中国现代文学史方长安编制课件

1、中国现代文学史方长安 编制第一编 新文学的第一个十年（19171927年）第一章 新文化运动与五四文学革命第一节 新文化运动兴起及其历史背景一、新文化运动的兴起二、近代文学的背景三、外国文学的逐渐引进 第二节 五四文学革命 一、“五四”文学革命的开展及其内容 （一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张 （二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗 （三）外国文艺思潮及作品的译介二、文学革命中的论争 1. 与林纾的论争； 2与学衡派的论争； 3与甲寅派的论争 三、文学革命的意义（一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思想，表现人生社会成为共识；（二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反

2、封建的主题；（三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文学模式，白话文及多样化的现代表现手法成为主导。第三节 新文学社团和刊物的兴盛 1921年以后，新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草沉钟社、语丝社等。 第二章 鲁 迅1931年鲁迅全家与冯雪峰全家合影。 鲁迅萧伯纳 蔡元培第一节 生平、思想与创作概况原名周樟寿，字豫才，后自改名树人，发表狂人日记时开始采用笔名鲁迅。1.在故乡少年时代（18811898）。 2. “走异路，逃异地，寻求别样的人们”求学时代 （1）新式教育（18981902）：就读于新式学堂，接受“西学”和维新启蒙思想。（

3、2）留学扶桑（19021909）：思想初步形成期。弃医从文，启蒙“立人”，介绍东欧及俄国文学，筹备新生杂志，翻译域外小说，撰写各体文章。文化偏至论：“掊物质而张灵明，任个人而排众数”。摩罗诗力说 ：“立意在反抗，指归在动作” 3.归国后的沉寂期（19091918）（1）还乡任教 19091912（2）1912年受蔡元培之邀到南京教育部任职，后随部迁往北京。古籍整理与辛亥后的苦闷孤寂 4.创作上的喷发与辗转的生活（19181927）：参加新文化运动，并开创了中国现代文学的新局面，奠定了小说在现代文学中的核心地位。（1）参加新文化运动，并任教于高校。（2）赴厦门（3）到广州 5.在上海：最后的10

4、年（1927-1936）(1)革命文学论争期（19271930）：与偏激的革命文学倡导者展开针锋相对的论争，捍卫五四文学传统。(2)30年代（19301936）：左联时期，培养和扶植文学新人，纠正过左的文学思潮；用杂文开展文化政治批判；并完成故事新编的创作。 创作概况： 1.呐喊（1923年8月由北京新潮社出版，收集鲁迅19181922年的15个短篇。1930再版时不周山被抽出)包括： 狂人日记孔乙己药明天一件小事头发的故事风波故乡阿Q正传端午节白光兔和猫鸭的喜剧社戏。2.彷徨（1926年8月北京北新书局出版，收集19241925年的11个短篇。） 包括：祝福在酒楼上幸福的家庭肥皂长明灯示众高

5、老夫子孤独者伤逝弟兄离婚。3.故事新编（1936年出版，共八则，“神话、传说及史实的演义” ）包括：补天（1922）、铸剑奔月（1926）、非攻（1934）、理水、采薇、出关、起死（1935）。 4.散文： 散文诗集野草（19241926年，共23篇）和散文集朝花夕拾（共10篇）。 5.杂文创作： 早期文言写的文化偏至论摩罗诗力说破恶声论等论文；后来的坟热风华盖集而已集等等。 6.学术著作：中国小说史略汉文学史纲要等。第二节 呐喊与彷徨 一、创作由来： “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部

6、分，到现在便成了呐喊的来由。” “凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。” “在我自己，本以为现在是已经并非一个迫切而不能已于言的人了，但或者也还未能忘却于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所以我往往不恤用了曲笔，因为那时的主将是不主张消极的。至于自己，却也并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我年青时候似的正做着好梦的青年。”

