第十一章-90年代小说

1、第三十三章90年代小说第一节 概述提示：1、全球化语境。2、文学商品化。3、边缘化。4、无主潮。5、多元化。人文精神大讨论（P175）90年代小说：（1）世俗化；（2）边缘化；（3）个人化第二节 新写实小说一、何为新写实小说及产生的历史背景1、新写实： 指80年代后期开始出现；书写普通人的生存状态或生存本相；在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。2、产生的历史背景：一，个体生存意义的追问：存在主义等西方哲学思潮的传入。二，传统现实主义的写作盲区：对个体生存或世俗价值的忽略。三，先锋小说的阅读困境：话语

2、的透支与形式的高蹈。二、新写实小说与传统的现实主义的不同。1、叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事2、叙事立场：由启蒙叙事回到平民化叙 事所谓零度叙事（价值中立）3、叙事风格：由意识形态叙事回到原生态叙事描写原汁原味的生活（“生存本相”4、叙事法则：由传统叙事走向现代叙事。 其一，放弃塑造典型人物。（“小人物”）其二，移植新的叙事手法。写生活流。突破传统的情节模式 三、新写实小说的出现和命名“新写实小说”；“新现实主义”；“现实主义自然化”89年第3期，江苏钟山杂志设立“新写实小说大联展”专栏 新写实小说就是以较为客观、冷静的叙述笔调，着重展现普通人的日常生活和生存环境，力图揭示普通人的生存本

3、相的作品。 代表作家：方方、池莉、刘恒、刘震云，还有叶兆言、苏童、范小青、李锐、李晓、迟子建、杨争光、阎连科等。 对新写实小说的认识：新写实小说的“新”，是相对于传统写实小说而言的，是对传统现实主义创作观念的更新。其革新意义在于使日常生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到了生活，回到了人本身。四、新写实作家作品（一）方方的中篇小说风景（1987 ）1、方方（1955）原籍江西，1957年随父迁居武汉。70年代做过装卸工。1982年武汉大学毕业后，做过编辑和专业作家。82年因发表小说大篷车而知名 2、中篇小说风景低层市民的生活状态与生存策略。 风景写的是武汉底层社会的一户贫

4、民家庭几十年间的生存遭遇，对城市底层平民卑微、粗鄙、残酷的生存状况的表现，可谓是“刻骨的真实”，达到了令人震撼的程度。（可作为一个微型的武汉“市民史”来读）风景的三个特点：其一、底层市民的卑微生存状态：生存充满无价值的毁灭 。 生存处境的狭仄恶劣。其次、着力塑造了“七哥”这个“向上爬”的人物：第三，情感的零度介入与中止判断。亡灵视角：叙述者第八子，出生半月夭折的男婴 （二）池莉为市民生活代言的小说家1、池莉（1957） 湖北沔阳人。曾做过知青、乡村小学教师，并从事医务工作多年。毕业于冶金医学院和武汉大学中文系。1981年开始发表小说 。中篇小说烦恼人生、不谈爱情、太阳出世、你是一条河冷也好热也

5、好活着就是好、来来往往、小姐你早等 2、中篇小说烦恼人生上海文学（1987年第8期） 写普通工人印家厚一天的生活：从拂晓起床、做早餐、送孩子上幼儿园、上班、午餐、买礼物、接待参观者、为奖金生气、下班、接孩子、回家、忙家务、直到深夜才入睡，这些琐碎的事务构成了印家厚的一天。 凡庸的小人物 的平庸生活。烦恼人生三个特点： 其一，对庸常现实的关注。 其二，对小人物的关注。 其三，世俗理想的凸现。 国家理想：要求国家富强，民族繁荣，采取的是国家立场、民族立场；人文理想：追求人性健康，提倡终极关怀，采取的是人性立场。世俗理想：则关注日常生活质量，追求实惠，采取的是个人立场。（三）刘震云的小说1、刘震云（

6、1958）主要作品有：新兵连，“官场系列”：单位、官场、官人；“故乡系列”：长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵，中篇小说温故一九四二、头人和新作手机等。 2、关于刘震云的小说：刘震云的小说，客观、冷静，但又饱含讽刺、批判，常具喜剧般的效果。他的作品对生存的荒诞和人的异化的持续表现，具有存在主义哲理的深度。一地鸡毛日常生活的诗性消解一地鸡毛表现人在日常生活烦恼压迫下的个性扭曲、精神萎顿、激情消退和自我丧失。小说的情节：生活流的罗列：豆腐事件妻调工作老家来人给孩子看病孩子入托卖鸭子抢购白菜。 1、 日常生活的纠缠和磨损 2、理想的放弃和诗意的消解 3、人生追求生存妥协 作者磨损与丧失

