电影音乐与电影鉴赏的共时性效应

1、电影音乐与电影鉴赏的共时性效应    摘 要 电影的情感表现与欣赏者的心灵产生某种“巧合”，而这种“有意义的巧合”所产生的“共鸣”就是共时性效应。音乐进入电影艺术，使电影艺术成为一种全新的视听结合的艺术形式。因为音乐具有表现情感的力度，可以弥补画面表达人物感情的深度和强度的不足，强化视觉画面的表现力的作用，所以只有两者配合形成高度的统一，才能增强电影鉴赏的共时性效应。关键词 电影音乐；电影鉴赏；共时性效应一、电影音乐所谓电影音乐是指专门为电影作品编配的音乐，主要有节奏、旋律和音韵组成，它构成了电影艺术作品的一个重要表意、抒情的语言元素。电影音乐主要指画面

2、配乐和主题歌、插曲等，它不同于一般的音乐，作为电影整体结构中的一个元素，它只有在和其他元素，如影像、故事、表演等的相互融合中才有意义。电影音乐的创作必须遵循视听语言的美学原则观众对电影音乐的欣赏也是眼耳并用的，因此，电影音乐的属性应该是电影性而不是音乐性的。电影音乐在影片中的呈现方式有两种方式，一种是有声源音乐，一种是无声源音乐。有声源音乐指画面上看得见声音来源的音乐，如剧中人在唱歌、弹琴，或者画面中出现收音机、录音机、扩音器等传出的音乐。无声源音乐指画面上见不到声音来源的音乐，绝大多数电影音乐采用无声源音乐方式。在电影的实际运用中，这两种音乐可以相互转换。二、电影鉴赏的共时性效应通常一部电影

3、往往会有多首音乐相衬，以此衬托出电影需要表现的内容。在电影欣赏过程中我们常常会发现这样一种现象：因象而喜时，此时所配的音乐或欢快明朗或诙谐幽默，从而引起观众满场笑声；如疯狂的石头中轻松活泼的经典名曲四小天鹅就充当了主题音乐之一，在这个在影片中反复出现的主题音乐中，除了原有的旋律以外，音乐的配器经过了调整，给观众的不再是那种天野圣湖边天鹅嬉戏的感觉，而是充满了喜剧的味道，好像现代人匆忙而又充满乐趣的生活场景。因象而悲时，电影配乐往往也是凄凉苦楚、从而使观众满场唏嘘；如辛德勒名单主题曲中忧伤的旋律饱含了对犹太人苦难命运的同情以及对纳粹践踏人性的控斥，影片中极具视觉冲击的画面再配上这段音乐，不禁使人

4、潸然泪下。因象而虑时，此时的音乐也必然会选择紧张诡异的音乐，如天生杀人狂中男女主人公又一次准备杀戮时，穆索尔斯基荒山之夜的旋律立刻就能让观众的神经紧绷，惊悚、慌乱的心情应运而生。这就是电影鉴赏中的共时性效应。共识性效应是电影艺术鉴赏的特点之一，共时性效应是指在电影欣赏体验过程中能实现直接领悟，那么也就都获得即时的共时性情感效应。换句话说，电影的情感表现与欣赏者的心灵产生出某种“巧合”，而这种“有意义的巧合”所产生的“共鸣”就是共时性效应。反映着观众在欣赏过程中某种审美选择的趋同性和审美心境的自由性，它使电影观众既作为个体欣赏主体而与电影形成审美关系，也使电影观众成为群体性审美主体而与电影形成审

5、美关系，不仅为电影艺术魅力所感染，而且必为彼此所得的美感快乐相互感染，从而形成观众与电影、观众与观众之间的自然交流的状态，极大地强化了审美过程中审美情趣和审美氛围。电影欣赏中情感的共时性效应，往往是优秀影片所达到的最佳艺术效果，电影史上的名片都能突出地体现这一点。如电影勇敢的心角斗士等不胜枚举。三、电影鉴赏的共时性效应与电影音乐间的关系从电影音乐与电影的关系来看，它们之间是部分与整体的关系，不管什么样的电影音乐，对其进行评价，并不是以音乐的音响效果为标准的，而是以是否体现了影片的总体构思为准绳。电影音乐首先应该是属于电影的，它的存在和发展都必须符合电影的观念和需要，无论是主题创作音乐，还是资料