7、以上皆出自呐喊自序 二、小说的命名 呐喊： “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了呐喊的来由。” 题彷徨一诗中，写出了当时的苦闷的心情“ 寂寞新文苑，平安旧战场，两间余一卒，荷戟独彷徨。”但尽管彷徨却未引退或消沉，在扉叶上引用屈原的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 三、表现的深切主题的深刻 呐喊、彷徨在中国现代小说史上占有特殊重要的地位，是中国现代小说的奠基之作和经典之作。 “意在暴露家族制度和礼教的弊害 ”揭示传统封建思想的吃人本质是呐喊、彷徨的主要思想价值1

8、.对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 “暴露家族制度和礼教的弊害”； 具有反叛、象征意味的“狂人” ； 宗法专制主义意识形态及其“吃人”的精神统治。 2.对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性问题的关注。 探讨中国社会变革的可能性； 表现下层民众的悲惨命运以及他们愚昧落后、麻木冷漠的精神状态； 对启蒙主义的怀疑与反思。 3.对变革时期（社会变动和文化转型）几代知识分子道路和命运的探讨。 “寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨”（题 转向知识者自己，开始灵魂的自我拷问与自我清算； 对中国现代知识分子的个体文化人格及其现实生存方式的批判； 四、题材上的开创性 开创了表现农民与知识分子这两

9、大现代文学主要题材。鲁迅以“哀其不幸，怒其不争”的态度对待他笔下的人物，苛刻严峻、毫不留情的批判锋芒直指一切人物，而又蕴涵宽广深厚的悲悯同情，这使他的小说既深刻又沉厚绵长。 五、格式的特别形式的独特 鲁迅博采西方小说艺术之长，以新颖别致的艺术形式和鲜明的现代特色，实现了中国小说 艺术“从古典趋向现代的根本变革。传统小说以章回体为基本构架，小说结构方式则以情节为主干，在情节的“奇”“异”上做文章，强调情节的完整性，要求有头 有尾，顺理成章。鲁迅小说则完全扬弃了这些传统模式，从狂人日记到离婚所写的每一篇小说的表现格式和结构方式都不同，正如茅盾所言，鲁迅是“创造新形式 的先锋，呐喊里的十多篇小说，几

10、乎一篇有一篇新形式。”。 第三节 阿Q正传 一、阿Q形象的多重意义 二、阿Q的精神胜利法 三、艺术上的成就第四节 野草 和朝花夕拾 一.野草 1924到1926年，鲁迅在语丝上连续发表了23首散文诗，1927年，结集出版，并增写题辞一篇，总题名为野草。 写作背景与彷徨相同，这时的鲁迅正处于苦闷、彷徨与求索之中。因此野草反映了鲁迅孤寂的心境与艰难探索精神，交织着“理想与现实，希望与绝望，光明与黑暗的矛盾。” 野草是时代苦闷与人生苦闷这双重苦闷的结晶，但具有超越时代和个人生活的普遍意义。 鲁迅的野草是对人的“个体生命”的凝神，是对作为“个体”的人的生存困境的无情揭示。集中体现了鲁迅的一种悲壮的“反

11、抗绝望”的人生哲学。二、朝花夕拾 写于1926年2月至11月间，共十篇。最初在莽原上发表时，总题为“旧事重提”，待到1927年5月编订成书的时候，改题为朝花夕拾。这些散文记述了鲁迅从少年到青年时期的一些重要生活片段，回忆故乡可喜可愕的人事景物，带有自传的性质，在鲁迅作品中占有特殊的地位。1. 朝花夕拾以个人的生活经历反映时代的侧面。旧民主主义革命时期的政治状况和社会变故，伴随着鲁迅少年和青壮年的生活历程得到形象的表现。2. 朝花夕拾展现了一幅幅浓郁的江南乡镇的风俗画。 3.朝花夕拾精彩地描绘了十九世纪末二十世纪初停滞的社会中劳动人民和知识界人士的面影 。4、朝花夕拾艺术特征，是寓浓情于平淡之中

