中国诗歌发展简况

1、中国诗歌发展简况一、先秦诗歌诗经1、诗经西周至春秋约五百余年间的诗歌被编纂成集，是我国古代第一部诗歌总集。2、总体特点：基本句式是四言一句；体制分为风、雅、颂三部分；大量运用了赋、比、兴的表现手法；风诗多来自民间，有较高的思想、艺术价值。3、代表作品：氓、关雎、蒹葭等。二、先秦诗歌楚辞1、楚辞的名称和来源 “楚辞”是战国时代以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，它是诗经三百篇以后的一种新诗体。 2、总体特点：句式是多（杂言），以5、6、7言为主；楚方言“兮”的使用，悠扬靡曼、缠绵婉转；浪漫主义的特点：想象奇特、夸张铺排等。3、代表作家作品：屈原的作品屈原的作品，它的具体篇目，据王逸楚辞章句为离骚、九

2、歌(十一篇)、天问、九章(九篇)、远游、卜居、渔父二十五篇。三、 汉代兼有诗歌与散文性质的文体骚体赋1， 代表作家、作品：贾谊（西汉初期一个杰出的政治家和文学家）吊屈原赋鵩鸟赋枚乘(?约前140)，字叔，淮阴人，汉初重要的辞赋家。七发：七发通过吴客与楚太子的谈话以七件事来启发楚太子。司马相如(?前118)，字长卿，蜀郡成都人。子虚、上林是司马相如赋的代表作品。东方朔杨雄2、总体风格、特点采用主客问答的形式，间有韵文的散文体制，重铺叙，机构宏大，语汇丰富，华美工丽，讲究对仗、韵律。四、 汉代的乐府民歌什么是“乐府”?它的涵义是有演变的。两汉所谓乐府是指的音乐机关，乐即音乐，府即官府，这是它的原始

3、意义。但魏晋六朝却将乐府所唱的诗，汉人原叫“歌诗”的也叫“乐府”，于是所谓乐府便由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。2、代表作品陌上桑日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷年几何，二十尚不足，十五颇有余。使君谢罗敷，宁可共载不。罗敷前置辞，使君一何愚。使君自有妇，罗敷自有夫。东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿

4、，白马从骊驹。青丝系马尾，黄金络马头。腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小吏，二十朝大夫。三十侍中郎，四十专城居。为人结白皙，鬑鬑（á）颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。 本篇是汉乐府民歌中著名的叙事诗，采用喜剧手法揭露了统治阶级的荒淫无耻，同时塑造了一个坚贞美丽的农家女子形象。上邪： 上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝! “上邪”，是女子呼天以为誓。“山无棱”以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想，是“短章中神品”。孔雀东南飞是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志

5、。3、总体风格（1）汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这一特色是由它的“缘事而发”的内容所决定的；这也决定了汉乐府民歌的现实主义风格。如陌上桑、东门行、孔雀东南飞等。在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。（2）语言的朴素自然而带感情。汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情。（3）形式的自由和多样。汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，这是杂言体。五、建安文学汉末建安时期，文坛上涌现了大量的作家，“三曹”、“七子”和蔡琰是其中的代表。他们都曾被卷入极度动乱的时代漩涡，生活和思想都有较大的变化。他们继汉乐府之后，打破了汉代文人诗歌

6、消沉的局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们直接继承了汉乐府民歌的现实主义精神，反映了丰富的社会生活，表现了新的时代精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，形成了“建安风骨”（现实主义，慷慨之风）这一优良传统。2， 代表作家、作品：曹操：一部分乐府诗反映了汉末动乱的现实。如薤露行、蒿里行、苦寒行、却东西门行也是反映汉末动乱中的军旅征戍生活。另一部分乐府诗则表现了他的统一天下的雄心和顽强的进取精神。这类诗悲歌慷慨，具有更浓厚的抒情气氛。短歌行是其中的代表。表现了他搜揽人才以完成统一事业的宏伟怀抱。龟虽寿：“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，表现了老当益壮的志士胸怀。观沧海东临碣石，以观沧海。水

7、何澹澹，山岛竦峙（zhì）。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。“秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中，星汉粲烂，若出其里”，通过辽阔雄壮的沧海景色表现了诗人开阔的胸襟，是我国诗史上的一首较早的较为完整的写景诗。曹丕(187226)，字子桓，曹操之子 他的七言诗燕歌行两首特别值得注意，其第一首写得尤为出色： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊（qiàn，不满，恨）思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕（qióng，忧愁）守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦

