赫尔佐格的建筑表皮

1、赫尔佐格的建筑表皮关键词表皮设计视觉生态功能摘要 建筑表皮的设计是近年来建筑界的热点之一，本文主要介绍了雅克.赫尔佐格和托 马斯赫尔佐格关于建筑表皮的设计思想与作品，以期从两个方面来了解当代建筑表皮的设计。建筑表皮设计的发展建筑表皮(surface)通常被理解为建筑空间的围护(enclosure)，是建筑内外空间之间 的交界，但建筑表皮与建筑外墙是有一定区别的，广义而言是人们通过触觉、视觉直接感受 到的建筑表层，包括内部和外部。建筑的表皮设计虽然是近年建筑设计的热门领域，但它并非新事物，而是古已有之。散普尔(Gottfried Semper)认为原始棚屋中的围栏和编成的栅栏是人类发明的最早的

2、空间围护，这些用来作为原始建筑围护的编织而成的墙体应当是最早的建筑表皮。在原始社 会时期，建筑表皮就发生了从单一空间围护结构到包含覆层的复合墙体的转换，散普尔认为 建筑表皮是空间产生的基础，并强调了表皮的表现性而非物质本体性。文艺复兴时期，意大利建筑理论家阿尔伯蒂(Leone Battista Alberti)曾尝试将建筑的母 题以及其他母题以大理石镶嵌的方式进行处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的 视觉秩序。1923年，柯布西耶在其走向新建筑中提出了建筑的三个关键要素，即体量、平面 和表皮，将表皮定义为“体量的外包，并能减小或扩大我们对体量的感觉”，之后柯布在其 提出的新建筑五点中将

3、建筑表皮扩展为“自由立面”。正如柯布所写道的：“体块被表面包 裹建筑师的任务是使包裹体块之外的表面生动起来，防止它们成为寄生虫，遮没了体块 并为它们的利益而把体块吃掉。”此时作为自由立面的建筑表皮是服务于建筑体量的，并不 具有完全的独立性。在密斯1929年的巴塞罗那博览会德国馆中，内外界限被取消了，空间是自由流动的， 建筑表皮作为空间围护的角色已经模糊，十字钢柱替其完成了承重功能，由此建筑表皮获得了绝对自由。图表1巴塞罗那博览会德国馆(图片来源于： HYPERLINK /1271889481842/1282834463747/111688788/M_U1290653050060.JPG /12

4、71889481842/1282834463747/111688788/M_U1290653050060.JPG)1966年文丘里在建筑的复杂性与矛盾性中将建筑问题分解为空间问题与表皮问题， 指出在有限的空间创造之外，还有无限丰富的表皮创造的可能，后现代主义把独立于空间之 外的表皮的意义提升至第一性的重要性。现今，基于设计理念转变和生态设计发展而产生的建筑表皮是形式和功能的综合体。建 筑表皮在形式上能够反映美学形式规律，承载文化历史文脉，反映地域特色；在功能上，可 以隔绝室外恶劣气候的变化，同时引进有利的气候因素，起到保温、隔热、通风采光、遮光、 隔音等作用，随着科技的发展，将各种光电和光热转

5、换装置加装到建筑表皮上，还可以起到 主动收集能量的作用。雅克赫尔佐格和托马斯赫尔佐格都是当代建筑表皮设计的杰出建筑师，巧合的是， 这两位有着相近名字的建筑师恰好分别在建筑表皮设计的形式和功能上达到了巅峰。雅克赫尔佐格的建筑表皮思想及其作品人们提及雅克赫尔佐格时，通常是以“赫尔佐格和德梅隆”将他与他的搭档一一皮埃 尔德梅隆并称，两人共同度过了小学、中学的时光，都就读于瑞士苏黎世联邦高等工业大学， 1878年两人合作开办建筑设计事务所，并于2001年分享了普利策建筑奖。表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫尔 佐格和德梅隆则将表皮发展为建筑的衣服，他们重视立面的

6、真实表皮效果，认为建筑的形式 和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性 在感受上的关系，就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮与衣服 一样是公共和私密的交界线。就像时装设计师重视布料的运用一样，赫尔佐格和德梅隆在表皮设计中十分重视材料的 运用，力求通过对材料的精挑细选和使用方法的创新，创造出崭新的建筑形象。由于赫尔佐 格和德梅隆像设计时装一样设计建筑表皮，他们的作品外观通常时尚而富有时代气息。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像 叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝土结构内胆，形成“法