12、。作者往往在平淡的叙述中含褒贬，在简洁的描写中分是非， 使回忆与感想、 抒情与幽默和谐地结合起来。作品的情感真挚浓郁，既不同于鲁迅小说中的“忧愤深广”，也有别于杂文的恣肆挥洒。真挚浓郁的情感借助生动风趣的文笔表现出来，形成了朝花夕拾独特的艺术风格。第五节 鲁迅杂文 一、鲁迅杂文创作概况 鲁迅一生致力于杂文的创作，是现代杂文的开创者，一共创作了16本杂文集，这些杂文大致以1927年 为界分为前后两个时期。 前期杂文集有坟热风华盖集华盖集续编。 后期有而已集三闲集二心集南腔北调集伪自由书准风月谈花边文学且介亭杂文且介亭杂文二集且介亭杂文末编。 另有一些散篇收在集外集集外集拾遗中。杂文是他直接解剖社

13、会，抨击敌人的 艺术武器，其杂文内容丰富、思想深刻、犀利活泼、不拘格套。无论在思想意蕴还是在文学审美方面都具有极高的价值。 二、思想及艺术性 鲁迅前期杂文侧重对封建伦理道德的批判，充分体现了以科学、民主为旗帜，彻底反封建文化的“五四”精神。 1927-1936年 是阶级矛盾民族矛盾空前尖锐的时期，鲁迅也从前期的革命民族主义者和进化论思想转变为共产主义者。因此，鲁迅后期杂文在思想内容上有所发展。主要集中于政治批评、社会批评和思想文化战线上理论斗争性建设。 鲁迅的杂文，是一个时代、一个社会的真实记录。艺术地再现了二、三十年代的社会风云变幻和思想潮流，其广度和深度是当时任何一位杂文作家所不能比拟的。

14、 鲁迅杂文具有丰富文化意蕴，对中国传统文化、现实社会、政治、思想、人生、人性进行批判和反省、对中国现代化的道路进行探索和思考。 鲁迅的杂文充满着具体的智慧，他特别善于从现实人生切近问题出发展开思想，不作抽象悬空的说理。 鲁迅杂文具有斗士风格，富有批判性、否定性和攻击性。作为思想批判和文化批判、攻击落后传统与时政的武器，是解剖中国传统社会思想和现实黑暗的利刃。 在文体创造上，鲁迅的杂文是萌芽于文学革命和思想革命，由鲁迅所开创、推动而发展、成熟的一种文体。瞿秋白称之为“文艺性的论文”。形象性、情感性个逻辑性的完美结合，严密而生动的逻辑结构，辛辣而幽默的讽刺。是诗化的政论，是政论化的诗，是思想与艺术

15、的高度融合和统一。 鲁迅杂文的语言自由无拘而极富创造力，并注入了强烈的主观情感，有着极强的艺术感染力。第三章 第一个十年的小说第一节 文学研究会及其小说创作一、文学研究会成立概况二、问题小说与乡土小说1.关于“问题小说”；2.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说； 3.关于“乡土小说”； 4.乡土小说的两大类：田园小说和悯农小说。 废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等。 三、叶绍钧的创作1.创作概况；2.短篇小说和长篇倪焕之 第二节 创造社及郁达夫的小说创作一、创造社及自叙传小说的兴起1创造社的成立及概况2自叙传小说的兴起3浪漫抒情小说的艺术特点4创造社其他小说家的创作二、郁

16、达夫及其小说 1. 生平和创作 2.沉沦时期的小说特点 3.春风沉醉的晚上及后期创作的变异第四章 郭沫若第一节 郭沫若及其女神 1.生平与创作概况 2.女神的内容与艺术特色：泛神论、自我形象、浪漫主义； 3.其它诗集：星空前茅瓶恢复。 第二节 郭沫若的历史剧创作与屈原 1、历史剧观念与创作概况2、屈原的成就和艺术特色 第五章 第一个十年的诗歌创作 第一节 初期白话诗 1. 概况 2. 胡适的尝试集 3. 其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人。 第二节 小诗运动 1.小诗的发生、来源与特色；2.冰心的繁星春水 3.宗白华的流云集第三节 湖畔诗社的爱情诗 1.概况及艺术特色； 2.

