鲁迅的生平与创作课件

1、第二章 鲁迅 第一节 鲁迅的生平与创作 鲁迅（1881936）原名周樟寿，到南京求学改周树人，字豫才，浙江绍兴人。鲁迅的经历和他的个性基础明显的两点 一是对农村生活的特殊关系 二是家道中落和世态炎凉鲁迅回忆 “我有四年多，曾经常常几乎是每天，出入于当铺和药店里，年纪可是忘却了，总之是药店的柜台正和我样高，当铺的是比我高一倍。我从一倍高的柜台外送上衣服或首饰去，在污蔑里接了钱，再到一样高 的柜台上给我久病的父亲去买药。” 鲁迅痛心地说：“有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目”。 “S城人的脸早已经看熟，如此而已，连心肝也似乎有些了然。总得寻别一类人们去，去寻为

2、S城人所垢病的人们，无论其为畜生或魔鬼。” 1898年到南京矿务学堂，对新知识的接触和新思想的碰撞进化论思想的奠定。1902年东渡日本以及对国民性的关注、研究 。 完成早期论文：人之历史 科学史教篇 摩罗诗力说 文化偏制论1909年回国，写下文言小说怀旧19121917鲁迅沉默1918年5月应新青年之邀，发表狂人日记并开始了他的创作 1926年去广州1927年底到上海，开始后10年的战斗 参与“无产阶级革命文学的论争，思想从进化论转向阶级论后期的创作是杂文和故事新编1930年左联发起人1936年提出两个口号1936年10月19日去世 鲁迅遗嘱不得因丧事，收受任何人的一文钱老朋友的不在此例。赶快

3、收殓、埋掉、拉倒。不要做任何关于纪念的事情。忘记我，管自己的生活倘不，那就真是糊涂虫。孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可做空头文学家或美术家。别人应许你的事物，不可当真。损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。毛泽东高度评价了鲁迅 鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝是的性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。 第二节 鲁迅的小说一、中

4、国现代小说的开端与成熟标志呐喊与彷徨 （一）“表现的深切”独特的题材和眼光 1、农民和农村题材 首先，鲁迅对中国农民的苦难命运的深切同情 其次，鲁迅洞察农民精神的弱点与病态，提出“国民性”改造问题 2、对妇女悲剧命运的关怀作品：祝福明天 离婚伤逝对男权制压迫的控诉对妇女“从一而终”女德意识的揭露对看客冷漠心理的针砭对经济独立与妇女解放的对应思考3、对知识分子题材的开拓鲁迅塑造了三种知识分的类型 深受封建科举制毒害知识分子 孔乙己白光封建卫道士高老夫子肥皂中国民主革命中苦闷与求索的知识分子 在酒楼上 孤独者伤逝 鲁迅小说的思想意义A 鲁迅小说创作的主要目的在于对封建主义的批判和对国民性的揭露。B

5、 探索了知识分子道路，C 反映和折射了辛亥革命前后中国社会生活。（二）“格式的特别” 创造新形式的先锋 1、典型化的手法。“杂取种种人，合成一个”的典型手法；人物形象与时代背景和文化背景的契合，人物形象具有文化象征的符号学意义。2、表现手法的多样性。抒情的，如伤逝；白描的，如风波；象征的，如药；心理分析的，如对阿Q在被杀前心理描写；3、结构形式的多样性。抒情小说，如伤逝；传记体，如阿Q正传；日记体（手记体），如狂人日记；速写式，如鸭的喜剧；散文体，如故乡 4、鲁迅打破中国古典小说以人物与人物的公开矛盾冲突构成的故事为情节链条 ，建立了截取生活断面，以一点展示全局的小说结构模式。 5、把深入的心

