第三课泥土的生命古代陶器与瓷器

1、第三课泥土的生命泥土的生命 古代陶器与瓷器古代陶器与瓷器教学目标1， 了解中国原始社会陶器的产生及艺术成就。 2，从造型和装饰的结合方面，欣赏陶瓷。（一）创景激趣 展示问题 1，陶的产生，分类和兴盛时期 2，瓷的发展 3，陶与瓷的区别（二）自主学习 分组讨论 请同学们自学10分钟，后分组讨论5分钟，结束前将问题答案写在纸上，并选一名代表发言。（三）展示成果 组间质疑 小组讨论成果由小组指定组员发言并通过展台展示，教师点评。陶的产生 陶器的出现和火的发明与使用有着密切关系，人类在实践过程中就利用泥土和水混合捏制各种造型，然后晒干，烧烤后就成了陶器，陶器的出现陶器的出现，标志着原始人阶段的结束，新

2、石器时代的到来。原始陶器主要是生活用品，人类在长期实践对陶器进行了装饰，以便形成后来的陶器是实用和审美的有机结合。 陶的分类彩陶彩陶 原始社会的先民在日用陶水器、食具上施加彩绘，创造了一个绚丽的彩陶世界。彩陶兴盛时期彩陶兴盛时期仰韶文化、马家窑文化，半山文化，马厂文化，大汶仰韶文化、马家窑文化，半山文化，马厂文化，大汶 口文化，山东龙山文化口文化，山东龙山文化 。仰韶文化半山坡类型： 动物纹动物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，生动精彩，变化多端，具有鲜明的时代特色。 几何纹几何纹，多从抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。

3、编织纹编织纹，有线纹、篮纹、绳纹等。另外，在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上，饰有各种符号，可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号。仰韶文化庙底沟类型： 植物纹植物纹，多呈旋花纹、叶状纹； 动物纹动物纹，较少见，有蛙、鸟等形象； 编织纹编织纹，有线纹、篮纹、绳纹； 几何纹几何纹，主要由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成的带状花纹。 素陶素陶黑陶、白陶 黑陶：在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。 白陶：用高岭土烧制，质地洁白细腻。它起源于新石器时代，至商代因制作技术的提高，使原料的淘洗更加

4、精细，烧制火候的掌握也恰到好处，因而使所烧器物愈加素净可爱。此彩陶瓮是当时部落联盟首领的葬具，该部落联盟的图腾就是鹳鸟，作画者将鹳鸟画得形体硕壮，眼睛大而有神，将鱼画得身体僵直，毫无生气，用鹳口衔鱼的题材正是为了表现本族的胜利和敌人的失败。带符号标志的石斧是首领生前所用之物，是身份地位和权威的象征，将石斧画在瓮上，是部落成员对去世首领的怀念。思考作者为什么将纹饰画在盆的内侧？原始社会生活是席地而坐，符合俯视的视觉效果 外壁的花纹是花朵的抽象表外壁的花纹是花朵的抽象表现，其图案的构成具有相反相成现，其图案的构成具有相反相成的互补作用的互补作用用极简括的手法表现了飞鸟展用极简括的手法表现了飞鸟展翅

5、欲飞的情态。反映了古人对翅欲飞的情态。反映了古人对于描绘对象敏锐的观察和表现于描绘对象敏锐的观察和表现能力。能力。 此翁在器身的口、此翁在器身的口、肩、腹部，以弦纹肩、腹部，以弦纹为间隔，组成三条为间隔，组成三条装饰带，在组要部装饰带，在组要部位绘漩涡纹，上下位绘漩涡纹，上下分绘水波纹、弦纹。分绘水波纹、弦纹。主次分明，构图严主次分明，构图严谨，为彩陶艺术的谨，为彩陶艺术的杰作杰作。瓷器 以瓷土为原料，经配料、成型、施釉后，在1200 以上高温焙烧制成的器物，瓷胎烧结后，质地致密，不吸水，叩之发音清脆。 青瓷：青瓷为中国传统颜色釉瓷器品种之一。因釉呈青色而得名。 青青 瓷瓷 代代 表表 作作此

6、磁盘口沿细薄呈五曲花此磁盘口沿细薄呈五曲花瓣形，质地细腻，通体施匀瓣形，质地细腻，通体施匀净莹润的青绿色釉，是专为净莹润的青绿色釉，是专为皇室烧制的越窑青瓷器，称皇室烧制的越窑青瓷器，称“密色器密色器”，盛行于五代时，盛行于五代时期。期。这一作品胎体厚重，釉这一作品胎体厚重，釉色青绿，釉内开片，主要色青绿，釉内开片，主要为贴塑装饰，吸收了波斯为贴塑装饰，吸收了波斯萨珊王朝金属壶的造型手萨珊王朝金属壶的造型手法，结合传统龙凤形象，法，结合传统龙凤形象，成为当时流行的器物形象，成为当时流行的器物形象，也是古代中国与中亚西亚也是古代中国与中亚西亚文化交流的物证文化交流的物证郎窑红釉观音尊郎窑红釉观音

