电视摄像与制作讲义完整版

1、第一章 电视摄像机与电视画面 第一节 电视摄像机的原理、组成与分类 一、电视摄像基本原理 二、摄像机的组成及分类 1、摄像机基本组成部分光学系统 光电转换系统 图像信号处理系统 自动控制系统 2、摄像机分类 家用级 专业级sonySX 广播级演播室座机 室外便携机 电真空摄像机 电荷耦合摄像机 3CCD第二节 电视摄像技术要点 一、镜头 1、镜头 镜头是摄影摄像成像的透镜组 在摄影中，镜头使被摄对象在胶片上形成清晰的影像，经曝光后胶片就把该影像通过潜影的形式记录下来。在摄像中摄像机镜头把被摄对象的影像投射到电子摄像管光电靶面上成像，或者通过光敏元件把光学图像转换成携带电荷的光点，附着在集成电路

2、块（CCD/CMOS）上成像，被摄对象经过光电转换变成电子视频信号，通过录像机使清晰的影像在磁带上被记录下来。 2、镜头与人眼 相似之处 :人眼可以在视网膜上形成被观察景物的清晰影像，而镜头则可以在胶片或光电靶面上形成被摄体的清晰影像。人眼通过调节晶状体的曲率，使景物在视网膜上更加清晰；镜头可以调节焦点使景物成像清晰。人眼可以通过调节暗孔直径大小，控制进入人眼的光量，以适应不同的亮度；镜头则可通过调节光圈大小，控制镜头通光量多少，以实现正确的曝光。人眼可以观察到视野范围内的景物；而镜头可将位于镜头视场角内的景物汇聚成像记录下来。 不同之处 :人眼观看景物目的性强，是有意识、主动的，调焦迅速灵活

3、，对亮度变化适应力强，观看景物具有立体感；而镜头需要通过人为地调节才能实现。镜头可以拓宽人们的视野，选择不同焦距的镜头可以或的大小不同的视角和效果，而人眼则不能达到。 二、变焦 1、变焦距镜头 相对定焦距镜头，是一种可连续变换焦距的镜头2、变焦倍率 变焦距镜头最长焦距值与最短焦距值的比值 4、手动变焦 电动变焦：操作镜头上的电动推拉杆（W-T）来改变焦距。按下W(wide广角)一边，镜头的焦距由长焦距变为短焦距，推远与主体景物的距离，离主体景物距离变远，视角变得宽广，景物由少变多；按下T(tele摄远)一变，镜头的焦距由短焦距变为长焦距，拉近与主体景物的距离，靠近主体景物，视角变窄，景物由多变

4、少，突出主体景物的主体部分。手在电动推拉杆上的用力大小，可以改变推拉速率，控制推拉变化节奏。 三、调焦（聚焦） 1、调焦调焦，调整焦点的简称，又称之为聚焦、对焦。它是通过调节镜头使影像落在焦点平面上，形成清晰影像的过程 2、自动聚焦 3、手动聚焦 4、预调焦 预调焦：摄像机运动和拍摄运动物体时，根据运动的位置或运动的纵深范围，在录制前，把调焦环调节到相应的距离标尺上。推拉镜头，预先变焦到最大焦距处，以局部景物进行调焦，使推镜头的落幅画面和拉镜头的起幅画面清晰。 四、曝光与光圈1、曝光 曝光：感光材料或摄像机的光电靶面受光作用的过程。光学镜头吸收景物发出的光线，使它们通过透镜光孔，汇聚投影在感光

5、材料或投射在光导材料上，并记录在胶片或录像磁带上，从而获得可视的影像。曝光量的大小，意味着曝光的强弱，取决于感光材料或光导材料受光的照度（强度）和曝光时间。 2、曝光量调节方式 调节光圈 快门速度 3、曝光过程的四个量值 景物亮度范围 胶片感光度（摄像器材感光灵敏度） 光圈 电子快门（摄像频率） 4、曝光调节方法1）、光圈光圈系数镜头相对孔径的倒数被称为光圈系数。镜头相对孔径指镜头入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少，决定镜头的透光能力。系数越大，相对孔径越小，镜头接纳光线就越少，曝光量就越低。 自动光圈手动光圈2）、电子快门（SHUTTER） 快门与曝光关系快门控

6、制曝光速度，快门速度越快，光线进入镜头时间越长。电视摄像正常快门速度为1/50 快门与运动拍摄关系拍摄运动物体时，物体运动速度大于电子快门速度时，记录物体的运动轨迹；物体运动速度小于快门速度时，记录运动中的物体，调节恰当，能清晰呈现运动物体。飞棍现象电脑显示屏3）、增益4）、调节景物亮度范围5、正确曝光与宽容度1）、正确曝光正确曝光：通过控制曝光量使被摄体的明暗光亮比在画面中得到最佳效果 2）、宽容度宽容度：指感光材料或摄像机的光靶面能按正比例记录景物亮度范围的能力。宽容度越大，容纳景物亮度范围的能力就越大，反之，则越小。 普通景物的平均亮度范围约为160：1；胶片的宽容度为128：1，而电视

