电影《英雄》的艺术美及色彩语言应用研究

1、电影?英雄?的艺术美及色彩语言应用研究电影?英雄?的艺术美及色彩语言应用研究随着时间的开展，张艺谋创作的电影?英雄?上映已经有九年之久了，从当时的喧嚣到如今恢复的平静，我们重温当年的电影作品，仍然有着诸多感动。战国时期的七国并行，秦王连年宣战，将其他敌人消灭，在两千年后的今天，这部电影用特殊的艺术表现形式，为我们演绎了这支悲壮的英雄赞歌，解读了过去那段岁月中英雄的真正含义。?英雄?中的艺术魅力与色彩语言是这部作品中引人注目的元素，可以说是视觉上的饕餮盛宴。所以我们对于这部电影中的艺术美与色彩语言运用的研究，是具有本文由论文联盟.Ll.搜集整理非常重要的作用的，有助于理解张艺谋电影作品的深化主题

2、内涵。一、电影?英雄?中的艺术美不同的电影具有不同的审美艺术，具有各自的特征，从这样的角度我们可以看出电影?英雄?中不同以往的审美追求，张艺谋为我们用特殊的电影艺术语言制造出一个美的世界。一唯美的画面不管是空旷的西部风光，抑或是淡雅的南方秀丽的山水以及威严的秦朝皇宫。这些景物画面都为我们传送了一个信息?英雄?为我们刻意营造出一个非同寻常的唯美意境。电影告诉我们假如用眼睛观察这个世界，那么这个世界到处都是美丽，蔚蓝的天空中不断变化的云朵是美丽，广阔的黄土地是美丽，不断穿梭的利箭也是美丽。人们的力量是美丽，速度是美丽，甚至连死亡都是壮丽的。张艺谋用极其强烈的视觉冲力激发出观众们的审美愉悦感受。二温

3、婉壮美的音乐旋律电影?英雄?的创作背景是中国历史上著名的荆轲刺秦的典故。我们说荆轲是一位带有悲剧色彩的英雄，曾经古诗中风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还营造出悲伤的气氛，让我们感受到非常苍凉与悲壮。而?英雄?的剧本就保存了这个主题，温婉哀伤的小提琴音乐旋律像在给人诉说往事，构建出一种荡气回肠的气氛。假设小提琴突出了电影的悲凉主题，那么沉稳厚重的大提琴音乐那么突出了电影主题的悲壮。我们从声音角度看到音乐可以营造出电影的特定情境，电影中还有其他地方用特殊的声音来表现出作品主题的。例如交战情节中的兵刃相见，这些金属碰撞的锋利声响仿佛带观众们回到了几千年前的秦朝；清婉悠扬的琴声与琴弦断裂的声响为后面紧张

4、的剧情做好铺垫，?红楼梦?中当妙玉听到黛玉弹琴断裂的时候，暗叫不好，这里也有着闻琴知意的含义；当飞雪仰天哭泣与如月痛哭时的魂不守舍，哭声划破天际，深化人心，这时候的哭声可以说到达整部电影的高潮，进而强化了悲凉的主题。电影中所有的角色都在为家、为国与天下担当着责任，他们有着隐忍的性格，这里的哭泣给人们一种痛快的宣泄，进而带动了观众们的情绪。三人物对白的含蓄简练之美一部电影中的经典台词往往是电影的核心精华所在，虽然?英雄?中局部人物对白欠缺创意，但是仍然有精彩之处值得我们回味。简练内涵的语言为塑造人物形象起到重要作用，并且可以给观众们留下宏大的考虑空间。例如残剑的一句还有你，表现出他对于爱人的一往

5、情深；我只要你拔剑，飞雪一句话表现出她爱恨清楚的侠女性格。张艺谋与其团队在创作中大量汲取了传统文化的精华，运用简练的语言直戳传统民族艺术的核心之处，人物台词含蓄内敛并值得我们去感悟。一句武功琴韵虽不一样，但是原理相通，为我们说明了武功、琴艺虽然分属于两种技艺，但是却有着圆融贯穿之处的道理。二、电影?英雄?中色彩语言的运用我们说色彩语言在张艺谋的电影作品中的功能与意义是多方面的，而他对色彩语言的运用也是多元化、多层次的，在电影中凸显出自身的多重功能。一电影中色彩语言的叙事作用在张艺谋创作的电影中，色彩不只是一个道具，而是一种语言表达形式，具有生命力。在?英雄?中我们可以看到色彩突出的语言表达才能

