景观设计九种手法

1、姓名：江宇珉姓名：江宇珉班级：班级：1414级城乡规划班级城乡规划班学号：学号：201408282007201408282007123景观设计介绍景观设计的手法总结1介绍景观设计手法简介人是景观设计的第一要素，景观设计的目的是为了人，满足人类物质功能和精神功能的要求。建筑在景观设计中不只是一个具体的房屋，是指用物质的手法对环境的多次限定。景观设计中还包括道路、水体和小品。景观设计式一项多因素、多功能的设计，分为九种设计手法。2景观设计手法景观设计手法构思、构图构思、构图主从与对比主从与对比对景与借景对景与借景隔景与障景隔景与障景引导与示意引导与示意渗透与延深渗透与延深123456九种手法九种手

2、法尺度与比例尺度与比例质感与肌理质感与肌理节奏与韵律节奏与韵律789SWT构思、构图构思、构图构思是景观设计前的准备工作，是景构思是景观设计前的准备工作，是景观设计不可缺少的一个环节。构思首先观设计不可缺少的一个环节。构思首先要考虑的是满足其使用功能，充分为地要考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰等。尽量减少项目对周围生态环境的干扰等。构图包括两个方面的内容即构图包括两个方面的内容即平面布置组织和立体造型组合。平面布置组织和立体造型

3、组合。 平面布置：主要是将交通道平面布置：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置等用平路、绿化面积、小品位置等用平面图示的形式，按比例准确地表面图示的形式，按比例准确地表现出来。现出来。 立体造型：主要选择景物主立体造型：主要选择景物主体与背景的关系来反映。体与背景的关系来反映。设计不是一成不变设计不是一成不变的，一般规律和特殊规的，一般规律和特殊规律要根据现场条件确定，律要根据现场条件确定，因地制宜，因物制宜，因地制宜，因物制宜，因景制宜。因景制宜。示例示例SOT主从与对比在景观布局中，以呼应取得在景观布局中，以呼应取得联系和以衬托突显差异，就联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割成

4、为处理主从关系不可分割的两方面的两方面互相衬托，突出主体互相衬托，突出主体在在景观设计景观设计布局中，常用的突出布局中，常用的突出主体的对比手法是体量大小、高低。主体的对比手法是体量大小、高低。某些园林景观设计建筑各部分的体某些园林景观设计建筑各部分的体量，由于功能要求不同，往往有高量，由于功能要求不同，往往有高有低、有大有小。在布局上利用这有低、有大有小。在布局上利用这种差异并加以强调，可以获得主次种差异并加以强调，可以获得主次分明、主体突出的效果。再一种常分明、主体突出的效果。再一种常见的突出主体的对比手法是形象上见的突出主体的对比手法是形象上的对比。在一定条件下，如一个高的对比。在一定条

5、件下，如一个高大体量景物、一些曲线、一个比较大体量景物、一些曲线、一个比较复杂的轮廓、突出的色彩和艺术修复杂的轮廓、突出的色彩和艺术修饰等，都可以引起人们的注目饰等，都可以引起人们的注目组织轴线，分清主次组织轴线，分清主次在园林景观设计布局中，尤其在在园林景观设计布局中，尤其在规则式园林景观设计中，常常运用轴规则式园林景观设计中，常常运用轴线来安排各个组成部分的相对位置，线来安排各个组成部分的相对位置，形成它们之间一定的主从关系。一般形成它们之间一定的主从关系。一般是把主要部分放在主轴线上，从属部是把主要部分放在主轴线上，从属部分放在轴线两侧和副轴线上，形成主分放在轴线两侧和副轴线上，形成主次

6、分明的局势。在自然式园林景观设次分明的局势。在自然式园林景观设计中，主要部分常放在全园重心位置计中，主要部分常放在全园重心位置或无形的轴线上，而并非形成明显的或无形的轴线上，而并非形成明显的轴线。轴线。示例示例SWOT对景与借景景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易直接对景和间

7、接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然了然; ;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。人以惊异或若隐若现之感。对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物

8、，一则丰富空湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台水景、花坛（台) )等景物作为对景等景物作为对景借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。的空间层次，给人极目远眺、身心

9、放松的感觉。对景分为正对和互怼对景分为正对和互怼正对：在道路、广场的中轴线端部正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。置的景点。互对：在轴线或风景视线的两端设互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。景，两景相对，互为对景。借景分为三种：借景分为三种：借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有以下几种方式：有以下几种方式：1 1、远借把远处的园外风景借到园内，一般是、远借把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。山、水、树林、建筑等大的风景。2 2、邻借（近借）、

