二胡音乐的“非乐音”技法

1、二胡音乐的“非乐音技法二胡音乐的非乐音技法一、二胡乐音与非乐音的含义二胡音乐有乐音和非乐音两种，乐音是发音物体有规律地振动而产生的具有固定音高的音，也是音乐中所使用的最主要、最根本的材料，音乐中的和声、旋律等都由乐音组成。然而在音乐艺术中有时也需要非乐音的融入。比方根据二胡曲目的需要，参加大自然淳朴的声音，作为一种特效的声音容如其中，令音乐更加生动、有兴趣性。它们是一种特殊的音响效果，是创造性地被编排到整体声音中去的，所以我们可以把这些种类的音乐称为非乐音。二、二胡演奏中代表性非乐音技巧随着社会的不断开展，二胡在民间音乐中逐渐发挥着重要的作用。二胡利用自己的优势，自己的特点：圆润动人，柔美悦耳

2、。它与人声音极为相似，又充满了歌唱性和表现力。作曲家们充分利用二胡自身的特点进展二胡曲的创作，最真实淳朴、多样化的音响效果，把它融入其中，使非乐音的使用越来越普及，越来越广泛。下面简单地介绍一下五种典型的非乐音技巧：1.敲击弓敲击弓即用二胡弓杆部敲打琴筒而发出的声音，是演奏中的传统方法。应防止弓杆的敲击，但有时为了音乐的需要，也可以作为一种技术来使用。敲击弓的方法为右手敲击琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度带着弓子上下运动，用弓杆打琴筒前方靠近声音窗口的位置，因为这部分的音响效果充满了共鸣。代表作品有：?不想他?储师竹的早期作品，以及?第一二胡狂想曲?王建民近年的新作的中都有所运用。2.骏马嘶鸣方

3、法二胡演奏中有两种骏马嘶鸣的模拟方法：一是双滑颤法、演奏方法为右手中指和食指放在弓杆上，无名指那么位置不变，摩擦内弦。这样同时摩擦弓杆和弓毛，就可以演奏出双弦的效果；第二种演奏方法为无名指和中指弯曲，向下压弓毛，将弓毛压平，起到里外双弦同时发音的效果。这两种奏法由演奏者自己选择。当演奏者右手必须保持状态的张力时，弓毛必须靠近琴弦。以发出各、各、各的杂噪声音而起到逼真的效果，所以这种形式的演奏方法通常用于音乐效仿单个马的嘶鸣声。在实际运用中，骏马嘶鸣的舞台效果非常逼真。运用了骏马嘶鸣的技巧当中代表作有：?战马奔腾?、?奔驰在千里草原?、?草原新牧民?等。3.右手击鼓皮的奏法右手击打鼓皮的方法主要

4、是为了效仿鼓的效果，用右手的手指击打二胡的琴皮来实现。演奏时，弓子顺势轻放在右腿上，用右手的食指、中指和无名指指尖的部位有弹性、节奏的敲击莽皮，需注意要有弹性节奏地敲击莽皮，需注意一定要有弹性地敲击。王建民创作的?第一二胡狂想曲?中有有使用此技法。4.大击弓大击弓是二胡演奏家陈耀星先生创立的这一种特殊技巧。演奏时左手按在指定音位上，之后选择二胡外弦大约二分之一处，用弓毛紧靠琴弦，然后上下擦弦并连续演奏，在两手配合下，发出答咯、答咯的噪音。由于要将弓毛紧逼琴弦，所以大小臂有比较大的紧张度，手腕也需要僵直，让小臂左右摆动，以到达弓毛在弦上的最大的压力。这个技巧主要在?战马奔腾?中运用。5.风格不同

5、的定弦方法二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因为有些乐曲因为特殊需要，也用到了四度定弦法，如?赞歌?、?忆亲人?等乐曲。这种定弦法是模拟了坠胡德演奏方法和音色，具有浓重的地域特色。另外，一些特殊的曲子与用了八度定弦法，代表曲有?人静心安?、?送别?等。这种具有独特的创造性定弦方法音效非常特殊，给观众耳目一新的感觉。再比方著名的音乐家华彦钧?二泉映月?、?寒春风曲?、?听松?都有独特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都会有不一样的音响效果。三、非乐音在二胡演奏中的意义二胡是中国最古老的民族拉弦乐器之一，在明清时代的民间就广为流传开来。作为现代音乐创作的重耍特征，非乐音只是其中的一个元素，但就是这样一个元素，它的价值也是显得更显而易见的，近现代的作品中出现的非乐音技巧越来越多，乐音可以抒发人们心中的情绪。非乐音是同样可以胜任。二胡非乐音中，模拟马叫、击鼓等声音，都使得音乐的表现力更加丰富、更加饱满。其实，乐音和本文由论文联盟搜集整理非乐音它们的价值在于通过用另一种语言的交流到达人与人之间的沟通，都是为了更好地去表现内容、表现生