17、汪静之的伊底眼蕙的风。 第四节 李金发与象征诗派 1.早期象征诗派； 2.李金发及其微雨食客与凶年 第五节 闻一多、徐志摩与新月诗派 一、新月诗派 1.发展概况 2.格律化新诗的美学原则及意义 二、 闻一多 1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论。 2.红烛：浓烈的爱国情思；浪漫主义的艺术特色。 3.死水：爱国主义的变化与发展；新格律特征；客观抒情。 三、徐志摩 1.生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”； 2.清新轻柔的志摩的诗，艺术圆熟的翡冷翠的一夜、猛虎集，再别康桥的情感与艺术形式； 3.艺术成就与贡献 第六章 第一个十年的散文 第一节 概述及新青年随感录作家群第一个十年散文发展概

18、况2 .新青年随感录作家群议论时政的杂感短论 第二节 周作人、朱自清、冰心的现代散文创作一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性的小品散文二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文 与周作人同为文学研究会成员的朱自清、冰心，在五四时期的美文创作中，以“漂亮”、“缜密”见长。第七章 初期话剧创作一、发展概况二、 田汉 （一）咖啡店之一夜与获虎之夜 （二）名优之死三、 “独幕剧圣手”丁西林的一只马蜂和压迫第二编 新文学的第二个十年（19281937年） 第八章 左翼文学运动及文艺思想论争 第一节 第二个十年的文学格局 一、30年代文艺运动的基本线索 二、30年代文学发展的基本面貌与特点第二节 无产阶级革命文

19、学运动与中国左翼作家联盟的成立 一、无产阶级革命文学的倡导 二、关于革命文学的论争 三、“左联”的成立 第三节 不同文学思潮的较量 一、马克思主义与自由主义两大文艺思想相对立的局面 二、左翼阵营与与“新月派”、“自由人”、“第三种人”等的论战 第九章 左翼小说创作概况 第一节 “革命的浪漫蒂克”倾向 一.蒋光慈和他的少年漂泊者咆哮了的土地，华汉和他的地泉三部曲、洪灵菲的流亡等。 二.早期革命小说的特点与缺限：浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存；写“群像”与人物公式化、概念化交织。 第二节 丁玲、柔石等其他左翼作家的小说创作 一、丁玲早期短篇集多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。 成

20、名作沙菲女士的日记创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。 中期左翼小说：韦护、一九三0年春在上海的浪漫谛克倾向；水、田家冲、母亲转向现实主义。二、柔石的小说创作概述； 二月评析：苦闷矛盾的知识分子形象；抒情的技巧； 为奴隶的母亲评析：对封建制度与文化的控诉。 三、叶紫小说丰收，表现丰收成灾的主题，显示了强烈的阶级意识，突出了性格的单面性，减少了叙事语言的暗示性。 四、张天翼小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪，如包氏父子、华威先生；地主官僚恶德恶行，如砥柱、清明时节。特点是讽刺风格，漫画、速写式的笔法。 五、沙汀的代表作有长篇淘金记和短篇在其香居茶馆里，人物主要是一些反面的土著

21、形象，包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷。擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物，用个性化的语言突出人物的个性。 六、艾芜的南行记 代表作山峡中描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎，表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美。抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例。 七、吴组缃的早期小说偏于心理分析，多写青春爱情、家庭等内容。其中录竹山房是最有诗意之作。黄昏一千八百担天下太平樊家铺，从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示。 第三节 萧红、萧军与东北作家群 一、东北作家群概述； 二、萧军作品简介：概况和八月的乡村； 三、萧红生平及创作简况及代表作：生死场写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣

