色彩构成教案

1、色彩构成教案一、色彩构成的物理理论： （一）色彩的产生 色彩是光照射到物体上产生的一种视觉效应。当光线照射到物体上时，由于物体本身的材质关系，决定了其对光线中的某些色光吸收、反射或穿透，反射回来的色光作用于人的视觉，便产生了某种色彩感觉。第五章 色彩构成基本理论（二）构成色彩的因素 1、是物质本身的固有特性； 2、是光源的性质。二、色彩的三要素色彩的三要素（三种属性）分为：色相、明度、纯度。 （一）色相：是色彩的第一要素，是指能够确切地表示某种颜色的色别名称。如玫瑰红、柠檬黄、天蓝等。（二）明度:是色彩的第二要素，指色彩的明暗程度，即色彩的亮度、深浅度。它包含： 1、颜色本身的亮度； 2、统一

2、色相的不同明度； 3、一种色彩在与其他色彩调和时，其明度 由于受调入色的影响而发生的明度上的变化。（三）纯度：是色彩的第三要素，指色彩的鲜浊层度，即颜色中色素的饱和度。纯度的高低取决它包含中性色黑白灰总量的多少。三、色彩三要素的关系色彩三要素相互关联，要看到它们独立的一面又要看到它们不可分割的一面。四、色彩中的黑白灰一讲到色彩的属性，我们往往直接地联想到色彩的三属性，即色彩的明度、纯度与色相。其实，有一个属件与上述三属性同样重要，那就是色彩中的黑、白、灰。 （一）黑色：黑色是所有色彩中最暗的色。从理论上讲，黑即无光或不反射光线。但事实上只有一种情况下成立，那就是宇宙中的黑洞。我们所看到的黑色，

3、至少反射了4左右的光线。因此，建议在艺术表现中把黑色理解成为低明度的色。 （二）白色：白色从理论上讲是全反射的结果。就如阳光照射之后直接反射人我们眼中所看到的颜色。实际上再白的色(如白纸)总要吸收大至5左右一定量的光线。所以，在颜料或纸张等中是没有纯白色的，认识这点是很重要的。 （三）灰色：当物体表面吸收约25以上光线时它即呈现为灰色。反射光线少是暗灰色，反射光线多为亮灰色，灰色的特性属中性。它可以用有彩色混合而成，也可以用黑色、白色混合得到。不能忽视灰色的使用，它在色彩创作中占有重要位置，应在教学中强化训练。灰色可以使任何色彩表现的效果加强或者削弱。 第六章 色彩的心理效应 一、色彩心理的基

4、本概念:（一）色彩的直接性心理效应 :从色光作用 于人的感应方面来看，有它的直接性和自发性不会因为书本附加它的某种解释而引起，如红色使人的血液循环加快，使人有一种警觉性作用等，这些与人有无文化并没有直接的关系。1、红、橙、黄色的纯度令人兴奋而蓝色、蓝绿色让人沉静。但是随着这些色的饱和度降低，其兴奋感也会降低。2、色彩的冷暖感主要受色相的影响。红、橙、黄是暖色，而红紫、黄绿、绿是中性色，蓝绿、蓝、蓝紫是冷色。无色彩的白色是冷色，黑色是暖色。3、色彩的轻重感主要由明度、对比来决定。明度越低色彩感觉越重，明度越高就越轻。对比强的色彩感觉重，反之就越轻。4、色彩的华丽、朴素感受彩度的影响最大。色彩度高

5、让人感到华丽，反之则感到雅致、朴素。5、色彩的明快、阴郁感受纯度、明度、色相三要素的影响。高明度、高纯度的色彩有明快感，反之有阴郁感。作品赏析 （二）、色彩的间接性心理效应 从色彩的单纯性心理效应和色光作用人的性质来说，它不单作用于人的视觉，更扩展刮人的思维之中。这取决于大脑的思维模式，就像色相是从人的感觉到知觉的过程一样，是一个由简单到复杂的过程。 第七章 色彩的对比色彩结构是指两种或多种颜色同在一个色彩构图中的并存形式，是色彩面积、形状、位置的形式表现和对比关系，而产生出的相互关系的对比效果、呼应效果、平衡效果等。一、色彩的对比构成在色彩对比中可将色彩对比划分为：明度对比，色相对比，纯度对

