中国美术史(共9页)

1、中国(zhn u)美术史五个名词解释（5*5） 三个问答（3*15） 一道(ydo)论述（30）（一）1饕餮(toti)纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号。春秋时代基本消失。 2失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模，加热去掉石蜡，得到中空的铸模。能铸成精密的器物纹饰。 3白描：用墨笔勾勒绘画形象的基本手法，在中国人物画发展中占有重要地位。 4画像石：刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。技法有凹线刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿。图像风格古朴，大气

2、浑成。 5秦始皇兵马俑：它属于纪念碑式的雕刻，出土于骊山秦始皇陵的东部。有“世界第八大奇迹”之称，是秦代禁卫军的真实写照。艺术特点：形象生动，大气磅礴。 6马踏飞燕：制作于东汉后期，它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术与科学的完美结合。它象征了永恒，是中国雕塑艺术的可贵创造。 7女史箴图:传说出自东晋顾恺之之手，它大致反映了顾恺之时代的画风和艺术水平。其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条，属于政教类题材。 8三希帖：所谓三希帖就是藏在乾隆皇帝读书的三希堂内的王羲之的快雪时晴帖，王献之的中秋帖和王珣的伯远帖。9六法：指谢赫在古画品录中总结的人物画创作的六种原则，后被作为中国画创作和批评

3、的纲领，对传统绘画产生了巨大影响。 （补充）气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。 10曹衣出水：北朝曹仲达以画“梵像”著名，他的画风在中国有较大影响，在佛教雕刻和绘画中有“曹家样”之称。“曹衣出水”是“曹之笔，其体稠叠，而衣服紧窄”。 11吴家样：唐代吴道子的人物画线法有独特的审美意趣，影响着唐以来的画风，世称“吴家样” 12石窟：佛教建筑形式之一，传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。石窟多依山崖而开凿，作为僧人修行的僧房和信众礼拜的场所。它和佛寺相连，内有佛教石刻或泥塑的造像，壁画，图案装饰以及碑刻铭文是各种佛教艺术的总汇。 13飞天(fitin)：多画在佛教

4、石窟的壁画中，是一种佛教文化。一般是敦煌(dn hun)莫高窟的代名词和标志。 14步辇图：出自唐朝阎立本之手。据传描绘的是唐太宗召见吐蕃使臣禄东赞的历史场景。在这幅具有(jyu)重要艺术和文献价值的作品中，我们可以注意到当时的华夷观念和等级次序。 15唐三彩：指唐代的一种低温釉多色陶器。工匠通过对温度的控制，让釉在俑上产生不同的颜色。陶塑作品色彩美丽，光彩动人。其中有的题材特别表现了中外文明的交流，提供了史学价值。 （二）1.夏商周青铜器的不同特点，并例举出每个时代青铜器的代表器物。夏代青铜器的基本特点：1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄；2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何

5、纹饰；3）青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。 代表器物：乳钉纹爵。商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；2）出现了圆锥形款足（中空），扁足（实心）。3）纹饰大多为复杂的兽面纹。商中期青铜器特点：1）器物比早期厚重，尤其口部；2）品类增多；3）出现了斝（jia）（圆筒底体的）圆底爵开始；4）宽体觚（gu）喇叭状的觚；5）纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现；6）仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。商晚期前段青铜器的特点：1）方形器大为发展；2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分；3）铭文多为一二字，为器物所

6、有者的族徽（出现铭文）；4）器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。商晚期后段青铜器特点：1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器；2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹空前发展）；3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多（族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐）；4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失。 代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣.西周青铜器特点：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。1）新出现了方形簋，西周早期，利簋；2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了

7、新纹饰（鸟兽）。西周(X Zhu)中晚期:1）鼎，簋，鬲规范化，2）波曲纹的出现(chxin)。 最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎（东周）春秋(chnqi)中期，产生了失蜡法，错金银。 2.战国时期出土的两张帛画名称和绘画风格。1）人物龙凤图 2）人物御龙图 绘画风格：白描技法。3.汉代有哪些重要墓葬，列举各自出土的代表性文物。1）长沙马王堆汉墓： a.素纱禅衣 b.漆绘 c.帛画（非衣）2）中山靖王墓： a.金缕玉衣 b.长信宫灯 3）南越王墓： a.丝缕玉衣 b.角形玉杯 c.凸瓣纹银盆4）狮子山汉王墓： 汉兵马俑。 4.汉代画像石和画像砖的分布，题材，特色。画像石分布：山东，河南，

