【初高中衔接考点】语文：古诗叙事特点+时空

1、初高中衔接考点：古诗叙事特点+时空 考点：1.韩愈左迁至蓝关示侄孙湘2.欧阳修劳停驿 3.陈与义临江仙忆昔午桥桥上饮4.白居易采地黄者【考点研究】一、古诗叙事特点的典型角度1.视角身份视角。2.人称第一人称，第三人称；第二人称。3.时间顺序4.空间顺序5.寓情于事6.对比二、叙述的特点1.叙述人称=第一人称（真实性）+第二人称+第三人称+双重第一人称+2.叙述视角=人称视角（全知全能视角+有限视角）+身份视角（成人视角+孩子视角+女性视角+动物视角+知识分子视角+）+3.叙述方式=顺叙+倒叙+插叙+补叙+平叙4.叙述顺序=时间顺序+空间顺序+逻辑顺序5.时空角度=时间顺序+空间顺序6.叙述与其

2、他表达方式的组合=叙述基础上议论、抒情+细节描写中的场景+寓情于事+7.情节结构（构思+谋篇布局的技巧+）=线索+悬念+伏笔+照应+铺垫+抑扬+对比+衬托+突转+以话题引入+层层深入+选材+诗眼+时空角度+8.场景集中=房子类（磨坊+小屋+房间+酒店+茶馆+）+9.叙述安排上的技巧=对话+心理+回忆+梦境+叙述与写景结合+回忆与现实交织+时空集中+10.选材=围绕主旨+正侧描写+剪裁+详略+虚实+引用（名言+神话传说+文言文+诗句+歌谣+谜语+）+形散神聚+11.两种情节=欧亨利结尾（强化情节）+散文体小说（淡化情节）12.修辞=比喻+拟人+13.语言风格=朴实+华丽+平静+含蓄+诗化语言14

3、.文体=小说散文化(抒情+诗意+)+散文小说化+散文诗+【考题对接】一、韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。【注释】左迁：贬官。唐宪宗元和14年（819）正月，宪宗命人从凤翔法门寺迎佛骨入宫供奉，诗人视为刑部侍郎，上书极言其弊，触怒宪宗，被贬潮州刺史。此诗是在被贬途中所作。蓝关：现在陕西蓝田东南。湘：韩愈之侄韩老成的儿子。九重天：皇帝的宫阙，这里代指皇帝。潮阳：潮州下辖的一个县。云横秦岭家何在：回顾长安，云横而不见家。瘴江：泛指岭南河流，旧时说岭南多瘴气，

4、人碰上就要生病，潮州在岭南，所以作者这样说。1.这首诗在叙事上借助时间与空间的跨度，使人深切的感受到诗人的一腔悲愤。请结合诗句具体赏析。答：一、韩愈左迁至蓝关示侄孙湘1.这首诗在时间上，先回顾当初，“朝奏”，“夕贬”；再写当下，立马蓝关；最后设想结局，死于他乡，侄孙“好收吾骨”。可谓时时生悲，满腔悲愤。在空间上，作者立马蓝关，回望长安，家已不在，前瞻潮阳，前路艰危。真实处处见悲，一路悲愤。【注释】 左迁：降职，贬官。唐宪宗元和14年（819）正月，宪宗命人从凤翔法门寺迎佛骨入宫供奉，诗人视为刑部侍郎，上书极言其弊，触怒宪宗，被贬潮州刺史。此诗是在被贬途中所作。蓝关：现在陕西蓝田东南。地理志：“

5、京兆府蓝田县有蓝田关。”湘：韩愈的侄孙韩湘，字北渚，韩愈之侄，韩老成的长子，长庆三年（823年）进士，任大理丞。韩湘此时27岁，尚未登科第，远道赶来从韩愈南迁。一封：指一封奏章，即论佛骨表。朝（zho）奏：早晨送呈奏章。九重（chng）天：古称天有九层，第九层最高，皇帝的宫阙，此指朝廷、皇帝。潮阳：今广东潮州潮安区。路八千：泛指路途遥远。八千，不是确数。“欲为”二句：想替皇帝除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。弊事：政治上的弊端，指迎佛骨事。肯：岂肯。衰朽（xi）：衰弱多病。惜残年：顾惜晚年的生命。圣明，指皇帝。云横秦岭家何在：回顾长安，云横而不见家。秦岭：在蓝田县内东南。“雪拥”句：立