6、理刻画同人物语言、人物行动等的外部描绘有机地结合起来 （“画灵魂”与“画眼睛”手法）。6、语言上追求表达的含蓄、 节制，以及简约、凝炼的风格。体现世界现代小说的散文化发展趋向 二、故事新编 (一)故事新编的构成故事新编中的八篇小说分两组三类：第一组一类，包括补天、奔月、铸剑三篇小说，它们都取材于神话传说 第二组两类，它们都是对历史真实人物或真实历史事实的艺术表现，包括 一类：采薇、出关、起死，主要表现在中国古代各种消极避世的思想倾向及它们的代表人物的面貌特征；二类：非攻、理水，表现中国古代拯世救民的政治家和科学家、思想家们的奋斗精神。（二）故事新编的思想特征1、用弗洛伊德说来解释人和文学的缘起

7、，体现鲁迅现代生命主义哲学观。2、批评传统的封建文化，只重静守，不重进取， 只讲保守，不讲创造的悲剧性。3、剖析儒道文化思想的矛盾性与虚幻性。4、对古代不务空谈，坚韧不拔的实干家肯定的同时， 对现实与历史进行反思。（三）故事新编艺术特色1、鲁迅融今于古，对历史小说的创作是一个独特的贡献。 2、通过人物自身的言与行、言与言、行与行之间的矛盾，显示其陈腐性和虚伪性，强化了讽刺效果。3、古今杂揉，丰富了对历史本身的理解。4、“庄严”与“荒诞”两种色彩与语调的互相补充、渗透与消解，发挥了讽刺特长。第三节 鲁迅的杂文一、前期鲁迅杂文 1918年新青年“随感录”1928年“革命文学”论争开始前 主要杂文集

8、： 坟、 热风、 而已集 华盖集、 华盖集续编 内容上有三类一是对传统文化观念的批判，如我之节烈观、我们现在怎样做父亲二是对封建社会体制的批判，如春末闲谈、灯下漫笔三是对现实政治与思想的批判，如为了忘却的纪念、“友邦惊诧”论、二丑艺术、论“费厄泼赖应该缓行” 四是文化战线上的斗争，如对于左翼作家联盟的意见、小品文的危机、论“第三种人”、二、后期鲁迅杂文 从1928年“革命文学”论争，直至鲁迅逝世的11个杂文集 主要内容包括对社会历史、现实政治、文艺斗争的诸多思考 鲁迅自勉诗 惯于长夜过春时，挈夫将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月

9、光如水照缁衣。鲁迅后期杂文的艺术特征 通过细微的生活现象对整个社会思想进行深入解剖具体性和科学逻辑性的统一形象性与逻辑性是融为一体高度的理性与强烈的感情的统一 强烈而鲜明的社会功能 第四节 散文诗野草 一、野草产生的背景 一方面 “五四”新文化运动退潮 一方面是鲁迅私生活的变故 鲁迅后来说：“我的那一本野草技术并不算坏，但心情太颓唐了，因为那时我碰了许多钉子之后写出来的。” 一、野草的思想意义1、主观感情情绪的直接表现。影的告别死火颓败线的颤动2、对自我存在价值的肯定。秋夜过客这样的战士 3、对各种庸俗势力的愤念和蔑视。立论死后聪明人和傻子奴才4、对反动统治者的揭露和控诉。失掉的好地狱淡淡的血

10、痕中一觉 第五节 朝花夕拾 写于1926年2月至11月间，在莽原半月刊上发表时总题为事重提，1927年5月编订成书时，改题为朝花夕拾。它是一个回忆散文集，鲁迅说其中的十篇作品，都是从记忆中抄出来的。关于鲁迅研究资料一、关于鲁迅小说研究1、茅盾读1923年10月文学月刊2、侯外庐阿Q的年代问题1941年10月28日新华日报3、陈涌论鲁迅小说的现实主义与研究之一1954年11期人民文学4、张梦阳鲁迅小说研究史1985年中国文联出版公司野草研究1、赵艳如讽刺性十足的 1932年6月中国新书月报2、王瑶、李何林中国现代文学及 的争鸣1990年知识出版社3、王乾坤盛满黑暗的光明读 1998年9、10期鲁迅研究月刊鲁迅思想文化研究1、艾思奇民族的思想的战士鲁迅先生，1937年6月鲁迅研究2、毛泽东鲁迅论1938年3期七月3、彭定安鲁迅学：中国现代文学文本的理论构造19