8、苏北画像砖分布：四川，河南汉画的题材：一.日常生活，二.历史故事，三.神话传说，四.神灵怪物与天象汉画的特色：一.打气铺陈，重视整体；二.叙事性，戏剧性强；三.笔法流动，颇具运动感。 5.魏晋南北朝时期顾恺之，王羲之的作品，风格及影响。顾恺之的作品：洛神赋图卷 女史箴图卷 列女仁智转王羲之的作品：兰亭序 中秋帖顾恺之：“传神写照，正在阿堵中；手挥五弦易，目送归鸿难”。他注重人物的精神面貌，尤其是眼神的描绘，善于以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神面貌。又有“密体”笔法之称，对中国绘画风格的发展产生了深远的影响。王羲之：他的用笔细腻，结构多变，骨质风格。行笔轻重疾徐，跌宕起伏；笔断意连

9、，法度谨严他的兰亭序奠定了妍美流便的新体行书风格，经后世千百年的发展而未有大变，显示了它既深且巨的影响所在，也奠定了他“书圣”之称。其次，王羲之选择书法作为个性表现的最佳形式，有力地说明书法在中国文化传统中的主导作用。 6.中国四大石窟的名称，分布，代表艺术作品。洛阳龙门石窟（河南），大同云冈石窟（山西），敦煌莫高窟（甘肃），天水麦积山石窟（甘肃）代表作品： 7.列举五种(w zhn)以上流失海外的中国古代艺术珍品。1）历代帝王图；2）女史(nsh)箴图；3）昭陵六骏；4）夜照白图；5）捣练图。 8.分别指出唐代楷书(kish)和草书的代表人物。楷书： 颜真卿 柳公权 褚遂良 欧阳询 虞世南草

10、书： 怀素 张旭 9.概述隋唐时期中国山水画的发展情况。一.历代名画记:1)概论 2）论画 3）史学价值二.评画的新标准，四格，五等四格：神，妙，能，逸五等：自然，神，妙，精，谨细。唐以前的山水理论，山水诗和山水画。宗炳:画山水序与“卧游”记，王微：叙画与“畅神论”。 出现了所谓的“金碧山水”展子虔游春图，“青绿山水”李思训的江帆楼阁图与李昭道的明皇幸蜀图。后有王维，诗中有画，画中有诗；张璪，外师造化，中得心源。 （三）1.秦汉时期雕塑艺术的代表作和威望。主要思路：1）秦始皇兵马俑 2）马踏匈奴 3）马超龙雀 4）天禄辟邪. 1）2）是纪念碑式的雕刻1、 宣扬统一功业2、 显示王权的威严兵马俑

11、（世界第八大奇迹）一号坑：战车步兵混合编组的主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑） 二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队 三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队是秦代禁卫军的真实写照艺术特点：崇尚写实 手法严谨(ynjn) 性格鲜明 形象生动。总体布局上采用了众多的直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏感。 霍去病墓的石刻：马踏匈奴(Xingn) 卧马 跃马 卧虎 卧象主要手法：浮雕(fdio)，圆雕，线刻艺术融汇在一起。秦汉青铜：宏伟壮丽，运动感强烈。例如：秦始皇陵的铜车马；东汉的马踏飞燕（马超龙雀） 2北朝石窟艺术的成就及其与当时历史政治之关系。主要思路：佛教-北朝政治情况-云冈，龙门

12、，麦积山，克孜尔，莫高窟 3唐代人物画的风格与发展。主要思路：几个重要的人物画家如：阎立本，吴道子；张萱和周舫（仕女画）阎立本：吴道子：1）人物画线法有独特的审美意趣，影响着唐以来的画风，时称“吴家样”，2）用笔气势雄健，“其势圆转，而衣纹勾线飘逸生动”世称“吴带当风”，3）线条随形体的走势与起伏而变化，有“莼菜条”之称，4）轻拂丹青，略加以淡彩，设色富丽且显秀淡雅致之风，有“吴装”之称5）有画圣之称。创造成就首先表现在宗教画上，技法特点：早年行笔差细中年行笔磊落，挥霍如莼菜条，人物有八面生意活动 张萱与周昉的仕女画：张萱是盛唐时期的宫廷画家，擅长画人物尤其是画仕女图的题材，常以宫廷游宴为主题

13、虢国夫人有春图 捣练图分情节描写劳动制作时期的妇女周昉挥扇仕女图长卷形式描绘宫中嫔妃生活哀怨，深刻揭示人物性格。簪花仕女图创造出了“水月观音”之体，这种佛画风格称为“周家样”。版本(bnbn)2名词解释：彩陶(cito) 青铜 画像石 石窟寺 六法 唐三彩 白描原始(yunsh)时期1.黄河流域 仰韶文化(前段称半坡文化 后端称雨底沟文化) 仰韶文化与马家窑文化的彩陶最有名2.长江流域 河姆渡文化河姆渡文化双凤朝阳蚊纹象牙雕刻品 象牙雕花筒 鱼形刻花骨匕【彩陶】：指砖红色的器壁上，用赭石和氧化锰作为呈色元素，所绘的图案稍呈赭红色和黑色老纹的陶器。（列举：人面鱼纹盆 马家窑文化的舞蹈纹彩陶盆）先

