两版琵琶曲《霸王卸甲》别姬乐段的比较研究

1、 两版琵琶曲霸王卸甲“别姬”乐段的比较研究 张迎春（安徽师范大学 音乐学院，安徽241000）Summary：本文以技法运用、音乐表现的视角，通过对当代琵琶大师卫仲乐版、刘德海版霸王卸甲中“别姬”乐段差异性的比较研究，探寻琵琶艺术的各家之长及其创作表演的丰富性与创新性，感受艺术名家对当下审美关系的感性显现和凝定，体悟前辈学人艺术传达过程中的人文观照，为我们的琵琶创作、表演和教学提供有益的指导意义。Keys：霸王卸甲；别姬；卫仲乐；技法运用J624.1：A：1673-2596（2016）01-0228-02：2015年9月25日“别姬”是优秀传统琵琶武曲霸王卸甲的重要组成部分，是各门派琵琶表演艺

2、术家依据各自的文化心理结构和美感经验，全面呈示艺术理念，充分运用技巧、技艺营造细致丰富的美学意象，表达悲壮、凄切情感的重点段落。因此，我们不难发现：不同谱系的“别姬”乐段都精彩纷呈，各具特色，彰显了各自版本的个性特征和审美静观。本文拟对当代琵琶代表人物、兼具创新精神和时代意识的两位大师上海音乐学院“琵琶大王”卫仲乐先生和中国音乐学院“国宝”级琵琶大师刘德海先生在“别姬”段音乐的差异化演奏的比较研究，探究琵琶艺术的各家之长及其创作表演的丰富性及创新性，感受艺术名家对当下审美关系的感性显现和凝定，体悟前辈学人艺术传达过程中的人文观照，为我们的琵琶创作、表演和教学提供有益的指导意义。作为同样成功的艺

3、术作品，卫仲乐版本与刘德海版本（以下分别称“卫版”与“刘版”）在“别姬”乐段中的差异颇多，以下主要从技法运用和音乐表现两个视角对其作具体的比较分析。一、技法运用的比较分析“别姬”这段音乐的技法运用，总体上都要求演奏者左手揉弦幅度加大，多处使用重推、拉滑音，使得音乐悲壮沉重，刚柔并济，以表达“力拔山兮气盖世”的项羽面对爱姬喟叹“虞兮虞兮奈若何”的断肠柔情。这段音乐虽然不长，但如泣如诉，感人肺腑，所表达出的悲切凄凉、痛苦万分的情感,最能触动每一位听众的心弦，并产生强烈的情感共鸣。两版“别姬”的轮指处理，区别十分明显，“卫版”对“别姬”一段的处理，是在右手轮指处加上了扫拂带轮的技法，以加强场景气氛的

4、渲染，让听众能够更明确地感受到霸王别姬的悲痛欲绝并入境入情。本段中第一小节的“re”音的指法是“拂扫轮”、“急轮”，有一种极大的内在张力和紧张感, 效果强烈而独特，每一句的扫拂之处，都仿佛是哭泣叹气的重音所在，轮指处的“推”“拉”弦所奏出的滑音音效以及一问一答的别姬悲歌，结合急促的哭泣音调，真切地表现出项羽在四面楚歌声中的慷慨悲愤，诀别虞姬时的凄切心情。在虞姬哭泣的高潮部分，采用在轮指的同时，通过左手重揉、推、拉音后，颤音下滑回到原位这一特殊指法的运用，来加强营造诀别时沉重悲痛的气氛，生动描述出四面楚歌声中项羽与虞姬生离死别的悲情意象。运用“扫轮”“挟扫”“扫拂轮”这一特色的指法组合，很好地表

5、现出“先强后弱”的音乐力度变化，其演奏效果让听众能比较清楚感受故事的发展，旋律波动幅度不大，却突出了霸王卸甲的抒情性和悲壮性特点。“卫版”中的轮指节奏，采用散板、较自由的节奏形式，力度多变，形象刻画出哭泣声的忽大忽小、忽隐忽现。轮指处采用了重复句法，细致描绘了西楚霸王深陷绝望境地的英雄气度与内心变化，反复强调项羽与虞姬在最后关头难舍难分的痛苦之情。旋律线条流畅，主要以下行旋律线为主,情感表达真挚,直叩听众心灵。在轮指技法处理方面，卫仲乐先生采用大指重挑的慢轮与急轮的交替使用, 节奏自由，环环相扣，层次丰富，清丽流畅，开始每拍两轮，并用大指挑轮突出重音，让听众能够更加深刻感受到项羽与虞姬诀别时的

