝宝石、无色黄玉、白色贝壳黑黑 色色黑色钻石、黑玛瑙、墨玉黑色钻石、黑玛瑙、墨玉灰灰 色色月光石、月光石、 此外，色彩具有明显的地域性和民族性。由于各个民族受到环境、文化、传统等因素的影响，对色彩的感知能力也会存在较大的差异。 比如，中国文化崇尚大红色，经常在各种重大场合活动中运用到大红色，也称之为“中国红”，代表着吉祥和祝福。白色在中国的传统意义上暗示着死亡和沉静，而欧美国家却认为白色代表着纯洁和专一，常运用于婚礼场合。 另外，色彩的冷暖色给予人们以冷、暖、静、躁等心理感觉。色彩的象征意义

14、色彩的象征意义红红 色色强有力，喜庆的色彩，具有刺激的效果，带来热情、活力、愤怒的感觉。强有力，喜庆的色彩，具有刺激的效果，带来热情、活力、愤怒的感觉。黄黄 色色亮度最高，有温暖感，亮度最高，有温暖感，具有快乐、希望、智慧和轻快的个性，给人感觉灿烂辉煌。具有快乐、希望、智慧和轻快的个性，给人感觉灿烂辉煌。蓝蓝 色色永恒、博大，最具凉爽、清新，专业的色彩，给人感觉平静、理智。永恒、博大，最具凉爽、清新，专业的色彩，给人感觉平静、理智。橙橙 色色一种激奋的色彩，具有轻快，欢欣，热烈温馨，时尚的效果。一种激奋的色彩，具有轻快，欢欣，热烈温馨，时尚的效果。绿绿 色色介于冷暖色的中间色彩，具有和睦，宁静

15、，健康，安全的感觉。介于冷暖色的中间色彩，具有和睦，宁静，健康，安全的感觉。紫紫 色色一种具有女性特征的色彩，给人以神秘、压迫的感觉。一种具有女性特征的色彩，给人以神秘、压迫的感觉。白白 色色中性色彩，具有洁白，明快，纯真，清洁，肃穆，哀伤，冰冷的感受。中性色彩，具有洁白，明快，纯真，清洁，肃穆，哀伤，冰冷的感受。黑黑 色色中性色彩，具有深沉，神秘，寂静，悲哀，压抑的感受。中性色彩，具有深沉，神秘，寂静，悲哀，压抑的感受。灰灰 色色给人以平凡，温和，谦让，中庸和高雅的感觉。给人以平凡，温和，谦让，中庸和高雅的感觉。 了解和掌握色彩的象征意义，有助于设计主题的表达与实现，使观者直观地感受到设计作品里所传递出来的信息，从而提高首饰作品的文化品位。 二、从具象到抽象 具象到抽象的过程经历了几个世纪，这不仅是从底到高的发展，也是审美意识的变化。 现代的设计意识正是螺旋上升的结果。同时也可以将抽象的形象转化为具象的形象。在形象和文字的转换中，我们可以从形象转换成文字也可以从文字转换为形象。l“丝”字的转化l“舟”字的转化四、概念与形象的转换以“时间” 为主题的概念与形象的转换设计。l先从文字上找到有关“时间”的词语。l在概念上对“时间”进行转化l 下面是巴黎的七个火车站之一的车站前的两个雕塑。 有时