外国文学名著导读

1、外国文学名著导读第一章 荷马史诗与古希腊罗马文学1.古希腊文学分哪几个时期？各时期有哪些主要文学成就？答：古代希腊文学公元前12世纪开始，到公元前2世纪，可分为四个时期。（1）公元前12世纪至公元前8世纪氏族公社制向奴隶制社会过渡时期，又称“荷马时代”，主要成就是神话和史诗。希腊神话包括神的故事和英雄传说两大部分。而以宙斯为首的奥林波斯神话影响较大。古希腊文学的最高成就是荷马史诗。荷马史诗之后，出现叙事诗人赫西俄德，写教诲诗工作与时日和神谱。（2）公元前8世纪至公元前6世纪奴隶制城邦形成时期，主要成就是抒情诗和寓言。抒情诗琴歌成就最大，代表是萨福、阿那克里翁和品达。寓言为伊索寓言。（3）公元前

2、6世纪末至公元前4世纪初奴隶制发展全盛时期，史称“古典时期”。主要成就是戏剧和文艺理论。悲剧代表是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三大悲剧诗人。其代表作品分别是被绑的普罗米修斯、奥狄浦斯王和美狄亚。喜剧的代表作家是阿里斯托芬，他最著名的喜剧是阿卡奈人。文艺理论的杰出代表是柏拉图和亚里士多德，前者主要理论著作理想国，后者的主要著作是诗学。（4）公元前4世纪末至公元前2世纪史称“希腊化时期”主要成就是新喜剧和田园诗。新喜剧的代表作家是米南德。田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。2.什么是荷马问题？荷马史诗主要的思想内容和艺术成就有哪些？答：问题的核心是荷马其人、荷马史诗（伊利亚特和奥德赛）的著作权以

3、及有关史诗的形成问题。史诗规模宏伟，布局巧妙，具有高度的结构谋篇和叙事艺术。史诗具有浓郁的说唱文学色彩。史诗语言质朴，比喻贴切、生动、新奇。荷马史诗的艺术成就，首先在于巧妙的艺术结构。伊利亚特以点带面，不写十年战争，只写最后一年的五十一天，截取战争中一个横剖面，表现战争的全体。主题只取“阿基琉斯的愤怒”，明确、集中。此主题占全诗的三分之一篇幅，其余战斗、竞技、葬礼等场面都是穿插。主题“有整一性的生动”（亚里士多德语），史诗有开端（拒绝参战），有发展（借盔甲），有高潮（与赫克托尔鏖战），有结局（归还尸首）。重点是高潮，从而点出战争已分胜负。作为欧洲的第一部文学作品，伊利亚特打破了流水账的写法，在

4、不完整中见完整，这是典型化的艺术构思，不愧为叙事文学典范。奥德赛是“一条绳子”结构（歌德语），荷马将所有事件都挂在俄底修斯身上，从而保持结构的完整性。俄底修斯的故事又分为两个发展部分：家庭情节首尾呼应，贯串始终，是为主题；海上遇险情节穿插其中，是为副主题。在叙事上则首创第一人称与倒叙写法。简而言之，伊利亚特的结构妙在选择，奥德赛的结构妙在安排。3.古罗马文学分哪几个时期？各时期有哪些主要文学成就？共和国时期的文学(公元前3世纪至前1世纪)是古代罗马文学的发展时期。这一时期主要的文学成就是戏剧、散文和诗歌。戏剧直接移植希腊戏剧形式。公元前3世纪中叶至2世纪间，罗马出现著名喜剧家普劳图斯(约前25

5、4前187)和泰伦提乌斯(约前186前161)。他们的喜剧根据希腊新喜剧改编，同时揉入罗马生活。普劳图斯还吸收罗马民间戏剧的因素，为罗马化喜剧的形成做出贡献。普劳图斯流传后世的作品有2l部，著名的作品有孪生兄弟、一坛黄金、吹牛的军人等。他的喜剧对莎士比亚、莫里哀等戏剧家产生过影响。卢克莱修(约前93约前50)的哲理长诗物性论；卡图卢斯(约前84前54)的优美抒情诗颇负盛名。西塞罗(前106前43)的演说词达到古希腊以来雄辩术的高峰，成为拉丁语散文的典范。2、奥古斯都时期的文学(公元前1世纪后期至公元1世纪初期)是古罗马文学的“黄金时代”。这个时期文学主要是诗歌。维吉尔、贺拉斯和奥维德是著名的三

6、大诗人。维吉尔(前70前19)的主要作品有牧歌、农事诗和史诗埃涅阿斯纪(或译伊尼德)。埃涅阿斯纪描写特洛伊英雄埃涅阿斯在特洛伊城沦陷后率众到意大利建立国家的故事，歌颂罗马国家的历史，颂扬奥古斯都的功绩。埃涅阿斯纪学习、模仿荷马史诗，这是欧洲第一部文人史诗，对后来欧洲的史诗产生重要影响。贺拉斯(前65前8)是杰出诗人，也是一位文艺理论家。他的歌集主要是抒情诗。他的文艺论著诗艺继承文艺模仿自然的传统观点，强调形式完美，主张遵从古典，提出寓教于乐的创见。奥维德(前4318)的代表作是变形记，它取材于古代神话，形象生动，想象丰富。欧洲许多作家都从中汲取题材。3、帝国时期文学(公元1世纪公元476年)