8、发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁! 诗人将思妇放在秋夜的背景中来描写，把她的缠绵悱恻的相思之情细腻委婉地表现出来，语言浅显清丽。曹丕的燕歌行是现存最早的完整的七言诗，对七言诗的形成有贡献。曹植(192232)，字子建，曹丕之弟。他是建安时期最负盛名的作家，诗品称为“建安之杰”。现在流传下来的作品也最多，诗有八十多首，辞赋、散文完整的与残缺不全的共四十余篇。从这些作品来看，其成就的确在建安时期一般作家之上。 曹植的一生以曹丕称帝为界，明显地分为前后两期。曹植前期的诗歌：曹植前期也是在相对安定的环境中过着贵公子生活，但颇有功名事业心。薤露篇白马

9、篇曹植后期的诗歌： “煮豆燃豆萁（qí），漉豉（lù/ch）以为汁，萁在釜下然，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急。”七步成诗的传说很能表现他当时的处境。他的后期诗歌也主要是表现这种处境和心情。赠白马王彪是诗人后期的一篇重要作品。吁嗟篇以转蓬为喻形象地描写了他“十一年中而三徙都”（流离不定）的生活处境和痛苦心情。野田黄雀行则表现了他对迫害的愤怒和反抗： 高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结交何须多。不见篱间雀，见鹞（yáo）自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲；拔剑捎罗网，黄雀得飞飞；飞飞摩苍天，来下谢少年。 曹植的辞赋也都是抒情小赋。洛神赋是他赋中的名作。建安七子与

10、蔡琰 “七子”之称出于典论·论文，指孔融，陈琳，王粲，徐干，阮禹，应瑒，刘桢七人。蔡琰，“文姬归汉”现流传下来题为蔡琰的作品共有三篇：五言悲愤诗、骚体悲愤诗和胡笳十八拍。3、总体风格：慷慨悲凉六、 魏末诗歌继建安文学之后的正始文学，在文学史上也有它的贡献，代表作家是阮籍、嵇康。七、 东晋诗歌1、代表作家、作品：陶渊明 陶渊明的作品，现存诗一百二十多首陶渊明的志趣与性格，终于使他同统治阶级上层社会完全决裂，回到田园中来。他写下了大量的田园诗。他的田园诗充满对污浊的社会的憎恶和对纯洁的田园的热爱。如归园田居第一首： 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

11、开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 归园田居第三首： 种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。 饮酒第五首： 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 诗人避开了达官贵人的车马的喧扰，在悠然自得的生活中，获得了自由而恬静的心境。 3、陶诗风格特点：陶渊明诗歌在晋宋之间自成一格：真淳，自然流露，不假雕饰。八、 南北朝乐府民歌南北朝

12、乐府民歌 南北朝乐府民歌是继诗经和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作，是我国诗歌史上又一新的发展。它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。一般说来，它篇制短小，抒情多于叙事。 南歌的抒情长诗西洲曲和北歌的叙事长诗木兰诗，为这一时期民歌生色不少，木兰诗尤为卓绝千古。 南朝民歌代表作品：西洲曲：这是一首“侬亦吐芳词”的闺情诗，一个少女倾诉了她的四季相思之情。艺术形式方面，南朝民歌最突出的一个特点，是体裁短小，多是五言四句；其次是语言的清新自然。北朝乐府民歌北朝乐府民歌的代表作木兰诗。唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆，女亦无所

13、思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名，阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮至黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。但辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金析，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎。愿驰千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。

14、脱我战时袍，着我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎！ 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌。 木兰诗是一篇歌颂女英雄木兰乔装代父从军的叙事诗。它和孔雀东南飞是我国诗歌史上的“双璧”，异曲同工，后先辉映。 敕勒歌 （北朝民歌 ）敕勒川， 阴山下， 天似穹庐， 笼盖四野。 天苍苍， 野茫茫， 风吹草低见牛羊。 敕勒川敕勒族居住的平川。敕勒是古代一个游牧民族，活动在今甘肃、内蒙一带。 阴山就是大青山，在内蒙古自治区中部，东西走向。 穹庐游牧人住的圆顶毡帐，形状像蒙古包。 见同“现”，呈现。 这首古代民歌，歌咏北国草原壮

