坚守与超越：翟永明诗歌印象

1、坚守与超越：翟永明诗歌印象坚守与超越 : 翟永明诗歌印象20 世纪 80 年代女性诗人以集体集结的方式，编织黑夜的神话。崔永明写于 1984 年 的女人，为她带来了巨大的声誉。女人被称为女性宣言。而其中 的自白式叙 述也一时间成为女性诗人集体的“自白”。我所关注的是，从女人 到现在，翟永 明在以什么样的姿态坚守女性写作？我倾向于把女人作为翟永明自传式的诗歌文本来解读。女人是翟永明 刚刚 参加工作后发表的作品。上中学时她不喜欢理科，却偏偏考上了理工科院校， 就像是 中了谶语，工作后乂被分配到某物理研究所。 80 年代中期在封闭的意识形 态笼罩下，翟永明因为对于艺术与诗歌的爱好，结交了一些艺术家与

2、诗人。因为喜欢修饰自己，并在单位里第一个穿上了牛仔裤，加之喜欢诗歌写作，使她不顾家人的强烈反对扔掉了铁饭碗，这种“愤青”行为在当时造成了她巨大的心理压抑，“我一向有着不同寻常的平静，尤如盲者，因此我在白天看见黑夜, 夜晚似有似无地痉挛，像一声咳嗽，憋在喉咙，我已离开这个死洞”（女人?预感）。因此，当我们在寻找女性集体的性别经验时，个体的性别经验是应该得到尊重的。当诗人 狂热的写作欲望，与冰冷的世人心态不能生成灿烂的火花时，欲望便被无情地挤压 蹂 蹒。在诗人的语言编织行为中，女人所呈现出来的更多的是诗人对于生命的感悟不能得到社会的接纳郁积而成的愤懑，体现出面对世俗压力的无奈、苦痛，就像“面对这块

3、冷漠的石头，于是在这瞬间，我痛楚地感受到，他那不为人知的神性，在另一个黑夜，我漠然地成为它的贋品”（女人 ?瞬间）。而在“您优美的注视 中，有着 恶魔的力量，使这一刻，成为无法抹掉的记忆”（女人?渴望）。值得厘清的是，翟永明从 80 年代女人内省式的自我经验表述，其至有些 病态的爆发，到 90 年代有意识地向公众视界转换，更注重生存场景的细部打量与 编织，同时将诗人内心向普通人敞开，构成对话与交流的写作姿态，昭示出题材的开阔与心态的练达。在检视诗歌文本之后，我们可以窥探到诗人视界的拓宽，包括对许多热点问题，如对战争、企业、经济的关注（潜水艇的悲伤）；对一个乘坐出租车男人的意识流的叙述（出租车男

4、人） ; 轻伤的人，重伤的城市中对现代文明进行了反思; 现代社会科技的飞速拓展与传统信息交换方式被整合在了在古代，虽然今人的手机、网络通讯缩短了信息交互的时间，但谁乂能否认诗人对 “青山绿水”、“抱拳 送别”、“策马扬鞭”的古人的怀恋呢！翟永明曾坦言 : 对女性生存状况的关注始终是她的写作动力。而关注的切入点 已从80年代的自我经验描述，转向生活现实中的普通女人的生存状况，在光游走于世俗场景中捕捉写作对象。 2003 年，诗人偶然阅读南方周末时，看到这样一篇报道 :一个 12 岁的小姑娘在被拐卖后，竟然遭到 300 多个男性的蹂蹒。诗人写道：她的算术本上有 300 多个，无名无姓无地无址的形体

5、，他们合起来称作消费者” 这首名为部分的她的诗就是对那篇报道的回应。诗人啃咬词语，用锋利的牙齿撕碎中国儿千年来腐朽的性之恶，足见诗人对乔噬女性尊严，从封建社会延续至今的阴暗心理的厌恶与憎恨。值得注意的还有双重游戏、军装秀、女子澡堂、更衣室等。双重游戏诠释了 “海誓山盟”的爱情在庸常化的生活中 被逐渐蒸发，“就像我们的左眼老要接近右眼，而我们的右眼就总是不耐烦”，两性身份在“双重游戏”过程中不山自主地交替变化。我们不难看到，翟永明从封闭的自我倾诉，转向了社会、文化将女性“她者化”的过程的揭示。在这种由内而外的变化中，始终不变的是诗人对女性命运的一贯注视。流淌翟永明是一个具有艺术家特质的诗人。注重

