中国传媒大学《动画概论》（向朝楚）课件（上）-第1章：动画的定义、起源与发展-1.3.4 特立独行的俄罗斯动画

1、1.3.4 特立独行的俄罗斯动画 俄罗斯帝国、苏联以及现在的俄联邦，在世界动画史上占有重要的一席之地。俄罗斯帝国时期以斯塔列维奇为代表的俄国动画先驱对尚处萌芽阶段的动画进行了卓绝的探索、二战时期的苏联动画凝聚了苏联人民高亢的爱国主义与顽强的战斗意志、冷战时期的以尤里鲍里索维奇诺尔斯金为代表的“动画黄金时代”达到了苏联动画的艺术高峰、而俄联邦时代的俄罗斯动画正在凤凰涅槃逐渐复苏。俄罗斯动画充分展示了俄罗斯人“异质的存在感”与特立独行的精神面貌。 莱迪斯洛亚历山大诺维奇斯塔列维奇（ ）俄罗斯动画与电影之父。由于一系列时事政局的变迁，斯塔列维奇分别在俄罗斯与法国完成其拍摄工作，在法国斯塔列维奇受到了

2、柯尔等其他法国动画大师较深的影响。斯塔列维奇拍摄的高质量定格动画为当时所罕见，对于俄罗斯动画的早期发展发挥了重要的作用。1.3.4.1 斯塔列维奇时代图1.3.4-1：莱迪斯洛亚历山大诺维奇斯塔列维奇图1.3.4-1：蚱蜢与蚂蚁 1909年斯塔列维奇前往莫斯科造访了亚历山大德朗科夫（e ），这位被誉为俄罗斯电影业奠基人之一的大师对斯塔列维奇极为赞赏，为其提供了摄影器材与技术指导。次年斯塔列维奇尝试为其供职的立陶宛考纳斯自然历史博物馆拍摄一个系列的纪录片，受埃米尔柯尔的定格动画活动火柴的启发，他将两只锹形虫的标本进行了改造，对早已风干的关节加入了类似木偶关节铰链的人造连接，并通过蜡进行粘接与润滑

3、。尔后通过逐格拍摄方式，一次次移动与调整甲虫的六肢与口器，终于在1910年完成了俄罗斯史上第一部动画片锹形虫之战（ ）。同时，这是也是人类史上第一部具有叙事性的定格动画。 1911年斯塔列维奇回到了莫斯科，供职于亚历山大堪赞诺柯夫电影厂；这一时期斯塔列维奇拍摄了众多以昆虫题材的定格动画。1911年斯塔列维奇完成拍摄的蚱蜢与蚂蚁（ ）获得了巨大的声誉：这部影片被售出了140份拷贝，创造了当时包括故事片与纪录片在内的影片拷贝记录，就连沙皇尼古拉二世都将其购买，并为此向斯塔列维奇颁发了勋章。影片1.3.4-1：摄影师的复仇 1912年完成拍摄的摄影师的复仇（ ）更是在当时的动画界获得了广泛的好评，被

4、誉为世界动画史上不朽的杰作。这部动画将众多的昆虫标本模型按照类似人类的动作进行摆拍，为其赋予了鲜活的生命与鲜明的性格，旨在讽刺罗曼诺夫王朝末期的人们互相猜忌和没有信仰的生活。图1.3.4-2：斯塔列维奇的工作室 尔后斯塔列维奇有拍摄了数量相当的定格动画，由于定格动画的角色、道具与场景必须手工制作，他的妻子法兰茜（ ），女儿易瑞娜（ ）和珍妮（ ）成为其最好的帮手。同时斯塔列维奇还拍摄了一些真人与动画相结合的影片，易瑞娜便是其最喜爱的演员。比较有代表性的作品为1913年拍摄的电影圣诞前夜（ ），以及可怕的复仇（ ），在次年的米兰国际电影节上可怕的复仇打败了1004部竞争对手获得了金奖。图1.3.