6、马蓝关，大雪阻拦，前路艰危，心中感慨万分。拥：阻塞。蓝关：蓝田关，今在陕西省蓝田县东南。马不前：古乐府饮马长城窟行：“驱马涉阴山，山高马不前。”汝（r）：你，指韩湘。应有意：应知道我此去凶多吉少。“好收”句：意思是自己必死于潮州，向韩湘交待后事。瘴（zhng）江：指岭南瘴气弥漫的江流。旧时说岭南多瘴气，人碰上就要生病，潮州在岭南，所以作者这样说。瘴江边：指贬所潮州。【译文】早晨我把一篇谏书上奏给朝廷，晚上被贬潮州离京八千里路程。本想替皇上除去那些有害的事，哪里考虑衰朽之身还顾惜余生！阴云笼罩着秦岭家乡可在何处？大雪拥塞蓝关马儿也不肯前行。我知道你远道而来该另有心意，正好在瘴江边把我的尸骨收清。

7、【赏析】首联写因“一封（书）”而获罪被贬，“朝夕”而已，可知龙颜已大怒，一贬便离京城八千里之遥，何异于发配充军？颔联直书“除弊事”，申述自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨，韩愈之刚直胆魄可见一斑。目的明确，动机纯正，后果怎样，终亦不顾。此联有表白，有愤慨，而表达却颇为含蓄。“肯将衰朽惜残年”，大有为匡正祛邪义无反顾的勇气。颈联即景抒情，既悲且壮。谪贬赴任，“其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下”，可谓悲极。前瞻茫茫，雪拥蓝关，马也踟蹰起来。“马不前”抑或“人不前”呢？李白在天宝三年（744）因玄宗疏远而上疏求去，曾作行路难述志，其中就有“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”一联，亦写仕途险恶，不过，

8、韩愈比之李白，境遇更为惨烈。韩愈仿此联所作，有异曲同工之妙。本联借“秦岭”、“蓝关”之自然景色表述了自己的愁苦悲戚心绪，同时也蕴含为上表付出的惨痛代价。这两句，一顾一瞻，顾者为长安，因云横秦岭，长安已不可见，“龙颜”难以再睹；瞻者乃潮州，奈何为蓝关大雪所阻，前程曲折坎坷，不敢多想，“马”固不能“前”，“人”却能“前”乎？英雄失路，于此可知矣！尾联很有“虽九死而不悔”的态度，也含有蹇叔哭师的悲切，抒英雄之志，表骨肉之情，悲痛凄楚，溢于言表。全诗容叙事、写景、抒情为一炉，诗味浓郁，感情真切，对比鲜明，是韩诗七律中的精品。二、欧阳修劳停驿 劳停驿 欧阳修孤舟转山曲，豁尔见平川。树杪帆初落，峰头月正圆

9、。荒烟几家聚，瘦野一刀田。行客愁明发，惊滩鸟道前。【注释】此诗为欧阳修被贬峡州夷陵令时作。劳停驿，驿站名。山曲:山麓（l）、山脚。曲:弯曲，转弯。山中弯曲的水路。豁（hu）尔:豁然，开阔的样子，形容开阔和通达。平川:地势平坦的地方，平原。树杪:即树梢。帆初落:船上的帆布刚刚从桅杆之上降落下来，所以言“树杪”，是说水位高，帆如落于树巅（din）。荒烟:即荒野而无人烟之地。荒烟几家聚:指长江三峡西陵峡口高山上几户相聚居的人家。此句意为:几家相聚居的人家升起荒野的炊烟。瘦野:贫瘠的山野。一刀田:田形如刀，极言田面之小。像刀刃一样窄小，挂在高高的山野上的山田。惊滩:险滩。鸟道:小道。言山高而险，只有山

10、鸟才能飞过的山口小道。1.简要说明此诗前两联景物描写的时空变化。（4分） 2.简要分析第三联中“荒”“瘦”二字的妙处。（4分） 二、欧阳修劳停驿 1.此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。2.从用字自然传神来看：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至。“荒”“瘦”二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对“荒村”“瘦田”的第一感觉，具有很强的感染力。从

11、情感寄寓来看：“荒”“瘦”二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。【译文】一只孤舟转过山中弯曲的的山路，一片开阔的平川便出现在眼前。抬头看见船帆好似从树梢降落，远山顶上圆月当空。山间聚集着几户人家，炊烟缭绕，更显荒芜;瘦野薄田，狭促如刀，贫瘠之至。在这弯曲的险滩、狭窄的水道前，我这个漂泊之人正在发愁明早要如何渡过这茫茫前路。【赏析】此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远