7、拉第屏障”，就 像绝缘材料将导线包裹起来一样。同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的 样子，从而隐没了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车更加协 调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服，穿着在建筑外，而与建筑内 部的结构没有太多的本质关系。在这栋建筑里，赫尔佐格和德梅隆强调了探索新形式的重要 性，认为新手段可以打破人们已有的知觉常识并提出新的问题，而不是像广告式的现代建筑 那样仅仅满足人们过度的需求。图表2：巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔(图片来源于： HYPERLINK http:/photo.zhul http:/photo.zhul /re

8、nwu/myphoto,.asp?m=95&id=5618)赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳定的，他们不定义边缘、界限或框架，他们通过 表皮的物质性把开洞和墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是使他们成为 一种痕迹。在戈兹美术馆中，赫尔佐格和德梅隆综合运用了胶合板、清水玻璃、磨砂玻璃和铝合金 等不同材料，但在建筑表皮上，除了底层的某些部分是清水玻璃而可以从外部看进去外，其 他部分不是实墙就是半透明的磨砂玻璃。在这里，磨砂玻璃很好地达到了特定的功能作用， 它半透明的特性为展室提供了柔和的光线，并且在为室内室外空间提供明确的界限的同时避 免了传统建筑过于沉闷的围合。图表3 :戈兹美术

9、馆(图片来源于: HYPERLINK /proj/photo5619_3.htm /proj/photo5619_3.htm)巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔和戈兹美术馆分别代表了赫尔佐格和德梅隆两种不同 的建筑表皮处理手法，前者将构造和表皮合二为一(这一手法在东京Prada和鸟巢的设计中 也有运用)，后者则是通过材料的纯粹物质性赋予表皮以特征。由于受阿尔多罗西的影响，赫尔佐格和德梅隆在建筑表皮的设计上关注的是视觉意向， 在他们看来，对参观者迅速的、内在的情感冲击力便是建筑的全部意义，正因为如此，他们 的作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的。托马斯赫尔佐格的建筑表皮思想及作品托马斯赫尔佐格是德

10、国著名的建筑师，以关注工艺、注重生态而享誉建筑界。他通过 发展最佳气候条件下的建筑物的表皮设计，通过融入太阳能技术而最有效地运用建筑材料， 从而大幅度地降低了对不可再生能源的使用，成功地把美学、技术以及功能性融入到建筑中。在托马斯赫尔佐格的建筑理念中，围护结构不仅起到划分空间的作用，同时也是建筑 内外能量交换的媒介，立面设计和节能概念的结合最终体现在围护结构的采暖、降温设计以 及太阳能利用上，在注重能量动态平衡的同时追求内部空间的舒适性。与雅克赫尔佐格不同，托马斯赫尔佐格的建筑表皮设计关注的是生态功能，即表皮 的形式追随生态功能，在这一点上，他和柯布西耶提出的“形式追随功能”不谋而合。雷根斯堡

11、住宅是托马斯赫尔佐格的代表作之一，该建筑以玻璃作为主要表皮，以直接利用太阳能，其屋顶以倾斜玻璃顶的形式一直延伸到地面，这样南面的阳台和温室就起到了 温度过渡区域的作用。这些空间并不是建筑的附加，而是建筑整体中不可或缺的一部分。外 在的设计反映了与功能要求的一致性：对太阳能的直接应用，以及创造内部空间与精心设计 的外部空间之间的联系。图表4：雷根斯堡住宅(图片来源于： HYPERLINK /proj/photo_view.asp?id=2860&s=13&c=201005 /proj/photo_view.asp?id=2860&s=13&c=201005)在汉诺威博览会公司总部大楼中，托马斯赫

12、尔佐格采用了“双层皮玻璃幕墙的立面 系统。外立面的玻璃幕墙对内部空间起到了防护作用，有效阻挡了高层的高速气流；内立面 安装了可开启的大面积推拉窗，使内部的人们可以获得自然的通风;结构柱在两层立面之间， 避免了对内部空间的使用和划分的影响；双层立面之间的夹层内侧安装自动遮阳百叶，遮阳 效果显著并且便于维护和清理。图表5：汉诺威博览会公司总部大楼图表5：汉诺威博览会公司总部大楼（图片来源于： HYPERLINK /proj/photo5020_8.htm%ef%bc%89 /proj/photo5020_8.htm）托马斯赫尔佐格从生态节能、太阳能利用等功能角度出发，通过现代技术的融入，使 建筑表皮因生态功能而精彩，体现了技术到艺术的过程。4小结雅克赫尔佐格对表皮视觉的追求，使其作品富有视觉冲击力，超越了文化背景的隔 阂，无论什么