5、4-3：狐狸列那的故事剧照 十月革命以后，立场倾向白军一方的斯塔列维奇一家从莫斯科逃到了雅尔塔，克里米亚，最终落脚于巴黎。正在蓬勃发展的法国电影业为斯塔列维奇提供了广阔的天空。在法国拍摄的作品也更加抒情化，具备更加狂野的想象力。1927年世界上第一部有声电影爵士歌王（The Jazz Singer）在美国诞生，这给了斯塔列维奇很大的触动，于是他将欧洲家喻户晓的童话狐狸列那的故事（Le Roman de Renard）拍摄为同名的有声定格动画电影，虽其精美的画面，细致的角色模型，生动的视听语言与精心设计的配乐闻名于世，被誉为斯塔列维奇最为成功的动画作品。斯塔列维奇的贡献在于极大的拓展了定格动画的

6、潜能，使之在画面，镜头语言以及试听整体方面取得了较大的进步。为日后俄罗斯众多特立独行的定格动画奠定了坚实的基础。 当迪士尼动画席卷全球的时候，1936年苏联政府决定建立本国的迪士尼，苏联动画制片厂（）就此成立。制片厂由国家全力支持，旨在为儿童提供相应的娱乐与教育。苏联动画制片厂的仿效迪士尼的动画生产模式与人员协作关系，将动画的美术特点定位为赛璐珞风格，其第一部作品为亚历山大卢基奇普图什科（ ）执导的长篇动画格列佛游记（ ）。这一时代比较有代表性的作品包括：由伊凡彼德诺维奇伊万诺夫-瓦诺（ -）将弗拉基米尔马雅可夫斯基（ ）的诗作黑与白（- ）改编的同名动画等等。 由于苏联动画制片厂属于特殊时代

7、的特殊产物，因此在其创立之初就成为能足以与迪士尼在专业分工、人力物力资源上相抗衡的动画制作机构。而由于这一时期的社会环境，使得苏联早期动画一律使用写实的造型特征、清晰的描线绘制、明快的色彩关系、以及温和正面的角色形象。在一定程度上与迪士尼动画有一定的异曲同工之妙。 苏联动画国营制片厂开启了日后苏联动画的辉煌。1.3.4.2 苏联早期动画图1.3.4-4：格列佛游记剧照 二战期间，苏联动画得到了较为快速的发展。许多颇具才华的艺术家积极投入战争宣传动画的制作，不断推出反法西斯的宣传动画。同时这些动画家还致力于在战争期间依然为儿童提供带来乐趣与希望的动画，这些影片大多数题材为动物寓言。二战的浩劫同时

8、也摧毁了美国对于动画行业发行的垄断，战后初期好莱坞动画步入了低潮阶段，而此时的苏联动画人则将现实主义与俄罗斯古老的神话、文学、民间艺术结合在了一起，同时也吸纳了其他民族的故事素材，取得了很大的成功。其中最著名的为列夫阿塔玛诺夫（ ）出品的冰雪女王（ ），这是选自安徒生的童话故事，讲述了两个小孩如何击败冷酷的冰雪女王，让春天的温暖重返大地。 值得一提的是冰雪女王不仅在苏联国内，在国际上也取得了巨大好评，就如同美国的白雪公主一样。冰雪女王不同于美式动画的歌舞喧闹，透露出了北国极寒之地的冷冽宁静，以及俄罗斯文学的深厚魅力。冰雪公主这部动画还于2013年由迪士尼改编成了3D动画，足见其巨大的影响力。1

9、.3.4.3 二战与战后的发展图1.3.4-5：冰雪女王剧照 1953年，苏联国营动画制片厂成立了独立的定格动画部门，从此苏联的剪纸动画与定格动画得到了较快的发展。在这一时期赫鲁晓夫废除了对斯大林的个人崇拜，实行改革，苏联国内的环境变得较为宽松；在经济上此时正值苏联经济上升阶段，因此国营动画制片厂并不需要考虑从财政问题与商业效益，因此在此阶段苏联动画人获得了前所未有的创作自由，涌现出众多杰出的作品，苏联动画也在这一阶段逐渐走向了鼎盛，这一时期也被誉为苏联动画的“黄金时代”。这一时代需要被铭记的苏联电影大师主要有两位：费多尔希特鲁克与尤里诺尔斯金。1.3.4.4 冷战时期的“动画黄金时代” 费多