7、，古罗马文学走向衰落的时期。塞内加(约前465)是这一时期主要的悲剧作家，他的悲剧取材于希腊神话，常常影射现实生活，多以恐怖、流血、鬼魂、巫术场面增强悲剧气氛。他的悲剧对文艺复兴时期戏剧产生很大影响。4.圣经（包括旧约和新约）文学分哪几种类型？简述圣经文学的基本特征和影响。答：按经、史、子、集分为四大类：律法书、历史书、先知书、圣文集。圣经文学的特征：1、体现了民族性和世界性的统一。它的旧约部分是古代犹太人的民族文学，新约既是初期基督教的文学，也兼为古代后期犹太文学的重要分支，它们都表现出鲜明的民族内容、民族气质、民族形式和民族风格。其世界性不仅表现为圣经文学的形成是吸取上古其他民族文学的精华

8、，而新约本身就是“二希”文化合流的产物，而且旧约和新约合二为一而成为基督教圣经之后，它事实上已成为西方文学的源流，圣经文学是世界文学的一个重要组成部分。2、体现了宗教性和理想主义的统一。其中的上帝实为一个理想主义的精神实体，集真理、善良、完美、正义、知识、能力、无限、永恒、卓越于一身，是古代犹太人及初期基督徒社会理想和人生理想的最高体现者或终极凝聚体。起于创世记开头的伊甸乐园，止于启示录末尾的新天新地，可谓对理想世界的憧憬纵贯始终。3、具有优美的情致、崇高的风格和浓郁的抒情色彩。它的许多作品源于人民口耳相传，富于民间文学清新、质朴、优美、健康的艺术情致。第二章 但丁与中世纪欧洲文学1.中世纪文

9、学的类型和特征。1、教会文学（又称僧侣文学），在11世纪之前垄断欧洲文坛，是当时惟一的书面文学，大多取材于圣经，体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗和宗教戏剧等。主要宣扬禁欲主义和来世思想。艺术上多采用梦幻故事和寓意性、象征性的表现手法。2、英雄史诗，分为两类，早期的主要反映氏族社会末期的社会生活和思想观念，歌颂部落英雄，代表作有盎格鲁撒克逊人的贝奥武甫、日尔曼人的希尔德布兰特之歌、冰岛人的埃达、萨加和芬兰人的卡勒瓦拉；后期的英雄史诗是封建制度建立后的产物，具有忠君爱国的思想倾向和宗教观念，代表作有法国的罗兰之歌、西班牙的熙德之歌、德国的尼卜龙根之歌和俄罗斯的伊戈尔远征记。另外还

10、有一种从民间口头文学发展而来的故事性诗歌“谣曲”，代表作有英国的一组谣曲罗宾汉谣曲（现存约40首）。3、骑士文学，它是骑士制度的产物。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”以及效忠和保护女主人。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，破晓歌；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的特里斯丹与伊瑟最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。4、城市文学（又称市民文学），是一种反映市民思想感情的世俗文学，主要形式有短小的韵文故事（故事诗）、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧。城市文学的重要作品是形成于12

11、世纪后期和13世纪中叶的法国的长篇叙事诗列那狐的故事，以及13世纪初到13世纪60年代的长诗玫瑰传奇。法国的吕特勃夫（？1200）是中世纪欧洲第一位市民抒情诗人，最优秀的市民诗人则是维庸。城市戏剧是14世纪后发展起来的，最有代表性的作品是法国笑剧巴特兰律师。城市文学具有反封建、反教会的思想倾向，它的出现和繁荣为后来文艺复兴文学的发展打下了基础。2.为什么恩格斯说但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”？试结合神曲论述之。答：神曲是西方文学史上第一部“二希”文化合流的巨著。它以第一人称写成，诗人的主体意识鲜明强烈，反映出个性解放的要求；它把理性、爱情和信仰结合在一起，这是“二

12、希”文化融合的重要标志；它最先为西方人打开一个奇妙的古代世界；它冲破拉丁文的禁区，而以意大利文写成。这都表明，但丁是高高地站在欧洲思想文化发展史的一座界碑上，在他身后，中世纪已奄奄一息，在他前面，文艺复兴已露出曙光。神曲对西方文学的影响极为深远。它的批判精神，它的理想寄托，它将现实、神话熔于一炉的艺术构思，以及它那广泛反映现实和高度概括的艺术表现手法，不仅给西方文学提供了思想模式，而且提供了艺术的模式。神曲是我们解读西方近现代文学发展的一把十分重要的钥匙。第三章 塞万提斯、莎士比亚与文艺复兴时期人文主义文学（上）第四章 塞万提斯、莎士比亚与文艺复兴时期人文主义文学（下）1、什么是文艺复兴？人文

13、主义的基本内涵是什么？文艺复兴是14世纪至17世纪初在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的历史条件下，在复兴古希腊和古罗马文化的口号下，掀起的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。它有四层基本内涵：1、用人性反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论；2、用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在人间而不在天堂；3、用理性反对教会的蒙昧主义；4、在政治上拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。2、简述欧洲各国人文主义文学的主要成就。答：

14、略3、分析堂吉诃德的性格特征和典型意义。塞万提斯的堂吉诃德是作者的呕心沥血之作（是一件流着泪记下的微笑，或者 是一件含笑记下的悲伤引自席慕容艺术品），他笔下的堂吉诃德也是一个矛盾复杂的艺术形象，既可笑可悲又可敬可爱。从故事的情节表层看，他脱离实际，耽于幻想，不顾时代的发展，硬要用单枪匹马的骑士行侠方式来解决社会问题，必然碰得头破血流，成为滑稽可笑的喜剧人物。而另一方面，他知识渊博，热爱自由，向往平等，反对等级特权，处处闪耀着人文主义思想光辉，成为具有崇高理想的置个人安危不顾的悲剧性人物。堂吉诃德是一个披着游侠骑士外衣的先进的人文主义者的典型人物，一个追求执着又脱离实际的理想主义的象征性人物，他

