常用指法-很详细

1、右手常用指法（一）基本指法弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。右手主要用以弹弦。弹弦时，可运用大指、食指、中指、名指（无名指），不用小指（禁指）。右手弹弦时，要求干净利落，不可拖泥带水。右手弹弦时，若向外弹（从身体一侧弹向琴徽一侧），称为弹“出”。若向内弹（从琴徽一侧弹向身体侧），称为弹“入”。右手的指法，常用的约有三十余种。其中最基本的指法有八种，分别为：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。（1）托右手大指向外弹出为托。（2）擘右手大指向内弹入为擘。（3）挑挑：挑也.右手食指向外弹出为挑。（以五弦散音为例） 中指放在四弦上，与弦约成45度 拇指指尖轻捏在食指指尖左侧面（我说的指尖应该是离指尖

2、端半厘米处）食指略弯起与拇指合围成一个圆 拇指推动食指从第六弦处弹出水平划过五弦触弦点是食指甲面上部约三分之一处，力由腕发 （吃弦深约半厘米）最后停靠在四弦上（这时食指，拇指中指都是伸直状态，无名指和小指自然翘起）（4）抹右手食指向内弹入为抹。（5）剔右手中指向外弹出为剔。（6）勾（6）勾. 勾:勾也右手中指向内弹入为勾。（以一弦散音为例其它类似） 中指自然伸直，指肚放在一弦上一徽与岳山之间，手指与琴面约成45度（注意要沉腕不要拱腕，腕离琴弦约两厘米？），拇指食指自然伸直，无名指和小指自然翘起 然后中指往后拨弦，不可尽用指甲，应用半甲半肉，稍向下压弦，快速勾弦 只是手指动，手不动 拨完后停在二

3、弦上（7）摘（7）摘右手名指向外弹出为摘。（8）打右手名指向内弹入为打。（二）其他常用指法右手的八种基本指法，相互组合为用，则形成了右手的其他指法。（1）抹挑右手在同一弦上先抹后挑。（2）勾剔右手在同一弦上先勾后剔。（3）历（3）历右手由内向外连挑数弦。（4）如一右手同时剔相邻按音和散音同音的两弦，同出一声。（5）双弹右手在一按一散两弦上，由内向外先剔后挑。（6）抹勾右手在同一弦上先抹后勾。（7）圆搂右手两根弦上，用抹与勾同时各弹一弦。（8）全扶常用在泛音右手用食、中、名指各入一弦，抹、勾、打同时发声。半扶食指、中指、各入一弦，抹、勾、同时发声。（9）轮法右手在同一弦上，摘、剔、挑依次弹出，连

4、得三声。（10）半轮轮法右手在同一弦上，剔、挑依次弹出，连得二声。（11）背锁右手在同一弦上，剔、抹、挑依次弹出。节奏是： *（12）短锁右手在同一弦上，先抹、勾两声，再接背锁。节奏是： * * *（13）长锁右手在同一弦上，长锁的顺序是：抹、挑、抹、勾、踢、抹、挑。节奏是： * * * * * 先抹、挑两声，再接短锁。（14）打圆（14）打圆右手在两根弦上，一挑一勾，少息再快速挑、勾、挑，再勾，再挑，共得七声。（15）滚右手名指自某弦连续摘至某弦。（16）拂（16）拂右手食指自某弦连续抹至某弦。（17）滚拂先由右手名指七弦连续摘至一弦再用右手食指连续抹至七弦（17）拨右手食、中、名指微曲并拢

5、，在一按一散两根弦上，用腕力作斜势向左内拂弦，同得一声。（18）剌（18）剌右手食、中、名指微曲并拢，在一按一散两弦上，用腕力作斜势向右外弹出，同得一声。（19）拨剌右手先拨后剌。（20）撮“小撮”。右手食指挑一弦，同时中指勾一弦，称为“大撮”。右手大指托一弦，同时中指勾一弦，称为（21）反撮右手大指擘一弦，同时中指剔一弦。（22）索铃左轻点哪一弦，右手就挑哪一弦，自内向外连续挑出。（23）叠右手在一根弦上，快速抹勾。左手常用指法（弹琴的基本概念之三）（25）伏快速（一）基本指法弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。左手主要用于按弦。古琴的表现力极强。而要把古琴的表现力良好地发挥出来，主要要