6、外在的修饰，与讲求形式的美感，在她的诗歌写作中。长期自白式情节造成的定势，与对重复与复制的拒斥，构 成她诗 歌写作巨大的张力。诗人曾做过阐述：“静安庄之后，我开始考虑一种 变化的可 能性，过去我所关心的题材和形式笼罩着我，一方面提供给我巨大的激情 和创造力， 另一方面却是文本结果始终定型于某一结论， ' 死亡情节 ' 和寻找个人 经验成为作品的 推动力，成为一段时间以来写作中无法控制的部分。从表面看，我 试图在每一组组诗 或长诗之间形成一种张力，在词语与词语之间，在材料与主题之 间寻找新的冲突，我 毫不怀疑我写的作品中表达岀来的幻想力，与个人经验相契合 的能力，我可以把这种 能

7、利用到底，因为它是来自经验底层的力量，是触手可及的 感觉和灵魂的实质。但长 期以来潜伏在我写作中的疑惑恰恰来自女人的完成以 及“完成之后乂怎样”的反 躬自问。我逐渐开始意识到一种固有语汇于我的危险 性，一方面它使你画地为牢，另 一方面它使你在写作中追求的自山重新成为束缚自 己的力量。” 我们可以从如下两方面看到诗人的变化与追求： 其一，富于设计感的语言形式。相比女人时期大量的组诗，近来的诗歌更 为短 巧，长句变为短句，显得干净，利落，“坐在更衣室，从内到外我，感到一种 热, 从双 眼到指尖，女人们相信，肌肤黑水供养”（女子澡堂），简短的句式，使 得诗意 有了明亮的节奏。在组诗如此座于井底的十四

8、首诗中也全部是短小精悍的小诗族群，并颇富设计感。他们说 : ，红颜最好不解诗，他们在书桌上 , 堆满了墨盒、光驱和一些口纸，而我 们，两样都要 : ，苹果牌雅诗兰黛，打字机和化妆品，（如此座于井底?给女诗人）同样，如此座于井底？口日之眠也借用词汇与分行，试图搭建符号的建筑： 镜子、梳子和赤裸的脚后跟，弯下了它们的尖状，全身的两半，一半写着 :昼, 一 半 写着:夜与意义相对应的诗行建筑，在诗人精心设计中烘托出翟永明诗歌别样的审美趣 味。 与女人时期的诗歌相比，前者大多为长句，缺乏对整首诗的打磨 ; 如今的 诗歌从视 觉效果上看则显得更为机警、鲜活。其二，戏剧化的引入。著名诗人袁可嘉在 20 世

9、纪 40 年代就曾提出新诗的戏剧 化问 题。袁可嘉认为新诗的问题“既不纯粹是内容的，更不纯粹是技巧的，而是超 过两者 包括两者的转化问题。”解决这些问题的手段就是“新诗戏剧化”。翟永明 就在新的 时空下，开始了诗歌戏剧化写作的尝试。上世纪 90 年代以后，有人认为翟永明的后期诗歌没有前期丰富，显得有些直 白。 笔者认为，不再拘泥于缠绕繁复的个人世界，山面对世俗的内心紧张到平和冷 静的叙 述，这也说明诗人应对生活的能力增强了。翟永明的戏剧化，不借助于紧张 的矛盾冲 突，而是使用戏剧手段甚至是小说的叙事策略，在时间、地点、场景的纬 度中，搭建 一个戏剧舞台，以此丰富诗歌的意象，营造曲折婉转的戏剧效果。咖 啡馆之歌被 作者认为是放弃女人的写作模式，且寻找到了新的写作路数的分 水岭。写作背景 是作者在美国期间。在下午一一晚上一一凌晨的时间里，在咖啡馆 具有西方文化意味 的场景中，拼贴了咖啡馆里不同的角落 : 偏僻闲散的小乡镇、北 极圈里的中国餐馆、七 二年的一家破烂旅馆、西北偏北一个破旧的国家、曼哈顿 城，以此来整合作为在异国 漂泊的诗人破碎的记忆 ; 而不时插入的简单对话，不断 地提醒诗人作为“外乡人”的身 份。诗人采取的戏剧加小说的叙事策略，增加了诗 歌的客观性与批判色彩。综上所述，翟永明从前期写作 （ 80 年代），到中期写作 （90 年