7、摄像机的宽容度只有30：1 。感光材料或摄像机的光靶面，能够按比例正确记录景物亮度范围都有一定的限度 3）、正确曝光目的正确曝光的目的就是，在宽容度范围内，使景物的亮度范围恰到好处地容纳在图像中，使景物亮度得到较好的体现。 4）、曝光模式 M：手动 P：程序化全自动 S：速度优先 A：光圈优先 6、亮度计量测光方法亮度，被摄体在一定的照明条件下所表现出的表面明亮程度。 1）、机位测量法（平均测光法） 机位测量法:在机器的位置把测光表或摄像机的镜头直接对准被摄体进行亮度计量 操作方法 :将摄像机的光圈放置在自动光圈档上。机位测量法，以所得到的是景物的平均亮度值来确定曝光。适应场景 :景物亮度分布

8、均匀（橘子洲） 亮度范围不大（晚霞） 主体不很突出（云海）（雪景） 2）、近测景物亮度法（局部测光法、重点测光法）近测景物亮度法:把测光表靠近被摄对象局部，或利用摄像机的变焦距镜头的长焦位置，拉近被摄对象，计量被摄体的局部，并根据这一亮度值来确定曝光。 操作方法:一般先用自动光圈提供一个相应的曝光值，再拨到手动光圈进行调节。一般选择景物中的中级反光率物体（比如人脸），作为确定曝光的依据。 适应场景:场景亮度分布不均匀 （朝霞剪影）亮度范围大 （船上剪影）需突出主体 3）、替代测光法 人脸 18%中灰片 五、颜色与色温 （一）、光与色 1、光源与颜色 光源颜色 光源色：取决于发出光线的光谱成分，

9、即光的波长情况 物体颜色 物体的色：取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。阳光照射下：黑白灰色物体，入射反射光谱成分相同；有色物体，反射、入射光谱成分改变 2、三原色光 白光 等量红色光、绿色光、蓝色光相加产生白光 三原色光 当红、绿、蓝光不等量相加，便产生其他色光，这三种色光按不同比例混合，几乎能产生所有的色光 3、补色光 两种色光相加后能产生白光，这两种色光就互称为补色光。红绿蓝三原色光的补色光分别为：青、品、黄色光 4、六星图六星图功能：表明每一种原色光所对应的补色光；每一种色光都是由它相邻的两种色光组成 5、色彩三要素 色别: 色别，也称色相，色与色之间的主要区别，颜色最基本

10、特性，由光谱成分决定的 明度: 颜色的明暗、深浅，在视觉感受上，人眼对黄绿色最敏感，其次为红色，对蓝色最为不敏感 饱和度: 色的纯度，色的鲜艳程度 6、暖色调、冷色调 色调: 色彩的基调指画面的基本色调，即主要的色彩倾向，也就是给人总的色彩印象 暖色调: 以红、橙、黄等色为主要的画面称为暖色调，暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、冲动、活泼等效果 冷色调:以各种蓝色，如纯蓝、青蓝、紫蓝等色为主的画面称为冷色调，有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果 （二）、光源色温与画面色彩控制 1、色温 色温日出日落色温偏低，中午色温高，大约上午9点到下午4点，色温基本稳定在5000-5600K左右；阴天色温

11、高于晴天；晴天阴影处和海拔高的地区，蓝紫光成分多 日光色温规律光源色温：借用完全辐射体温度来表明光源光谱成分变化。当实际光源的光谱成分与完全辐射体（绝对黑体）在某一温度时的光谱成分一致或接近，就用完全辐射体的温度来表示实际光源的光谱成分。 人工光源色温 蜡烛光1875K；白炽灯2600-2800K；三基色荧光灯3200K；钨丝灯2900-3200 光源色温与光源光谱成分比例 光源色温概数（K） 红光 绿光 蓝光 正午阳光 5500 33% 34% 33% 卤钨灯 320045% 34%21% 白炽灯 260050% 34%16% 当光源色温为5500K时，人的视觉感受上是白光；当光源色温低于5

12、500K时，人的视觉感受颜色偏红（暖）；当光源色温高于5500K时，人的视觉感受颜色偏蓝偏青（冷） 2、光源色温与摄影摄像之间的关系1)、电视摄像机彩色摄像原理 2)、平衡色温 彩色胶片感色性能和摄像器件感光灵敏度都是以一定色温为前提而生产的，如果不作其他设置和调整，只有在这样色温的光源下拍摄时，彩色胶片和摄像机才能准确的色彩还原，否则会出现色彩失真。这一色温被称作平衡色温。摄像机摄像器件感光灵敏度都是依据在3000-3200K的色温条件下正确还原景物色彩来设置的。也就是说，不论何种型号，摄像机的平衡色温都是3200K，在这样色温光源条件下，才能正常还原彩色。 3)、光源色温与彩色摄像之间的关

13、系 当光源色温与感光材料或摄像机标定的平衡色温一致或接近时，画面中景物色彩正常还原；当光源色温高于感光材料或摄像机标定的平衡色温时，画面的色调会出现偏蓝、偏青现象；反之，当光源色温低于感光材料或摄像机标定的平衡色温时，画面的色调会出现偏橙、偏红现象 3、色温校正色温校正: 摄影摄像中遇到光源色温与感光材料或摄像机标定的平衡色温不一致的时候，如果想控制所摄景物在画面中的色彩呈现，就需要在拍摄时选用合适的校正色温滤光片，升高或者降低光源色温 校正色温滤光片: 一类用于降低光源色温的滤光片，琥珀色，又称橙色系列滤光片；一类用于提高光源色温的滤光片，为蓝色，又称为蓝色系列滤光片 在摄像机镜头和分色棱镜

