浅析中国情景喜剧的发展突围分析研究 影视编导专业

1、浅析中国情景喜剧的发展突围摘 要：情景喜剧是一种非常流行的电视节目类型,在众多的娱乐节目中独树一帜。它作为大众文化的组成部分,吸引了众多的忠实观众。从第一部情景喜剧的诞生到现在，情景喜剧在中国发展已有17年的时间。本文通过对中国情景喜剧发展的阐述，剖析其中发展的一些特点及发展困境，从而提出一些发展中国情景喜剧的建议。关键词：情景喜剧；历程；发展目录前言3 一、电视情景喜剧概述4（一）电视情景剧4（二）中国电视情景剧特点4二、中国情景喜剧的发展历程5（一）中国情景喜剧的发展背景 5（二）中国情景喜剧的发展情况6（三）中国情景喜剧的发展困境6三、中国情景喜剧的发展突围 7（一）主观突围 7（二）客

2、观突围9四、结论 11注释 12参考文献 13前言1992年，英达主导的我爱我家登上影评，成为中国第一部真正意义上的电视情景喜剧摆上了老百姓的娱乐餐桌，让国内电视观众体味到了一种全新的电视节目形式，也使这种相对较新的电视节目开始了它在中国本土化的成长历程。作为电视娱乐时代的一种流行电视节目类型，情景喜剧极大地拓展了电视媒体的表现手法，区别于传统的经典艺术样式，是一种全新的电视节目形式。但是中国在电视情景喜剧这方面的研究多数是从影视文学创作和美学的角度进行，从电视节目类型角度进行理论与实践相结合的研究，远远比不上国外，更不能与其他电视节目类型的研究相比，这不能不说是中国电视类型学术研究的一个重大

3、缺憾。事实证明，电视情景喜剧作为一种外来品，在进入中国的十几年间，已经经历了一个本土化的蜕变，成为了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。中国情景喜剧贴合了当前的社会文化背景，其制作模式符合电视市场发展的要求，形式特点迎合当今电视受众的娱乐化收视行为，内容的平民化满足受众的收视心理，是一种顺应当今电视发展趋势的节目类型，具有极大的发展空间。但在发展的同时，电视情景喜剧也存在很多问题，我们要看清楚这些问题，更好地投入到中国电视情景喜剧的创做中。本文通过对中国电视情景喜剧发展相关资料的收集整理，在对情景喜剧相关概念进行介绍的基础上，对中国电视情景喜剧的发展历程进行整理，分析中国电视情景喜剧形式以及内

4、容特点，指出中国电视情景喜剧发展的一些困境，并为其今后获得更广阔的发展空间提出一些有建设性的意见。电视情景喜剧概述电视情景剧所谓情景喜剧，“是一种电视喜剧形式,通常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景,通过语言的俏皮和现场观众捧场达到喜剧效果。” 它的片长通常在30分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。中国电视情景剧特点近几年来,情景喜剧在我国的电视剧创作生产中势头大增，那么，情景喜剧有着哪些特点才使得大家争相尝试呢？从收视率决定电视成败这一电视界的新规则来看，我们应从观众审

5、美心理需求角度,结合多年的艺术实践来进行深入研究，中国情景喜剧有以下几个典型特点：1、情景喜剧的宗旨是：让观众在休闲中得到娱乐它的思想内涵清晰明了,通俗易懂。作为喜剧,它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度,以其富有生动的形式,幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐,让观众得到一种亲切的教益、心智的启迪和情绪的渲泄。喜剧有着天然平民性、通俗性,它和最广泛的观众有着一种亲密的情趣联系,容易实现沟通、交流,容易对各种素材进行裁量、转化为故事的素材。情景喜剧,也具备这样的优势和特点。2、与观众的心理贴近性情景喜剧,是用艺术手段展示一些小人物的故事,它所描绘的生活和百姓息息相关。从观众的实际需求

6、来讲,家长里短,是是非非,离观众的心理状态和内心渴求距离很近,柴米油盐的生活琐事、家庭成员之间的矛盾纠葛,才是他们最感兴趣的事情。正因为是观众身边的真实故事,观众才会被他们牢牢吸引,并形成某种心灵的互动,产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物纽无声的艺术效果,体现出现代传媒的人文关怀。3、情景喜剧的制作有着严格的场景限制情景剧创造一个既与外界联系广泛又相对封闭的场景来构筑人物活动的空间,即主要场景。一般来说,主要场景的拍摄均安排在摄影棚内进行,棚外戏原则上不超过全集的20%。情景喜剧的每集内容独立成章,每一集自身就是一个完整的结构,故事情节上基本相对独立,上下集之间