15、丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情。南、北朝乐府民歌大异其趣：如：（1）南方姑娘说：“感郎千金意，惭无倾城色。”北方姑娘说：“女儿自言好，故入郎君怀。”（2）幽会时男子没来，南方姑娘是“一坐一复起，黄昏人定后，许是不来已！” 北方姑娘则是“月明光光星欲坠，欲来不来早语我！”（3）该嫁的年龄还未能出嫁， 南方姑娘是“鲜花易凋谢 ，何日蜜蜂来？” 北方姑娘则责问母亲，“阿婆不嫁女，哪得孙儿抱？”南朝乐府民歌的特点：委婉缠绵北朝乐府民歌的特点：质朴明快、通俗生动、明白晓畅九、 唐代诗歌陈子昂反对南朝形式主义诗风。代表诗作：感遇诗三十八首登幽州台歌对朝政的批评；自我失意、壮怀难踌的抒写等“

16、初唐四杰”的卢照邻（有幽忧子集）、骆宾王（有骆宾王文集）、王勃（有王子安集）、杨炯（有盈川集）边塞诗派有高适、岑参、王昌龄、李颀（qí）等人；其中高岑为最主要的代表。高适最著名的边塞诗是燕歌行岑参边塞诗最著名的是两“歌”一“行”：白雪歌送武判官归京，轮台歌奉送封大夫出师西征，走马川行奉送出师西征。李颀的古从军行。王昌龄的出塞二首和从军行七首。四人之外，擅于边塞之诗的还有王之涣、王翰、崔顥等。盛唐山水田园诗人 这个时期，山水田园诗派出现，主要作家有孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴（péi）迪等人。孟浩然江上思归 木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中

17、尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。他多数的山水诗，都是写故乡襄阳的鹿门山、万山、鱼梁州、高阳池等名胜景物。例如： 秋登兰山寄张五 北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙平渡头歇。天边树若荠（jì），江畔舟如月。何当载酒来，其醉重阳节。 夜归鹿门歌 山寺鸣钟昼已昏，鱼梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。 孟浩然的田园诗数量虽不多，生活气息却相当浓厚： 过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。诗歌

18、写农家生活，简朴而亲切；写故人情谊，淳淡而深厚，能给人历久难忘的印象。又如他的小诗春晓： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少? 王维辋（wng）川集绝句： 鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 写空山中偶然听到人声，深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳，给人一种无比清幽的美感。竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维还写过一些著名的赠别朋友的抒情绝句。例如： 渭城曲渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 王维诗歌的艺术成就：从前面所举的那些山水田园诗，我们可以看到他既能概

19、括地写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态。特别是他能细致地观察自然，巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象，构成独到的意境。如山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 这里，空山雨后的秋凉，松间明月的清光，石上清泉的声音，浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑声，小渔船缓缓地穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。其次，东坡志林说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”说出了王维山水诗最突出的艺术特色。 “渡头余落日，墟里上孤烟”(辋川闲居赠裴秀才迪)等，取景上深具画家构图的匠心。而“开畦（q

20、í）分白水，间柳发红桃”(春园即事)，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”(积雨辋川庄)等，更表现了画面色彩映衬的优美。另外，王诗语言高度清新洗炼，朴素之中有润泽华采。有“清腴”的特色。伟大的浪漫主义诗人李白伟大的现实主义诗人杜甫中唐诗歌 中唐“新乐府运动”： “新乐府”一名是白居易提出的，所谓新乐府，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。所谓新乐府运动就是用新题写时事的乐府式诗歌的文学运动。白居易是这场运动的倡导者。白居易有 “（文章合为时而著）歌诗合为事而作”的理论主张，这也是新乐府运动的创作理论指导；元稹、张籍、王建也是这一运动中的重要作家。白居易是唐代诗人中创作最多的一个。他曾将自

21、己的诗编为四类：一讽谕、二闲适、三感伤、四杂律。四类中，价值最高，他本人也最重视的是第一类讽谕诗。这些讽谕诗，是他的现实主义诗论的实践。其中新乐府五十首、秦中吟十首是其中的杰作，诗歌具有高度的写实性、有丰富的现实内容。杜陵叟中爆发出这样的怒吼： 剥我身上帛，夺我口中粟。虐人害物即豺狼，何必狗爪锯牙食人肉! 这是农民的反抗，也是诗人的鞭挞。卖炭翁卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕（chì），回