14、之间，设置有旋转的校正色温滤光片组。一般为四档：0档，将进入摄影光路的光全部阻挡，不能透过，主要用于长时间关机不用时；1档，为3200K档，因摄像机平衡色温为3000-3200K，所以这一档是无色透明滤光片，适合于光源为3200K条件下用；2档，为5600K+1/4或1/8ND，可以使光源色温从5600K降低到3200K，并且使亮度减弱两级或三级，适用于较明亮的自然条件下拍摄；3档，为5600K，可以使光源色温从5600K降低到3200K，适用于较暗的外景自然光条件，也适用于阴雨天拍摄 六、白平衡1、白平衡调整 调白，指景物在同一光源照射下，调整摄像机三色电信号混合比例，使之与实际光源的光谱成

15、分协调一致，使景物色彩正常再现。2、粗调白 只根据实际光源的色温值，在摄像机上选择相应的滤光片，不再进行细微调节 3、细调白 细调白平衡方法与步骤：首先，根据实际照明光源的色温值，选择相应的滤光片（有些摄像机没有内置滤光片）；选择好滤光片后，打开摄像机电源开关；接着调节黑平衡（有些摄像机没有黑平衡装置）；然后将光圈调至自动档，把白平衡选择键调至自动档；之后，将选择的白色卡片置于顺光照明下，把摄像机镜头对准卡片并充满画面；最后一步，按下白平衡调节开关，在摄像机寻像器上看到调整完成标志，调节结束。 4、说明与注意事项1）、色温校正与调白 如无滤光片调节设置，在光源色温值不高的情况下，单纯的白平衡调

16、节即可；但仅仅调节滤光片也不准确，因为照明光源色温与摄像机滤光片所调色温之间，存在一些差距，如果不调节，就会产生偏色 2）、黑平衡调节 摄像机进行黑平衡调节，让摄像机的三色电信号归零，恢复到厂家设计标准，以免之前的白平衡设置影响当前设置 3）、白色卡片 利用白色卡片，光线投射到白色表面之后，该表面在不改变光源光谱成分的前提下等量反射 4）、有色卡片 利用有色卡片调整，画面会出现偏色。依据什么色调的卡片，调整之后的画面色调偏向该色的互补色调5）、顺光照明 顺光照明白色表面能够将光源中的光谱成分准确地反射；逆光的话，卡片处于阴影状态，增加了蓝紫光，调整后的画面偏暖 6）、白卡片充满画面 白卡片不充

17、满画面，卡片周围的色彩直接影响着反射光的光谱成分，这些色光直接影响画面色调 第三节 电视摄像机的调整与使用一、Panasonic AG-DVC63数码摄录机(一)、部件说明1、电池2、寻像器 寻像器 LCD显示器 3、盒式磁带 防擦除开关置于SAVE位置不能录制，在REC位置可以录制。 4、变焦杆5、录制键（START/STOP）6、音频输入内置麦克输入：音频选择为FRONT、MIC；并选择CH1/CH2；旋转调节音量后置麦克输入：音频选择为REAR、MIC，插入话筒线，选择CH1/CH2；旋转调节音量。后置线性输入：音频选择为REAR、LINE，连线，选择CH1/CH2；旋转调节音量 7、三

18、脚架(二)、常规拍摄操作步骤电池；打开电源，选择CAM状态；插入盒式磁带/存储卡；AUTO/MANUAL状态；取下/打开镜头盖；通过寻像器观看；按下录制键录制；再次按下录制键进入录制暂停模式；录制暂停模式下进行影像搜索，如果是空白磁带，按下USR1磁带会暂停在录制的最后图像处；在VCR状态下播放搜索；将磁带倒带到头，取出磁带；关电源；取下电池。（三）、聚焦1、自动聚焦 2、手动聚焦MANUAL状态；按下FOCUS键；屏幕上出现MF标志，旋转聚焦环手动聚焦；再次按下FOCUS键，回到自动聚焦状态 （四）、快门速度、光圈、增益（1）、MANUAL状态，AUTO状态无法调节；（2）、按下多功能拨盘，

19、快门速度显示在屏幕上；（3）、转动多功能拨盘，选择快门速度：正常快门速度、SLOW慢快门（4）、按多功能拨盘，光圈值和增益值出现在屏幕上（5）、转动多功能拨盘，选择F指数注意：按下ZEBRA键，曝光过度而发白的部分以条纹显示在屏幕上。（6）、F指数显示为OPEN，继续转动移动到增益值；（7）、转动多功能盘选择增益值。（五）、白平衡调节1、自动白平衡2、设置白平衡MANUAL状态；WHITE BAL键，选择白平衡设置模式：室内、室外、W-LOCK、设置白平衡 3、手动调节白平衡白卡片，顺光，充满屏幕；MANUAL状态；按住WHITE BAL键，直到出现白平衡调节标志；黑平衡自动调节；标志闪烁，正

20、在调整；标志停止闪烁，调整结束 （六）、其他功能键与拍摄问题1、USER键在拍摄模式下默认功能：USER1键，单触变焦、空白搜索；USER2键，背光补偿；USER3键，COLOR BAR 2、SNS(超级夜间拍摄)键 高灵敏度拍摄，按下SNS键，在非常暗的条件下，启动红外灯拍摄，再次按下取消 3、OIS键减震功能，手持摄像机抖动，使用减震功能实现最小晃动，但会产生不自然的影像，建议正常拍摄取消 二、SONY DCR-PC1000E数码摄录放一体机(一)、部件说明1、电池2、寻像器 寻像器 LCD显示器 打开角度不能超过90度，旋转角度不能超过180度。按住DISPLY BATT INFO键几秒