22、扎，日寇侵入后的苦难与反抗。呼兰河传于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活，画出沉默的国民的灵魂。小城三月评析：美丽而忧郁的“抒情诗”。散文化小说特点：感伤的抒情格调；重文化风俗、自然景物描写，不重人物性格，故事情节的散文化结构。 第十章 茅 盾 第一节 生平、文艺思想与创作成就 一、生平及文艺思想 二、创作道路概述 第二节 子夜 一、题材与主题： 以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线，再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌，证明了半殖民地半封建的中国社会性质。 二、人物形象 吴荪甫是民族资本家的典型。精明、果敢、有抱负，过分自负。 赵伯韬是金融买办资本家的典型。阴

23、险、狡诈、腐朽。 冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。 工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。三、艺术成就 （一）结构宏大而缜密。多线条并行发展，多重矛盾交错展示 （二）心理分析为主的人物描写 （三）象征、隐喻性的环境描写第三节 短篇代表作 一、林家铺子的主题是子夜的补充与延展。二、春蚕和“农村三部曲”：丰收成灾及农民的逐渐觉醒。 三、艺术成就：截取生活横断面，运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画。 第四节 茅盾的文艺批评与散文创作一、中国现代批评的开创者之一: 从1917年到1926年，用各种笔名写 了文艺批评260余篇。 1925年前主要是表现为“表现人生指导人生”; 1928年到193

24、5年是带着带着左翼作家的激进主义色彩，注重对文学现象的阶级分析，形成了社会历史批评。 茅盾的文学批评主要以时代性为其基本特点，主要是马列主义的综合批评，历史唯物主义观、马克思主义文艺理论的批评观。二、革命现实主义的倡导者与实践者三、系列作家论：鲁迅论、冰心论、徐志摩论等四、散文创作 茅盾的抒情散文创作数量惊人：在茅盾全集中占有7卷之多，高达228万余字，包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多样品种，质量上乘，具有丰富的文化内涵。 第十一章 老 舍 第一节 老舍生平与创作道路 一、老舍生平及其创作总体风貌二、创作基本轨迹与线索 1.早期代表作老张的哲学、赵子曰、二马等 2.猫城记、离婚、牛天赐传

25、3. 中短篇代表作月牙儿、黑白李、 老字号断魂枪 4. 城市贫民命运悲剧经典：骆驼祥子 5. 民族史诗巨篇：四世同堂 第二节 市民社会的表现与批判 一、情节结构： 直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活，一个破产农民来到城市谋生，他如何被市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的行列，以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧。 故事始终围绕“买车”展开祥子命运的三起三落。 二、城市贫民典型性的深刻发掘 1.市民性格的多重性发掘。从贫困中发掘的城市贫民的生存意志；小生产者的保守和个人主义 2.精神毁灭的悲剧命运 三、文化批判的独特视角： 伦理文化的批判视角，是老舍表现和批判市民社会的立足点，不同于其

26、他现代写作的独特性也在于此。 他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情，关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突。 1.与精神启蒙立场的差异 2.与阶级分析的距离 3.文化决定论的局限 第四节 老舍的幽默艺术 一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的 稳定风格 二、幽默是一种人生态度 三、喜剧性与悲剧性的相互渗透 四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单 比较第十二章巴 金 第一节巴金的生平与思想 一、文学活动概述： 巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期，即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期，从抗日战争爆发到共和国成立是后期。 中华人民共和国成立后，巴金写了报告文学集生

27、活在英雄们中间，“文革”后，巴金写有随笔集随想录。 二、无政府主义思想 巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期： 其一，“五四”时期 其二，20年代中后期 其三，40年代及其以后第二节家及其文学成就 一、家的写作动因 二、家的内容及人物 家集中展现了封建大家庭的典型形态。 高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”。 高觉新高老太爷的长孙，是一个贯穿全书的中心人物。 鸣凤出身穷苦人家，她幼年丧母，被父亲卖到了高家，最后不惜以死抗争，投井而死。三、家的文学成就 家是一部中国旧日大家族溃败的历史，它描写了五四前后中国社会的生活。 家表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。 家表现出一种热