6、，从电影的整体色彩构造来看，张艺谋将色彩语言作为电影的主导线索。借助三个色彩，来表述三个故事，利用三种不同色彩，将作品分为三个层次与时空。作为表达的色彩，?英雄?中的色彩语言不但表述了服饰，还传达了中国传统文化元素道家的传统哲学思想与侠义精神。所以在电影色彩的设计创作中，并不是以惟一一种形式出现的，而是将多种色彩与不同思想意识交融在一起。从详细方面来说，角色的服装色彩制作方面，秦王与无名的服饰都是以黑色为主的，在电影中黑色象征了死亡，秦王掌控着天下苍生的命运，即人们所说的天子之怒，流血千里。而我们看到角色无名穿着一身布衣，他并不是真正的默默无闻，而是流血五步，天下缟素。所以我们可以看出，同样是

7、黑色的服饰，秦王的黑色与无名的黑色，但是在这么近的间隔 内，却形成了一种权利方面的抗衡。我们在现实世界中，并不能看到一个刺客具有的怒火，也看不到一个国王应有的威严。而两个人就像很久没有见的老朋友，而不是敌人。或者我们可以说，真正的敌人才能成为我们真正的朋友。所以对于无名来说，秦王是促成他具有悲剧性结局的人物形象，而这也是他一生的期待无名渴望着死亡，这是作为刺客的他的必然归宿。虽然现实世界给我们的感觉是极其素净与安逸的，但是在梦想世界中却是相反的，在无名设想的情节中，人们的服装变成了红色，这与之前统一的黑色服装形成了鲜明的比照。在古代中国，红色是具有革命性的颜色，有着希望与剧烈的寓意，无名刺杀秦

8、王并不是为了满足自己私人的欲望，而是为了普天下的苍生。这种刺杀不是为了死亡，而是为了生命。所以，在刺客心中充满着对于天下生命的关心，而这也暗示他最终会放弃这场刺杀行动。在秦王的梦想世界中，主要颜色构成是蓝色，因为蓝色象征了淡雅与恬静，这表示了他对于刺客的来意是清楚明白的，他也并不惧怕无名。我们从某种意义上来分析，秦王自身也是历史开展进程中的牺牲品，他主体的命运并不是自己可以选择的。不管秦王嬴政是否是一个残暴的君主，抑或是一个高贵的圣徒，他必需要完成属于自己的使命。其实从内心来说，秦王也渴望出现无名这样的刺客，渴望这种面对面的对话。他要让所有臣民看到，作为一个高高在上的君主必需要承当的东西。所以

9、，刺杀这种行为成为政治学中最富有戏剧化的表演，因为它可以表达出一个政治家存在的价值。在电影的第三局部中，也是最终真相被人们揭露的瞬间，一切回到最初，通过白色与黑色的比照，就像是阴阳两面的对立与统一的状态。最终，秦王与无名两人在天下这个问题中实现了统一的结果，两人的杀戮与不杀都是为了天下。这种结果是两种权利形式的结合，而不是侠义精神屈从于王权，所以会继续产生刺杀行动，并且在全世界范围内继续出现。因为权利的冲突矛盾不会停顿，而和解行为也不会消失。刺杀行为是新权利对过去权利的阻止与中断，但是原有的权利也会按照原来的轨迹继续走下去。二电影色彩语言拓展空间镜语作用导演张艺谋运用色彩语言可以拓展了影片的镜

10、语空间，对于画面构图与场面调度具有重要意义。巴拉兹曾经说过，彩色电影之所以可以存在，只是因为动态的彩色具有一定的表现力与感染力。导演就是运用了动态彩色的效果，在许多单一镜头中，色彩就像是富有生命的活物，产生不断的变化。在一些自然景观的画面中，不同的四季风光变化属于客观现象，只不过导演将其加速或者减速，让主观表述人物或者物体不变，而背景变化，即活动色彩与固定背风光彩两者的位置关系不断变化，进而拓展了电影镜语空间，产生独特的艺术效果。例如影片中无名与秦王面对面，两人僵持不动，而背景由白色变为灰色，再变为黑色，让人感觉到时空转移的感受，浮想联翩。三电影色彩语言的情感表达作用我们看到张艺谋在影片创作中

11、，色彩语言的功能永远是多元的。在故事中三个可能的情节里，飞雪与残剑的情感是运用了三种色彩来展现的。第一种的红色展现出两人爱情的炽热程度，并且侧面衬托出两人都是理想主义者，他们是因为具有一样的理想而走在一起，但是这也暗示了两人的爱情是具有非理性因素的，所以为后面情节中因为互相猜忌而分开埋下伏笔。在第二个层面的蓝色，象征了两人的情感是一种可以为对方牺牲的爱情境界，这是对两人的爱情深化的表达。在第三个层面的白色，表现出两人素净真实的情感，最经历种种后，爱恨终于交融在一起，不分彼此，而这也是爱情的最正确状态。所以，我们说色彩语言在两人情感推进过程中起到非常重要的作用，这不是简单的语言、表情、动作可以表现出来的。电影中的色彩语言的渲染功能是难以企及的，可以说不同色彩是人物内心不同思想的具象表现形式，这是一种非常强烈逼真的形象，比简单的语