22、车叱（chì）牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭值! 诗歌通过卖炭翁的遭遇，写出了统治者的队百姓的掠夺的鞭挞。篇中“黄衣使者”和“宫使”，便都是指的宦官。此诗不发议论，更没有露骨的讽刺，是非爱憎即见于叙事之中，这体现了是白居易的讽谕诗的独特写法。 除了讽谕诗外，白居易的感伤诗也具有很高的成就；代表作是叙事长诗：长恨歌和琵琶行。 长恨歌诗歌的主题思想具有双重性，既有讽刺，又有同情。诗的前半露骨地讽刺了唐明皇的荒淫误国。诗的后半，作者用充满着同情的笔触写唐明皇的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂，是长恨的正文。 琵琶行元和

23、十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰琵琶行。浔阳江头夜送客。枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不

24、得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘炉。五陵年少争缠头，一曲红消不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老

25、大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕舱明月江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与姑笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马清衫湿。是白居易贬江州的次年写的，感伤意味虽较重，但比长恨歌更富于现实意义。琵琶女

26、具有一定的典型性，“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”，反映了当时妓女共同的悲惨命运。一种对被压迫的妇女的同情和尊重，使诗人把琵琶女的命运和自己的身世很自然地联系在一起：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，另外 “感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。” 也带有浓重的身世之感。晚唐诗歌：李商隐在晚唐诗人中，诗歌成就艺术最高、最为人传诵的，是擅长写作爱情诗的李商隐。这类诗或名无题，或取篇中两字为题，以婉转的情思，精丽的词藻，和美的声调，抒发缠绵悱恻的爱情和相思的痛苦。无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但

27、愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。这类无题诗深情绵邈，典雅华丽，对仗工整，形象鲜明，这也是他的诗歌艺术风格的显著特征。 李商隐的诗歌，特别是他的爱情诗，对后代有很大影响。唐宋婉约派词人及元明清一些写爱情题材的戏曲作家，都曾向他学习。杜牧杜牧与晚唐杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。代表作品：赠别多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。赤壁折戟（j）沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。泊秦淮烟

28、笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。寄扬州韩绰（chuò）判官青山隐隐水迢迢（tio），秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。江南春 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.清明 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.十、 两宋诗歌（1） 北宋中叶，主要的诗人有欧阳修、王安石、苏轼。欧阳修领导北宋的诗文革新运动，反对宋初诗歌浮靡、空虚之风，主张以平易疏朗之笔反映民生疾苦。王安石的诗歌带有鲜明的政治色彩。苏轼诗歌题

29、材广阔，风格多样，以雄奇奔放、机趣横生为主要风格。（2） 北宋后期，主要诗人有黄庭坚。黄庭坚开创宋代影响最大的“江西诗派”。黄庭坚出于苏轼门下，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名，世称“苏黄”。其最重要的成就是诗。黄庭坚致力于研究诗歌的创作技巧，善用僻典、拗律，以求翻空出奇，形成新奇瘦硬的诗风。当时有很多诗人追随黄庭坚或受到他的影响。其中一亲戚，还有一类是黄庭坚的学生和朋友，如陈师道、潘大临等；再有一类是受黄庭坚影响而同他没有什么直接联系的，如谢逸等。大体上他们的诗歌风格及理论主张都与黄庭坚相似，一时在诗坛上造成相当大的声势。这些人物中，以陈师道最为著名。由于其中以黄庭坚为

30、代表的部分诗人是江西人，北宋末年在文坛上有人称他们为“江西诗派”（其实这些人中有一半以上不是江西人，称“江西诗派”主要是因黄庭坚的关系）。 （3） 南宋诗坛的接触诗人是号称“中兴四大诗人”：陆游、杨万里、范成大、尤袤南宋著名的爱国诗人陆游代表诗作：关山月、十一月四日风雨大作、书愤十一月四日 风雨大作陆游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋诗的总体风格散文化宋诗以才学入诗、以议论为诗（讲究表现诗人的学问，好发议论，通过发议论表述政见）。重理趣宋诗与唐诗相比，更多的是对人生哲理的探求，对义理的阐述，将即兴的感情抒发和外部形象的描写放在次要的地位。十一、 五代、两宋词（

