《建筑艺术赏析》第三章课件

1、西方古代建筑艺术撷英建筑艺术赏析之三 XIFANGGUDAIJIANZHUYISHUXIEYING叁第1页，共44页。目录CONTENTSHEXIEYOUMEI-GUXILAJIANZHU和谐优美 古希腊建筑ZHUANGLIHUIHUANG-GULUOMAJIANZHU壮丽辉煌 古罗马建筑HONGWEIXUANLI-BAIZHANTINGJIANZHU宏伟绚丽 拜占庭建筑CHONGGAOSHENMI-GETESHIJIANZHU崇高神秘 哥特式建筑GUDIANYOUYA-WENYIFUXINGJIANZHU古典优雅 文艺复兴建筑FULITANGHUANG-BALUOKEJIANZHU富丽堂皇

2、巴洛克建筑YANJINLIXING-FAGUOGUDIANZHUYIJIANZHU严谨理性 法国古典主义建筑第2页，共44页。01HEXIEYOUMEI-GUXILAJIANZHU 和谐优美 古希腊建筑第3页，共44页。古希腊建筑的各部分，如圆柱、槽口、山墙（建筑物两端的横向外墙）等，都以一定的结构比例及数量关系建造，各种柱式的细部尺寸之间也存在着非常精妙的比例关系，其中以多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式最为典型（见图3-1）。“希腊建筑表现了明朗和愉快的情绪希腊的建筑如同灿烂的阳光照耀着白昼。” 恩格斯图3-1 古希腊三种经典的柱式古希腊建筑多立克柱式爱奥尼柱式 科林斯柱式檐部柱头柱座柱身

3、第4页，共44页。代表作品一：雅典卫城雅典卫城建于公元前5世纪中叶，它并不是国王的城堡，而是希腊古典时期的宗教圣地，同时它也是雅典国家强盛的纪念碑。整个建筑群洋溢着一片和谐、典雅和充满理性秩序的美，被人们誉为古典美的“不可企及的典范”。图3-2 雅典卫城平面图 人体比例的绝妙应用是古希腊建筑一个无与伦比的高超之处。 意大利建筑师布鲁诺赛维（Bruno Zevi）厄瑞克提翁神庙 ：建有少女柱廊雅典娜像 ：原作高 12 米出门 ：卫城的唯一出入口帕特侬神庙 ：卫城上规模最大的神庙胜利女神庙 ：“Nike”的神庙第5页，共44页。帕提侬神庙是卫城中最重要的一座殿堂，不但是宗教圣地，也是雅典的国家财库

4、和档案馆（见图3-3）。它的建筑师是卡利克拉特和伊克提诺，雕刻家是著名的菲狄亚斯。图3-3 帕提侬神庙神庙采用了周围柱廊式造型，平面呈长方形，东西长69.5 m，南北宽30.9 m，体型单纯洗练。东、西端柱廊内有门廊，由挺拔且带有凹槽的多立克式石柱组成，神庙下有三层台基。这其实是一座简单的建筑，却以其无与伦比的美丽与和谐成为世人公认的伟大作品，代表了古希腊建筑的最高成就。第6页，共44页。在神庙南部突出的矮墙下，用6根女神像柱支撑着较薄的檐部（见图3-5）。每个雕像都是两手自然下垂，重量都集中在一条腿上，另一条腿膝盖微微弯曲，从而让雕像看起来婀娜欲动、轻盈飘逸。伊瑞克提翁神庙是卫城里最精致而又

5、富有变化的建筑（见图3-4）。它所在的地势高低不平，起伏很大。根据地形和使用的需要，帕提侬神庙成功地应用了不对称的构图手法，打破了大部分庙宇严整对称的布局，成为希腊神庙中的特例。图3-4 伊瑞克提翁神庙 图3-5 女神像廊柱第7页，共44页。代表作品二：埃皮达鲁斯剧场埃皮达鲁斯剧场是希腊古典晚期建筑中最著名的露天剧场之一（见图3-6）。剧场建于公元前350年，它不仅是娱乐场所，而且也是市民集会的地方，因此规模巨大。如果说埃皮达鲁斯剧场是个奇迹的话，那么，剧场中的音响效果更是奇迹中的奇迹。在山下的舞台中央，划一根火柴或是撕一张纸，其声音都能清楚地传到最后一排；无论在剧场的哪个角落，都能听到舞台上

