“临水不敢照,恐惊平昔颜”的意思及全诗翻译赏析

1、临水不敢照，恐惊平昔颜”的意思及全诗翻 译赏析临水不敢照，恐惊平昔颜”这两句是诗的结语，充溢着惆怅落 寞的心绪，叹人生易老，感伤殊多明知自己容颜渐老，但又不敢临流照影，唯恐看到自己大非昔比、衰 老憔悴的容颜，因而吃惊，更加伤情。诗句写得十分细腻，具传神之 妙。出自马戴落日怅望孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！参考译文片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。赏析落日怅望是一首被誉为晚唐诗中 鹤立鸡群”

2、的佳作，写的是旅愁。落日怅望是唐代诗人马戴创作的一首五言律诗。此诗为游子怀乡 之作。诗人抓住了秋天日落这一刹那的景物特点， 写出了自己此时此 刻微妙复杂的思想活动。先 怅望”云去鸟飞之景，触动乡愁旅恨；再怅望”夕阳余晖之景，加重乡愁，进而触发内心深处年华老去的感伤。这首诗诗有景有情，景与情高度统一，融合为一体。语言明白如话， 概括力强。全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓 格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最 突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵； 情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。 然而此诗用情景分写之 法，却又是

3、另外一番景象。开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼 帘的是仰视所见的景物： 孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天 际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也 片时可达。诗以 千里”与 片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍 和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积 在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接 抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。前面写情之后，颈联又变换笔墨写

4、景，景物描写不但切合诗人眼前的 情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的 余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没 在山的后面。 入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久， 忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人 的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老， 其所以 临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。临水不敢照， 恐惊平昔颜！ ”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了 袅袅余

5、音。情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。 这种写法，对于这首诗来 说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全 篇是写 落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步 递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡 念”，继而是夕阳下山回光 返照的情景唤起迟暮之 惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律， 诗句稍颠倒次序可作： 孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远 烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层 递进、曲达其意的好处。而 宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接 辞家 久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对 比，超脱而有浑劲。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去 这层好处。炼字潜词形象传神， 孤云”归鸟“微阳“秋山”营造了秋日傍晚的萧 瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。 烧”字的使用，是静中有动；远” 字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。李重华贞一斋诗说指出：诗有情有景，