15、的矛盾反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾，也反映了新旧信仰交替时期人们的矛盾心态4、简述莎士比亚创作发展道路及其基本特征。第一阶段（15901599）的创作主要是诗歌、喜剧和历史剧。这一阶段，他对现实与人生的态度是乐观的，作品的基调是浪漫的、激越的和明朗的。代表作有诗歌维纳斯与阿都尼（1593）、十四行诗（15921598）、喜剧仲夏夜之梦（1596）、威尼斯商人（1596）、皆大欢喜（1599）、第十二夜（1600），主要表现友谊和爱情的主题，充满反封建、反禁欲主义色彩。这一时期的悲剧罗密欧与朱丽叶（1591）热情赞美青年男女对爱情自由的追求，展现了人文主义爱情理想与家族世仇、封建道德

16、观念之间的冲突，风格接近喜剧。历史剧大多取材于英格兰、苏格兰和爱尔编年史，再现了英国三百年来的历史面貌，理查三世（15921593）、亨利四世（上、下篇，15961597）和亨利五世（15981599）谴责封建暴君和傲慢专横的贵族，塑造了开明君主的形象。第二阶段（16011608）的创作主要是悲剧。这一时期莎士比亚对社会与人生的态度是矛盾的和悲观失望的，但对现实的认识已大大加深。悲剧的代表作有“四大悲剧”哈姆莱特（1601）、奥瑟罗（1604）、李尔王（1606）、麦克白（1606）等，主要写人文主义理想与丑恶现实的矛盾，写理想的破灭。创作的主要基调是现实的、悲愤的和沉郁的。悲剧的强烈的社会批

17、判精神显示了莎士比亚对文艺复运动的深刻反思。第三阶段（16081612）的创作主要是传奇剧。此时莎士比亚恢复了对人和人文主义理想的信念，用乌托邦式的幻想来探索实现人文主义理想的途径。暴风雨（1611）是传奇剧的代表作，作者并不回避社会矛盾，但幻想通过自然的力量和人性感化的方式解决矛盾。5、莎士比亚戏剧特点主要有哪些？莎士比亚的戏剧特点是：1、想象与现实结合，具有浪漫主义与现实主义双重风格；2、悲剧与喜剧、庄严与诙谐、崇高与平凡相结合，色彩斑斓；3、开放性的戏剧结构，多元的情节线索，剧情丰富而生动；4、在发展中展示人物性格的复杂多面，塑造了一系列个性鲜明的形象；5、语言的丰富性、生动性与个性化。

18、6、分析哈姆莱特的性格特征和典型意义。哈姆莱特是莎士比亚同名悲剧中的主人公，是一个世界性的典型人物。剧中哈姆莱特的性格有一个发展和转变的过程：快乐的王子忧郁的王子延宕的王子复仇的王子。哈姆莱特曾是一个乐观的人文主义者，对世界和人生有着美好的看法。然而，在经历了巨大的家国之变后，他由一个“快乐的王子”一下子变成“忧郁的王子”。在为父复仇和“重整乾坤”的重任中，哈姆莱特经受了内心的折磨和严峻的考验。他善于思考而不善于行动的个性使他一度优柔寡断，一再延宕复仇的行动。但他毕竟是一个品德高尚、有先进的理想和高度的社会责任感的人，终于在势单力薄中勇敢地成为“复仇的王子”，与敌人同归于尽，没有能够活下来完成

19、“重整乾坤”的使命，成为一个悲剧性的英雄。哈姆莱特是一个矛盾中的人文主义者的形象。他的忧郁与延宕表明他内心的矛盾和对人类前途的迷惘。他的悲剧不仅仅是他个人的悲剧，也是一代人文主义者的悲剧。第五章 莫里哀与17世纪古典主义文学1、什么是巴罗克文学？什么是清教徒文学？巴罗克文学产生于16世纪下半叶，起源于意大利和西班牙，后波及其他国家，在17世纪上半叶达到盛期。“巴罗克”（barocco）一词来自意大利语，原是“畸形”、“矫饰”的意思，后作为一个美学名词被广泛应用于文艺复兴到17世纪欧洲艺术（绘画、雕塑、建筑）、音乐、文学诸领域。巴罗克艺术以富丽繁复、精雕细刻为特点，巴罗克文学的风格与此相仿，因而

20、得名。清教徒文学是英国资产阶级革命的产物，这场革命是在宗教的外衣下进行，斗争主要在保王的国教与革命的清教之间展开。17世纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除国教中天主教的影响，因而有“清教徒”之称，他们提倡勤俭节约，反对铺张豪华的宗教仪式和贵族奢侈淫糜的生活方式。2、什么是古典主义？它有哪些基本特征？古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。古典主义思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。在哲学思想上，它受到和笛卡尔的唯理主义影响。在文化上，它推崇并模仿古希腊古罗马文学。古典主义文学的思想特征是：1、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反

21、对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密；2、宣扬理性，把国家利益、家庭义务、荣誉观念置于首位，贬斥与之相反的思想和行动；3、尖锐地抨击封建贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽和附庸风雅的心理，对社会的不合理现象也有深刻的揭露。4、悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，而喜剧、寓言和散文则比较多反映现实，富于民主精神。3、莫里哀的喜剧创作可分为哪几个阶段？莫里哀的喜剧创作可以分为四个阶段。第一阶段（16451658）是在外省的创作。第二阶段（16591663）是古典主义喜剧的开创期，以抨击修道院教育和封建夫权思想的太太学堂（1662）最为重要。第三阶段（166416