6、看左手的功夫。基本上有两大类：触弦音和游弦音。古琴的触弦音依其发音方法可分为磕弦音和拨弦音两类。磕弦音是以左手指击在弦上得音，有罨音和虚罨两种。罨音是左手名指按弹得音后不离开弦，以大指击在弦上的上一个徽位上，可得一个二度或小三度，甚至四度的磕弦音。罨时要将力度凝聚在大指上，磕弦后随将大指按实，得音才结实。另外击弦点要准确，并要避免触及琴面的木声。如果左指不按弹，仅以大指或名指对准徽分击弦得音，则是虚罨。拨弦音有拨按弦音的扌舀起，和拨空弦散音的爪起、带起与推出。左手大指按弹得音后，名指接按下个徽位，并用大指指尖拨弦，得一个下二度或小三度的音，即称扌舀起。在这里名指按弦与大指拨弦须同步，而名指按弦

7、要坚实，那么发音才清楚。扌舀起的音量须比弹弦音稍弱，以避免产生暴烈声。如果左手大指或名指在按弹过后，顺势以指尖拨弦，得一空弦散音，则依所用手指，大指称爪起，名指称带起。爪起和带起须轻重得宜，过重会产生空弦暴烈声，过轻则浮泛空虚，以稍弱于弹弦音而又有朴实感为妙。另中指按一弦弹过后，以指头推弦向外，得一弦散音，特称为推出。推出专用在一弦，发声会比爪起和带起略重。古琴音乐里的触弦音，大多是以经过音出现，从而在按弹实音和游弦虚音的音色变化间，起着中介和缓冲的作用。兹将其功能分述如下：一、罨音常和扌舀起配合，形成罨音扌舀起的句型。左手名指按弹或走手得音后，大指在上一个徽位罨，跟着扌舀起，得到罨扌舀两声；

8、罨扌舀也可以重复多次。（谱例一）谱例一普庵咒第一段，古琴曲集第一集，203页。二、罨扌舀如果配合了撮，就成了非常程式化的扌舀撮三声。奏法是：左手名指按弦，大指在上一位滔起，右手在按弦与另一协和散音弦间一撮；左手再扌舀起两次，右手再撮。因为扌舀起时带有罨音，实际上得到罨扌舀撮，罨扌舀罨扌舀撮八声。扌舀撮三声有乐句收拢的功能，常用在段落的结句处；尤其是年份较久的琴曲，用得更频繁。（谱例二）谱例二渔樵问答第四段，古琴曲集第一集，131页。三、罨音和虚罨偶尔也可以用作主要旋律音，其磕弦音色能产生很戏剧性的效果。（谱例三）谱例三忆故人第五段，古琴曲集第二集，119页。四、扌舀起经常出现在进复、撞、逗等走

9、手音之后，作为句逗的末音；形成了进复扌舀起、撞扌舀起、逗扌舀起等实虚半虚实的句型。（谱例四）谱例四玉楼春哓第三段，古琴曲集第一集，279页。五、爪起、带起、推出三法，用在按弹音后，有逗顿的感觉；用于句末或段尾，则能起着连贯前后乐句或乐段的功能。（谱例五）谱例五长门怨第三段，古琴曲集第一集，273页。六、爪起、带起也可以穿插在按弹音之间，在乐句中起着色彩性的作用。（谱例六）谱例六忆故人第一段，古琴曲集第二集，116页。此外还有放合，这是一个指拨空弦散音相随按弹音而出的和音技法。即名指按弹后，将弦放开顺势拨弦，得一空弦散音；紧跟着名指急转按在相邻的弦上，乘势右弹一音，使与前一散音相合。这一放一按一

10、弹，须同时进行，和音才融合。有时亦可略为参差，成了相呼应的两个音。（谱例七）谱例七醉渔唱晚第一段，古琴曲集第一集，100页。游弦音是由左手按弦指，配合着右手弹弦，在弦上移动以改变音频率而产生的，音色上是属于虚音层次。触弦音是以指磕弦或拨弦发音，包括了：罨音、扌舀起、爪起、带起、推出等。音色是介于按弹实音与游弦虚音之间的半虚实音。左手游弦音依其功能可分为三种：一、右手弹弦时，左指绰与注的上滑音和下滑音。二、右手弹弦后，左指在弦上向左或右移动，形成旋律音变化的走手音。三、左指对按弹音或走手音作余振处理的吟和猱。从传世的琴谱可以发现，左手游弦音技法在明代琴风从声多韵少向声少韵多转变的过程中，逐渐发展