6、的低语声。第8页，共44页。02ZHUANGLIHUIHUANG-GULUOMAJIANZHU壮丽辉煌 古罗马建筑第9页，共44页。代表作品一：罗马万神庙万神庙在艺术上的最大成功在于它的集中式布局，以巨大的体量和完美的形式创造了一个完整的内部空间，体现了罗马人倾向于崇高、宏伟的审美理想，这对之后的建筑风格产生了很大的影响。殿内壁面分为两部分，上部覆盖着一个巨型的半球形穹顶，穹顶由下至上密排了五层作内凹角线的方形藻井（见图3-8）。图3-7 罗马万神庙的外观 图3-8 万神庙藻井在穹顶的正中央，开有一个直径为9 m的圆洞，作为室内的唯一采光口。随着太阳的升落，光线也可以产生明暗、强弱和方向上的变

7、化，万神庙建于公元120年公元124年，面对着广场，坐南朝北，是唯一完整保存至今的罗马建筑古迹（见图3-7）。第10页，共44页。代表作品二：罗马大角斗场科洛西姆斗兽场常被称为大角斗场，是罗马建筑的杰作（见图3-9和图3-10）。角斗场外观立面总高48.5 m，分为四层，内部为混凝土结构，外贴大理石面层。它的下面三层立面是绕场一周的连续拱券廊柱。在角斗场内，夏日还可以拉上布篷遮阳，座位下面通上水管可以降温。大角斗场既反映了奴隶主阶层的骄奢残酷，也展示了罗马帝国建筑技术与艺术的成就。图3-10 罗马大角斗场内景图3-9 罗马大角斗场外观第11页，共44页。代表作品三：浴场帝国时期最典型的浴场是罗

8、马的卡瑞卡拉浴场，建于211年217年，位于罗马城的南面（见图3-11）。在它们的两侧，对称布置更衣室、洗涤室、按摩室和蒸汽室。主体建筑的三面被40 m宽的庭院所围绕，有林荫道和花园、喷泉等。在主体建筑的后方有运动场及看台，看台后面有二层二排的蓄水池，总容量能达33 000 m 3 。从浴场的规模到建筑的艺术处理，都反映了罗马人的气派与智慧。浴场是古罗马时期最重要的公共建筑类型。罗马城的多数居民都居住在不通风、闷热、光线不好、拥挤、狭窄的街道公寓里，罗马的统治阶级为了笼络自由民阶层，他们把浴场作为娱乐建筑以转移民众对政治和社会压迫的注意力。图3-11 罗马卡瑞卡拉浴场第12页，共44页。03H

9、ONGWEIXUANLI-BAIZHANTINGJIANZHU宏伟绚丽 拜占庭建筑第13页，共44页。代表作品一：圣索菲亚大教堂公元395年，罗马帝国分裂为东、西两部分，东罗马帝国在历史上又被称为拜占庭帝国，它因欧洲经济中心的东移而保持繁荣，创造了个性很强的建筑风格 拜占庭建筑风格。圣索菲亚大教堂位于伊斯坦布尔，建于532年537年，由小亚细亚的安提莫斯和伊索多拉斯设计，是拜占庭帝国鼎盛时代的纪念碑，也是拜占庭建筑最辉煌的代表。图3-12 伊斯坦布尔圣索菲亚大教堂外观第14页，共44页。代表作品一：圣索菲亚大教堂图3-13 圣索菲亚大教堂内部在中央穹顶的鼓座上开着一圈采光窗，从下向上望去，大穹

10、顶似乎漂浮在半空中。整套结构关系明确，层次井然，特别是帆拱的使用，使空间从万神庙那种封闭的围墙中解放出来，产生既统一又多变的效果，给人以漫无涯际、流转无尽的空间幻觉（见图3-12和图3-13）。圣索菲亚大教堂1453年，奥斯曼土耳其帝国攻占君士坦丁堡，并改名为伊斯坦布尔。圣索菲亚大教堂被改成清真寺，并在四周建成了4座高大的回教尖塔。如今，这座建筑成为展现基督教和伊斯兰教两种文化的宝贵殿堂。第15页，共44页。代表作品二：威尼斯圣马可教堂圣马可（耶稣门徒）大教堂矗立于威尼斯市中心的圣马可广场上，它始建于公元829年，重建于公元1043年1071年。圣马可大教堂曾是中世纪欧洲最大的教堂，是基督教最

