现代园林景观设计基础总论

1、现代园林景观设计基础总论 园林乃是为了补偿人们与大自然环境相对隔离而人为创设的“第二自然”。 周维权 园林景观既是一种社会职业活动，又是一门学科专业，它包括在城市与乡村、地方与地区范围内从事的景观规划、管理和设计活动。它所关注的是基于当代及后代福祉的景观及相关价值的保护与提升。 Eclas 园林、园林景观、Landscape Architecture的学科内涵是基本一致的，仅侧重点稍有不同，我们可以将其理解为该学科在不同国家、不同地区发展的不同阶段 。 编 者关于园林景观设计的几个名词辨析设者，陈设、设置、筹划之意；计者，计谋、策略之意。 人类在历史上创建了数以千万计的园林景观，这些园林景观从

2、时间上可以大致分为传统园林与现代园林两个阶段。 传统园林大致可分为东方园林、西方园林、西亚园林三大系统。东方园林是指以中国、日本为代表的东南亚园林；西方园林是指起源于古希腊，以法兰西为代表的欧洲园林；西亚园林一般指从西班牙到印度的园林，包括古埃及园林、巴比伦空中花园、波斯园林等。 现代园林景观是指运用各种新技术、新材料、新手段，综合生态学、美学、建筑学、心理学、行为学等多种学科，创造出的丰富多样的园林景观。园 林 景 观 发 展 概 述传统园林景观 东方园林 中国古典园林景观 日本枯山水园林景观 西方园林 古罗马园林景观 法国凡尔赛宫 英国自然风景式园林景观 西亚园林现代园林景观 拉维莱特公园

3、 中山岐江公园参考书目 中国古典园林景观 中国素有“世界园林之母”的声誉。按照性质来分，中国古典园林可以分为皇家园林（主要在北方）、寺观园林和民间园林（主要在江南）。 秦汉时期是造园艺术的萌芽期，这一时期主要是皇家苑囿。 魏晋南北朝时期是造园艺术的成形期，这一时期的园林逐步淡化了狩猎、生产等方面的功能，突出了园林景观的审美性，把园林景观作为一种供人观赏的艺术，出现了一些私家园林和寺庙园林。 隋唐时期是造园艺术的成熟期，这一时期，文人直接参与了造园活动，园林景观中融入了诗情画意的文化气息。 宋、元时期是造园艺术的高潮期，这一时期造园活动频繁，文化上的繁荣，尤其是诗、词、歌、赋的发展，对造园艺术产

4、生了深刻的影响。 明、清时期，造园艺术再次达到高潮，造园规模空前，造园活动频繁，造园手法越来越精致。传统园林景观东方园林返回颐和园 颐和园是清代的皇家花园和行宫，其前身为清漪园，面积290公顷（4400亩），主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（约220公顷）。清漪园1860年被焚毁，1866年重建，改名颐和园。1900年，颐和园遭八国联军严重破坏，1902年再次修复。 颐和园的设计集中了全国园林艺术的精华，其中构思最巧妙、最有特色的是长达728米的长廊。长廊不仅将园内各个景点有机地联系起来，长廊的建筑和廊中的绘画本身也有很高的艺术价值。 颐和园的西堤本是一条不宽的堤岸，没有什么

5、实际作用。设计者巧妙地将平坦的堤岸人为地断开，在堤岸上建起“西堤六桥”，形成了优美的“六桥烟柳”。 颐和园的后湖使万寿山形成三面环水的格局，起到了观赏、游览和防火的三个功能，特别是将防火功能巧妙地与园林设计相结合，其作用类似于城墙四周的护城河。 返回颐和园长 廊返回颐和园佛香阁 佛香阁为八面三层四重檐，通高米，耸立于20米高的石台基上，气势雄伟，是颐和园全园的构图中心。返回 石舫又称清晏舫。在颐和园万寿山西麓岸边。舫上舱楼原为古建筑形式。船体用巨石雕成，全长36米，是颐和园内著名的水上珍品。 颐和园石舫返回颐和园后湖买卖街 以苏州的买卖街为蓝本仿建。 返回颐和园谐趣园 著名的园中之园，以无锡寄

