《现当代文学史》课件+现当代文学史复习重点1

1、名词解释百合花作者茹志鹃，发表于1958年，具有构思新颖，写作视角新奇、细节生动的艺术特点。小说描写了1946年一场国共之间大的战役间隙的一个小插曲，由三个主要人物来演绎，分别是“我”女文工团员，“通讯员”一位年轻的战士，“新媳妇”一位刚结婚的农村妇女。通过描写了包扎所里发生的一系列微不足道的小事，小战士衣服肩头的破洞，给我开饭的馒头，枪口上插着的野菊花，印着百合花的新被子等，写出了在战争年代人性的纯真，既映照了正面战场的血雨腥风，又揭示了战争期间鲜为人知的军民深情，全文阐述了军民鱼水相亲的庄严革命主题。人到中年 谌容作品，发表于1980年，P174伤痕文学以1977年11月刘心武的班主任和1

2、978年8月卢新华的伤痕的发表为契机，在很短时间内，文坛涌现了一大批揭露“文革”创伤，控诉“文革”罪行的小说。由于这些作品都对刚刚过去的“历史苦难记忆”的共同言说，有着相同或相近的主题，故统称为“伤痕”小说。代表作：宗璞我是谁？周克芹许茂和他的女儿们等。特点和文学史意义“伤痕文学”突破一个个题材禁区,提出了一系列重要社会问题，并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧。它在中国当代文学史第一次真正遵循现实主义美学原则，以强烈的批判性、暴露性和震撼人心的悲剧性开启了80年代文学现实主义深化的道路。 真正站在人道主义立场，书写了在专制主义与极“左”路线下人性遭摧残、人权被剥夺的悲剧，成为新时

3、期人道主义文学思潮的先导。局限：小说艺术显得直白和粗糙。朦胧诗派 70年代未80年代初，一部分亲身经历“文革”的青年，怀着怀疑、迷惘、伤感等复杂情感走向诗坛，他们不满于直白浅露的抒情方式，追求具有独立意识的自我表现。他们的作品以内在精神世界为表现对象，采用整体形象象征、逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明等特征 。代表诗人有舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌等。关于朦胧诗的争论 朦胧诗这一名词首先出现在 1980年8月诗刊发表的章明的文章令人气闷的“朦胧”中。论争由公刘的一篇文章新的课题从顾城同志的几首诗谈起引发，

4、论争的意见大致有三种： 认为是新诗史上的“新的崛起”，它代表着诗坛的希望。 认为是一种数典忘祖、食洋不化的现象。 认为朦胧诗可以存在，对青年人的创作既要热情鼓励又要正确引导。讨论使朦胧诗的概念有了比较确定的含义，人们的诗歌观念也得到了积极反思与发展。现实主义冲击波 1994前后，新写实小说逐渐淡出文坛，继之出现的有影响的小说现象是表现对现实高度关注的“现实主义冲击波”。代表性作品有关仁山的大雪无乡，何申的年底、年前年后、穷人，谈歌的大厂，刘醒龙的分享艰难，李佩甫的学习微笑等。此类小说因切合了中国市场经济体制改革进程中特定的社会现实，对现实主义表现出新的美学思考，而在90年代花样翻新的小说格局中

5、脱颖而出，代表了20世纪末小说的一种世俗化流向。 现实主义冲击波小说的特点与局限这类小说表现最多的是国有企业生存的艰难。而国有企业的艰难最突出的表现在企业工人的生存窘迫上，而其中最尖锐的就是企业工人的失业下岗问题。在表现国有企业世纪末艰难的同时，一些作家试图找到解决或克服这种艰难的办法，并且不无天真地在作品中开出自己的药方：“分享艰难”。“分享艰难”主题小说中的人物明显的性格分裂性。作者借助种种容忍与谅解、无奈与心安理得的情绪渲染，使这些人物基层政府或国有企业的领导人，完成了对自己道德形象的包装。他们在使用各种包庇纵容、拉拢腐蚀等不正当手段帮助自己渡过难关的同时，又以正面形象出现，比如有着强烈

6、的道德自律感和自我牺牲精神，为企业解决困难而绞尽脑汁、东奔西走。6、新历史小说 20世纪90年代，历史小说创作出现两个分支：一类是“旧瓶装新酒”。作家们将历史当做意念中的历史，按自己的理解篡改历史，充分发挥想象之能事以虚构故事，将历史变成一个标志一个符号，一个作家虚构故事的借口，它的真实性不复存在。这就是新历史小说。 另一类是“新瓶装旧酒”。作家尊重历史事实，以历史上真实存在过的为人们所熟知公认的人物和事件做材料，在此基础上有条件地虚构，这就是历史小说。简答题三里湾艺术特色 赵树理三里湾的内容与艺术特色内容：小说聚焦于1952年9月发生在三里湾的以秋收、扩社、整社、开渠等事件为中心的合作化运动