6、性音乐，都必须与影片风格统一，与叙事节奏相辅相成，与电影其他的元素相匹配。电影音乐的结构形态语言以及长度，都必须由电影的要求来决定，而不能离开影片孤立地强调音乐的表现性和完整性。总之，电影音乐必须是为电影的整体要求服务，并自然地发展和分寸适当地存在。只有设计自然，在审美主体不知不觉中起作用的电影音乐才是电影音乐的上乘之作。而电影要想获得共时性效应，电影音乐的推波助澜是起着举足轻重的作用。而从前文所提到的这些例子当中我们可以看到，电影要想获得很高的共时性效应，电影音乐不可或缺。我国著名作曲家王黎光先生曾对他的研究生们做过一个实验，为他们放映加勒比海盗的同时，将国际声道的声音频道全部关掉，结果不出

7、20分钟，有人就看不下去了。电影音乐的重要性从这个例子可见一斑。笔者认为要想使影片具有共时性情感效应，就必须先要让电影的内容情感表现与电影音乐的情感表现具有高度统一的共时性。这是因为我们在观看影片的过程中随着电影情节跌宕起伏，我们的情绪也会随之变化，而电影音乐在电影内容的叙述过程中，占非主导地位的电影音乐也会对人的情绪变化产生作用。一方面来自于声音的物理属性，另一方面来自于这些情绪活动所唤醒的对事件的回忆与想象所重新产生的愉悦情绪。在情绪与事件的相互唤醒和激发中两者互相作用。音乐对受众情绪情感的激发、感染直接而强烈。而接受者对音乐评价、联想的空间会更加开阔，情绪体验也更加丰富。简而言之，电影音

8、乐也会对欣赏者的共时性效应起作用。因此我们必须使电影音乐与电影内容的情感表现高度统一，才可能使观众产生强烈的共时效应。四、电影音乐应在电影鉴赏过程中所起的作用音乐进入电影艺术，为表现主题、渲染和和烘托环境气氛、写景抒情、揭示人物内心世界、增添影片韵味等服务，使电影艺术成为一种全新的视听结合的艺术形式。因为音乐表现情感的力度强烈，可以弥补画面表达人物感情的深度和强度的不足，强化视觉画面的表现力，形成独特的声音造型。前苏联电影理论家吉甘所指出的: “与画面配合得适当的音乐，能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想含义的音乐视觉结合的形象。”而所谓与画面配合的适当的音乐，必须具有以下某一方面功能或多

9、方面的功能并存。（一）抒情用音乐抒发人物难以用语言表达的感情，深刻地反映电影主题。抒情是电影音乐最主要的功能。抒情性音乐在电影中大量存在。如电影阿甘正传羽毛的行迹跟音乐的搭配天衣无缝，音乐开始，那片羽毛开始隐隐约约地出现在天空中，他缓缓地往下飘落，象征着一个人生命的开始。 随着镜头中出现城镇的建筑物，音乐中也出现了钢琴声，仿佛寓意着刚接触社会的童年生活，无忧无虑，天真烂漫。 在一阵风刮过后，羽毛又重新被吹起来，画面再次看到蓝蓝的天空时，这时候风琴的声音第一次奏响，随后镜头是反反复复的在天空与城市建筑物之间交错，在公园上空旋转漂浮。仿佛是象征着人生起伏的状态，有高峰也有低潮，既有赢得别人掌声的精

10、彩，也有遭别人冷眼时的黯淡。 这时候，羽毛的一个高潮到来，只见那片羽毛在漫长的漂泊后似乎将要落在一个边走路边看报纸的中年男人肩膀上时，又一阵风吹起，音乐立即转为一个高潮段落。羽毛又重新飞了起来。就像人生的某个阶段，你似乎要在某个地方固定下来，或是说你将要被某个固有模式束缚时，命运之神或许会和你开一个玩笑，让你重新启航，就像阿甘说的那样，“人生就像是一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道！”在这段画面里所配的音乐叫Forrest Gump Sutie，它给人一种飘忽不定的感觉涌入心中，这是不是就是人生呢？音乐与画面仿佛要告诉我们人生旅途如同这羽毛一样飘忽不定。（二）渲染气氛音乐能为影片创造一种