6、无限痛楚。“刘版”的霸王卸甲，将“楚歌”与“别姬”两部分结合起来，巧妙地浓缩了音乐的篇幅，主要侧重于对西楚霸王项羽这一威风八面的铁汉柔情的细腻描述，着重刻画了他感情的缠绵以及爱情的悲壮。主要采用挑轮、勾轮、长轮、扫轮的轮指指法组合而成。其中的带重音挑的大指起轮和“卫版”相似，不同的是，缓慢有序的旋律通过渐强渐弱的力度变化，生动地将楚军常年深受战乱之苦、思念家乡的痛苦心情表现的淋漓尽致。配合带重挑的大指挑轮，凄婉的长轮，将乐曲层层推向高潮，揪心的旋律进行，凝重的氛围烘托，突出了项羽的情感表达，唤起听众深切的同情和共鸣。“刘版”在此段演奏中，采用了慢轮-再慢-极慢轮-快轮的轮指技法，用速度的强烈对

7、比，来抒发霸王别姬内心的悲痛和难舍之情，同时，这种缓慢的节奏有条不紊地将乐曲逐步推向高潮，在极慢轮的轮指节奏中，与“卫版”的凄婉长轮不一样，“刘版”严格要求轮指的颗粒性与连贯性，在极慢长轮过程中，配合左手加重揉弦、下滑、拉弦的动作，仿佛让人更清楚真切地细细体味那绵绵不绝的悲切曲调，渐强渐弱的力度变化，让人柔肠欲断，潸然泪下。在虞姬哭泣的高潮部分，“刘版”采用了特殊的琵琶指法技巧：右手挑弦后，左手重揉推拉音，右手配合弹音、滚奏回到原位，这种特殊的处理方法更突出表达了生死诀别的悲痛之情。二、音乐表现的比较分析以重音处理的区别为例。“卫版”的“别姬”，用扫拂带轮的演奏技巧来表达曲中的重音之处，扫拂带

8、来的效果给人一种更明显、夸张和强烈的感觉，较易将气氛推向高潮，也和之前的段落形成对比，让短小的句幅对答呼应更加明显。在此段开始处加重音记号，配合扫拂带轮突出重音，加强了音效，让气氛变得浓重，使得听众能够深刻感受到项羽与虞姬诀别时的揪心之痛与悲痛情境，重推、拉揉弦的同时，配合右手扫拂带轮，也让听众有身临其境之感。段末由慢渐快的几个重音的突出，加强了节奏的紧张感，为“鼓角甲声”一段做出了良好铺垫。“刘版”则是用右手挑轮和左手揉弦、重拉来加强重音。在“刘版”的“别姬”一段里，很少看到有重音记号的出现，反而是挑轮与单弹的次数出现得较为频繁，带重挑的大指起轮，右手的单挑配合左手的揉弦和重拉，将哭泣般的声

9、调描绘得出神入化，使听众为之动容。段末处，“刘版”加上扫轮来加强重音效果，节奏一慢一快，犹如项羽的喟然长叹，表达出内心斗争的过程，将“别姬”推向高潮，并与下一乐段很好衔接。音乐表现中，“刘版”为了强化项羽与虞姬生死诀别的悲痛心情及凄凉哭泣的声效，“别姬”一段在挑轮和长轮的基础上加用滚指的技巧，配合旋律的音调，使节奏的变化调节自如，在左手颤音下滑回到原位时加入滚指，也使得音色并不显得单调，添加了音响的层次感，音乐形象亦鲜明突出。段末运用“扫轮”和“夹扫”技法，使扫弦的力度与音色层次有所对比,层层推进，凸显悲壮凄美的音乐格调，蕴含浓郁的“悲美”情感。自由的律动，多变的力度，下行的线条,将爱恨情仇，

10、生离死别的主题,表现得淋漓尽致。三、结语本文通过对两版霸王卸甲“别姬”乐段的比较分析，探究了两位大师的文化实践差异及其在古曲历史流变中的重要贡献。“卫版”着重表现项羽失败的痛楚，以及诀别虞姬时生离死别的悲痛之情。绵绵不绝的长轮，奏出楚歌凄凉的音调，如泣如诉，愁肠寸断。悲切深情旋律则以短小的句幅对答呼应，急促的音调和“推”“拉”弦奏出的滑音，深刻地刻画出四面楚歌声中项羽与虞姬诀别的悲歌，渲染了项羽在四面楚歌声中的无奈和绝望，大指重挑的慢轮与急轮的交替使用,细腻地刻画了项羽与虞姬诀别时心如刀绞、痛断肝肠的情景，凄切悲壮的音调,使人不免对项羽慷慨悲歌的英雄气概产生无限的同情。“刘版”“楚歌”与“别姬”两部分的结合，浓缩了音乐篇幅，散板极慢轮的处理，逐步将乐曲推向高潮，带重挑的大指起轮，轮奏出凄凉悲切的曲调，凄婉的长轮，表现出“霸王别姬”的缠绵悲壮。笔者以为，两版“别姬”均是优秀的上乘之作，凝聚着大师们的艺术智慧和审美理想，体现着各自的人文气韵、审美情趣、艺术风格、时代精神和创新追求。为我们的琵琶创作、表演与教学提供了十分有益的指导意义。Reference：1李光华.刘德海琵琶艺术国际研讨会文集M