6、畅园为蓝本修建。谐趣园以水面为中心，以水体为主景，厅堂楼轩亭榭，环列于池东、南、西三面，并以曲廊串联，间植垂柳修竹，池北叠山。返回苏 州 园 林 苏州地处水乡，附近盛产太湖石，适合因水就势造园，并利用太湖石堆砌玲珑精巧的假山，可谓具备了得天独厚的造园条件。 苏州城内大小园林，在布局，结构上都有自己的艺术特色，其中的拙政园、网师园、沧浪亭等，巧妙地运用了种种造园技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，宅园合一，建筑类型齐全，保存完整，可赏、可游、可居，从布局、结构、造型风格，到施工技术，都体现了中国造园艺术的民族特色和水平。返回拙政园 拙政园占地约78亩，为苏州古典园林的代表作品，是我国四大

7、名园之一。拙政园几经易主与改建，现分东、中、西三部分和住宅，布局因地制宜，以水池为中心，各式建筑临水而筑，格调古朴自然，表现出池广树茂、旷远明瑟的江南园林特色。返回拙政园荷风四面亭环池修建的波形长廊苏州园林唯一的廊桥小飞红，既可观景又可点景返回拙政园倒影楼典型的南方建筑：轻巧、玲珑剔透见山楼听雨轩借轩外雨打芭蕉之声返回拙政园拙政园西部的扇亭与谁同坐轩 “宜两亭”的圆顶与“与谁同坐轩”扇形建筑相重合，好像为其加了个顶。返回拙政园铺 地云 墙繁茂的植物繁茂的植物返回网师园 网师园又名“渔隐”，占地约九亩。全园分为东部宅院、中部山水花园和西部别院。20世纪80年代初中国赴美建造的纽约大都会艺术博物馆

8、内的“明轩”，即是以网师园西部的“殿春簃”为蓝本设计的。中部的水池、濯缨水阁和月到风来亭返回网师园冷泉亭竹外一支轩和射鸭廊园 景返回沧浪亭南侧的看山楼 沧浪亭面积约16亩。北面沿水长廊将园外小河景色引入园内，自然开朗，形成最佳借景。沧浪石亭亭柱上刻有“清风明月本无价，近水远山皆有情”。返回沧浪亭仰止亭沧浪亭沿水长廊返回 日本枯山水园林景观 日本史学家田中义成曾这样说过：“日本史上的重大事件，都是受中国的影响：在中日两国的文化历史中，中国一方更多地带有母本的色彩。”在这样的背景下，我们不难理解，作为文化一部分的园林景观，日本园林与中国园林自然会有很大程度的相似性与继承性。 作庭记（前庭秘抄）是日

9、本第一部造庭法秘传书，它较全面地论述了庭园形态类型、立石方法、水景题材、山水意匠以及石事、树事、泉事、杂事和寝殿造等。 日本枯山水（宗教园林）园林景观，与中国文化尤其是禅宗有着密不可分的关系。枯山水庭院的建筑材料都是自然的（磬石、岩石、苔藓等），树木多为整形修剪。枯山水庭院的目的不是为了娱乐，而是为了使人能从几个最佳的视点像欣赏绘画一样冥想、沉思。枯山水庭院不仅能使禅宗弟子完成顿悟，而且它本身就是顿悟后的思想结晶，也是通过庭园设计对顿悟经历的表达。返回鹿苑寺（金阁寺）金阁寺护岸石组护岸石组岩 岛返回鹿苑寺（金阁寺）栅 栏鲤鱼石洗手钵返回慈照寺（银阁寺）枯庭全貌返回慈照寺（银阁寺） 沙 堆返回

10、罗马城建在几个山丘上，在建造园林景观时，便常常将坡地辟为数个台层，布置景物。园林景观多装饰水体，如水池、水渠、喷泉等，并有雄伟的大门、洞府以及直线和放射形的园路，两边是整齐的行道树；作为装饰物的雕像置于绿阴树下，几何形的花坛、花池，修剪整齐的绿篱以及葡萄架、菜圃、果园等，一切都体现出井然有序的人工美。 古罗马园林很重视植物造型的运用，有专门的园丁从事这项工作，在古罗马，他们被视为真正的艺术家。起初他们只是将一些生命力强、枝叶茂密的常绿植物修剪成篱，后来则日益发展，将植物修剪成各种几何形体、文字、图案，甚至一些复杂的牧人或动物形象，这就是我们所说的绿色雕塑或植物雕塑。常用的植物有黄杨、紫杉、柏树