7、：“生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。严峻的是那个日复一日、年复一年的日常生活琐事。” 第三节 女性小说一、新时期女性小说的概念及其生成背景1、女性小说：是新时期女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染、海男、徐坤、徐小斌、池莉、毕淑敏、铁凝、卫慧、棉棉、王安忆等女性作家群体。其中林白和陈染又以“当代中国大陆最激进的女性主义文本”成为90年代女性文学的代表。2、生成背景：（1）80年代准女性小说的准备。张洁方舟、王安忆“三恋 、铁凝的“三垛” （2）90年代初期国外女

8、性主义思潮的传入。法国埃莱娜西苏：女性写作身体写作（3）90年代个人化写作或边缘化写作的促动。 二、90年代女性小说：1、概念：是90年代崛起成名的女作家群。也被人叫做 “私人小说” ，或 “私人写作”、“个人化写作” 等。主要是指陈染和林白等近年的小说。特点：以西方女性主义文学理论为写作背景，站在女性独立的立场上进行女性个体生存状态的描述，从女性角度发出对生活和社会的诘问。这些作品最显著的特征就在于强烈的无所不在的性别意识。 2、“新女性小说”两种不同的创作倾向：（P181183）一是以陈染、林白为代表的具有典型女性主义特征的私语化倾向。陈染（1962）生于北京，大学毕业后，当过教师、记者和

9、编辑。早期写诗，后改写小说。与往事干杯、嘴唇里的阳光、无处告别、潜性逸事、站在无人的窗口，长篇小说私人生活 她的小说从纯个人的视角，探索女性心理的隐秘，以及她们在各种社会关系中的挫折经历，部分作品带有“自叙传”的色彩。私人生活叙述现代都市女性生命里程的小说。从主人公（倪拗拗）隐秘的女性生活经验出发，讲述了一个“女孩”成长为一个“女人”的非凡过程中的特殊经历。陈染女性小说的话语模式：（1）女性成长与性萌动。（2）回归女性之爱的“精神家园”。（3）对异性爱与同性爱的双重失望。林白林白：（1958），生于广西北流县。曾有插队经历。82年毕业于武汉大学图书馆系。早年写诗，后专写小说。主要作品有一个人的

10、战争、守望空心岁月、说吧，房间、玻璃虫。林白女性小说的艺术特点：1、自叙性。2、“回忆”对女性自身经历的“重读”模式。3、诗性语言。 一个人的战争（1994）发表后引起不小的震动。这部长篇的另人惊异之处，是它在“渴望与欲求，绝望与祈祷”的挣扎中，“如此彻底地讲述了一个女人的内心生活”。（陈晓明语）主人公-多米 二是以徐坤、斯妤为代表的解构性女性写作倾向。（P182）也具有鲜明的女性主义写作立场，但不是对女性经验的敞开、珍视和渲染，而是忽略和放弃对女性躯体的热情，直接以对男性世界和男权文化秩序的怀疑、解构为艺术目标，以曲线方式张扬女性主义。（见P182）徐坤用调侃与反讽的语调，展示了九十年代困惑

11、焦虑的新儒林景观，曾被戏称为“女王朔”。躯体语言的写作者卫慧、棉棉多角恋、婚外恋、跨国恋、畸形恋成为她们描述的主要内容，在刀刃上舞蹈，高扬欲望的旗帜，进行致命的飞翔。第四节 新生代小说一、新生代小说：（见教学要点）二、新生代作家的代表人物与代表作品：何顿：生活无罪、只要你过得比我好、我们像葵花、物欲动物；张欣：爱又如何、仅有情爱是不能结婚的；荒水：血红玛丽；唐颖：丽人公寓；朱文：我爱美元；邱华栋：环境戏剧人、手上的星光、眼睛的盛宴；其他：毕飞宇、鲁羊、韩东、刘继明等。三、新生代小说的写作类型（P183）1、其一是哲学型（或技术型）。 2、其二是私语型。 3、其三是写实型。 四、新生代作家的整体