7、尊“郎窑红郎窑红”是江西巡抚郎是江西巡抚郎延极在景德镇监造瓷延极在景德镇监造瓷器时创烧成功的仿明器时创烧成功的仿明宣德宝石红釉作品，宣德宝石红釉作品，釉质凝厚，玻璃感强釉质凝厚，玻璃感强色泽红艳。色泽红艳。 宣德时期，有宣德时期，有“诸料诸料悉备，青花为贵悉备，青花为贵”之之说。此瓶的装饰过程说。此瓶的装饰过程是先在瓷坯上以尖状是先在瓷坯上以尖状工具勾画龙纹轮廓及工具勾画龙纹轮廓及龙之双目、冠发、厚龙之双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞唇、牙齿、爪趾、鳞等细部，然后在龙身等细部，然后在龙身周围用青花料满绘波周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施透涛汹涌的海水并施透明釉，入窑高温烧成。明釉，入窑高温烧

8、成。釉 里 红 中国传统彩绘瓷品种。中国传统彩绘瓷品种。做法为，以氧化铜为做法为，以氧化铜为呈色剂，在坯上绘以呈色剂，在坯上绘以纹饰，再罩以透明釉，纹饰，再罩以透明釉，以高温烧成，图案呈以高温烧成，图案呈白地红花或红地白花白地红花或红地白花效果。效果。 此杯在洁白的釉上饰此杯在洁白的釉上饰以以 粉彩色调淡雅柔丽。粉彩色调淡雅柔丽。被称为被称为“软彩软彩”瓶瓶上画九桃，遇有福上画九桃，遇有福寿之意。寿之意。瓷器的发展 产生于商代，盛行于东汉，宋元 宋代是瓷器艺术发展的高峰时期 宋代五大官窑 汝窑：胎质细腻，似玉之美官窑：哥窑： 冰裂纹开片 均窑：蓝色乳浊釉定窑：乳白釉 景德镇：青花陶器与瓷器的区

9、别 区别 材料 温度 釉 声音 硬度 光泽 陶器 黏土 700度-900度 上低温釉或不上釉 雄浑 质地软、吸水 反光弱吸收光线 瓷器 高岭土 1200度以上 上高温釉 清脆 质地硬、不吸水 反光强半透明 (四) 巩固练习 自我评价 完成拓展与练习P12 宋元以来有哪些重要的瓷窑，其产品各有什么特色？宋代五大名窑一，汝窑汝瓷属五大名窑之首，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，宋时属汝州。考古发掘中发现的汝窑面积约为25万平方米，规模在当时已算很大。事实上，自宋初以来便有了汝窑的烧制，北宋晚期更是其鼎盛时期。【艺术特征】汝窑以青瓷为主，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑

10、的重要依据。其中，蟹爪纹是指釉面开片的纹理毛毛扎扎；“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。这样烧制的瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片，而在造型上则比较庄重大方。 宋汝窑天青釉盘 【艺术特征】，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑的重要依据。 瓷胎体一般较薄，釉层较厚，釉面有很细的开片，造型上庄重大方。二，官窑宋代官窑由官府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。北宋官窑在北宋末年宋徽宗时才开始烧造，具体的窑址至今没有发现。宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另设新窑，一个“置窑于修内司”，

11、后又在“郊坛下别立新窑”。据分析，“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下，而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。为了做出区分，北宋官窑被称为“旧官”，南宋官窑就称为“新官”。其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。【艺术特征】宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其胎色铁黑、釉色粉青，“紫口铁足”增添古朴典雅之美，“紫口铁足”是指青瓷胎料中含铁量高达3.5%-5%，致使制品的口缘釉薄处露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎处呈黑褐或深灰色。官窑的器形除常见的盘、碟、洗等之外，仿商、周、秦、汉古铜器中的各式瓶、炉样式也很多。 宋官窑青釉方花盆 【艺术特征】官窑瓷器主要为素面，

12、其胎色铁黑、釉色粉青，“紫口铁足”增添古朴典雅之美三，哥窑【简介】哥窑与官窑类同，也有紫口铁足，也有开片，不过至今其窑址不明，学界对其烧造年代也有分歧，有人认为并非是宋代，而是元代。【艺术特征】许多瓷器在烧制过程中，为了追求工艺一般都不允许有太多的釉面的开裂纹片，但哥窑却将“开片”的美发挥到了极致，产生了“金丝铁线”这一哥窑的典型特征：由于开片大小不同，深浅层次不同，胎体露出的部位因氧化或受污染程度也不尽相同，致使开片纹路呈色不一。哥窑瓷器釉面大开片纹路呈铁黑色，称“铁线”，小开片纹路呈金黄色，称“金丝”。“金丝铁线”使平静的釉面产生韵律美。宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等为主。 宋哥窑青釉鱼耳

13、炉 【艺术特征】“金丝铁线” 是哥窑的典型特征，开片大小不同，深浅层次不同，产生韵律美。四，钧窑【简介】钧窑主要烧造时期有说为宋、金、元，而有学者认为如今被定为宋代钧官窑的陈设瓷为明初永乐宣德时期烧造。均窑有钧官窑和钧民窑之分，钧官窑窑址在河南禹县（时称钧州）。宋代五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，钧窑虽然也属于青瓷，但它不是以青色为主的瓷器。钧窑的颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种色彩。专家指出，“钧红”的烧制成功则开创了一个新境界。【艺术特征】钧窑典型特征就是“蚯蚓走泥纹”，它的形成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。 宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 【艺术特征】钧窑典型特征就是“蚯蚓走泥纹”，五，定窑【简介】定窑是最早