28、烈悲郁的抒情风格。 第三节憩园和寒夜 一、憩园 描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事。 憩园中的杨梦痴是一个复杂的人物形象。二、寒夜 成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。 寒夜代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。第十三章 沈从文 第一节 边城湘西的歌者 一、生平及创作概况 二、总体文学风格与艺术特色第二节 田园牧歌的诗美之境 一、创作中的核心概念：生命与自然 二、边城主要内容简介 三、长河主要内容简介第三节 “乡下人”眼中的都市 沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市，构成其城乡叙

29、述对照。 一、以绅士的太太、八骏图等为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。 二、以虎雏、都市一妇人、如蕤等为例，讲述主人公逃离都市的故事，同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。第四节 以文学构筑的生命乌托邦 一、“生存”与“生命”的对立 二、乡土生命的自然形态 三、都市生存的物化形态 京派的生命理想从乡村中国产生，强调生命的本真存在，这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。 第十四章 京派小说与海派小说 第一节 京派小说 一、生命世界的守望者： 代表作家及创作概况简述； 京派小说艺术特色概论；二、“乡下人”的身份体认和审美眼光： a.京派的“乡下人”身份的文化内涵 b.城乡叙述对照的形

30、成：城乡叙述对照体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛盾的是都市。 正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒，出于对都市现实的深刻怀疑，京派叙事表达出乡土生命的真实性。 三、田园牧歌化的抒情小说 诗性表现： a人物性格及其生命体验消除内部对立 b充分把握“心灵的悲剧” c浓郁的抒情风格第二节 海派小说一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系二、新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介 二、“感觉”叙述的文学特征 新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。 三、“感觉”叙述的文学意义 四、颓废观与文学形象 a.颓废的故事形态 b.颓废的

31、文学形象展现五、心理剖析的现代诠释 以施蛰存的现代心理分析小说为例： a.梅雨之夕：现代都市人的多重心理与潜意识剖示 b将军的头：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集第十五章 第二个十年的新诗第一节 殷夫与“红色鼓动之诗” 一、早期诗作孩儿塔： 多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明， 渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。二、后期诗作： 歌唱工人阶级及其革命斗争，如血字； 歌唱自我同旧阶级的决裂，如别了，哥哥。 诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵，被称为“红色鼓动诗”。 第二节 中国诗歌会的创作 一、特点与贡献： 坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。 二、缺点： 对

32、诗歌艺术规律重视不够，一些作品显得粗糙，诗性不足。 第三节 臧克家的诗作 一、生平与创作概述二、创作风格 前期代表作老马、难民、罪恶的黑手，以格律形式反映社会现实，重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称为“苦吟诗人”。 三、四十年代的政治讽刺诗宝贝儿。 第四节 现代派诗歌 一、概述： 形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。 艺术表现以象征主义方法为中心，融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。 重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。 二、戴望舒的创作 1.生平与创作概述2.雨巷：“为新诗的音节开了新纪元”。3.我用残损的手掌：将个人命运与国家民族命

33、运联系在一起，在民族苦难中抒写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结合，形式是半格律的自由体。 三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌 1.卞之琳的诗。 内容多写下层社会生活，探索人生哲理，表现爱情。 技巧与形式上，融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律探索，如酸梅汤、断章。 2.何其芳的诗： 前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。用象征手法，文字华丽。如预言、爱情。 抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。热情明朗，乐观向上，如我为少男少女们歌唱、生活是多么宽广。 3.废名的诗： 抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行了质疑，渴望超

34、凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。 朱光潜：“废名先生富敏感而好苦思，有禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景，难懂的是这背景”。第十六章 曹禺与第二个十年的戏剧第一节 第二个十年的戏剧 一、概述 戏剧创作在本时期臻于成熟，曹禺的雷雨、日出可视为我国现代话剧剧本成熟的标志。 除曹禺外，本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人，把话剧创作与演出推向了一个新的阶段。 二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1五大剧社： 南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。 2“无产阶级戏剧” 3“红色戏剧” 4国防戏剧 5三大戏剧运动代表人物 6农民戏剧实验 三、职业化