22、68）是成熟期，堂璜（1665）揭露了贵族的腐朽堕落、横行霸道，恨世者（1666）塑造了一个愤世嫉俗者的形象。吝啬鬼（1688）成功地刻画了资产者贪婪吝啬、嗜钱如命的丑恶本质。主人公阿尔巴贡具有资本主义发展初期资产者的敛钱方式和活动特点，是欧洲文学史上第一个有血有肉的吝啬鬼形象。伪君子（16641669）的上演经历了好几年斗争。第四阶段（16681673）是其创作的晚期，创作了一些带有民间艺术色彩的优秀喜剧，贵人迷（1670）嘲讽了醉心贵族的资产者。司卡班的诡计（1671）塑造了机智和逾越了等级观念的仆人形象。4、分析伪君子的思想和艺术特色。伪君子的艺术特征：1、基本按古典主义“三一律”写成。

23、全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，24小时之内。而莫里哀充分利用这个室内环境来进行巧妙的艺术构思。2、伪君子是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。把主要的笔墨放在深刻揭露答丢夫伪善的真面上。莫里哀在伪君子序言中交代了这一番苦心“我为这样做，整整用了两幕，准备我的恶棍上场”。在答丢夫形象塑造中确实处处体现了作者的艺术匠心。3、全剧结构紧凑，层次分明。根据戏剧冲突的发展过程大改分为三个部分。第一、第二幕，答丢夫不上场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备；第三、第四幕，正面揭发答丢夫的伪善和罪恶用心；第五幕，进一步揭穿他的凶恶面目和危害性。在

24、描写这些场面时，莫里哀表现了高度的艺术技巧，剧本的开场（第一幕第一场），别具匠心，几百年来为历代名家竟相赞颂，被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”。通过柏奈尔夫人与一家人的争吵开门见山地开展戏剧冲突，一下子就吸引了观众。争论围绕着答丢夫而开展开。主要人物不在场，却处处都介绍这个人物。4、莫里哀善于把各种戏剧因素融汇在一起。把民间闹剧、传奇喜剧、风格喜剧和悲剧诸因素熔于一炉，完美地结合在一起。第六章 歌德与18世纪启蒙文学1、简述启蒙文学的思想和艺术特征。答：启蒙文学的思想特征是：1、以理性作为思想武器，衡量以往的一切社会形式和传统观念，当作不合理的东西加以批判，并且提出资产阶级共和国的设想或

25、乌托邦的蓝图；2、启蒙作家以自然神论或无神论去批判宗教、教会，达到前所未有的激烈程度；3、有的启蒙作家以唯物论或机械唯物论去观察和理解世界，掌握了丰富的科学和文化知识，融会贯通，再写入文学作品中；4、有的启蒙作家掌握了辩证法思想，并且在作品中体现出来，形成了新的思想特色。启蒙文学的艺术特征是：1、以通俗的语言表达深奥的哲理，哲理与文学水乳交融，这种哲理小说既有别于寓言式的作品，又不同于哲学著作；书信体小说也得到发展和广泛应用；2、提出了“含泪的剧”或市民剧的理论，并写出了这类戏剧，为后来的话剧开了先河；3、诗剧取得了最突出的成就，在歌德手里，诗剧有很大的发展，它具有深刻的哲理性、生动的形象性，

26、结构和气势宏大，向后来的诗体长篇小说迈出了一步；4、这一时期出现的感伤主义小说以及以卢梭为代表的注重抒发感情和描写自然的小说，为浪漫主义小说开辟了道路；5、启蒙作家在文艺理论上也很有建树，尤其是美学思想，在唯物论的指导下，有不少突破，为19世纪文学的发展打下了基础。2、简述18世纪欧洲主要国家的文学发展概况。答：略3、以新爱洛绮丝为例，简述卢梭创作的基本特征。卢梭创作的特点：1、站在“自然崇拜”哲学的高度，在批判旧世界的同时，努力谱写新生活，塑造新人，抒发新的思想感情；2、突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框架，把张扬主体感情置于创作的首位；3、尽情讴歌大自然，把千姿百态的自然景色情景

27、交融地写进作品，大大开拓了人们的审美视野；他的作品都强调坦诚描写和寻求“自我”。卢梭的文艺创作不只给贵族古典主义文学以致命打击，就是在同时代启蒙作家中，他也是独树一帜。他的作品的上述特点，以及他“返回自然”的口号，不只引发出不少新一代许多作家，而且直接影响了德国的“狂飚突进”运动。19世纪欧洲年轻一代作家进一步把卢梭开辟的新倾向发展为汹涌澎湃的浪漫主义文学运动。4、论述浮士德的思想内容和艺术特色。浮士德（17711831）是歌德最伟大的作品，也是他的世界观、人生观和艺术才能的概括总结。浮士德是欧洲资本主义上升时期先进知识分子的典型。他的勇于追求真理、敢于自我否定、毕生努力不懈的品格喻示了处于上

28、升时期的资产阶级正面的精神素质。浮士德探索的五个阶段蕴含着作者对这一形象的文化批判：“知识悲剧”是对中世纪经院哲学和轻视现实人生倾向的否定，也是对个性的有限性和宇宙的无限性这一永恒矛盾的揭示；“爱情悲剧”揭示现世人生的幸福观与中世纪禁欲主义的对立；“政治悲剧”既是作者个人从政经历的自嘲，也是对知识分子企图依附王权来实现政治理想的幼稚性的讥讽；“美的悲剧”既肯定了优秀的文化遗产具有永恒的魅力，又喻示了它决不是改造世道人心的万应灵药；“事业悲剧”既提出了用改造自然来取代社会政治革命，从而建立人间乐园的设想，又对这一理想能否实现表示怀疑。尽管浮士德一生的探索以悲剧告终，但他最后进入天堂的结局，是对浮