11、、悬铃木、白杨、山毛榉、梧桐、槭、丝杉、柏、桃金娘、夹竹桃、瑞香、月桂等。古 罗 马 园 林 景 观返回西方园林罗马斗兽场返回罗马斗兽场返回罗马古迹返回 凡尔赛宫占地极广，大约有六百余公顷，包括“宫”和“苑”两部分。广大的苑林区在宫殿建筑的西面，由著名的造园家靳诺特（ Andri Le Notre ）设计规划。它有一条自宫殿中央往西延伸长达二公里的中轴线，两侧大片的树林使中轴线成为一条宽阔的林荫大道。 林荫大道的设计分为东西两段： 西段以水景为主，包括十字型的大水渠和阿波罗水池，饰以大理石雕像和喷泉。十字水渠横碧的北端为别墅园“大特里阿农”，南端为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的

12、几组大型的“绣毯式植坛”。 大林荫道两侧的树林里隐蔽地布列着一些洞府、水景剧场、迷宫、小型别墅等，是比较安静的就近观赏的场所。 树林里还开辟出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景，形成一系列的视景线，故此种园林又叫做视景园。中央大林荫道上的水池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按对称均齐的几何格式布局。 法国凡尔赛宫返回法国凡尔赛宫入口广场返回法国凡尔赛宫宫镜 厅具有宗教色彩的壁画返回法国凡尔赛宫苑返回法国凡尔赛宫景观轴线创造了开阔的视景返回法国凡尔赛宫缤纷的水景返回法国凡尔赛宫 雕 塑返回法国凡尔赛宫 规整的植物布局返回英国自然风景式园林景观 英国的风景式园林兴起于

13、18世纪初期，讲究园林景观与园外的自然环境相融合。为了彻底消除园内景观与自然的界限，英国的园林景观设计了很多弯曲的道路、自然形态的树丛和草地以及蜿蜒的河流，并多将园墙修筑在深沟之中，即“沉墙”。随着这种风景式造园风格的盛行，英国过去的许多出色的文艺复兴和靳诺特式园林都被改造成为风景式的园林。 返回英国谢菲尔德公园返回英国德尔花园中古老的磨坊瀑布返回西 亚 园 林 西亚的气候干燥，长时间的干旱与大面积的沙漠使人们特别珍视水和绿色，人们认为天堂就是一个大花园，里面有葱茏的绿树鲜花和潺潺的流水。在古代西亚的园林中，中心喷水池就象征着天堂。后来水的作用又得到不断地发挥，由单一的中心水池演变为各种明渠暗

14、沟与喷泉，这种水法的运用深刻地影响了欧洲各国的园林景观。目前最完整继承并保留西亚园林手法的是伊斯兰园林体系。泰姬陵返回现代园林景观 现代园林景观发端于1925年的巴黎“国际现代工艺美术展”，经过大量的理论（如环境心理学、景观生态学等 ）探索与实践活动，现代园林的内涵与外延都得到了极大地深化与扩展，并日趋多元化。返回地 点：法国巴黎设计师：伯纳德 屈米 谢墨托夫 弗克斯拉面 积：约55 hm2拉维莱特公园“点”由120 m的网线交点组成，在网格交点上分布了40个10 m边长的立方体。“线”由空中步道、林荫大道、小径组成。“面”地面上大片铺地、大型建筑大片草坪、水体等。点、线、面三层基本要素返回拉

15、维莱特公园平面图返回拉维莱特公园 巨大的不锈钢球幕电影院位于科学工业城南侧 。返回拉维莱特公园园中形态各异的红色的Folie，作为装饰或具有某种使用功能 。返回拉维莱特公园科学工业城南侧的公园 返回在空中步道中远望乌尔克运河与圣迪尼运河交汇处 乌尔克运河上的游轮返回中山岐江公园 地 点：中山市 设计单位：北京土人景观规划设计研究所 北京大学景观规划设计中心面 积：11公顷 在近些年的社会产业转型过程中，工业废弃地的景观再利用项目逐渐增多。中山岐江公园就是对旧船厂遗址改造和再利用所建设的公园。设计师使旧址保留了许多历史的印迹，如船坞、水塔、烟囱、龙门吊、变压器、铁轨等，许多机器被结合在场地设计之中，成为丰富场所体验的重要景观元素。设计还采用了一些新的、现代的语言和新的形式，包括白色柱阵、锈钢铺地、方石雾泉、红色建