7、，以马多寿、范登高、袁天成和王保全等四户农民家庭之间交错的社会联系、婚恋纠葛为纽结，通过富有戏剧性的人物、情节和场景，反映新农村的新变化。 艺术特色 在题材的处理上摆脱了“以阶级斗争为纲”的模式，生动地再现了农业合作化初期农村的真实情状。 塑造了一批真实、鲜活的“问题农民”形象。 塑造人物的表现手法多样。 善用口语、熟语，明白晓畅，通俗易懂，增强了作品的艺术表现力。2、80年代贾平凹小说的特点 融现实感、时代感与浓郁的乡土、民间文化气息于一体。 有意吸收传统文化，形成了阴柔、虚静、和谐的小说美学格调。 将民间乡土语言与古典语言成分揉进现代白话写作，形成了古朴、空灵、含蓄的语言风格。 叙述方式上

8、不断探索，兼取古代笔记、杂说以及西方现代派技巧中获得启发，运散文笔法于小说创作。简述组织部新来的青年人的思想内容 组织部新来的年青人写的是 HYPERLINK /sowiki/%E9%9D%92%E5%B9%B4?prd=content_doc_search o 青年 青年教师林震调到区委组织部工作后的一段经历，作者通过一个青年人的崭新感受，触及了中国当时社会生活中的一些重大矛盾，真实地暴露出党委机关工作中所存在的新式 HYPERLINK /sowiki/%E5%AE%98%E5%83%9A%E4%B8%BB%E4%B9%89?prd=content_doc_search o 官僚主义 官僚主

9、义作风的某些特征，提出了现实社会中人们普遍关心的社会问题，从而使这篇小说具有极其深刻的现实意义和思想意义。简述汪曾祺80年代小说的特点 汪曾祺小说的口语魅力与文体创新意义 汪曾祺善于用随意闲聊的方式结构小说，将口语的活泼与古典的优雅相结合，是对 “文艺腔”和“翻译体”的有力矫正，也意味着对宏大叙事和主题先行的排斥与拒绝，因此成为1980年代中期的小说文体创新、语言革命的先声。 因其对传统文化的态度，他的小说也成为寻根文学的滥觞，呼应了对沈从文和京派小说的重新估价，“带来了八十年代田园牧歌风俗画小说的盛兴” 。简述新写实小说的特点 与传统写实小说相比，新写实小说的特点： 与传统写实小说内容上的政

10、治化承载不同，新写实小说善意表现的是世俗化的日常生活和人生。 不同于传统写实小说对生活“本质意义”的发掘，新写实小说表现的是“原生态”的生活真实，是对生存本相的关注。 与传统小说的典型形象的塑造不同，新写实小说表现的是凡俗的芸芸众生，是一些无足轻重的所谓“小人物”。 在创作态度上，与传统小说作家主体的融入姿态不同，新写实小说保持着一种叙述语调，掩盖叙述主体的倾向性。概括90年代小说创作的总特特征和趋势 90年代小说创作的特征 多元并存，多向发展 （1）普遍放弃对形而上价值的执着追求，转向对现实生存场景、生存状态和生存体验的展示。 （2）在群体性写作氛围中注重对个人经验、个体特征的呈现，形成小说

11、个体化艺术特征。 （3）寻求各种艺术样式、文学体裁、艺术手法的融会贯通，体现出较自觉的文本意识。（4）民间的发现和传统审美趣味的回归。三、问答题1、论述红旗谱的思想内容和艺术特色 说红旗谱具有“类史诗叙事”的最重要理由在于 第一，小说时空交错，场面宏阔，是一部反映中国共产党领导的农民革命运动的史诗性作品。 一方面，小说描写了以朱、严两家为代表的农民家庭与以冯兰池等为代表的地主家庭几代人之间的“家族复仇”故事。另一方面铺叙了以朱、严两家为代表的“阶级斗争”的故事。全景式再现了农民由“自发斗争”到“自觉斗争”再到“在中国共产党领导下的科学斗争”、由“家族复仇”走向“阶级革命”的成长历程。 小说还以

12、恢弘的气势成功塑造了农民英雄群像，他们共同组成了一幅中国农民英雄的史诗性图谱。 第二，小说具有浓郁的民族特色。 小说所描写的内容具有鲜明的民族特色。 小说着力塑造的农民英雄群像亦具有鲜明的民族特色。 小说的“形式”具有鲜明的民族特色。 小说语言口语化，大量使用方言土语，是研究河北方言的一个丰富语言库。 第三，小说成功塑造了朱老忠这一经典的农民英雄形象。在朱老忠身上既具有中国农民英雄的性格特征，又具有无产者的革命精神。他慷慨仗义，不畏强权，扶助弱小。他把义作为做人的高标。只要是阶级兄弟，若遇危难，必会“路见不平，拨刀相助”，从不顾及个人得失；他爱憎分明，有勇有谋，坚韧刚毅。在接触共产党人之前，他

