视频剪辑中镜头长度的确定方法

1、视频剪辑中镜头长度的确定方法摘要：在视频剪辑工作中,镜头长度的确定是其中一个重要的环节。如何确定好镜头的长度至关重要。本文从视频剪切中镜头的内涵出发,重点分析了视频剪辑中镜头长度确定的三种方式:由作品的风格形态确定镜头长度,根据观众收视的需要来确定镜头长度,根据作品的节奏需要来确定镜头长度。最后得出:要想有效的确定出最佳的镜头长度,必须有效的结合作品的风格,内容和节奏,将三种融合起来,使其作品共同满足风格,内容和节奏的需要,才能是最有效的镜头长度。关键词：视频剪辑风格内容节奏镜头长度镜头一词在不同场合其内涵也存在不同,其在拍摄中的含义就不同于在剪辑中的含义。在拍摄中的含义与剪辑中的含义中不同主

2、要体现在长度的不同理解上。比如,在拍摄中,镜头的长度是指从拍摄开机到关机这整个过程中所拍摄的画面长度,但在剪辑中则不同,剪辑中主要是指两个剪辑点之间的画面片段。对于视频作品的镜头要求中,一般都是由多个长短不一的镜头组合而成的。这就要求我们必须考虑每个镜头的长度,这是一个必须考虑的问题,也是影响视频效果的问题。为此,我们在剪辑实践中,镜头的原始长度是不可能全部保留的,相反是要在有用的素材镜头中挑选某一特定的长度,以此作为未来完成作品中的一个镜头,再次基础上再把这些镜头进行排列组合形成整部作品。这个简单的过程看似简单,但操作起来并非易事。视频剪辑镜头长度的确定至关重要,为此本文从视频剪切中镜头的内

3、涵出发,重点分析了视频剪辑中镜头长度确定的三种方式:由作品的风格形态确定镜头长度,根据观众收视的需要来确定镜头长度,根据作品的节奏需要来确定镜头长度。最后得出:要想有效的确定出最佳的镜头长度,必须有效的结合作品的风格,内容和节奏,将三种融合起来,使其作品共同满足风格,内容和节奏的需要,才能是最有效的镜头长度。1视频剪辑中镜头长度确定的方法要想确定视频剪辑中镜头长度,必须依据以下三点:由作品的风格形态确定镜头长度,根据观众收视的需要来确定镜头长度,根据作品的节奏需要来确定镜头长度。由作品的风格形态确定镜头长度作品风格形态主要受作品的创作方法和美学观念的影响。所以要想根据作品风格形态确定镜头长度,

4、必须在镜头长度确定之前来定位创作方法和美学观念。当下,视频创作中,由两种创作方法和美学观念。它们分别是由普多夫金和爱森斯坦创立的蒙太奇学说以及由巴赞和克拉考尔创立的长镜头美学观念。蒙太奇主要是强调通过镜头之间的排列、组合来表达意义,长镜头则主要强调应该尽量保留事物的原貌,以此来保持时空的连续性。比如:在一个人沿楼梯走上4楼的过程拍摄中,采用蒙太奇的方式只需要剪切几个两三秒的镜头,就能很好的表现这个过程,而如果采用长镜头则要与实际动作持续的时间一致。通过这一实例就能充分说明蒙太奇和长镜头的不同之处。另一方面,考虑创造方法,两者却不是完全割裂开的。在一个纪实性很强的作品中可以通过蒙太奇段落来制造需

5、要的节奏,同时在一个戏剧性很强的作品中也可以用长镜头式的镜头或场面来表达特定的氛围。根据观众收视的需要来确定镜头长度满足观众的收视需要是镜头长度确定的根本。而观众的需求由三方面的层次组成,看清画面内容,领会画面意义,产生共鸣。这就要考虑内容长度,描写长度。内容长度。为了确定内容长度,必须考虑以下几点:第一,因被摄主体的位置不同而时间长度不同;第二,因主体运动状态不同而时间长度不同;第三,因画面景别不同而时间长度不同;第四,因画面亮度不同而时间长度不同;第五,因画面重要程度不同而时间长度不同;第六,因观众的熟悉程度不同而时间长度不同;第七,因声音内容的不同而时间长度不同。只有考虑好以上因素,才能

6、有效的确定镜头的内容长度。描写长度考虑描写长度是因为在考虑视频剪辑中,也要考虑以作品中人物的心理活动和内在的情绪起伏为依据,确定镜头的长度。内容长度只能让观众看清“是什么”而,描写的情绪长度则足以使观众了解、体会“怎么样”、“为什么”。根据作品的节奏需要来确定镜头长度在一部作品中,镜头长度的使用倾向,可以形成作品的节奏基调。举例说明，双旗镇刀客电影的时长为92min,这部电影总共866个镜头，大约910个镜头每分钟，因此，整个影片节奏比较紧张。而电影悲情城市时长为139min,这部电影总共221个镜头，将悲情”的氛围表达得淋漓尽致。因此,作品的节奏是确定镜头长度的关键依据。2结语综上所述,风格,内容和节奏是确定镜头长度的三个要素,但在视频剪辑中确定镜头长度必须将三者结合起来。因为,这三者不是各自孤立的,而是相互联系,相互影响,相互作用的。因此,想有效的确定出最佳的镜头长度,必须有效的结合作品的风格,内容和节奏,将三种融合起来,使其作品共同满足风格,内容和节奏的需要,才能是最有效的镜头长度。参考文献1陈淼,谢梦姣综艺娱乐类节目片头包装的元素运用J.青年记者,2012(17).陈银凤.利用Flash制作拼图游戏J.现代计算机：专业版,2012(16).罗琦现场节目导播的情感张力J.当代传播,2012(2).武立辉，车佳.以受众为中心的电视