29、士德式的探索精神的肯定。第七章 雨果与19世纪浪漫主义文学1、简述浪漫主义文学的思想和艺术特征。答：浪漫主义文学的思想特征：1、从民主主义的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象；2、人道主义是浪漫主义作家批判现实的思想武器，也是他们同情下层人民的思想基础，并以此去构筑理想的社会图景；3、美化中世纪，描绘异国风光，以否定现实，从中寻找精神寄托；4、宣扬个性解放，反对社会对人的精神束缚和压迫。浪漫主义的艺术特征：1、强调艺术创作的自由，反对古典主义的清规戒律，崇尚艺术想象和主观抒情，注重对人的内心世界进行发掘；2、以离奇的情节、对照的手法、斑斓的色调，塑造超凡、孤独的叛逆人物形象；3、提出“返

30、回自然”的口号，厌恶城市文明，讴歌美丽的大自然；4、重视民间文学创作和民族文化传统，深受骑士文学和感伤主义影响，同时又为日后的巴那斯派和象征派开辟了道路。2、简述浪漫主义文学在欧美各国的发展状况。答：略3、论述唐璜的思想内容和艺术特色。答：唐璜是一个历史人物。他是一个活在15世纪的西班牙贵族；他诱拐了一个少女，跟着又把那个少女的父亲谋杀了。唐璜是19世纪浪漫主义诗人拜伦的代表作，是一部长篇诗体小说，通过主人公唐璜在西班牙、希腊、土耳其、俄国和英国等不同国家的生活经历展现了19世纪初欧洲的现实生活，讽刺批判了“神圣同盟”和欧洲反动势力。 唐璜是拜伦的代表长诗之一，诗中表现了唐璜的善良和正义，通过

31、他的种种浪漫奇遇，描写了欧洲社会的人物百态，山水名城和社会风情，画面广阔，内容丰富，堪称一座艺术宝库。4、论述巴黎圣母院的思想内容和艺术特色。答：巴黎圣母院是雨果的浪漫主义小说代表作之一。以15世纪巴黎为背景，描写一个美丽、善良、活泼的吉卜赛女郎爱斯梅哈达受神权和王权双重压迫被绞死的悲剧故事。小说反映了雨果对残暴封建统治的憎恨和对受压迫的人民群众的同情。被社会嘲弄和压迫的下层人民的代表爱斯梅哈达以及加西莫多，都被赋予天真、善良、真诚等品质。而上层阶级的人物则完全相反，副主教克洛德阴险毒辣，宫廷卫队长法比虚伪不义，国王的法官们全是草菅人命、颠倒黑白的家伙，而国王路易十一则是反动势力的总代表。巴黎

32、流浪汉和乞丐们对圣母院的攻打，象征着人们群众对封建反动势力的反抗。小说具有鲜明的浪漫主义特色：1、小说有一个明确的中世纪历史背景，它赋予小说以历史感，将读者引入特定历史环境中。2、具有非常突出的戏剧性。情节离奇，巧设悬念，运用“发现”与“突转”的手法使故事发展引人入胜。3、用场景法叙事，小说场景极多，变换频繁，如同戏剧分幕分场一样；同时又用穿针引线的手法，以次要人物把主要人物挂起钧来。4、用对照原则塑造人物，表现主题。这里既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会也有着对照的意义。5、用悲剧手法去写小说，其中的悬念、发现、突转、巧合等手法都用以制造悲剧的效果。雨果用编剧法

33、写小说并非偶然，他认为小说要表现人类悲剧的冲突。他说：“在司各特的散文体裁的小说之后，仍然可以创造另一类型的小说。在我们看来，这一类型的小说更加令人赞叹，更加完美无缺。这种小说既是戏剧又是史诗”。第八章 巴尔扎克与19世纪批判现实主义文学1、19世纪批判现实主义文学思潮有什么特征？答：略2、简述欧洲各国批判现实主义文学发展状况、主要代表作家和作品。答：略3、什么是唯美主义、象征主义和自然主义？唯美主义运动（Aesthetic movement）是于19世纪后期出现在英国艺术和文学领域中的一场组织松散的反社会的运动，发生于维多利亚时代晚期，大致从1868年延续至1901年，通自然主义，在各个领域

34、有不同的意思。在此对自然主义的界定大多来自文学上的自然主义的写作风格，这种写作风格大致产生于十九世纪后期，大体上说，采用自然科学的方法，对事物进行客观地描述，期间运用最新的科学方法，以达到真实的再现生活的本来面目。自然主义，在各个领域有不同的意思。在此对自然主义的界定大多来自文学上的自然主义的写作风格，这种写作风格大致产生于十九世纪后期，大体上说，采用自然科学的方法，对事物进行客观地描述，期间运用最新的科学方法，以达到真实的再现生活的本来面目。象征主义，名词源于希腊文Symbolon，它在希腊文中的原意是指“一块木板(或一种陶器)分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以示友爱”的信物

35、4、巴尔扎克创作人间喜剧的意图是什么？为什么恩格斯称之为“现实主义的最伟大的胜利之一”？巴尔扎克的人间喜剧取得了现实主义创作的高度成就，被恩格斯称誉为“现实主义的最伟大的胜利之一”。其艺术成就主要表现在巴尔扎克自觉地运用典型化原则。典型化原则的运用是现实主义艺术成熟的重要标志。巴尔扎克的典型化经验有四个方面：十分重视环境的选择和细节描绘，为人物提供真实、形象的活动场景，以使人物获得真实感和典型性。巴尔扎克站在历史的高度来描写典型环境，真实地再现出一定历史条件下的社会关系，突出环境的时代性，为塑造典型人物服务。巴尔扎克深刻认识到只有塑造出典型人物，才能完成反映出整个社会的历史的任务。他把塑造典型