12、、近、高、低，布置巧妙。第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修

13、对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。三、陈与义临江仙忆昔午桥桥上饮临江仙忆昔午桥桥上饮陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。【注释】临江仙：词牌名，又称鸳鸯梦、雁后归、庭院深深。双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。午桥：在洛阳南面。坐中：在一起喝酒的人。豪英：出色的人物。这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。去无声：表示月亮西沉，夜深了。疏影：稀疏的影子。这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。二十余年：二十多年

14、来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。堪惊：总是心战胆跳。新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。渔唱：打鱼人编的歌儿。三更：古代漏记时，从黄昏至拂晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。1.请简要分析“古今多少事，渔唱起三更”句的表达效果。（5分） 2.“杏花疏影里，吹笛到天明”运用了什么表现手法？请结合词句内容简要分析。 3.全词围绕“闲”的心绪，作者发出了怎样的感慨？ 4.作者说“此身虽在堪惊”，请概括“惊”的原因。(6分) 三、陈与义临江仙忆昔午桥桥上饮1.对古往今来兴亡之事的慨叹超越时空，拓展了感慨的内涵，使全词意蕴更深广厚重；与“忆”“流月”“天明”照应；叙事议论相结合，将沉重的情感转化为洞达世事淡

15、看烟云的无奈之情，含蓄表明词人对现实的不满。2.运用了动静结合的表现手法。（1分）借杏花疏影、景色幽香的静景和伴着清韵悠远的笛声欢歌到天明的动景，（2分）描写了作者当年在良辰美景中与朋友一起借着酒兴尽情戏闹的游乐情形。（1分）【解析】要先总述后分析。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的确是造语“奇丽”，动静结合，一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境，而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好，“陈去非临江仙：杏花疏影里，吹笛到天明，此因仰承忆首，府注一梦，故此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也。”3.从洛阳旧游到如今偏寓江南之“闲”，感慨国事的盛衰兴亡；从昔

16、日与英豪交往到如今此身独在之“闲”，感慨个人知交零落；从二十多年的转瞬即逝到夜登小阁之“闲”，感慨时光飞逝而功业无成。【解析】此类题目在鉴赏过程中，不但要细读诗文本身，明确注释中点明的时局背景，还要了解诗人境遇、主观志向，做到知人论世。这首临江仙词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。但是当他作词以抒

17、发此种悲慨之时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出。上片是追忆洛中旧游午桥在洛阳南，唐朝裴度有别墅在此。下片起句“二十馀年如一梦，此身虽在堪凉”一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，运笔也极空灵。“闲登小阁”三句，不再接上文之意进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。4.国家巨变（或：不复太平、国家沦陷）；旧交零落；无力救国；青春流逝；漂泊四方（或：远离故土、颠沛流离）。【译文】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光

18、映在河面，随水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。 二十多年的经历好似一场梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。闲来无事登上小阁楼观看新雨初晴的景致。古往今来多少历史事迹转瞬即逝，只有把它们编成歌的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。【赏析】这首词是作者晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两片的今昔对比，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。上

19、片忆旧。“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”回想往昔在午桥桥上宴饮，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“忆”字开篇，直接了当把往事展开来。“午桥”是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。作者青年时期，追寻遗韵，仰慕前贤，在故乡洛阳，与当时“豪英”一起，也在午桥宴饮聚会，把酒临风。“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”白天和朋友们在午桥畅饮，晚上围坐在杏树底下尽情地吹着悠扬的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光随着流水静悄悄地消失了。桥上欢歌笑语，桥下一片宁静，以静衬动。这三句写景叙事，优美自然，它如同明净澄澈的清水一样。特别是“杏花疏影里，吹笛到天明”两句， “杏花”则点明在

20、春天的夜晚，豪杰们抚琴弄笛，那情致高雅的笛声此起彼伏。作者以初春的树林为背景，利用明月的清辉照射在杏花枝上所撒落下来的稀疏花影，与花影下吹奏出来的悠扬笛声，组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将作者那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。下片感怀。“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”作者在政和三年（1113年）做官后，曾遭谪贬；特别是靖康之变，北宋沦亡，他逃到南方，饱尝了颠沛流离、国破家亡的痛苦。残酷的现实和往昔的一切形成鲜明的对照，很自然会有一场恶梦的感触。这两句概括了这段时间里国家和个人的激剧变化的情况。这里，作者以饱蘸着久历艰难和劫后余生的血泪的笔触，写下这感慨深沉的诗句，发人