10、邻借（近借） 把邻近园子的风景组织到把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。园内，一般的景物均可作为借景的内容。3 3、仰借利用仰视来借景，借到的景物一般要、仰借利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。4 4、俯借指利用俯视所借景物，一般在视点位、俯借指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借置较高的场所才适合于俯借。对景对景借景借景SWOT隔景与障景隔景与障景“佳则收之，俗则屏之佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采在现代景观设计中，也常常采用这

11、样的思路和手法。用这样的思路和手法。凡将园林绿地分隔为不同空间、凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。隔景有实方用树木、墙体遮挡起来。隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远以透过，增加联系及风景层次的深远感。感。园林景观布局中多用分隔法进行景区园林景观布局中多用分隔法进行景区划分，分而不离，隔而不断，有道可通，划分，分而不

12、离，隔而不断，有道可通，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次，又用牡丹台（自然式台岗分离层次，又用牡丹台（自然式台岗) )隔挡隔挡视线，但隔而不断。人们通过堑道，绕过视线，但隔而不断。人们通过堑道，绕过山口，则豁然开朗而至昆明湖景区。然而山口，则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离，隔而不断，湖为前湖后湖，确实分而不离，隔而不断，水陆相通，层次幽深。水陆相通，层次幽深。 障景（抑景）是指以遮

13、挡视线为主障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先欲扬先抑抑”，也主张，也主张”俗则屏之俗则屏之”。二者均可。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。树丛或建筑小品等要素构成。 凡能抑制视线，引导空间转变方凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景。障景的设置可向的屏障景物均为障景。障景的设置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。同时可有意屏挡不美观的物体和区域，同时可有

14、意屏挡不美观的物体和区域，在选景和纯化景色中是必不可少的。在选景和纯化景色中是必不可少的。隔景隔景障景障景SWO引导与指示引导与指示引导的手法是多种多样引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。时大时小，时宽时窄。一座园林创作，关键在于引导的处一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此，引导决定诸实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，景象空

15、间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。隐显的久暂以及观赏距离。示意的手法包括明示和暗示。示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村柳暗花明又一村”的感觉。的感觉。示例示例SW渗透与延伸渗透与延伸在景观设计中，景区之间并没有在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我十分

16、明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会变化的感觉，在心理感受上不会“戛戛然而止然而止”，给人以良好的空间体验。，给人以良好的空间体验。空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰

17、富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它不仅仅只是简考虑的重要问题，它不仅仅只是简. .单的平面布置，单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环作日常生活附件的小型私

18、家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。境形成统一的整体。渗透与延伸渗透与延伸在通常情况下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺在通常情况下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是为了改善这种空间的氛围。乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是为了改善这种空间的氛围。因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素如山石、植物、和小巧精致的构筑物对现有的场地边界作了精心的处理，并通如山石、植物、和小巧精致的构筑物对现有的场地边界作了精

19、心的处理，并通过这些处理，既可以丰富园林本身的过这些处理，既可以丰富园林本身的“意境意境”，又使城市的整体功能和环境得，又使城市的整体功能和环境得到了改观。而场地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成，使其成到了改观。而场地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成，使其成为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用。苏州的沧浪亭是中为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用。苏州的沧浪亭是中国古典私家园林设计中的一个典范。将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道，曲国古典私家园林设计中的一个典范。将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道，曲折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异

20、的景物所组成的边界既起折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异的景物所组成的边界既起到了分隔空间的作用，又为路上的行人提供了优美的景色。这样，城市空间和到了分隔空间的作用，又为路上的行人提供了优美的景色。这样，城市空间和园林空间就形成了相互的渗透，边界仿佛消失了，生活在如此环境中的城市居园林空间就形成了相互的渗透，边界仿佛消失了，生活在如此环境中的城市居民无疑是幸运的。民无疑是幸运的。渗透与延伸渗透与延伸空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落

21、，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城市景观设计中，这一思想就显得尤为重要。它使得方市景观设计中，这一思想就显得尤为重要。它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰富变化，满足不同的寸天地之间也能体会到空间的丰富变化，满足不同的行为和心理要求。其中最重要的是以丰富的想象力和行为和心

22、理要求。其中最重要的是以丰富的想象力和高超的造园技巧来处理空间的分隔。高超的造园技巧来处理空间的分隔。 水体与植被的运用水体与植被的运用 自然光的引入，使大堂、中自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融庭等室内空间内外景互相融合。合。 采用开放式空间形态，将采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸室内空间向大自然延伸。室内植物造景需科学地选择耐荫植物室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局理的设计与艺术布局, ,加上现代化的采加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环