7、没有悬念与期待。同时,整个剧情又是一个前后贯穿、合理发展的糖葫芦式的整体。4、地域性是情景喜剧在中国逐步发展中出现的显著特点由于区域文化、方言特色和生活习俗的差异,使得不同地区的人们对幽默的理解和接受有着较大的差异。而根据不同地域的人文特点创作的地域特色浓厚的情景喜剧,往往能受到地域观众群体的欢迎,如京派观众群、海派观众群、岭南观众群等。另外,自情景喜剧在中国诞生起,方言便与其结下了不解之缘。各地区都纷纷涌现出一些方言情景喜剧的杰出代表,如广东的外来媳妇本地郎、上海的老娘舅、湖南湖北的经视一家向前冲等。中国电视情景喜剧的发展历程中国电视情景喜剧的发展背景随着中国改革开放的不断推进，社会各个方面

8、都发生了重大转变。计划经济向市场经济的转变，使包括社会物质生产部门和精神生产部门的几乎所有领域都在悄然发生着变化，中国电视情景喜剧也是如此。八十年代末九十年代初整个中国社会的政治经济以及文化为中国电视情景喜剧的生根发芽提供了温床，而二十世纪末的社会大众文化背景为情景喜剧的成长提供了土壤。在大众文化日益发展的背景下，中国电视屏幕上一大批节目大众化节目。“这些节目在功能上，成为一种游戏性的娱乐文化；在生产方式上，成为一种由文化工业所生产的商品；在文本上，成为一种无深度的平面文化；在传播模式上，成为了一种全民性的泛大众文化。”而情景喜剧在这一时期被英达作为一种全新的电视节目类型引进中国，其自身的特点

9、切合了大众化转型的要求，符合大众文化的标准，满足大众的收视目的，占到了“天时地利人和”，因此情景喜剧也能够借着大众文化这一沃土在中国生根发芽。与此同时，随着经济的不断发展，现代人的生活节奏不断加快，工作和生活的压力也随之增长。人们需要在工作之余通过放松、娱乐的方式来释放这种压力，来发泄内心的压抑。当电视机已经成为家庭必备用品后，作为一种最为典型的娱乐化电视节目类型，情景喜剧以其自身所独有的娱乐效果迎合了一定社会背景下受众的观赏心理，满足着受众所渴求的娱乐需求，自然而然的担当起减压和宣泄的责任，成为抚慰、娱乐大众的良药。中国电视情景喜剧的发展情况情景喜剧在中国的发展是连续的，是一个不断创作、积累

10、、再创作、再积累的过程，很多时候往往是因为一部作品的成功，才改变了情景喜剧所处的境况。十多年前开播的我爱我家是中国情景喜剧的开山之作，于是，很长的一段时间，国产情景喜剧都是我爱我家扛大旗。它几乎成了中国情景喜剧的代名词和衡量其他情景喜剧的标准。可喜的是，随着国产情景喜剧的日渐增多与成熟，导演的群体在扩大，非英达式的情景喜剧越来越多了。一批较好的作品,如英氏公司的闲人马大姐党员马大姐,尚敬导演的炊事班的故事,娄乃鸣导演的体育人家等,给观众带来了无限的思考和欢乐,充分展示了情景喜剧的魅力。创作队伍在争奇斗艳的同时，国产情景喜剧拍不长的状况己经随着电视台等制作机构的介入而有所改变。与十多年前120集

11、的首部国产情景喜剧我爱我家相比，情况是大为改观。目前国产情景喜剧规模较大的外来媳妇本地郎，已经播出了600多集，收视率最高时达到36%。岭南文化的兼容、开放性在剧中得到了充分的体现，它在轻松的氛围中使人接受了许多向善的内容。剧集的增长表明了受众的增多，创作队伍的扩编预示了国产情景喜剧的创作空间在变大，对情景喜剧的认识与接受已经渐渐进入成熟期。现状的改善拓宽了国产情景喜剧的发展空间，多种创作思维的撞击与交流，会使中国情景喜剧这朵花越开越艳。中国情景喜剧从诞生到成长的这十几年中，经历了开篇的辉煌，探索时的进退维谷直至现在的重新崛起，可以说这一历程喜忧参半。纵观国产情景喜剧十年的发展，其质量、播出数