13、企图以“一文一武”的方式进行家族复仇。在受到党的教育和启发后，坚定地跟党走，将个人复仇融入阶级斗争之中。并在任何情况下都笃信革命必将取得胜利。朱老忠的成长，见证了中国农民英雄向无产阶级先锋战士转化的历程。以青春之歌为例，论述其类成长叙事的特点 类成长小说 “成长小说”这一概念最初是俄国理论家巴赫金所提出的。50、60年代“成长小说”的代表是杨沫的青春之歌、欧阳山的三家巷和高云览的小城春秋。这类小说要求既是“自传型”的，又是在“历史中成长型”的，同时又不无“训喻”意味。 1、杨沫（19141995）的青春之歌（1958） 是最成功的“成长小说”，它有显性和隐性两个层面。 就显性层面讲，小说表现了

14、这样的政治主题：它以1931年918事变到1935年129运动之间的社会政治风云为背景，通过一位年轻的知识女性林道静的成长道路，表明一个道理：知识分子（革命的非主流力量）只有把个人自由和幸福追求，同党领导的民族解放和阶段解放的崇高事业结合起来，才能找到正确的出路，从而真正实现自己的人生价值。 因此主人公的“成长”表现在：林的原始动机本来是追求个人的幸福，与许多“五四”青年一样，是一个反抗旧制度的个性主义者，但随着反抗过程的加深，她逐渐了发现个人化的对于幸福幻想的追求是行不通的，于是她开始接触共产党人，并先后接受了卢嘉川、林红、江华等人的教育，经过监狱生活的考验，她开始由一个民主主义者变成共产主

15、义者。之后党又把她派往农村，接受工农群众的教育，经受了革命斗争的洗礼，最终成长为一个坚定的而成熟的革命者，并成功领导了北京大学的反帝爱国的学生运动。这样的过程，是一种典型的“与历史一同进步”的成长过程。 就作品的隐性层面来看，三场爱情戏，构成了青春之歌叙事结构的主干：与余永泽的“才子佳人”式的爱情、与卢嘉川的“英雄救美”式的爱情、与江华的“政治化”的爱情。小说在它表面政治色彩下面，实际包裹的是一个不安分于现实和命运的知识女性在情感生活上的一段追求、波折和遭遇。 青春之歌除了内部丰富的“隐性结构”，还成功地在其中掩藏了现代以来的“知识分子叙事”的若干主题：女性主义的、“娜拉出走”式的主题，知识分

16、子自愿接受磨难、为改造社会而斗争的启蒙主义主题，小资产阶级知识分子日常生活主题，个人私密情感的主题、乃至“出轨”式的另类爱情体验主题。这些都丰富了小说的内容和底蕴。论述莫言小说的历史分期与总体特色 莫言小说明显受到福克纳小说和以马尔克斯百年孤独为代表的拉美魔幻现实主义的影响，但同时也呈现对的本土文化特色的着力追求。论述陈忠实白鹿原的思想内容与艺术表现 陈忠实的白鹿原（1993）的内容和价值 （1）内容：作品以中国20世纪上半叶的一系列重大事件为背景，以关中地区白、鹿两家盘根交错的家族矛盾为叙事主线，将清末民初到解放战争这几十年间中国社会波诡云谲的政治风云、经济冲突、阶段矛盾、党派斗争等一并融入

17、对于家族纷争、文化冲突和人性冲突的叙写之中，不仅写出了渭河平原白鹿原上长达半个世纪的家族秘史，而且写出了一部中国的民族秘史，心灵史和苦难史。从而形象地展现了乡土中国的历史变迁，审视了中华民族的文化命运，探究了个体人在特定的历史空间中的生命状态和人性内涵。 （2）价值：小说的时空背景宏阔，历史文化信息丰富，具有史诗般品格。这种史诗般的品格主要是通过其宏大的总体架构和其混沌而成的历史叙述得以表现的。 小说成功塑造了一批性格饱满、富有历史文化内涵的人物形象，如白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文等。作品注重描写人物的复杂性，不但写出了他们的理性行为，而且探索了他们包括性、暴力、死亡意识在内的隐秘的潜

18、意识世界。小说着意从文化视觉刻画人物，在文化性格的塑造上尤见功力，特别是白嘉轩塑造得最成功。 在突出人物的文化品格的同时，小说有意识地淡化了人物的阶级身份在政治倾向和人生道路上所起的作用。小说在表现艺术上也进行了有益的探索。作家创造性将现实情节同原始文化、神话传说、寓言故事融会在一起，卓有成效地营造出一种亦真亦幻、深邃神秘、富有象征意味的艺术效果，从而在总体上满足了作品对于史诗性和文化省思的文学诉求。论述余华许三观卖血记在其小说创作中的独特性 许三观卖血记（1995）的内容与价值 （1）内容：小说通过主人公许三观一生中十二次卖血的经历，书写了当代底层社会人的处境与命运，从而在宏大的国家历史背面，再现了一个具有象征意义的底层