中国古代花鸟画

1、第八课荷石水禽图荷石水禽图 清清出水芙蓉图出水芙蓉图 宋宋画中的荷画中的荷花与真实花与真实中的荷花中的荷花有什么不有什么不同？同？出水芙出水芙蓉图蓉图与与荷石水荷石水禽图禽图在在风格和技风格和技法上有什法上有什么么不同同？第一组第一组花蓝图花蓝图第二组第二组芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图第三组第三组寒雀图寒雀图第四组第四组墨梅图墨梅图请同学分组讨论下面的花鸟画作品：请同学分组讨论下面的花鸟画作品：第五组第五组杂花图卷杂花图卷第六组第六组牡丹松石图牡丹松石图第七组第七组丛竹图丛竹图花篮图花篮图 宋宋 李嵩李嵩 此图系册页，不知原载何册。在画的左下角款“李嵩画”三字。画一精美的藤编提篮，内盛有茶花、蜀葵、萱

2、草等各色花卉。它是一幅静物画，但不是画植物标本。在画家灵巧的笔下，这些花卉被描绘得那样水灵鲜嫩和娇艳，就像刚从枝上采摘下来似的，我们简直可以嗅到它的香味。这幅画，用笔严谨周密，但并不使你感到繁琐滞涩。画家强调的是花卉的生命力 。花篮图花篮图 宋宋 李嵩李嵩芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 宋宋 赵佶赵佶画面中的诗词是什么意思？与画中的花鸟有什么关系? 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。状物工丽，神情逼肖。锦鸡之神态，全身毛羽设色鲜丽，曲尽其妙，俱为活笔。芙蓉枝叶之俯

3、仰偃斜，精妙入微，每一片叶均不相重，各具姿态，而轻重高下之质感，耐人寻味。图下几枝菊花斜插而出，增添了构图之错综复杂感，渲染了金秋之气氛，衬托出全图位置高下，造成全图气势上贯。赵佶所为，典雅浓丽，诗意画意俱显上乘。后人虽疑非赵佶所作，但这丝毫不影响此作的精湛技艺和精神境界，仍不愧是中国绘画史上院体画的上乘之作。芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 宋宋 赵佶赵佶寒雀图寒雀图 宋宋 崔白崔白画面中有几只小麻雀？它们都是什么姿势?画家用了怎样的表现手法？ 崔白，字子西，濠梁（今属江西）人，宋神宗时画院画家。除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。其花鸟画重写生，并且不打草稿。传世作品有寒雀图，画数只麻雀于枯枝

4、间栖憩的情景。一枝偃仰曲折、叶子已经落尽的老树，说明这已是隆冬时节。但一群叽叽喳喳的麻雀依然在树枝鸣跳嬉戏，仿佛一群顽皮的孩子。给寒冷的冬天带来了活力与生机。画家善于把欣赏自然美时的感触巧妙的表现出来。寒雀图寒雀图 宋宋 崔白崔白双双喜喜图图 宋宋 崔崔白白墨梅图墨梅图 元元 王冕王冕画家在作品中寄托了怎样的感情？ 王冕十元代著名画家和诗人，以画梅著名。这幅墨梅图是画家重要的代表作品。一支含苞欲放的梅花，横斜在画幅中间，劲拔的枝干有数尺之长。梅花洋溢着一种蓬勃的生机，显得十分清新可爱。画面左上角有画家题诗：“吾家吸烟池头树，个个花开淡墨痕，不求人夸好颜色，只留清气满乾坤。”画面通过一枝梅花和这

5、首诗吐露了画家的胸怀和理想。墨梅图墨梅图 元元 王冕王冕墨墨梅梅图图 元元 王王冕冕这幅梅花表达了画家怎样的心情？杂花图卷杂花图卷 明明 徐渭徐渭 徐渭是我国明代著名的画家、戏曲家和诗人。在中国美术史上和中国戏曲史、文学史上都有重要地位。他敢于革新、创造。大胆开创大写意花鸟画风。对后人影响极大。杂花图卷是他的重要代表作品。全卷共十幅，画四季花果树木13种，洋洋洒洒，一气呵成。多种笔势形成了墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术效果。杂花图卷杂花图卷 明明 徐渭徐渭牡牡丹丹蕉蕉石石图图 明明 徐徐渭渭你能谈谈这幅作品最大的特点吗?为什么画家不用色彩表现牡丹花？葡萄图葡萄图 明明 徐渭徐渭 徐渭的萄葡图，正是这

6、种意义上的重要作品。此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合为一。徐渭在画上自题诗曰： “半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五十岁以后，一种饱经忧患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。在徐渭笔下，绘画不再是对客观对象的描摹再现，而是表现主观情怀的手段。他又善于以草书之法入画，此幅用笔，似草书之飞动。淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到自如充分的结合。其画面上所呈现的那种乱头粗服的美，较之

7、元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机力感。 葡萄图葡萄图 明明 徐渭徐渭牡牡丹丹松松石石图图 清清 朱朱耷耷 俗说“画如其人”，愤世嫉俗、狂怪不羁的朱耷注定不会画出严谨慎细之作。他那疏放洒脱、痛快淋漓的写意水墨是他痛苦心灵的迹化。他的画继承了明代徐渭的写意传统，笔致纵放，睥睨天下。不过。朱耷的写意画也有一个逐渐成熟的过程，他早期的作品过于狂怪生涩，大约六十五岁以后，他的画趋于成熟，怪诞冷寂、雄健朴茂而又苍劲含蓄。此幅纵贯全图画一虬枝老干，挺拔而立的松树，其后依次叠错湖石、牡丹。所画松树意在突出其主干，以淡墨皴擦，湖石以浓墨晕染，牡丹则用设色没骨法。虚实相映，表现出不同景物的质感。整个画面布

8、局新奇，风格清雅。此画与朱耷高峰期的作品尚存一定距离。但是，他的超逸纵放的不俗画境在此画中已表露无遗。过于外拓是他早期绘画的一点缺憾，晚年作品适度内敛，终于使他的艺术收放自如，达至圆熟之境。 牡丹松石图牡丹松石图 清清 朱耷朱耷花鸟图册花鸟图册 清清 朱耷朱耷丛竹图丛竹图 清清 郑燮郑燮 此图画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 此画为其七十一岁所作之稀世珍品。 郑燮字克柔，号板桥。曾做过山东潍县的县令。能诗善画。尤以画竹著称于世。是富有革新的扬州八怪的杰出代表。丛竹图丛竹图 清清 郑燮郑燮丛竹图丛竹图 清清 郑燮郑燮

9、竹竹石石图图 清清 郑郑燮燮 中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。中国花鸟画的立意往往关于人事，它不是为了描绘花鸟而描绘花鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽草木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现表达对象的神彩与作者的情意 。教师总结教师总结五牛图五牛图 唐唐 韩晃韩晃写生珍禽图写生珍禽图 五代五代 黄荃黄荃玉玉堂堂富富贵贵图图 五五代代 徐徐熙熙桂桂菊菊山山禽禽图图 吕吕纪纪墨墨竹竹图图宋宋文文同同墨墨竹竹图图轴轴明