35、、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作 1.剧场戏剧的确立 2.主要戏剧场作 夏衍：上海屋檐下法西斯细菌 洪深：农村三部曲、走私、 飞将军、女人女人等。 李健吾的剧作 第二节 曹禺生平及创作概况 一、生平与创作 二、西方现代戏剧的影响 三、中国现代话剧成熟的标志。 第三节 说不尽的雷雨 雷雨四幕剧，表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛； 由八个人组成不同的社会关系亲子、血缘、性爱、阶级构成的网； 三条主要情节线索。 戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶； 更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧； 人对命

36、运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。 一、中国现代戏剧结构的创造 通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家、鲁家）集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。 用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。 二、诗化现实主义的创作特征 1. 人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最雷雨”的性格。 2. 注重人物内心的矛盾冲突。第四节 日出及原野 一、日出： “损不足以奉有余”的社会形态 二、原野： 人存在的本源性困境探求第五节 北京人和家 一、北京人： 封建家族与士大夫文化的挽歌 二、家： 不同于巴金小说的戏剧再创造； 以觉新、瑞珏、梅表姐

37、、鸣凤为主角，着重写旧礼教对青春和爱情的摧残； 具有浓郁的诗情戏剧。第十七章 第二个十年的散文 一、概述 二、各类散文创作 1、林语堂林语堂与幽默闲适小品 30年代提倡“幽默”文学，以文白夹杂的“语录体”，庄谐并出地谈性灵，说自我，话闲适。 2、“鲁迅风”杂文 鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形成了“鲁迅风”杂文作者群。 3、“京派”与开明同人散文第三编 新文学的第三个十年（1937年7月1949年9月） 第十八章 “抗战”与40年代的文学运动第一节 战争时空下的文学格局和文学进程 抗战文学具有阶段性和区域性特点。一、阶段性： a.抗战初期（1937年7月1938年10月） b.抗战中期（19

38、38年10月1944年9月） c.抗战后期及内战三年（1944年9月1949年9月） 二、区域性： a、“孤岛”文学的概况 b、沦陷区文学的概况 c、大后方文学的概况 第二节 毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话与解放区的文艺运动 一、 延安文艺座谈会的背景及讲话的内容、意义和缺失。 二、 解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就。 第三节 文学思潮、论争与胡风等的理论批评 一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论争 二、对战国策派的批判 三、关于“民族形式”的论争 四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的 论争 五、胡风的文艺理论 核心命题：“主观战斗精神”。 “主观战斗精神”理论的三大支柱： 1、

39、“到处都有生活”说，即主张题材自由； 2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低知识分子的历史作用； 3、“世界进步文艺支流”说，强调“五四”新文学与世界文学的联系。第十九章 赵树理 第一节 赵树理的文学道路及其意义 一、生平与创作概况 二、“文摊”文学家与“赵树理方向”第二节 赵树理创作的主要特点 一、题材与“问题小说”模式 二、对于农民形象的成功塑造 三、通俗化、大众化、民族化 第三节 代表作品介绍 短篇：小二黑结婚、传家宝、 邪不压正； 中篇：李有才板话； 长篇：李家庄的变迁第二十章 解放区作家的 小说创作第一节 短篇小说的成就 一、孙犁的诗化小说 1、概述：抒情化、散文化、诗化 2、荷花淀 二、康濯和孔厥的短篇小说 三、解放区军事题材短篇小说 四、知识分子题材短篇小说第二节 长篇小说创作 一、丁玲40年代的创作 1、 风格的转变 2、太阳照在桑干河上二、 周立波与暴风骤雨1、生平及创作简介2、暴风骤雨 三、反映工农业生产建设活动的长篇小说高干大、种谷记和原动力等四、新儿女英雄传等“新英雄传奇