21、钟，关闭显示屏背光来节约电量。 使用触摸屏更改设定播放时，手放在板后支撑然后再触摸调整 3、盒式磁带 4、变焦杆5、录制键（START/STOP）6、三脚架(二)、常规拍摄操作步骤电池；打开电源；拨动电源开关，选择CAMRA TAPE/CAMRA MEMORY/PLAY/EDIT状态；插入盒式磁带；选择纵横比：4：3/16：9；通过寻像器观看；按下录制键录制；再次按下录制键进入录制暂停模式；录制暂停模式下进行影像搜索，按下END SEARCH键，搜索最近一次录制的最后一个场景，磁带会暂停在录制的最后图像处（如果中间有空白处），或者之间关机再开机，不能进行终端搜索）；在VCR状态下播放搜索；将磁

22、带倒带到头，取出磁带；关电源；取下电池。（按下EASY键，简易录制模式） （三）、CAM CTRL拨盘/MANUAL按钮1、手动调焦POWER-CAM TAPE;MANUAL按钮；转动CAM CTRL拨盘进行手动聚焦调整 2、曝光、自动曝光转换、自动白平衡调节POWER-CAM TAPE;MANUAL按钮；转动CAM CTRL拨盘选择分配项目：曝光、自动曝光转换、自动白平衡；按下MANUAL按钮确定；再转动拨盘调节 3、复位选择复位项目，返回默认设置（调焦）（四）、聚焦1、自动聚焦 2、手动聚焦使用CAM CTRL拨盘进行调整，在0.8米内不能进行聚焦（五）、曝光控制1、自动曝光2、手动曝光调

23、节3、自动曝光转换使用CAM CTRL拨盘，选定自动曝光转换，在自动曝光基础上，手动提高或降低亮度 4、点测光进入菜单照相机设定菜单-点测光；按下屏幕上想要测光的点；再按下结束即可。如果按自动、结束，则回到自动曝光5、程序自动曝光进入菜单照相机设定菜单-程序自动曝光；选择程序模式：聚光灯、柔和肖像、海滩/滑雪场、日落/月光、风景 （六）、白平衡调节1、自动白平衡 2、预置白平衡进入菜单照相机设定菜单-白平衡：室内/室外3、手动调节白平衡进入菜单照相机设定菜单-白平衡-单键组合；顺光白卡片充满画面；按下单键组合，快速闪烁停止，调节完成 4、白平衡转换使用CAM CTRL拨盘，选择白平衡转换项目，

24、转动拨盘，画面调蓝或调红 （七）、基本设定1、拍摄模式进入基本设定菜单-拍摄模式：SP(标准模式)；LP(长时间播放模式)。LP模式比SP模式，录制时间增加至1.5倍，但播放时出现马赛克等问题。默认模式是SP 2、声音模式进入基本设定菜单-声音模式：12BIT(双立体声声音)；16BIT(高质量单立体声声音)3、引导框进入基本设定菜单-引导框，设定为开，显示引导框以检查对象水平或垂直，引导框不录制，按DISPLY BATT INFO可取消引导框 三、摄像机使用注意事项1、液晶显示屏打开、旋转注意角度限制2、防水、防尘、防摔3、勿将镜头或寻像器对准太阳4、菜单调节后要还原5、整个拍摄结束后，磁带

25、倒头，写好标签第四节 电视画面及其特性一、电视画面 1、电视画面 2、电视镜头 3、电视画幅 4、电视画面作用电视表现元素的首要、基本元素，电视造型语言的基本因素，电视摄像的成果体现，电视节目组成的基本单位。应该注意的是，在电视节目中声画合一，画面和声音是一体的 二、电视画面的空间特性（一）、屏幕显示1、电视画面色彩夸张 2、电视画面无纯黑部分3、电视画面有强光漫射现象4、电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步（二）、平面造型1、利用人眼视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间1）、线条透视从视点观察事物，远近不同则形状大小不同，距离视点近的物体形状大，远的形状小，越远则越小；有规律排列形成的线

26、条或互相平行的线条，在视点上看过去，向中间主点聚集，越远越靠拢，越远越集中；物体的轮廓线条距离视点越近则越清晰，棱角细致分明，形态特征明显，越远则越模糊，线条轮廓越柔和，甚至无法辨认。2）、空气透视 距离视点近的物体感觉暗而深，远的则淡而浅；近处物体色彩饱和鲜明，远处物体色彩饱和度差；物体轮廓近处清晰醒目，远处则模糊，混为一般；距视点近，明暗反差大，远则反差小 2、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感在拍摄时，使运动物体呈现非平行于四周边框的运动，运动物体向画面纵深运动，或者由纵深向画框近端运动时，运动方向、运动轨迹就会显示出纵深空间来。 3、利用摄像机运动，突破画面的平面造型局限摄

27、像机向画面纵深方向推进，画面表现的背景空间不断变化，打破单一平面结构，呈现出多平面、多层次、富有纵深感的立体空间 （三）、框架结构1、屏幕空间一个由高和宽清楚定义的二维空间区域2、宽高比宽高比：屏幕空间的宽和高的比例。电视、电影、胶片的宽都比高长，因为日常生活感知中横向的周边视野比纵向的大 。经典宽高比：4：3（1.33：1）HDTV宽高比：16：9（1.77：1）宽银幕格式（wide-screen format）:1.85:1全景视觉格式（panavision 35 format）:2.35:13、框架结构摄像机取景框、电视屏幕都是立式横向的矩形结构，这就是电视画面的框架结构，是电视画面的存