36、作为反映时代的主要手段。他认为反映一个时代需要描写两三千个人物，他的人间喜剧就写了2472个人物，包括社会各个阶层、各种类型的人物，其中具有典型意义的形象不下六、七十人，这在文学史上是罕见的。巴尔扎克认为“典型是类的样本”。同时他又认为“如果把他们弄得一模一样，则又会成为对作家的毁灭性的判决”。他把典型视为共性与个性的统一体。他笔下的人物，大多有某类人物“最鲜明的性格特征”，同时又富有自己鲜明的个性特点。巴尔扎克笔下成功的典型，都是血肉丰满、独具特色的“这一个”。5、分析高老头的思想内容和艺术特色。巴尔扎克在高老头中首次使用人物再现法，从人物体系看，它可以说是人间喜剧的“序幕”。在思想内容上，

37、它展示了人间喜剧的“中心图画”。在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟。小说共六章。时间：1819年底至于820年初。地点：巴黎。主要内容：1、四个人物：主要有拉斯蒂涅、高老头、鲍赛昂夫人、伏脱冷。2、三条线索：以拉斯蒂涅的经历为中心，串连高老头之死、鲍赛昂夫人失恋、伏脱冷被捕。3、两个画面：伏盖公寓、鲍赛昂府邸（圣日耳曼区）。4、一个主题：金钱关系：它写了巴黎上流社会和下层社会的金钱罪恶，写了贵族的没落和资产阶级的得势，社会画面的广阔和主题的双重性是先前的小说所未曾写过的。对资本主义社会金钱罪恶的揭露与批判，主要是通过典型人物的塑造出来的。高老头的艺术特色：1、精细而富于典型特征的环境

38、描写。2、遵循典型化的原则塑造人物。3、具有严谨而富有戏剧性的结构。巴尔扎克学习“莎士比亚戏剧的伟大结构”，用中心人物把其他三个人物故事串连来，四人故事均不完整，截取一个富于代表性与戏剧性的片断加以表现。这部小说的结构其实是短篇加短篇的戏剧结构，由于采用了以中心人物贯串始终的手法，短篇小说的结构便变成了长篇小说的结构，而且大大加强了戏剧性。4、独特的人物再现法。这使高老头和它的主要人物成了人间喜剧不可分割的组成部分，并且使人物形象更加丰满，增强了形象的立体感，从不同的侧面反映了一个时代的社会面貌，因而深化了主题。6、以玩偶之家为例，论述易卜生社会问题剧的思想艺术特征。玩偶之家的思想艺术特点：1

39、、撕下了男权社会关系中家庭的温情脉脉的面纱，暴露了建立在大男子主义统治而不是建立在真正平等的爱情基础上的夫妻间的虚伪和不合理性。2、对维护虚伪的、不平等的婚姻关系的法律、宗教、习俗和伦理道德准则提出了勇猛的挑战。3、取材于日常家庭生活，并把它和妇女解放这一重大社会问题结合起来；运用“追溯法”的戏剧手法，使戏剧矛盾集中突出；把讨论引入剧中，大大增强了论辩色彩。第九章 D·H·劳伦斯、马尔克斯与20世纪现代主义文学（上）1、简述19世纪俄国文学的发展状况、主要代表作家和作品。答:略2、论述叶甫盖尼·奥涅金的思想艺术特征。叶甫盖尼·奥涅金最显著的艺术特色便是它

40、的抒情性，或者换一种说法，就是作品始终贯穿着诗人自己的形象，贯穿着“作者的声音”。作品中出现大量的“抒情插笔”，大段的“插笔”有27处之多。这些“抒情插笔”，有时是作者对人物的贬褒，有时是对事件和场面的评论，有时是对往事的追忆；有的严肃庄重、富于哲理，有的尖锐激烈、锋芒毕露，有的诙谐幽默、妙趣横生，有的画龙点睛、入木三分；有些“插笔”看似与人物或事件无关，其实并未离题。正是这些大量的多角度多层次的“抒情插笔”，扩大了作品的容量，深化了作品的内涵，加强了作品的感染力。3、为什么说复活是托尔斯泰世界观转变以后最具代表性的作品？试分析其思想艺术特征。长篇小说复活（18891899）是托尔斯泰世界观转

41、变以后创作的最高峰，也是他长期思想探索和创作实践的艺术总结。小说以“最清醒的现实主义”（列宁语）手法对沙俄社会作了全面的揭露和深刻的批判。法庭审判揭露了法官的昏庸，法律和宗教的虚伪，以及整个国家机器的反人民本质。通过聂赫留朵夫为玛丝洛娃上诉、奔走，暴露了沙俄官僚们的贪赃枉法、伪善凶残。聂赫留朵夫回田庄处理田产，反映了地主对农民的残酷压迫，小说批判了地主土地私有制，否定了沙俄国家赖以生存的经济基础。小说的艺术特色是：采用现实生活事件为题材，结构严谨，气势恢宏，又一次呈现出史诗风格；重视细节描写，采用“心灵辩证法”描写人物心理发展、变化的全过程，以心理分析的深刻性见长；调动对比映衬、讽刺嘲笑、景物

42、描写等多种艺术手段，极富艺术感染力。第十章 D·H·劳伦斯、马尔克斯与20世纪现代主义文学（下）1、简述19世纪美国文学的发展状况、主要代表作家和作品。答：略2、论述草叶集的思想艺术特征。答：略3、论述哈克贝利·费恩历险记的思想艺术特征。在这部作品，哈克已经不是为了追求冒险的汤姆式的顽童了，而是一个有头脑、质朴、有正义感、善良而又勇敢的少年。他不仅自发渴望自由，而且还积极帮助吉姆获得自由。当白人到木筏上搜捕逃亡黑奴的时候，他勇敢机智地掩护了吉姆。他看到吉姆非常关心他，对他的友谊深厚真挚，便公正地肯定吉姆“是个挺好的黑人”，认为吉姆人黑心不黑。他虽以真诚平等的态度对