12、创作特点：1、题材上迫近当下商业社会的生活。2、主题上呈现金钱叙事或欲望叙事。（1）金钱或欲望的合目的性；（2）金钱至上、欲望至上为了金钱可以不择手段、可以出卖肉体与尊严3、叙述上讲究完整的故事形态。五、新生代小说的局限性：（P186）第二节：女性小说一、张洁（一）一个痛苦的理想主义者1、前期：深沉含蓄，抒情、叙事与议论相结合。2、中期：辛辣狂放，从审美走向审丑。3、近期：平淡超脱，从关注现实走向内心感悟。（二）生命和情感的写真1、爱，是不能忘记的：建构爱情的“天堂”2、方舟：载着精神的苦难3、沉重的翅膀：关于经济体制改革的思索4、无字：解构虚幻的神话二 、谌容（一）一曲中年知识分子的颂歌1、

13、白衣天使陆文婷2、“马列主义老太太”秦波（二）关注社会热点减去十岁、献上一束夜来香三、王安忆（一）从单纯走向丰厚（二）小鲍庄：审视民族的生态与心态 1、双重叠影，深层观照 2、对民族文化心理结构的深层观照1、“三恋”：探讨人性的奥秘（1）表现人的生命本能冲动的心理流变（2）对人的生命本体和命运的关注（3）细腻的女性心理分析 (4)岗上的世纪：直接进入人的生命本能。 2、注重女性的社会存在和精神存在弟兄们、我爱比尔 （3）细腻的女性心理分析锦绣谷之恋采取 了女性的感觉方式、切入角度、叙述口吻，笼罩着梦幻般的色彩。(4)岗上的世纪：直接进入人的生命本能。 2、注重女性的社会存在和精神存在弟兄们、香

14、港的情与爱、我爱比尔3、长恨歌：东方巴黎的别样风景（1）都市的肖像 （2）弄堂的化身小弄堂、小人物、小日子、小事件。（3）日常化的历史长恨歌一曲海上繁华旧梦的挽歌。四、铁凝（一）从稚嫩走向成熟 处女作：会飞的镰刀1、哦，香雪：一首纯净的诗2没有钮扣的红衬衫：现代意识的转变3、文化心理的反思 麦秸垛 大芝娘 “三垛” 棉花垛 青草垛长篇处女作玫瑰门司漪纹 永远有多远（二）大浴女解读1、女性心灵成长的范式 2、人性的勘测人的观照，人的剖析，人的拷问。3、母性的质疑（1）一个永恒的话题冰心轻声吟颂“慈母赞”，张爱玲奋笔勾画“恶母图”。（2）解构母性神话。五、阅读与思考1、乔以钢：多彩的旋律中国女性文

15、学主题研究，南开大学出版社2003年版。2、张洁的小说艺术风格有何变化？3、小鲍庄是如何剖析民族文化心理结构的？4、长恨歌是怎样展示上海文化精神的？5、简析陆文婷、秦波的形象。6、为什么说司猗纹是一朵“恶之花”？第三节 个人化小说一.商业主义社会背景二.个人化倾向写作背景林白的独语一个人的战争陈染的私语私人生活徐小斌的巫语羽蛇海男的呓语我的情人们三.女性主义文化背景“女权主义”代表了早期妇女运动争取男女平权的斗争，而“女性主义”更注重性别意识及文化建构。四.成长中的叛逆者林多米一个人的战争倪拗拗私人生活羽羽蛇她女人传六六饥饿的女人心理自传 精神独白五.躯体语言的写作者卫慧、棉棉多角恋、婚外恋、跨国恋、畸形恋成为她们描述的主要内容，在刀刃上舞蹈，高扬欲望的旗帜，进行致命的飞翔。第四节： 新生代小说一、几种写作类型1、技术型毕飞宇（青衣、“三玉”）2、私语型林白、陈染3、写实型邱华栋、韩东二、在边缘处叙事1、欲望化 2、个人化第五节：长篇小说白鹿原一.民族生存的历史反思1、深沉而冷峻的历史意识和历史情感。2、写的是人的历史、人的命运。3、民族灵魂的秘史二.民族生存的文化反思 白白嘉轩 白孝文 白灵一族两姓 鹿鹿子霖 鹿兆鹏 鹿兆海 鹿三 黑娃 小娥1、白嘉轩的形象（1）白嘉轩是农耕社会以血缘关系为纽带