11、负盛名的大教堂之一，是第四次十字军东征的出发地，也是威尼斯建筑艺术的经典之作。图3-14 威尼斯圣马可教堂教堂的内部，从地板、墙壁到天花板上，都是精美的镶嵌画，其主题涵盖了十二使徒的布道、基督受难、基督与先知及圣人的肖像等。这些画都覆盖着一层闪闪发亮的金箔，使得整座教堂都笼罩在金色的光芒里，因此，该教堂又被称为“金色大教堂”（见图3-15）。图3-15 圣马可教堂内部第16页，共44页。代表作品三：莫斯科华西里柏拉仁诺教堂拜占庭建筑艺术风格也强烈地影响着东欧和俄罗斯，中世纪的俄罗斯建筑自始至终回响着拜占庭建筑艺术的旋律，莫斯科华西里柏拉仁诺大教堂（见图3-16）是俄罗斯拜占庭建筑的代表。教堂建

12、筑风格独特，中央主塔是俄罗斯民间建筑独有的帐篷顶，高47 m，它统率着周围8座形状、色彩与装饰各不相同的洋葱头式穹顶。整个教堂充分展现出它复杂而又协调的形体，那大大小小高低错落的穹顶，活像一团团熊熊大火，腾空而起。图3-16 华西里柏拉仁诺大教堂这所教堂是俄罗斯人民终于结束了奴役生活而产生的无比欢乐和激动的感情的凝结，从而使这一建筑所体现的艺术形象具有浓厚的节日气氛和纪念碑的意义。第17页，共44页。04CHONGGAOSHENMI-GETESHIJIANZHU崇高神秘 哥特式建筑第18页，共44页。哥特式建筑哥特式教堂的窗子是最具表现力的部位。窗子面积通常很大，人们把圣经故事用彩色玻璃做成连

13、环画镶在窗框上，被称之为“不识字人的圣经”。光线透过彩色玻璃窗射入教堂，呈现出五彩缤纷的效果，使教堂内部更增添了宗教的神秘气氛。欧洲中世纪后期的基督教堂大多采用哥特式风格，它和古典建筑形式完全不同，是建筑百花园中一朵亮丽的奇葩。哥特式教堂在建筑外观上表现为高耸的体形，玲珑剔透的装饰，会使人产生一种与天国接近的神圣感。第19页，共44页。代表作品一：巴黎圣母院在正面的中心有一个大圆窗，又称之为玫瑰窗（见图3-18），直径约12.6 m，用石板镂空雕成，镶嵌彩色玻璃，象征着天堂。图3-17 巴黎圣母院正立面巴黎圣母院是法国哥特式教堂的一个典型例子。图3-18 玫瑰窗正面的这朵玫瑰和两侧入口上的玫瑰

14、都是13世纪的遗物，是巴黎最古老的三朵，也是圣母院现存窗子中最古老的。第20页，共44页。图3-19 中厅内景在巴黎圣母院内部（图3-19），长达127 m的中厅宽仅有12.5 m，但高却达30多米，上面也交织着尖拱。内部的柱券结构全部裸露，一切部位都被富于升腾动势的垂直线条所统贯，筋骨嶙峋，极尽俊俏清冷，体现着宗教精神。但教堂内部由于结构体系条理井然，荷载传递关系严谨明确，又流露出与神秘的宗教思想对立的科学理性精神。第21页，共44页。代表作品二：米兰大教堂米兰大教堂是意大利著名的哥特式建筑，其主体建筑建于1385年1485年间。由于它的工程浩大，有些部分直到19世纪拿破仑时代才全部完工。米

15、兰大教堂是欧洲中世纪最大的教堂，内部能容纳1万多人。米兰大教堂也是世界上雕像最多的哥特式教堂。整座教堂共有大理石雕像6 000多座，3 159座位于建筑外部，其中2 245尊是外侧雕刻，雕像的主题多为圣经故事等宗教题材。第22页，共44页。大教堂的大厅有着显著的哥特式风格建筑的特点：中厅较长而宽度较窄；中厅高度很高，顶部最高处距地面45 m。宏伟的大厅被四排柱子分开。厅内全靠两边的侧窗采光，窗细而长，上嵌彩色玻璃，光线幽暗而神秘。两柱之间的彩色玻璃大窗是哥特式建筑的显著装饰特色之一，玻璃上的图案主要以耶稣故事作为主题。当阳光透过彩色玻璃射入教堂时，让人明白宗教的美原来可以这样展示。第23页，共