21、深思，启人遐想。经历了国破家亡，战事连连之后，曾在一起吟诗饮酒的豪杰们如今散落各方，九死一生，身世之感和家国之痛油然而生。接着写道：“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”“闲登”句是说：我闲散无聊地登上小阁，观看这雨后新晴的月色。这句点题，写明作此词的时间、地点和心境。“新晴”与“长沟流月”照应，巧妙地将忆中之事与目前的处境联系起来，作者今昔不同的精神状况从中得以再现。“古今多少事，渔唱起三更。”把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，进一步表达作者内心寂寞悲凉的心情。古往今来的大事已经转瞬即逝了，只有把它们编成歌儿的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。这是低沉的感叹，软弱的呻吟，无能为力的自我

22、表白。这种看破世情、回避现实的消极态度，从侧面显示诗人对现实的极度不满，这是乱世怀古伤今的主题。这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以对比的手法，明快的笔调，通过对旧游生活的回忆，抒发了北宋亡国后深沉的感慨。寥寥几笔，勾画出来的自我形象相当丰满。四、白居易采地黄者采地黄者白居易麦死春不雨，禾损秋早霜。岁晏无口食，田中采地黄。采之将何用，持以易餱粮。凌晨荷插去，薄暮不盈筐。携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。愿易马残粟，救此苦饥肠！【注】地黄：玄参科植物名，其根可入药。插：也同“锸”。铁锹。1.本诗前八句叙写 ，后六句叙写 ，反映了中唐时期悲惨的社会

23、现实。（2分）2.这首诗的叙述与对比手法特色鲜明，试做赏析。（6分） 四、白居易采地黄者1. 采地黄；卖地黄。 2. （1）叙述：以采地黄者的口吻叙述，虽无一字怨语，读来却愈觉辛酸。 以时间顺序来叙述事情发展过程，层层深入，脉络分明，给人以清晰而深刻的印象。 从头到尾都是客观叙述。诗人寓情于事，貌似不动声色却渗透自己的爱憎之情。 （2）对比：朱门与农家、白面郎与采地黄者、肥马食地黄与采地黄者饥肠无食等对比，揭露了贫富差距。 着重突出“人不如马”，加强了对比效果，揭露深刻，批判的锋芒更加犀利。 【注释】地黄：药草名，晒干的叫生地，蒸熟的叫熟地。这首诗写荒年无食的贫苦农民采地黄卖给富贵人家喂马以谋

24、生，形象地表现出贫苦人民生活不如牛马。口食：口粮。易：换取。糇：干粮。糇粮：泛指饲口度日的粮食。凌晨：清早。荷锄：用一侧肩膀扛着锄头。不盈筐：采不满一筐。朱门家：指富贵人家。白面郎：指富贵人家养尊处优不懂事的子弟。南朝宋代的沈庆之在一次讨论北伐大事时，曾讽刺徐湛之等世族出身的文官说：“为国譬如家，耕当问奴，织当访婢，陛下（指宋文帝）今与伐国，而与白面书生辈谋之，事何由济？”这里借用其讽刺含意。啖：给吃。“可使”句：是说马吃了地黄后，膘壮有力，毛色光亮，可以光彩照地。马残粟：马吃剩的粮食。【译文】春季里麦子都旱死，秋季里禾茁又遭霜。挨到年底断了烟火，只好到出里采地黄。采来地黄做什么用？打算拿它换口粮。荷锄出门天麻麻亮，直到天黑才采了半筐。拿到红大门的人家，卖给白脸孔的儿郎。用这喂你的肥马，能使它浑身闪光。愿换些吃残的马料，去填塞全家的饥肠。【背景】采地黄者是唐代诗人白居易所作的一首五言古诗，写于公元812年（唐宪宗元和七年）。诗人用平平淡淡的语言叙述，通过贫苦农民采集地黄以换取马饲料这一细节描写，表达了诗人对封建社会贫富悬殊的不平等现象的痛恨。【赏析】这首诗通过叙述一个农民采取地黄，向富家换取马料以饱饥肠的情节，深刻地反映了农