43、待吉姆，但他毕竟是生活在蓄奴制的社会中，他的内心也很矛盾。他认为“帮助一个被追捕的黑奴逃跑”是大逆不道的事，不仅要受到法律的惩处，还“要到阴间去下油锅”；他也曾动摇过，决定写信给华森小姐，告发吉姆的行踪。可是他写好信后，回忆起和吉姆一路上共患难的情景，想到吉姆对自己的真诚无私的友谊，最后他下定决心，哪怕下油锅也决不出卖自己的好友吉姆。马克·吐温的话来说，这是“健全的心灵与畸形的意识发生了冲突，畸形的意识吃了败仗”。所谓“畸形的意识”就是指孩子被当时世俗所污染的种族歧视思想，而“健全的心灵”则是指作家所追求的没有种族歧视、人人平等的民主理想。马克·吐温笔下的哈克也正是这种朴素

44、善良、胸襟坦白、具有民主精神的一个美国下层人民的典型。小说具有鲜明的艺术特色，密西西比河在小说中成为不可或缺的“角色”。作品中的人物一连串冒险故事集中发生在河上或河岸，它像一根从北至南的红线，将一个个故事串起来，故事与故事互相衔接，环环相扣，从而使得整部小说在结构上散而不乱，杂而有序，克服了流浪汉小说结构松散、缺乏中心情节的弊端。大河更是一种意味深长的象征，它象征作者内心深处的理想美国。每当哈克和吉姆在密西西比河岸上受到挫折或不顺心时，他们总是回到河上来，河中的木筏成了哈克和吉姆甜美的家，心灵的栖息地。正如哈克所说的：“把木筏当成家到底是最好不过，哪儿也赶不上，别的地方都是显得很别扭，闷气得很

45、，木排上就不是那样，你坐在木排上，便觉得挺自由、挺痛快、挺舒服。”1、简述20世纪现代主义和后现代主义的主要流派的基本特征。影响较大的流派有表现主义、未来主义、后期象征主义（包括意象派）、超现实主义、意识流小说、存在主义。在50年代后进入“后现代主义”阶段，主要流派有新小说、垮掉的一代、荒诞派戏剧、黑色幽默小说等。在思想内容、艺术形式和表现手法方面有三个基本特征：1、思想特征上是反科学、反理性的非理性主义；2、社会特征上是反社会、反道德的个性主义；3、艺术特征上则是反摹仿说传统、反客观化的有机形式主义。2、论述变形记的思想艺术特征。艺术特色a 荒诞构架下的细节真实b 怪诞象征c 自传色彩3、试

46、分析儿子与情人中的“俄狄浦斯情结”。答：儿子与情人中的俄狄浦斯情结并不是保罗个人所固有的抽象物，它是工业化时代的产物，丑恶社会环境的必然结果。保罗决不是古代俄狄浦斯的再现，他是二十世纪西方现代人的一个新的原型。在儿子与与情人最初的序言中，劳伦斯说：“古老的儿子情人是俄狄浦斯，而新的儿子情人则是众多的”。可见保罗的“恋母情结”并不只是他一个人的病症。劳伦斯是西方现代小说这一心理领域的开拓者，他虽然没有开出一付正确的药方，但却诊断出了病症，正如一位英国文学史家所指出的，“在劳伦斯看来，作为一个完整的人，其生活能力的丧失，乃是今天工业化社会缺乏生机的表现”。4、论述荒原的思想艺术特征。答：荒原是后期

47、象征主义的顶峰之作，全诗共434行，由5部分组成，其思想艺术特点有：1、神奇地运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。长诗把远古的神话和传说、宗教人物和说教、古典文学和历史故事，以及现代西方的生活片断等等，奇妙地剪接在一起，共同纳入一个以“荒原”为中心的象征结构。2、用了许多丰富复杂的象征。引经据典，旁征博引。这首诗涉及东西方56部作品，35个作家，6种语言。3、越时空界限，古今熔为一炉。长诗时间无前后，空间无界限，各类人物混杂其中，共同表现主题。4、意象新奇怪诞，语言复杂多变。荒原里有口语、书面语、古语、土语和外国语。诗中既有像“这年头人得小心啊”这样的大白话，又有仿制莎士比亚等古代艺术大师的古奥

48、英语。注意到词语在不同的层面上具有不同的象征意义，譬如“水”和“火”的双重意义，再如花信子，它既是实际的花名，又是春天的象征。20世纪象征主义作家艾略特创作的荒原作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。 1内心独白的运用。 2广泛地运用自由联想。 3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。 4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。 5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。 6大量运用文学的与历史的典故。荒原中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。5、论述喧哗与骚动的思想艺术特征。答：略6、

49、论述等待戈多的思想艺术特征。等待戈多在艺术上表现出反传统戏剧倾向，具有浓郁的荒诞性特征。首先，戏剧的情节内容是荒诞的。没有开端高潮，也无结局。戈戈和狄狄从何而来，为何要等戈多，我们都一概不知。整个内容情节以人物无聊的小动作，语无伦次地唠叨，含糊不清、支离破碎的讲述小故事和人物的杂耍来代替。脱下靴子，往里看看，伸手摸摸又穿上。抖抖帽子，在顶上敲敲，往帽子里吹吹又戴上，充满滑稽与无聊。戈戈和狄狄在一起等了一天，第二天见面时却互不相识。一夜之隔，枯树长出了叶子，波卓变成了瞎子，幸运儿变成了哑巴。幸运儿替主人成天套在脖子上的那只沉甸甸的箱子，里面装着沙土。戏剧只展示了两个傍晚，但次日却是个不定数。戈多