16、44页。威尼斯总督府是最先使市民引以为傲的哥特式世俗建筑（见图3-22）。该市政建筑始建于公元9世纪，至16世纪才最后建成。下面两层为白云石尖券敞廊，顶部用白色与玫瑰色云石砌成，平面布局为四合院式，显得简洁明快。最富艺术魅力的是西、南两立面的构图，层叠的券廊、华丽的装饰，给整体立面带来一种清新的诗意。它曾经是威尼斯共和国强盛而富庶的象征，现在则成了一个非常有趣的艺术博物馆，世界闻名。代表作品三：意大利威尼斯总督府图3-22 意大利威尼斯总督府第24页，共44页。05GUDIANYOUYA-WENYIFUXINGJIANZHU古典优雅 文艺复兴建筑第25页，共44页。代表作品一：佛罗伦萨主教堂图

17、3-23 佛罗伦萨主教堂图3-24 穹顶壁画最后的审判穹顶的结构为双层骨架券，一共有8个大肋和16个小肋，肋架之间有横向联系。两层之间是空的，可容人上下，在外层各券交汇的顶点外坐落着采光亭。采光亭与穹顶的总高60 m，亭子顶距地面115 m，成为全城的重要标志。整个穹顶的外观稳重端庄、比例和谐，且没有飞拱和小塔尖之类的装饰，水平线条明显。1434年，教堂终于全部完工，这在当时是非常惊人的技术成就（见图3-24）。 佛罗伦萨主教堂始建于1296年，样式是按照当时欧洲流行的哥特式风格建造的（见图3-23）。教堂的大门朝西，面对着洗礼堂，旁边有一个高高的钟塔，前面是开阔的广场，衬托着色彩富丽的石建筑

18、，显得非常庄严雄伟。第26页，共44页。代表作品二：坦比哀多图3-25 罗马坦比哀多罗马的坦比哀多是文艺复兴时纪念性建筑风格的典型代表，建于1502年1510年（见图3-25）。当时盛传圣彼得在这里殉难，故特别建造了这座建筑予以纪念。坦比哀多是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，平面是柱廊和圣坛两个同心圆，且柱廊的宽度等于圣坛的高度，这种造型是典型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。第27页，共44页。代表作品三：罗马圣彼得大教堂图3-26 罗马圣彼得大教堂平面图这座教堂是文艺复兴时期的代表性建筑，也是世界上最大的教堂，于1506年开始建造，历经120年才建成。它既集中了当时杰

19、出建筑师的智慧，也反映了教会的压迫。教堂前面是能容纳30万人的圣彼得广场，由贝尔尼在1655年1667年建造。广场长340 m、宽240 m，被两个半圆形的长廊环绕，每个长廊由284根高大的圆石柱支撑着长廊的顶，顶上有142个教会史上有名的圣男圣女的雕像，雕像人物神采各异、栩栩如生。广场中间耸立着一座41 m高的埃及方尖碑，是1856年竖起的，它是由一整块石头雕刻而成的。方尖碑两旁各有一座美丽的喷泉，涓涓的清泉象征着上帝赋予教徒的生命之水。虽然广场采用的是巴洛克建筑风格，但整体与教堂仍很相称。第28页，共44页。代表作品三：罗马圣彼得大教堂图3-27 圣彼得大教堂外观 殿堂内到处是色彩艳丽的图

20、案、栩栩如生的塑像、精美细致的浮雕，彩色大理石铺成的地面光亮照人（见图3-27和图3-28）。圣彼得大教堂是目前世界上最大的教堂。主体建筑高45.4 m，长约211 m，总面积万平方米，最多可容纳近6万人同时祈祷。图3-28 圣彼得大教堂内部第29页，共44页。代表作品四：圣马可广场图3-29 圣马可广场俯瞰图 威尼斯的圣马可广场是世界最著名的广场之一，许多年来，一直是威尼斯的行政、文化、商业和宗教中心，也是市民共有的最重要的社交中心。这座广场随着城市建设一起“生长”。从13世纪起，四周的建筑便陆续开始建造，到16世纪文艺复兴时期，广场整体布局才基本形成（见图3-29）。转过教堂突出的墙角就是