12、量、播放时间、受众规模、产业发展等各方面都不容乐观。目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期,除了武林外传家有儿女等几部情景喜剧取得比较好的反应外，其它均未能走进电视的黄金时段,拥有的收视人群也是少之又少。如何脱离瓶颈，成为了业界人士深入研究的主题。中国中国电视情景喜剧的发展困境十年来，中国情景喜剧不乏优秀作品，但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低，在收视率上频遭冷遇。据央视索福瑞调查显示,即使是炒得沸沸扬扬的武林外传，“平均收视率也仅为1.1%，最高时为1.87%。家有儿女收视率为平均1.67%”其他诸如英氏影视公司相继推出的候车大厅新七十二家房客

13、中国餐馆网虫日记东北一家人等情景喜剧市场反应欠佳,经常被放到午夜2点后播出，基本上属于最不理想的播出时段。目前,情景喜剧的创作班子大多数是由业余写手组成,缺乏一定的文化积淀,所以剧本的质量一般都比较低劣恶俗。许多情景喜剧一味地追求所谓的娱乐性,没乐找乐,强颜欢笑,让观众越来越反感。同时,投资制作机构对系统运作、整合营销、要素掌控与成本控制等大多都处于摸索阶段。现在的情景喜剧基本上是小作坊式的制作,局限大、资金短缺、专业程度低、量小质差,电视台因此有了挤压其生存空间的理由,也就造成这一剧种在观众间影响力小的状况。有的电视台自己制作栏目化的情景喜剧,器材、设备、场地、演播室人员都自行消化,实际支付

14、的费用就是剧本、演员和耗材。这种短期经营的模式,需要每年花力气重复打造品牌剧目,得到的只能是高投入低产出。中国电视情景喜剧的发展突围回首国产情景喜剧十年的历程，在摸索中前行，取得了不菲的成绩，也形成了一定的规模。但是，与成熟的美国情景喜剧比起来，我们仍嫌稚嫩，就在国内电视市场的处境而言，情景喜剧的质量、播出数量、播放时间、受众规模、产业发展等各方面都不容乐观。目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期。如何更好地发展中国电视情景喜剧，更是我们应该关注的问题。主观方面内因总是起关键作用的。打铁虽然好火是必不可少的，但更重要的是自身过硬。目前国产情景喜剧总体的收视率偏低，精品较少，不能满足观众的欣赏需求。怎么

15、才能做出好的剧作呢？1、避免题材选取的雷同我国的情景喜剧在题材上往往只是局限于都市景观，从普通家庭到白领公寓，只有家庭戏和办公戏，常常实行“换汤不换药”的创作途径，无论是“我爱”的“我家，还是“小姐们”斗智的“售楼处”，题材都拘囿在都市的成人身上。近亲繁殖必然导致面目雷同。现在出来越来越多的情景喜剧，但都是家长里短，鸡毛蒜皮，故事都太表面而不深刻，光是在形式上变来变去，局限在了娱乐的表现形式上，而没有真正触及到城市文化的深刻内涵上。题材的众多雷同大大制约了中国情景喜剧的发展。要想使本国情景喜剧冲破 “瓶颈”，首要任务是拓宽视野，挖掘更多更新的题材，以满足观众不断变化的欣赏需求，不断提高的审美品

16、味。2、提高剧本质量编剧对于情景喜剧而言，无疑是能否成功的最要的决定因素。的确，美国情景喜剧之所以能获得成功，很大程度上要归功于精彩的剧本，而剧本的出炉要有一个相当精细的流程流水线创作。和美国情景喜剧严谨的制作态度，精良的创作班底相比，国产情景喜剧就要自惭形秽了。各个电视台，上至省际台下到市级台都拿出时段，自己制作栏目化的情景喜剧，开始的动因可能是投资小，容易掌控，但是，也正是因为如此玩票心态，所以大部分自产剧目质量不高，大大坏了观众对情景喜剧的胃口。而因为许多人误以为情景喜剧投资小，见效快，就跟风式地挤进这个圈子，“短、平、快”型的写手到处都是，但剧本的质量却江河日下，不敢恭维。因为写情景喜

17、剧必须要有话剧剧作家的技巧，对于台词节奏的水准要高，精短的故事考验一个人的想象能力，语言天赋，难度可想而知。要发展国产情景喜剧，就必须认识到:无论是制作方还是编剧，都必须提高文化品位，杜绝玩票心态。因为喜剧对建设精神文明，提高人的品味是有积极意义的，情景喜剧应该是“以可笑的形式或方式来表现富于情趣、智慧和美的生活内容，从中反映出审美主体(创作者和欣赏者)感悟、欣赏和表达这些生活内容的能力”。它不光是笑过而已，同时还具有对社会的审美作用。而急功近利、一味地对市民口味低级迎合，最后带来的道德悖论，受害的最终还是奉行迎合政策的操作者。3、注重幽默手法平面化就目前中国情景喜剧的幽默手法而言，可以说是“