10、尔斯夫拉维奇希特鲁克是苏联动画“黄金时代的”第一位重要的导演，他所执导的作品彻底脱离了迪士尼的影子，以简洁而层次丰富的画面、幽默的表演方式，展现出强烈个性化风格。他的代表作为一个罪犯的故事（ ）、画框中的故事（ ）、电影，电影，电影（, , ），这三部作品都是以批判现实主义的较为深刻地描写了苏联政府与官僚体制，以及人民在此之下的精神状态。而希特鲁克另一部经典动画狮子与公牛（ ）则是以水墨画作为影片的整体风格，思考了在美苏争霸之核阴影下的人类生活。I. 费多希斯夫拉维奇希特鲁克 图1.3.4-6：费多希斯夫拉维奇希特鲁克影片1.3.4-2：狮子与公牛 希特鲁克以其动画独特的叙事方式与画面风格营造

11、了一各独特的幻想世界，在这个幻想世界中希特鲁克对现实社会进行深深的思考。因此，希特鲁克也被誉为苏联的现实主义批判大师。 尤里鲍里索维奇诺尔斯金是冷战时期最为重要，同时也是在世界范围内最具影响力的苏联动画导演。诺尔斯金一生执导了诸如：25周年的第一天（25- ）、狐狸与兔子（ ）、鹭鹭与鹤（ ）、雾中的刺蝟（ ）、故事中的故事（ ）等众多杰出动画。其中尤以雾中的刺猬与故事中的故事最为声名远扬。II. 尤里鲍里索维奇诺尔斯金 图1.3.4-7：莱迪斯洛亚历山大诺维奇斯塔列维奇影片1.3.4-3：雾中的刺猬 雾中的刺猬讲述了一直充满好奇、单纯天真的小刺猬去森林的另一头寻找朋友小熊，在浓雾密布的森林中

12、的奇幻经历。这部动画真正秉承了俄罗斯“诗意电影”的传统，将一个简简单单的故事赋予了诗意的意境与唯美的画面，而这种诗意的视听感受正是以宫崎骏为代表的众多动画大师毕生追求而求而不得的。雾中的刺猬在2003年日本东京评选的日本和全世界最伟大的 150 部动画中，荣居榜首。影片1.3.4-4：故事中的故事 故事中的故事则是通过一只狼的视角窥视了形形色色俄罗斯人的生活，仅仅只用了 30 分钟就把近百年来俄罗斯文明的血与泪、战争、文化、历史、人类的罪与罚等众多层面的内容进行了深刻的思索，这是一部描述了俄罗斯 20 世纪以来文化历史的动画巨作。该片在法国里尔国际电影节的评委会大奖、南斯拉夫萨格勒布动画节、加

13、拿大渥太华动画节、洛杉矶奥林匹克艺术节、萨格勒布动画节中获得了众多的荣誉，苏联动画也在诺尔斯金的杰出作品的宣传下名扬世界。 诺尔斯金的动画风格复杂精密，他善於运用多层动画摄影机营造诗意的气氛和精美的细节。诺尔斯金的作品以非传统的叙事方式，营造神秘和怀旧的气氛。诺尔斯金将自己的艺术风格称为视觉记忆（Visual Memory； ），由于诺尔斯金受到俄国文豪普希金的强烈感染，他的动画中充满了乡愁与回忆，以富有传说气息的童话或者儿歌作为元素，带有一种成年人对於童年记忆回想的伤感，因此诺尔斯金又被誉为“影像诗人”。诺尔斯金的作品主要是使用顶个定格动画中的挖剪方式。但在却营造了类似平滑移动的精巧铅笔画的