50、托小孩带来口信，说明天要来，却又总是不来。失望的戈戈和狄狄想上吊，却没吊成，老说要走，但始终没有付诸行动。杂乱的荒诞不经的内容与情节，表明了生活的荒诞，人生的荒诞。其次，戏剧的语言是荒诞的。人物对话、独白颠三倒四，胡言乱语，充满了荒诞性，使戏剧显得滑稽而混乱。如一开场戈戈、狄狄各自喃喃述说自己痛苦，牛头不对马嘴，唠叨重复，文不对题。被主人唤作“猪”的幸运儿，突然激愤地讲演起来，不带标点的连篇累牍、毫无意义的废话，使人不知所云。表明在这个非理性化、非人化的世界里，人既然失去了本质力量，他就没有自由意志，没有思想人格，语言当然也该如此。有时人物语言也偶显哲理，流露出人物对荒谬世界与痛苦人生的真实感

51、受。7、试分析百年孤独的主题及其在中西家族小说史上的地位。提示：百年孤独的基本主题是孤独。马尔克斯曾说过：“孤独的反义词是团结”。小说的寓意在于：“消除孤独，强调民族团结”。首先，小说通过描写马孔多镇与布恩蒂亚家族的兴衰史，形象地总结了拉丁美洲充满压迫、暴力、痛苦和灾难的历史，愤怒地抨击了独裁统治的残暴和美帝国主义对拉丁美洲的奴役和剥削。其次，小说表达了作者深沉的历史思索和冷峻的民族反省。愚昧落后的传统观念造成的民族劣根性导致了孤独（在布恩蒂亚家族中，孤独的恶习周而复始，代代相传从他们的眼神中，一望便可辨认出这一家族特有的，绝对不会弄错的孤独神情。这种孤独使人冷漠、绝望，在亲人之间筑起无形的墙

52、，彼此缺乏信任，互不了解，甚至将兄弟姐妹化为仇敌。孤独导致了愚昧、落后、保守、僵化，成为家族衰败、民族和国家消亡的主要原因。在小说结局，布恩蒂亚家族连同马孔多镇被飓风席卷而去，深刻地揭示了孤独所必然产生的家族和社会的悲剧结局。百年孤独是中西家族小说史上的一座里程碑。中西家族小说一般都具有这些共同性：借一个家族的兴衰来反映社会历史的变化；以作家的家庭生活为原料，小说中若干人物有作家亲属的原型，然后加以提炼、注入时代意识，使之变成反映历史的长卷。然而，评论一部作品的价值主要不是看它和同类作品相似之处，而是要看它在哪些方面超越了前人，写出了前人未曾写出的东西。百年孤独至少有六方面与众不同：首先，它描

53、写了没落的事物而没有没落的情调，不宣扬宗教的出世观念与救世观念，不为没落事物而唱挽歌。其次，它描写了一个大陆的苦难史，跨越阶级、民族、国界，前人没有写过这样宏观的主题。第三，它以单部小说的格式，实实在在地写了七代人的百年史，篇幅少而容量大，超过了前人的作品。第四、它开创了从未来的视角描写人物的新技巧。第五、它是“魔幻现实主义”的家族小说。小说的神话模式的结构、魔幻与写实相结合的手法与传统家族小说完全不同，也明显不同于现代的“意识流”小说，它标志着西方家族小说进入了一个新的创作阶段。第六、它反映了作家一种进步的“寻根”意识，其本质是执着现在，着眼于变革。马尔克斯在接受诺贝尔文学奖时发表了题为拉丁

54、美洲的孤独的演说，庄严地宣告了一个要“平等”、要“变革”、要“独立自由”与“社会正义”的拉丁美洲的觉醒与崛起“到那时，那些命运注定成为百年孤独的家族，将最终得到在地球上永远生存的第二次机会”。名词解释复习重点：1 骑士文学：骑士文学就是一切关于骑士的文学作品，大致包括骑士抒情诗、骑士传奇、骑士小说及后来的反骑士小说2 文艺复兴文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界3 流浪汉小说流浪汉小说产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁，它是以描写城市下层的生活为中

55、心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象，用人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛地反映当时的社会生活，具有一定的思想意义和艺术价值的小说。4 “百科全书派”百科全书派的核心是以狄德罗为首的唯物论者，他们反对封建特权制度和天主教会，向往合理的社会，认为迷信、成见、愚昧无知是人类的大敌。主张一切制度和观念要在理性的审判庭上受到批判和衡量。他们推崇机械工艺，孕育了资产阶级务实谋利的精神。5 狂飙突进运动“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，是德国文学史上一次反封建的高潮，有力地促进了德国民族意识的觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表

56、作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有强盗和阴谋与爱情。歌德的剧作铁手骑士葛兹?封·贝利欣根和书信体小说少年维特之烦恼深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。6 浪漫主义浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。7 “湖畔派”诗人19世纪初期英国浪漫主义诗歌流派。 指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人结成的诗歌流派。湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯物论，歌颂大自然。1798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了抒情歌谣集，并写了序言。序的主要内容是强调诗的题材源于日常生活与情感，诗的语言应是日常生活语言，诗人应该具有创造性的想象。这篇序言成了英国浪漫主义的宣言。三诗人的代表诗作分别是华兹华斯的丁登寺、柯勒律治的老水手之歌、骚塞的审判的幻景。8 “拜伦式”英雄拜伦式英雄”是指拜伦塑造的一系列与社会对立，与命运抗争的孤独、高傲的叛逆者形象。他们包括哈罗尔德（恰尔德 .