28、在形式。框架结构内的屏幕空间，是电视画面表现的区域范围，景物在框架内是电视画面内容，不在框架内，不构成画面内容，进入框架是入画，走出框架是出画；框架结构也制约着电视画面的外在形式，决定了观众对电视画面的审美方式。4、框架结构功用1）、范围截取，形成景别 2）、确定景物在画面中的相对位置和形状大小3）、画框的磁力（magnetism of the frame） 画面的边框就像磁铁一样，具有一种吸引它们近处物体的倾向，可以强烈到与我们对地心吸引力的自然反应相抵消的程度。头顶空间：拍摄人物需要留出一些空间来减小屏幕顶边的磁力拉扯。另外，可以留出少许头顶空间来强调高空作业的不稳定性。侧边的拉力：构图时

29、使人或物两者处于画面的两侧，靠两侧的拉力使得距离显得远。当想强调物体的宽度时，屏幕侧边的拉力似乎将物体横向拉伸。4）、画框的不对称性对于屏幕内右侧的物体施以比左侧更多的注意力，我们会更注意屏幕右侧的人或物。在实践中，你可以将更为重要的事件置于屏幕的右侧。上/下对角线：屏幕中自左下到右上的对角线，感觉上向上；自左上到右下的对角线，感觉上向下。5）、电视画面的稳定、平衡封闭式构图 开放式构图 三、电视画面的时间特性（一）、电视画面的时间1、电视画面时间电视画面播放时间：一个电视画面所占有的时间电视画面表现时间：电视画面内容表现的时间观众主观感受时间：观众观看时所感受到的时间 2、电视画面对时间的扩

30、展和压缩（二）、电视画面的时间特性1、单向性2、连续性3、同时性第五节 电视画面的造型特点及取材要求一、电视画面的造型特点1、表现具象2、表现运动3、运动表现二、电视画面的取材要求1、电视画面信息应清晰准确、简明集中 2、电视画面的光色还原要求真实、准确3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位4、注意同期声的录音第二章 电视摄像的造型元素第一节 电视景别一、电视景别1、电视景别被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的范围和大小 2、景别的控制景别决定了电视画面的容量，控制景别就是对表现主体范围的控制。控制景别就控制了电视画面的表现范围二、景别形成方法1、改变实际拍摄距离靠近被摄体，画面容量变小

31、，图像变大景别变小；距离拉远，画面容量变大，被摄体在屏幕中的图像变小景别变大 2、使用不同焦距镜头镜头焦距越长，视觉感受视距变短，被摄体图像变大景别变小；镜头焦距变短，视觉感受视距变长，被摄体图像变小景别变大 三、景别类型及其作用（一）、远景：感受宏观态势与规模1、远景 表现广阔空间或开阔场面的画面 2、景别特点远景画面视距远，视野开阔；有较大的空间容量，包容景物范围大元素多；空间环境塑造上升到主要位置；一般没有明确的主体，侧重于对景物和事件的宏观表现；视觉感受具抒情性，呈现宏观态势与规模，讲究“远取其势” 3、景别运用表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面,多以表现气势规模气氛为主 。电视

32、编辑作为开篇或结尾画面，或者作为过渡镜头4、景别拍摄注意事项 从大处着眼，选择、提炼、确定画面中大的线条的走向与趋势； 发挥光线在远景画面构图中的关键作用显示空气透视效果； 画面构图须删繁就简、目的性强； 运动拍摄不宜太快 （二）、全景：主体与环境的交融组合1、全景 表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面2、景别特点 既有结构主体，又有一定范围环境和活动空间；主体既与环境相互交融，又要突出画面视觉中心地位 3、景别运用直接表现被摄对象全貌或被摄人体全身：表现人物时交待人物所处的环境特点；表现场景时表现被摄体之间相互联系的空间; 完整表现人物的形体动作;全景画面具有定位作用;全景往往是一个场面

33、中的总角度4、景别拍摄注意事项拍摄主体外部轮廓像要完整；既要突出主体，又要注意环境烘托；注意全景镜头的基础画面作用，在拍摄其他景别画面时注意位置关系、轴线规律、画面基调等 （3） 、中景：生动情节的展示1、中景 表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面2、景别特点 中景画面人物整体形象和环境空间降至次要位置，使观众看到人物膝盖以上的形体动作和情绪交流，景别表现更重视具体动作和情节展示 3、景别运用 主要用于表现人与人或人与物之间的情节交流；交待人与人或人与物之间的相互关系；表现人物上半身的动作，突出人物的手臂活动；展示人物之间的动作、情绪交流；在电视访谈节目中，中景画面将主持人和嘉宾以及部分环境

34、结构在一个画面中；在记者现场采访中基本以中景画面为主4、景别拍摄注意事项 恰当构图，处理好人物视线、动作线、交流线、关系线；情节场景中，将情节中心点处理在画面结构中心位置；拍摄物体时，把握物体内部最富表现力的结构线 （四）、近景：重在神与态的表现 1、近景 表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面 2、景别特点 近景画面中占主导地位的是人物形象或被摄主体，观众注意力集中到人物的神情表现和物体的局部细节特征上来；近景画面空间透视差，观众有与画中人物同处一个空间之感，调动参与感现场感3、景别运用 近景常用来细致表现人物的面部神态和情绪以及物体局部细节；在表现人物交流时，主要表现人物的神情和人物之间的