23、境条件。创造出既利于植物善室内环境条件。创造出既利于植物生长生长, ,也符合人们生活和工作以及生理也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境和心理要求的环境, ,让人感到舒适、雅让人感到舒适、雅致、美观致、美观, ,犹如处于宁静、优美的自然犹如处于宁静、优美的自然界中。界中。景观渗透设计的常用手法及元素景观渗透设计的常用手法及元素延伸垂直绿化横滨国际客运码横滨国际客运码头头点击输入内容内容示例示例SWOT尺度与比例尺度与比例景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部空景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据

24、。无论是广场、花园或绿地，都应该依据要依据。无论是广场、花园或绿地，都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和比度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和比例则会让人感觉不协调。以人的活动为目的，确例则会让人感觉不协调。以人的活动为目的，确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。空间的组织中的空间的组织中的尺度概念尺度概念植物配置中的尺植物配置中的尺度概念度概念空间的组织中的尺度概念空间的组织中的尺度概念尺度与比例尺度与比例空间的空间的立体造立体造型型园林景观空间中的立体造

25、型是空间的园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验性。空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大感。小尺度适和舒适

26、宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。然起敬。空间的空间的平面布平面布局局示例示例植物配置中的尺度概念植物配置中的尺度概念尺度与比例尺度与比例示例示例SWT质感与肌理质感与肌理质感是材料本身的结构与组织，质感是材料本身的结构与组织， 属材料的自然属性，质属材料的自然属性，质感也是材质被视觉和触觉神经感受后经人脑综合处理产生感也是材质被视觉和触觉神经感受后经人脑综合处理产生的一种对材料表现特性的感觉和印象，其内容包括材料的的一种对材料表现特性的感觉和印象，其内容包括材料的形态、色彩、质地等几个方面。肌理是指材料本身的肌体形态、色彩、质地

27、等几个方面。肌理是指材料本身的肌体形态和表面纹理，是质感的形式要素，反映材料表面的形形态和表面纹理，是质感的形式要素，反映材料表面的形态特征，使材料的质感体现更具体，形态和色彩更容易被态特征，使材料的质感体现更具体，形态和色彩更容易被感知，因此说肌理是质感的形式要素。在商业空间设计中，感知，因此说肌理是质感的形式要素。在商业空间设计中，营造具有特色的、艺术性强、个性化的商业空间环境，往营造具有特色的、艺术性强、个性化的商业空间环境，往往需要采用独特性、差异性的不同材料组合装饰，各界面往需要采用独特性、差异性的不同材料组合装饰，各界面装饰在选材时，既要组合好各种材料的肌理质地，也应协装饰在选材时

28、，既要组合好各种材料的肌理质地，也应协调好各种材料质感的对比关系。调好各种材料质感的对比关系。 装饰材料的不同质感对商业空间环境会产生不同的影响，装饰材料的不同质感对商业空间环境会产生不同的影响，例如材质的扩大缩小感，冷暖感，进退感，给空间带来宽例如材质的扩大缩小感，冷暖感，进退感，给空间带来宽松、空旷、亲切、舒适、祥和的不同感受，在商业空间环松、空旷、亲切、舒适、祥和的不同感受，在商业空间环境设计中，装饰材料质感的组合设计应与空间环境的功能境设计中，装饰材料质感的组合设计应与空间环境的功能性、职能性、目的性设计等结合起来考虑，以创造富有个性、职能性、目的性设计等结合起来考虑，以创造富有个性的

29、商业空间环境。如下图，暖色木质装饰材料与白色钢性的商业空间环境。如下图，暖色木质装饰材料与白色钢结构的质感组合对环境整体效果的作用不容忽视。结构的质感组合对环境整体效果的作用不容忽视。装饰材料的质感、肌理、装饰材料的质感、肌理、色彩的运用色彩的运用装饰材料属性表现装饰材料属性表现装饰材料的质感、肌理、色彩的运用装饰材料的质感、肌理、色彩的运用正确地运用装饰材料，能增加商业空间环境的艺术表现力，正确地运用装饰材料，能增加商业空间环境的艺术表现力，更加体现产品说服力，提高品牌形象。例如在质感处理上要考更加体现产品说服力，提高品牌形象。例如在质感处理上要考虑质感的均衡，一般来说，光滑的材料可以反射光