11、特定的背景气氛(包括时间和空间的特征)，用以深化视觉效果。它可以只为影片的局部渲染气氛，也可以用来贯穿全片。对后者，音乐不是简单地重复画面上的视觉效果，而是细致入微地为影片的局部渲染气氛。如电影有话好好说中的“京味”儿调侃给大家留下了很深的印象，尤其是其中那段关学曾唱的北京琴书有话好好说，更是经典中的经典，给整部影片起到了画龙点睛的作用，充分体现了地方色彩。而电影黄飞鸿中主题曲男儿当自强经黄霑之手把那首古曲将军令重新又焕发生机，充分展现了电影的时代背景与主题思想。（三）评论在影片中用音乐来表达创作者对人物和事件的主观态度，如歌颂、同情、哀悼等。如电影周恩来中总理病逝的一段，这时影片主题曲你是这

12、样的人响起：“把所有的心装进你心里,在你的胸前写下,你是这样的人。把所有的爱握在你手中,用你的眼睛诉说,你是这样的人。把所有的伤痛藏在你身上,用你的微笑回答,你是这样的人。不能不想不能不问,真心有多重爱有多深,把所有的生命归还世界，人们在心里呼唤,你是这样的人”歌曲荡气回肠，总结了周总理一生无私奉献、鞠躬尽瘁的人格魅力。（四）描绘对画面中富于动作性的事物或情景，通过相应的音乐手段加以描绘，融入情节中去。如电影阿凡达中男主角杰克?萨利变成阿凡达后乘坐飞行器时画面是一组航拍镜头:美丽的云彩，漂浮的山峰，郁郁葱葱的森林，幽深的峡谷，这时音乐以清新优美的形象出现，伴随着风光旖旎的景色，使审美主体沉醉在

13、如诗如画的美景之中。审美主体通过画面欣赏到优美的景色，听觉上音乐同样悠扬舒畅，视听就完美地结合在一起。（五）剧作功能有的音乐直接参与到影片成为推动剧情发展的一个元素。如电影泰坦尼克号插曲我心永恒的旋律总是若隐若现地出现在影片中，随着船的沉没，生命的消逝，可怕的寂静来临了，男主人公为了让爱人能够活下去，最终自己魂归大海。此时观众的心情已经降到冰点，音乐更是加大了感染力，我心永恒的高潮段落又一次出现在画面中，让我们为生命的消逝感到肃然的同时，也对男主人公的悲壮之举感到哀叹，同时还把影片推向了高潮。（六）连贯作用用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替、同一事件的若干个不

14、同侧面的各组镜头的交替，电影时空的跳跃、交错，等等。音乐的这种连贯作用又称“音乐的蒙太奇”。如电影寻枪中的音乐直接参与了镜头的组接，缩短了马山从家里冲向办公室保险柜的时间，并且表现了故事中人物的精神状态。五、结 语诚然，一部好电影与剧本、导演、编剧、演员等诸多要素密不可分，但也必须重视电影音乐的客观地位，当影片播放结束后，观众成千上万，甚至数以亿计，在其鉴赏过程中，作品的优劣长短，艺术价值及其社会效益乃至紧急效益，往往取决于共时性效益是否能得到观众在广泛程度和强烈程度上的认可，只有电影在电影音乐等各种要素上形成高度统一，电影鉴赏共时性效应才可以得到观众最大限度的认可，影片才能获得成功。注释： 于海洋：西方电影通史，上海音乐出版社，2001年版。参考文献1 奥爱德华?汉斯立克.论音乐的美 音乐美学的修改刍议M.杨业治，译.北京:人民音乐出版社，1980.2 彭吉象.影视鉴赏M.北京:高等教育出版社，1998.3 王世德.影视审美学M.北京:北京广播学院出版社，1999.4 曾田力.影视剧音乐艺术M.北京:北京广播学院出版社，2003.作者简介 田野（1976 ），男，湖北襄阳人，武汉音乐学院硕士，三峡大学艺术学院音乐系讲师，主要研