35、情绪交流；近景镜头是人像摄影常用景别；是电视纪录片、新闻纪实节目中主旋律镜头；播音员、主持人多用此景别 4、景别拍摄注意事项 构图时，既要注意脸部轮廓神情表现，也要注意上身肩膀、双手等动作姿势；聚焦要求严格，聚焦要准；画面背景简洁，避开易分散注意力的物体；拍摄新闻人物时，可停机等待或多拍一段，减少紧张感 （五）、特写：心灵的交往 1、特写 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面 2、景别特点 进一步接近被摄体，通过一点（局部细节）来窥视人的内心或物的本质；特写是面向观众打开一扇通往人物内心世界的窗户；排除多余形象，强化了观众对所表现的形象的认识，创造了视觉张力 3、景别运用 特写镜头

36、主要运用细节的表现；窥视人物的心理活动；对激起观众情感具有积极作用；表现物体的质感；常用作过渡转场镜头；能在繁杂之中把对象分离出来，有效突出主体 4、景别拍摄注意事项 构图饱满，剔出多余元素，对象宁大勿小，空间宁小勿大；曝光控制和聚焦控制要准确；使用不易频繁，否则成为画面噪音 四、电视景别作用1、景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有明确的指向性，有效实现画面内容表达、主体诉求和信息传达的目的；2、景别变化带来视点变化，满足观众不同视距、不同视角观察被摄体的审美需要 ；3、景别变化可以实现造型意图、形成画面节奏变化 第二节 拍摄角度一、摄像高度变化与画面形象地位 拍摄高度指摄像机与被摄主体在垂

37、直平面上的相对位置（相对高度）（一）、平角（平摄）1、平角 摄像机镜头与被摄主体高度持平，处在同一水平线上 2、平摄特点 平角拍摄视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，会给观众一种熟悉感、亲切感；被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静。不足之处：常会形成纵深景物的重叠 3、平摄运用 平角拍摄不偏不倚，典型的新闻摄像高度；平角度移动拍摄，使观众有身临其境的感觉；长焦距镜头平角拍摄，画面压缩物距，有拥挤堵塞夸张效果 4、平摄注意事项 平角拍摄构图时注意地平线的处理，一般不要使地平线平分画框（二）、俯角（俯摄）1、俯摄 摄像机镜头高于被摄主体水平线，由高处向下拍摄被摄体 2、俯摄

38、特点及运用俯角拍摄地面上景物在画面中充分展开，纵向线条得到充分展现，给人以深远辽阔的感受，能够充分展示地面上大场面的壮观与气势；人物景物的纵向距离被拉开，画面元素充实饱满。俯角拍摄有利于表现地平面上景物的层次、数量、地理位置以及盛大场面；俯角度拍摄一般不适合表现人物，容易造成心理上的压抑感；画面往往带有贬低、蔑视的意味，画面人物显得萎缩、低矮 （三）、仰角（仰摄）1、仰摄 仰角拍摄摄像机镜头低于被摄主体水平线，从低处向上拍摄被摄体2、仰摄特点及运用仰摄在构图上能够有效突出画面中被摄体，净化环境和背景；地平线下移，大面积是天空，侧重写意；仰摄突出和夸张了被摄体的高度，物体变得高大起来；在创作中，

39、具有某种歌颂、赞颂之感；仰摄带有作者强烈的主观色彩；运用广角镜头，拍摄建筑物在画面上造型夸张效果；仰角度拍摄能够跨张跳跃高度和腾空动作（四）、顶角度拍摄1、顶摄摄像机近似垂直于地面、位于被摄体上方自上而下拍摄 2、顶摄特点及运用顶角度拍摄能使被摄体水平面上的一切因素得到充分的展示；能够准确再现被摄物体之间远近距离、正常形状、详细内容；给观众提供了一个神秘的三角视点；这个角度压缩了人物运动的垂直高度，有时缺乏美感。综艺节目、大型晚会、体育比赛多机位拍摄时常用角度 二、摄像方向变化与画面形象效果摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置 （一）、正面方向拍摄1、正面拍摄 摄像机镜头在被

40、摄体正前方向进行拍摄 2、正面特点及运用有利于表现被摄主体的正面特征；正面镜头不具有艺术性，正面镜头具有交流感；正面镜头运用过多显得呆板、低沉、压抑、单调。正面拍摄一些场景，进行对称造型构图，会给人以庄重之感。正面拍摄是主持人和出镜记者面向观众介绍情况的常用方法。（二）、侧面方向拍摄1、正侧面拍摄 摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90度的位置上进行拍摄 正侧面拍摄有利于表现被摄物体的富有变化的外沿轮廓线条；正侧面拍摄有利于表现各种运动物体的动作姿态和形体变化；正侧面拍摄对于人与物、人与人之间的动作交流具有良好的表现效果。正侧面拍摄拍摄人与人之间对话交流时，多方兼顾，平等对待。正侧面拍摄不利于展

41、示立体空间 。2、斜侧面拍摄 摄像机在被摄体正面、背面、正侧面以外的任意水平方向进行拍摄 斜侧面拍摄能使被摄体的横线线条在画面中变为与边框相交的斜向线条斜向线条能使画面产生动感和活力，有较强的纵深感和立体感所拍画面不呆板，有利于画面造型的表现斜侧方向拍摄，能够突出两者之一，分出主次关系，把主体放在突出位置上（三）、背面方向拍摄1、背面拍摄 从被摄对象的背后即正后方向进行拍摄 2、背面拍摄特点及运用 具有很强参与感：它可以使观众获得与被摄对象同一视线方向、同一视角空间的感觉，能使观众具有一种伴随同行、身临其境的视觉感受，具有很强的纪实性，在当下新闻纪实性节目中运用较为广泛。在视觉心理上产生悬念感