21、梯形的大广场（见图3-30），它纵深175 m，宽边90 m，窄边56 m，宽边正中央坐落着广场的主体建筑 圣马可教堂，两侧为新、旧两幢市政大厦，形成合围之势，底层均作连续拱券柱敞廊，节奏整齐划一，与教堂华丽多姿的立面形成对比。图3-30 围合感很强的大广场第30页，共44页。代表作品四：圣马可广场图3-31 券柱式古罗马时期，为了解决柱式和拱券结构的冲突，产生了被称为券柱式的组合，即在墙上或土墩子上贴上装饰性的柱式（包括柱础和檐口），柱子凸出墙面的3/4柱径（见图3-31）。图3-32 大钟楼立于教堂西南角的大钟楼（见图3-32），是较朴素的哥特式高耸建筑，在构图上起着统率全局的主导作用，同

22、时又是这一海港城市极具艺术魅力的“航标”和“灯塔”，近千年来指引着无数海上来客汇聚到威尼斯。第31页，共44页。06FULITANGHUANG-BALUOKEJIANZHU富丽堂皇 巴洛克建筑第32页，共44页。代表作品一：罗马耶稣会教堂图3-33 罗马耶稣会教堂正立面罗马耶稣会教堂是从手法主义走向巴洛克风格的最明显的过渡作品，也有人称之为第一座巴洛克建筑（见图3-33）。它建于1568年1584年，由意大利文艺复兴晚期著名建筑师维尼奥拉和泡达设计。耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂处理佛罗伦萨圣母玛利亚小教

23、堂的手法，正门上面分层檐部和山花做成了重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了半圆倚柱和扁壁柱。此外，教堂正面上部两侧还做了两对大卷涡。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。第33页，共44页。代表作品一：罗马耶稣会教堂图3-34 耶稣会教堂内部教堂内部中厅宽阔，两翼不明显，拱顶布满雕像和装饰，两侧为两排小祈祷室。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式形式，作圣像和装饰光芒（见图3-34）。第34页，共44页。代表作品二：圣卡罗教堂图3-35 圣卡罗教堂从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建起了自己的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，

24、因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。其中的典型建筑有罗马的圣卡罗教堂（见图3-35），它建于1638年，由波洛米尼设计。殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室，此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动感，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸明显，装饰丰富，有强烈的光影效果。第35页，共44页。代表作品三：十四圣徒朝圣教堂班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂德国巴洛克式教堂外观简洁雅致，造型柔和，装饰不多，外墙平坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰十分华丽，图案多用自由曲线造成内外的强烈对比。著名建筑有班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂（建于1744年

25、1772年）。该教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛被做成三个连续的椭圆形，拱形顶棚也与此呼应。教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状的装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰柔和的曲线，富有亲切感。第36页，共44页。代表作品四：梅尔克修道院图3-36 梅尔克修道院外观与内部装饰奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的，尤其在18世纪上半叶，有许多著名的建筑都是德国建筑师设计的，梅尔克修道院就是一例。修道院高居山顶，俯瞰多瑙河，庄严地耸立于优美风景之中。修道院堪称巴洛克式建筑的杰作，由雅格布普兰陶尔（Jakob Prandtauer）在1702年1738年间建造。它的外表非常

26、简洁，内部与顶棚却布满浮雕装饰，色彩绚丽夺目，表现了教会拥有的显赫权势（见图3-36）。第37页，共44页。07YANJINLIXING-FAGUOGUDIANZHUYIJIANZHU严谨理性 法国古典主义建筑第38页，共44页。代表作品一：卢浮宫图3-37 卢浮宫东廊17世纪与意大利晚期文艺复兴风格、巴洛克风格并进的还有遵循古典法式风格的法国古典主义建筑风格。古典主义建筑主张主次有序，构图简洁，规则明确，轴线清晰，几何性强，柱式的比例与细节精确完美，因此，它非常适合塑造纪念性建筑的壮丽形象。卢浮宫是法国历代国王的宫殿，始建于13世纪，是当时法国国室的国库和档案馆。 卢浮宫的建筑艺术展示了法国各个历史阶段的成就，是欧洲最壮丽的宫殿建筑之一。第39页，共44页。代表作品二：凡尔赛宫凡尔赛宫是法国王权最重要的纪念碑，是古典主