31、1）五代词的代表作家是：李煜代表作品：虞美人(春花秋月何时了)浪淘沙(帘外雨潺潺)破阵子（四十年来家国）五代词总体风格：感伤（2）宋前期词坛：背诵前期词坛较沉寂代表作家是：晏（yàn）殊、晏几道、张先、欧阳修、范仲淹、柳永等晏殊:北宋词人。擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延巳的影响。浣溪沙中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵很广。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【简析】眼前花落委地，令人无可奈何。忽见燕子翩飞，似曾相识，原是去年旧燕，今又归来。在此一念之间，便觉花落复有花开，春去

32、复有春归。原来，宇宙人生的多少事物，其回归重复不是原封不动的重现，而是重现中有渐变，只是"似曾相识"罢了。晏几道晏殊第七子，能文善词，与其父齐名。其词受五代艳词影响，多抒写人生失意之苦与男女悲欢离合之情，以小令见长，工于言情，语言清新，曲折轻婉。晚年家境中落，其词多感伤情调。有小山词。 临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。【简析】这是晏几道对过去欢乐生活的追忆的代表词作，也是小山词中最常见的题材。小晏平生最愉快的是与莲鸿、蘋、云等歌女共处的一段日子。然而那段日子不久成

33、了美好的过去。"梦后"、"酒醒"，就是这个意味。楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意的情境。孤独中，便记起小蘋，而第一印象最难忘怀。还记得当时她穿着两重心字图案为饰的罗衣。"两重心字"亦能引起心心相印的联想。还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，美丽而又慧心的小蘋让诗人追忆不已。 二晏、张先、欧阳修、范仲淹等人的词作总体上沿袭晚唐、五代香软词风，以婉丽的语言，抒写深挚的感情。（3）宋前期成就最高的词人是柳永柳永是北宋第一个专力作词的词人，他对词的题材内容比前人有新的开拓

34、，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有乐章集。代表作：写都市文明：望海潮（东南形胜） 写恋情、离情，真率大胆、热烈细腻：雨霖铃（寒蝉凄切）望 海 潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮(q)、竞豪奢。 重湖叠山献（音yn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒（rn）物华休。惟有长江

35、水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒（yóng）望，误几回、天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁（nèn，那、那么）凝愁。雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 （4）

36、 北宋时期成就最高的词人是苏轼苏轼词开拓了词境苏轼词提高了词的品格苏轼词开创了豪放风格代表作：念奴娇·赤壁怀古水调歌头江城子水调歌头 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游

37、，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。（5） 北宋中后期词坛有影响的词人是：周邦彦、秦观秦观代表作：鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。周邦彦对词的技巧和音律精心研究，周词音律和谐，从艺术上进一步促进了宋词的成熟，是北宋词的集大成者。（6） 李清照是我国文学史上最杰出的女词人代表作：声声慢、点绛唇（蹴罢秋千）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）等（7） 辛弃疾是南宋最杰出的爱国词人作为南宋的爱国词人、英雄志士，辛弃疾的心态，不同于苏轼的超然旷达，常常是激扬的豪情、激烈难平的幽愤，深沉的压抑

38、，这些构成了辛弃疾独特的生命情怀，也是辛词最主要的感情色调。破阵子 为陈同父赋壮语以寄醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！永遇乐 京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断

39、鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！辛词的总体风格：慷慨悲壮十二、元代散曲代表作家：关汉卿、马致远等马致远散曲则带有较多的传统文人气息。特别是他的小令写得俊逸而隽美，别具情致。如天净沙秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。散曲勾勒了一幅秋里夕照图，首三句不以动词作中介，而连用九个名词勾绘出九组剪影（枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马），交相叠映，创造出苍凉萧瑟的意境，映衬出羁旅天涯茫然无依的孤独与彷徨。全曲景中

40、含情，情自景生，情景交融，隽永含蕴。十三、明代诗歌代表作家：“几社”领袖陈子龙（小车行、秋日杂感）、夏完淳（别云间、细林夜哭）等。诗歌内容：反清，表现对民生疾苦、国家民族前命运的关注。十四、清代诗歌代表作家：纳兰性德，顾炎武、王士祯、龚自珍、魏源、梁启超、谭嗣同等。清中叶的龚自珍、魏源以诗歌讽刺时弊，揭露黑暗。晚清的梁启超、谭嗣同等，提倡诗界革命（首先有梁启超提出，提倡写诗歌要有新题材，新思想表现自由、解放、个性的内容，用新语句等）。雨巷 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨

41、，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。再 别 康 桥 徐志摩轻轻的我走了，    正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，