42、觉：观众不能直接看到面部表情，具有一种不确定性，产生悬念感觉。导演的救命镜头：面部表情退居其次，通过人物姿态动作来表现人物心理活动。具有借实写意的效果：人物背影轮廓，来达到写意效果 景别、方向、高度总结任何一个画面都同时具有景别、拍摄方向和拍摄高度这三个要素 控制景别就是对表现主体范围的控制 拍摄时要选择那些最能反映被摄主体本质特征的方向和高度 拍摄方向和高度的变化直接影响着被摄空间和画面背景的变化机位的左右移动能扩展或压缩被摄物之间的横向距离和空间 机位的上下移动能扩展或压缩被摄物之间的纵向距离和空间 任何一个景别、拍摄方向和拍摄高度的组合，都有它自身形式所呈现出来的画面造型特点和画面语言

43、三、客观性角度和主观性角度1、客观性角度依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，这类镜头被称为客观镜头 客观性角度具有旁观纪实性特点符合观众的观察习惯和收视需要电视节目中运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式 2、主观性角度一种模拟画面主体（人、动植物、运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度，这类镜头被称为主观镜头 由于拟人化的视点运动方式，更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众强烈的心理感应。主观性角度具有主体表现性，能创造出不同寻常的画面效果和出人意料的视觉感受，是影视造型语言中独特的造型手段 第三节 画面构图一、电视画面构图及其特点 1、画面构图画面构图，是指在拍

44、摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面形式的一种创作活动 2、画面构图实质画内视觉形象的结构和布局；光、色、影调、线条造型元素组合、选择、使用 3、电视画面构图特点：动态性、时限性、多视点、画幅固定性和构图一次性、构图结构的整体性二、画面的结构成分（一）、视觉的趣味点主体1、画面主体主体是画面表现的主要对象。摄影摄像者进行艺术创作的主要因素2、画面主体作用表达内容的中心、 画面结构的中心、画面的趣味中心 3、画面主体表现方法（1）、直接表现法使画面中的主体占有突出的位置，观众的视线首先捕捉到主体。在构图中画面空间上给予主体明显的位置、大的面积、充足的

45、光线，显露其主要的轮廓线条，使之一目了然。 （2）、间接表现法在画面中用各种方法引出主体。运用构图技巧使观众的视线最终落到主体身上、线条引导法、虚实、动静变化突出主体、光线变化引导法、色彩对比法4、特殊主体表现（1）、众多人物中突出主体强化主体同其他人物的大小比、用群众的动势、视线或陪体组成的线条来突出主体 （2）、主体为多个人或物（二）、与主体构成特定情节的对象陪体 1、画面陪体陪体：画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构成特定情节的被摄对象2、陪体作用（1）、陪体帮助主体说明内容，让观众正确理解主题，防止画面产生歧义（2）、点明主体职业特征，让观众理解主体的“所作所为” （3）、陪体渲染、

46、烘托画面的主体形象，主体表现鲜明充分（4）、美化画面、装饰画面 （5）、陪体使画面充满生活气息3、陪体表现方法（1）、直接表现法（2）、间接表现法 媒介物：在画面中起提示、引导作用或起暗示作用的某种物体 4、电视画面中的陪体（1）、主体与陪体同时出现（2）、主体与陪体不同时出现 、主体先于陪体出现在画面中 陪体先于主体出现在画面中（三）、突破二维空间限制的标志前景1、前景 位于主体之前，靠近镜头位置的人物或景物，为画面的前景 2、前景作用（1）、前景可以帮助主体表达主题、交待内容（2）、渲染现场气氛，赋予时间特性、季节观念和地方色彩（3）、前景有助于强化画面的纵深感和空间感（4）、前景与主体形

47、成特定对应或对比关系，加强画面效果（5）、前景可以用来均衡构图和美化画面3、框架式前景框架式前景：门窗、拱门、厅阁等装饰性框架作为前景框架式前景画面稳定和谐、立体纵深感、突出主体的作用 4、前景运用注意（1）、前景使用要“有意所为”（2）、始终以主体为视觉重点（3）、前景要富有装饰色彩，构图要美（四）、画面构成的基础背景 1、背景位于主体之后渲染、衬托主体的景物称之为背景2、背景作用（1）、交代环境与被摄主体关系（2）、交待时代气息（3）、新闻摄影摄像中背景直接影响新闻主题的价值（4）、体现画面中人物的职业特征（5）、具有很强的暗喻色彩3、背景运用注意事项（1）、影调色调与主体形成对比（2）、

48、减法原则，简化背景（3）、突出主体，深化主题4、简化环境方法（1）、拍摄角度的选择和变化，避开主体周围杂乱线条 （2）、长焦距镜头来简化背景（3）、选用合适的光线（4）、选用合适的环境条件（5）、利用运动产生的虚实变化，强化主体（五）、意境与联想的条件空白1、空白画面中除了实体对象以外起衬托实体作用的其他部分。画面中的空白是由单一色调的背景组成的 2、空白作用（1）、突出主体（2）、产生意境、引发联想（3）、有助于感受主体的运动三、画面构图的形式元素（一）、光线 1、光线性质（1）、直射光（硬光） 在被摄体上产生清晰投影的光线 （2）、散射光（软光） 在被摄体上不产生明显投影的光线（3）、混合