30、线，粗糙的虑质感的均衡，一般来说，光滑的材料可以反射光线，粗糙的材料可以吸收光线；空间大的似乎以质感粗一点的材料为佳，材料可以吸收光线；空间大的似乎以质感粗一点的材料为佳，而空间小的则采用光滑质感材料为佳；大面积的墙面可以粗一而空间小的则采用光滑质感材料为佳；大面积的墙面可以粗一些，重点装修的墙面则要精细一些，以取得对比的效果。装饰些，重点装修的墙面则要精细一些，以取得对比的效果。装饰材料质感的组合，在实际运用中表现为三种方式：材料质感的组合，在实际运用中表现为三种方式：（1 1）、同一材料质感的组合。）、同一材料质感的组合。（2 2）、相似质感材料的组合。）、相似质感材料的组合。（3 3）、

31、对比质感的组合。）、对比质感的组合。装饰材料属性表现装饰材料属性表现装饰材料属于强质材料，所谓装饰材料属于强质材料，所谓“强质材料强质材料”是指有质地、质感、光泽等特性中任意一项的材料，通是指有质地、质感、光泽等特性中任意一项的材料，通过这些属性表达出人的精神、心理、情感态度或某种认知关系。强质材料的特点在于它除了可以将自身过这些属性表达出人的精神、心理、情感态度或某种认知关系。强质材料的特点在于它除了可以将自身的色彩、纹样等奉献于所需的空间效果外，还可以与其它材质内容进一步丰富装饰效果，从而表达人们的色彩、纹样等奉献于所需的空间效果外，还可以与其它材质内容进一步丰富装饰效果，从而表达人们的精

32、神、心理等文化特性。例如，以天然木材进行装修时，在获取木材的纹理、色泽效果的同时，亦获的精神、心理等文化特性。例如，以天然木材进行装修时，在获取木材的纹理、色泽效果的同时，亦获取了木材的触感和木本质的视感，从而使装饰效果更加丰富，使人产生温暖、自然舒适的心理感受。取了木材的触感和木本质的视感，从而使装饰效果更加丰富，使人产生温暖、自然舒适的心理感受。在室内装饰时，纯粹使用强质材料，材料间的组合显然是谐调的，因为具有在室内装饰时，纯粹使用强质材料，材料间的组合显然是谐调的，因为具有“强质强质”这一共性的组这一共性的组合，如木材、石材、玻璃等强质材料虽然具有各不相同的质感，但组合后很容易达到和谐的

33、效果。将材合，如木材、石材、玻璃等强质材料虽然具有各不相同的质感，但组合后很容易达到和谐的效果。将材料作强质组合时还有一个重要的特点：在同一室内空间中只使用唯一的一种色彩，一般不会出现单调感，料作强质组合时还有一个重要的特点：在同一室内空间中只使用唯一的一种色彩，一般不会出现单调感，如用不同加工程度的木材组合：高贵的精加工木质饰面与粗朴自然的粗加工原木同处一室，尽管色调相如用不同加工程度的木材组合：高贵的精加工木质饰面与粗朴自然的粗加工原木同处一室，尽管色调相同，但两者搭配仍相得益彰，这是因为室内种种材料自身的装饰性是富于变化的，可以从不同的侧面对同，但两者搭配仍相得益彰，这是因为室内种种材料

34、自身的装饰性是富于变化的，可以从不同的侧面对装饰效果予以强调。装饰效果予以强调。在商业空间设计中从质感、肌理、色彩、造型各方面着手，实现各种材质简约与丰富、质感与品味、在商业空间设计中从质感、肌理、色彩、造型各方面着手，实现各种材质简约与丰富、质感与品味、实用与个性的相互照应、有机组合，反对多余装饰，祟尚合理的构成，尊重材料的性能，讲究材料自身实用与个性的相互照应、有机组合，反对多余装饰，祟尚合理的构成，尊重材料的性能，讲究材料自身的质感和色彩的搭配效果显得尤为重要。目前商业空间设计过程中，对材料的质感、肌理、色彩的重视，的质感和色彩的搭配效果显得尤为重要。目前商业空间设计过程中，对材料的质感

35、、肌理、色彩的重视，开始上升到前所未有的程度。所以，创造新的质感效果，重视人对这些质感效果的心理效应已成为现代开始上升到前所未有的程度。所以，创造新的质感效果，重视人对这些质感效果的心理效应已成为现代商业空间室内设计追求的目标。商业空间室内设计追求的目标。SW节奏与韵律节奏与韵律节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。连续重复时所产生的运动感。韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、韵律原指音乐（诗歌

36、）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元音乐性和节奏感，就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。有

37、韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。

38、点点点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于生不同的视觉效果。在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间色突出焦点，突出创作思想和表

39、达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。总之，点是一种轻松、随意的装饰的位置，能使插花作品画面活泼生动。总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。美，是花卉装饰的重要组成部分。基本要素基本要素线线在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。要把绿化的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有

40、很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。面面花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。非常丰富。形成韵律的基本要素形成韵律的基本要素点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就