14、秦时期【青铜】：红铜加锡的合金 熔点低 硬度大1.分类：礼器 乐器 兵器 工具 车马器2.纹样：以动物为主，有象征性 流行饕餮纹（兽面纹） 云雷纹 夔纹 龙纹 虎纹 象纹 鹿纹 牛头纹 人面纹3.制作方法：模印法 失蜡法 使造型多样化秦汉壁画+雕塑（论述）总结：写实与象征两种风格，兵马俑是写实风格的代表，到汉代突出楚国文化的象征性并成为古代雕塑艺术风格的主流。雕塑艺术作用：1 宣扬统一功业2 显示王权的威严3 梅花园陵建筑4 纪念一些工程将帅秦始皇兵马俑是秦皇陵的其中一个墓葬，秦皇陵坐落在陕西铜陵县骊山（“世界第八大奇迹”一号坑：战车步兵混合编组的主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑）二号坑：弩兵、战车

15、、骑兵穿插组成的混合部队三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队）代表秦代禁卫军的真实写照艺术特点：1.崇尚写实(xish)、手法严谨 性格鲜明 形象生动2.总体布局上采用了众多的直立静止体的重复(chngf)，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏感。雕塑艺术（成就(chngji)和作用）1. 秦兵马俑（雕塑艺术的作用） 2. 东汉说唱俑 击鼓说唱俑 立式说唱俑 3. 深沉雄大的汉代石刻：霍去病墓的石刻：马踏匈奴 卧马 跃马 卧虎 卧象 4. 东汉：马踏飞燕 汉代画像石和画像砖 题材 分类 历史故事题材1四神：青龙 白虎 朱雀 玄武2历史故事：二桃杀三士 鸿门宴 泗水捞鼎 荆轲刺秦王3日月星象4天人感应

16、（祭祀活动） 介质 玉琮5封建庄园东汉时期四川出现了生活气息明显增强的现象【画像石】：是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、宗祠或石阙的建筑石材三国两晋吴国：曹不兴 最早享有盛名的画家，被列为“吴国八绝之一”，作品主要是人物画记载中最早的佛像画家晋国 ：卫协 人物 故事 道释 题材为主题（评价：古画皆略，至协始之 善于表达对象的内在气质，对六朝重气韵的画风形成最有影响的画家）石窟艺术1.敦煌莫高窟 甘肃2.天水麦积山石窟 甘肃3.洛阳龙门石窟 河南4.大同云冈石窟 山西（“莫高”唐以来在敦煌沙漠地区流行的一种名称，始建于公元366年窟群全场一千多米，壁画塑像等一共(ygng)四百九十二窟，故事

17、一般以佛教为主。）麦积山：世俗化、最著名的是右侧(yu c)协侍菩萨与弟子【石窟寺】：始建于4世纪，兴盛于58世纪，是佛教寺院中的一种形式，依山崖开凿，石窟前往往建造(jinzo)啦木构成或放木构成的窟前建筑魏晋南北朝魏晋南北朝论画文章的作家与作品：1.顾恺之的画云台山记 论画 2.(南齐)谢赫画品中的六法1. 顾恺之：代表作 特点东晋画家 绘画家 注重人物的精神面貌 尤其是眼神的描绘 善于以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神面貌形容他的诗句有：手弹五弦易，目送归鸿难女史箴图特征：用线造型来刻画绘画形象（暗讽贾后）列女传仁智图妇女封建行为上则注意到以人物的动态来处理相互之间的关系洛神

18、赋图早期叫感甄赋顾恺之的技法：春蚕吐丝，高古幽境，烘托画面的热闹和神秘感。顾式点睛：意在笔尖 画在意上2.两个“家样”“曹家样”“吴家样” 曹仲达 吴道子北朝 曹仲达：曹衣出水 吴带当风 画肖像而出名3南齐 谢赫 画品理论“六法”【六法】：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写气韵生动：指人物画的表现目的，既表现出所化对象的精神状态与性格特征骨法用笔：表明中国画的基本特征离不开笔法的变化应物象形，随类赋彩，经营位置：是关于造型中型，色，构图问题的理论传移模写：是学习绘画艺术的方法，因为临摹的过程是“积学致远”的必经之路唐1人物画：阎立本步辇图的评价:1.没有场景，把人物形象和性格特征非常成功的塑造出来2.劲健的线描加以深沉的设色3.人物的动态较为拘谨，而重面部特征的刻画都反映了对传统的继承和发展4.气质(qzh)上比较雄深朴实。十三帝王(dwng)图：画了13位帝王（两汉(LingHn)隋），通过外貌的特征刻画出帝王的不同的心态气质性格。吴道子及传派 盛唐“吴家样”：独创宗教图像 称为画圣技法特点：早年行笔差细中年行笔磊落，挥霍如莼菜条，人物有八