49、光线 既有直射光线又有散射光线的混合照明光线 2、光线方向 光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度（1）、顺光又称平光、正面光或前光,这种光线的光源位置在被摄体的前方、在拍摄点的后方，光线的入射角与拍摄方向基本一致 特点 ：几乎全部照亮了摄像机方向的被摄体的外表结构；前后物体景物亮度一致；物体的阴影部分置于被摄体后面，画面上没有明显的明暗反差 优点：能正常还原被摄体的色彩；自然、真实、客观揭示被摄体的外部特征；能有效提高亮度，但对立体造型几乎束手无策 缺点：不利于表现物体立体感、质感；缺乏光影变化和层次；不能突出景物重点和交待主次 （2）侧光侧面光，当光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右

50、90度时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧 特点及运用：侧光容易得到明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果；表现人物全身动作时光影对比能够加强人物动作的力度；表现人物头部，会变形 （3）顺侧光又称前侧光，光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度特点及运用：顺侧光下被摄体大面积受光，小面积不受光；能够在被摄体表面形成明显的受光面、阴影面和投影，一旦具备了这样的光影变化，被摄体的立体感、质感的表现就找到了一种最佳的光线形式。顺侧光能富有表现力的塑造被摄对象的立体形态和表面质感 （4）、逆光逆光：背面光、轮廓光、隔离光，光源照明方向与摄像机镜头方向相对。逆光又分为：正逆光、侧逆光、顶逆光 特

51、点及运用：物体的影子参与构图，活跃画面气氛；能够清晰勾勒出拍摄对象的轮廓形状和特征，强调人物的外形个性特征；具有很强的审美、寓意效果，具有很好的装饰性，被摄体镶嵌在光中；可造成暗色背景，把多余的、无关紧要的线条、物体压缩在黑暗背景中，烘托主体；强调远近景物的空间层次关系，近景暗、远景亮，透视感、空间感强；拍摄大场景和场面，物体之间层次清楚、空间深远 （5）、顶光、脚光顶光：来自被摄对象顶部的光线，地面风景的水平面照度大、垂直面照度小；丑化人物光线脚光：从被摄对象的下方、底部发光，反常的造型效果 （二）、色彩形成一定的色彩基调；突出画面主体；均衡色彩构图，美化、优化画面 （三）、影调 1、影调画

52、面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系 2、影调划分（1）、亮调、暗调、中间调亮调，画面明暗比例是明多暗少，以明为主，给人明快、纯洁的感觉暗调，画面暗多明少，以暗为主，给人凝重、肃穆之感 中间调：画面明暗均衡、层次丰富 （2）、硬调、软调、中间调硬调，画面中明暗差别显著、对比强烈，亮暗层次少，粗犷、硬朗的感觉 软调，缺少最亮最暗的调子，对比弱反差小，柔和、含蓄、细腻之感中间调，明暗兼备、层次丰富、反差适中（四）、线条 1、线条和线条结构线条：画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线 线条结构：指物体与物体之间或影调与影调之间各自的界限与区别，以及它们的轮廓线、外形线的形式及排列配置 2、

53、线条分类（1）、外部线条、内部线条外部线条：画面形象的轮廓线，物体的外缘边界线内部线条：被摄对象轮廓线以内的线条（2）、直线、曲线直线：可分为水平线、垂直线、斜线 曲线：常见有圆线条、S线条、弧形C线条等，具有流动感、韵律感（3）、有形线条、无形线条有形线条：表现出来可见的线条，一切有可视轨迹的线条无形线条：在画面中并不可见，靠观众想象和联想来补足完成的线条四、画面的构图形式和方法（一）、常见构图方法1、井字构图法又称九宫格式构图，把画面的四条边缘三等分，再将相对的各点两两相连，画面上出现四条连线和四个交点。将主体安排在这些交叉点或附近，比较接近画面边框的黄金分割点，在视觉上容易取得好的效果

54、2、垂直三等分构图法三条直线将画面三等，将主体放置在一条垂直线或者接近垂直线的位置上3、对角线构图法4、会聚点构图法将主体放置在线条会聚的点上，通过线条与环境引出或烘托主体 5、字符型构图法将主体放置在“S”型线条的某一点上，或者放置在画面“V”型线的最低点上（二）、线条构图形式1、水平线构图构图的主导线条向画面左右水平方向伸展，表现宏阔、宽敞的横向大场景2、垂直线构图构图的主导线条向画面上下垂直方向伸展，适宜强调高度和纵向气势 3、斜线构图有形、无形线条呈现斜线方向，能够产生指向性和动感4、对角线构图把拍摄对象线条呈现在画面对角线上5、曲线构图提炼呈现优美的曲线，比如S、C曲线，给观众视觉的韵律感、流动感，把分散的景物串联起来 （三）、对称构图 画面内结构成分、造型元素对称性放置和处理（四）、均衡构图 均衡构图：画面构图具有稳定、完整、和谐的感觉。从视觉上均衡画面、美化画面。均衡因素可以是人、物、影调、色调 （五）、单构图、多构图 单构图：一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化 多构图：画面的结构关系及构图样式连续地或间断地发生变化，通过一个镜头内部被摄对象和摄像机的调度、变化来实现 （六）、静态构图、动态构图静态构图：画面造型元素及结构均无明显