18、成也语言，败也语言”。 作为一种电视喜剧，中国情景喜剧的创作者们应该意识到：电视幽默具有综合性，“它集各种信息表现符号和动作手段于一身，将幽默置于立体表现空间内充分调动图像、语言、文字、音响、图表以及舞、美、光、服、化、道等辅助手段，将幽默电视化”，“在幽默媒介中只有电视能够将幽默所蕴含的浓重的感情色彩具象地、直观地、全息扫描式地倾泻给观众，具有极大的冲击力。使在文字媒介中不具备特定形象的幽默内容化作极具主观色彩和个性魅力的视觉形象和听觉形象。强烈的动感，艳丽明快的色彩，光影的明暗对比、神采各异的形因此，除了语言，可以达到幽默效果、道具、移动摄像、特技摄影快动作、慢动作、逆动作镜头效果都能产生

19、喜剧性。因为“独特的摄影角度只要不使用用一个同整个情节有联系的场景去直接说明它的合理性，它是可以取得独特的心理效果的。”对人物动作的夸张和变形，造成非常态的滑稽动作，可以收到出乎意料的喜剧效果。此外，不同的声画组合(声画同步、声画分离、声画对立)、蒙太奇手段、定格画面、叠化画面的运用，可以充分形成对比、象征、比喻等不同的修辞意义;而广角镜头、超广角镜头的运用可以夸张前景，使之变形，造成比例失调的滑稽形象，形成特殊的喜剧效果。客观方面如果说中国情景喜剧十年来发展不顺的内因是这块华铁本身的质量不够过硬的话，那么外因则是观众市场由于传统的审美视野局限尚未形成，也没有职业批评家的理论指导，主流频道与黄

20、金时段的排斥，以及简陋的产业链，这一切都使得国产情景喜剧好像戴上了限制其自由的枷锁，使得它无法大显身手，展现其优美舞姿。1、积极调动受众观看的主动性改革开放以来，人们思想开放了，观念解放了，也有了乐观开朗的社会氛围，具有狂欢品格的大众文化也将相当一部分观众带入了“快感消费”时代。但是，“与西方社会不同，中国是在一个非常特殊的语境里出现消费主义的。首先，中国的大量农村地区还处于温饱尚未完全解决的前现代时期，离消费社会不可以道里计。其次，中国城市消费主义的出现也有特殊的社会原因，简单地说就是肇始于80年代末、随后逐渐强化的中国知识界与老百姓政治热情的冷漠、消费热情的高涨。因此，中国的大众文化是在前

21、现代、现代和后现代的三重语境中出现的，而且才十多年历史，当他有一些诸如“虚无主义”、“认同废墟”、“混世哲学”之类的负面表征时，立即遭到了批判。而轻松松弛的情景喜剧自然也难逃厄运。国产情景喜剧观众群的弱小，使得它一直难以获得权威的认可，就连“金鹰奖”这样的由观众投票选举的群众奖，也没有设置一个喜剧奖项。所以，弱势的观众群体使得国产情景喜剧举步维艰，只有积极地调动受众的观看欲望，感染大家接受电视情景喜剧的情绪，收拢广大的受众群体，才能达到更有效的传播。2、优化播出平台西方国家每个台都有情景喜剧频道，一个没有情景喜剧的频道是残缺不全的频道。在美国，情景喜剧是除电影之外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的

22、播出量仅次于电影。据统计，现在美国CBS、ABC、NBC、FOX四大电视网和“华纳兄弟”、“联合派拉蒙”在晚间黄金时段每周大约播出情景喜剧四五十部。与之相比，我国情景喜剧的播出就相形见绌了。现在，许多作品也只是在省台的影视频道、综艺频道等非主流频道播出。而不少情景喜剧由于本身质量不高，被放到午夜12点以后播出，颇有些“丑媳妇见不得公婆”的意思，而稍好一些的作品也是被放在上班早点下班晚点就看不到的时段，难以和观众形成约会关系，收视率自然不会高到哪儿去。所以说，优化情景喜剧的播出平台是促进我国情景喜剧的一个重要途径。3、促进中国情景喜剧产业化发展情景喜剧从制作到营销有需要一条完备的产业链。高投资是有高回报的。只要一炮打响，再把品牌维护好，收视率是只升不降的，片商就可以得到品牌提供的商业回报。可是，我们的国产情景喜剧操作却不尽如人意。投资制作机构对系统运作、整合营销、要素掌控与成本控