6、比，冷暖对比等。 （一） 明度对比 将不同明度的两色放置在一起将出现明的更明、暗的更暗的现象，这一现象称为明度对比。 作品赏析（构成）作品赏析（平面）作品赏析（室内）（二）色相对比 将不同色相的色彩并置在一起，通过对比显现出差别的方式称为色相对比。 色相通过比较使对比双方或多方的性格表情更为鲜明突出。这既为我们在设计上提供了多种变化的可能性，也为色彩适合于不同场合、不同主题的表现提供了广泛的领域。 作品赏析（构成）作品赏析（平面）作品赏析（室内）作业主题：色彩对比构成内容：明度对比、色相对比数量: 各一张尺寸: 12*12CM要求： 符合题意，有创意，写明设计思路；制图应干净，整洁。（三）纯度

7、对比将不同纯度的色彩并置，使鲜的更鲜、浊得更浊的对比方法称为纯度比对。 作品赏析（构成）作品赏析（平面）作品赏析（室内）作业主题：色彩对比构成内容：纯度对比数量: 一张尺寸: 12*12CM要求： 符合题意，有创意，写明设计思路；制图应干净，整洁。第八章 色彩的调和构成 一、调和，从美学的角度来讲，其意义就是“多样的调和”。再此需要强调的是，调和决不仅仅是指色彩的类似、统一，更不是单调的一致。在调和的概念中，对比也是一种不可缺少的组成部分：没有对比，就无所谓调和，调和与对比是相互依存、互相制约、对比统一的两个因素。概括的来说，色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段。 色彩配色

8、是否调和，一方面取决于视觉生理条件是否得到满足，它在画面中表现为色彩的构图、面积、形状、位置、机理等多方面组织是否恰当，另一方面表现为人的内心愿望是否得到满足。 作品赏析作品赏析二、色调色彩的对比关系产生色调。色调是指整体色彩外观的重要特征与基本倾向。色调是通过色彩的明度、色相、纯度间的关系形成的。某种因素起主导作用就可以称为某种色调。作品赏析（一）明度基调1、以低明度色彩为主构成低明度基调2、以中明度色彩为主构成中明度基调3、以高明度色彩为主构成高明度基调作品赏析作品赏析（二）色彩冷暖基调色彩基调,主要体现色彩结构在色相及纯度上的整体印象.一个整体色彩,它是倾向暖色还是冷色,是偏橙红色,是鲜

9、艳的饱和色还是含灰的不饱和色,这个基本印象对整个色彩所要表现的情绪和美感有着密切的关系和作用.冷暖对比是基于色彩物理学、色彩心理学、以及色彩自身这些综合因素决定的。作品赏析（三）色彩调和各种色彩对比的结果都要归结为调和。色彩的调和是配置色彩的手段或过程，而且是取得色彩美的基础和前提。色彩关系调和在于多种配色中掌握各种色彩的倾向性，按照明确的主色调进行配色是调和的有效方法。作品赏析1、构成主色调的方法：（1）各色中都混入同一种色相色彩；（2）各色中混入无色彩的黑、白、灰构成暗调、明调、含灰色调。作品赏析2、色彩构图关系调和（1）渐变调和：各色在构图中采用色相、明度、级差递减、递增能取得调和。（）隔离调和：利用色块的位置变化进行隔离处理，以此取得调和的效果。（）比例调和：多色对比时扩大其中一色的面积，使其在力量上占压倒优势。作品赏析作品赏析第九章 色彩的采集重构当我们将创作的主题转入画面的时候，就必然会遇到色与色之间应使用什么样的面积比例、色面积量多与少的选择。而面积比例、色量的选择是可以改变任何一种色彩对比效果的，也是画面构图是否完整，是否看起来舒适、平衡的关键。这是一个需要细心总结和有效地把设计中的普遍原则加以量化的重要环节。 一、色彩的采集（一）色彩的采集，可以从一切可以借鉴的素材，包括大自然、传统艺术、民间艺术等获取。（二）色彩采集的借鉴