14、视觉效果。 诺尔斯金由于他极致的完美主义，创造了一部又一部不朽的动画杰作，同时也不可避免地导致其动画作品制作周期较长，因此诺尔斯金获得了“黄金蜗牛”的外号；而正是这只“黄金蜗牛”的不懈探索，将苏联动画推向了新的高峰。 苏联末期国内的经济形势急转直下，政府无力再继续对苏联动画制片厂进行经济支持，因此在1989年苏联动画制片厂不得不面向市场，导致其经营情况急速下滑，规模也日渐萎缩，甚至流失了近90%的员工，动画产量也急剧下滑。但是就在这社会动荡不安的时期，依然有发人深省的动画出现。例如娜塔莉亚葛洛诺娃（ ）的男孩就是男孩（ ）、猫与小丑（ ）运用了大量变形与透视空间切换的手法，以抽象主义的叙事方式

15、探讨了俄罗斯民族对于自我认同的“斯芬克斯之谜”的困惑。妮娜索丽娜（ ）的门（）、梦（）、另一个我（ ）动画三部曲则以蒙太奇的拍摄手法，通过对民主改革中人们的生活进行刻画，表达了混乱的现实世界与迷惑的内心空间。其中门于1989年获得了德国奥伯豪森动画节、法国昂西动画节的动画大奖。1.3.4.5 俄联邦时期的动画转型影片1.3.4-8：故事中的故事 然而在1991年12月25日，运行了74年的红色帝国的时钟黯然停止，这也结束了苏联国营动画制片厂的生命。1992年苏联国营动画制片厂被美国的一家收购，虽然历经坎坷又回到了俄联邦政府的管控制下，但是不久之后却被分割为两家独立的公司。随着俄联邦经济的复苏，

16、俄罗斯的动画也逐渐恢复了生机，呈现出多元化的发展趋势。 亚历山大康斯坦丁诺维奇彼得洛夫为诺尔斯金的得意门生，也是俄联邦时期著名的动画大师。彼得洛夫的动画风格写实、带有浓郁的浪漫主义色彩，且都已经典文学作品为动画的蓝本、包括屠格涅夫、海明威、陀思妥耶夫斯基等作品，带有浓烈的个人主义风格，这一点与其师诺尔斯金有着一定的相似之处。同时彼得罗夫同时也是世界上独一无二的将油画绘于玻璃之上制作动画的创作者，例如他在1999年以海明威的代表作老人与海改编的同名动画，以油画颜料通过指涂的方式在29000多片玻璃上进行了绘制。他充分利用了多层玻璃的透叠属性，并且在绘制过程中充分利用了油画颜料的色彩湿度，呈现出梦

17、幻的画面效果。老人与海（ ）、母牛（）、美人鱼（）、以及春之觉醒（ ）这四部彼得罗夫的玻璃动画都获得了奥斯卡奖。I. 亚历山大康斯坦丁诺维奇彼得洛夫 图1.3.4-9：亚历山大康斯坦丁诺维奇彼得洛夫 影片1.3.4-5：美人鱼 伊戈尔科瓦尤夫（ ）是俄罗斯第一家民营动画公司派洛特的创始人，在派洛特公司里，包括彼得洛夫、康斯坦丁布朗兹（ ）、米哈伊尔阿里达斯安（ ）等著名动画导演都在此工作过。 除了动画公司的创办人这一身份，科瓦尤夫同时也是当今俄罗斯备受瞩目的新生代动画导演，其动画作品以奇幻与超现实风格所闻名于世。科瓦尤夫代表作为家有鸡妻（ - ）、安卓斯维斯洛茨基（ ）、以及窗中鸟（ ），这三部作品荣获了大量国际影展奖项。家有鸡妻的奇幻风格在世界上引起了关注，好莱坞注意到了科瓦尤夫，并与其开展合作。科瓦尤夫为好莱坞执导了淘气小兵（Rugrats）、啊！真怪兽（Aaahh! Real Monsters）为代表的热门电视动画。II. 伊戈尔科瓦尤夫 图1.3.4-10：伊戈尔科瓦尤夫 影片1.3.4-6：家有鸡妻 图1.3.4-11：美式风格的三维动画冰雪女王剧照 由于俄联邦时期动画的多元化，一些俄罗斯动画以类似美日的动画画面风格，将自身民族的文化感情融入其中，从而产