11、充实的。到了严天池确立了延续至今的清微淡远的古琴审美观时，左手游弦音已成为一整套极精致细微而又复杂繁琐的演奏技法，成了古琴音乐能达至清微淡远意境的重要手段。左手的游弦音是靠手指在弦上移动而生的，它能自由地奏出细腻的微分音，音量虽然弱，却少了弹弦发音的紧张感；这柔和纤细的虚音正适合表现清微淡远的意趣；而它那细腻的律动可能不只是在听觉层次上令人感动；相信还会超出可听音频之外，直接对人们的心脑引发共振，以至可以直入人心感人至深。这也是古琴音乐能发挥出丰富的内涵、特殊的意韵和浓郁的情感的重要原因。这些游弦音若从其音色效果来分析：绰注和吟猱是韵的层次；而走手音则还是属于音的范畴。古琴音乐的一个特色，就是

12、音乐的连续性。古琴的旋律，就像春蚕吐丝般的连绵不断；也像清溪小涧，不歇地涓涓而流。这连绵的旋律，基本上就是由左手的游弦音技法造成的。绰注起着连贯乐音、乐句的作用；走手音是串联按弹实音，将点连成线的手段；吟猱 则丰厚了音线，将它渲染扩充成面。（二）绰是在右手弹弦的同时，左手从需要按的音位左方半个音地方，迎着音往上滑到本位音上，形成了从低音滑入的上滑音。注则与绰相反，按指从右方半个音处，迎着音往下滑到本位音上，形成了从高音滑入的下滑音。绰注可依迎滑的幅度，分为大绰大注（从上下一个音滑入），和小绰小注（从上下四分之一音滑入）。绰注是中华语言的多声调起伏在音乐上的反映：即上声上扬，去声下降；这本来自古

13、琴为琴歌伴唱的技法，却习惯性地遗留在器乐化的琴曲创作中。绰注常用在乐句的开头音或乐句中的主音上，对乐句或乐音间有承前启后的功能（谱例一）。大幅度的大绰和大注则常有强调乐音的装饰性作用（谱例二）。至于用绰或用注，须依旋律的走势而定：上行用绰，而下行用注。谱例一忆故人 第五段，古琴曲集第二集，118页。谱例二忆故人 第一段，古琴曲集第二集，116页。绰注是个很自由的指法，即使是琴谱上没有注明，琴人往往都会不经意地用上，成了个人的习惯。虽然绰注是古琴音乐很具特性的技法，却要避免滥用；如果每个音都绰注，就会使乐音浮滑音线游移，从而影响了乐句的清晰，令人生腻。（三）走手音的基本技法是上和下。按弹得音后，

14、左指不离开弦，向右移上一位，是上；相反方向，向左移下一位，是下。上下的运指须两头实中间虚，如书写一字，有起有顿；这样得音才清晰分明。上下数个音位时，谱上都会注明徽分以区别：两个连上连下的，称为二上或二下；也有二上而兼一下，或一上而二下；二上复二下，更有三上或三下。不过，上下三四个音位后，弦的振动已很微弱，再走音已无音可得，聊作无声胜有声而已。上下多音时，运指须劲挺，每经一位，指力一凝，然后再过他位；就如画竹，逐段成节，这样才音出实在，以免浮滑之弊。依走手音的功能，可分为三类：一、以按弹音为中心的回旋变化：这有进复、退复、二上二下等。进复是按弹得音后，左手指带音向右上一音位即进，然后下回本位即复

15、；连原弹一声，共得实虚虚三声。退复是进复的相反：下一位后，又上回本位。进复和退复的回旋幅度以二度、小三度为多；二上二下的四度或五度内的回旋偶尔也会出现（谱例三）。谱例三良宵引 第一段，古琴曲集第一集，226页。二、旋律音上行或下行：上下一个音位的幅度多以二度音或小三度音为准，偶尔也有半音或四五度的。上下多个音位的二上或二下等，常在四度和五度内。八度内的多音连上也有，不过常常配上空弦散弹的应合音；而其音乐效果实际上是来自空弦散弹音，走手音因移动多个音位后，弦的振动已很微弱而无音可得，徒具形式而已（谱例四）。谱例四渔歌 第二段，古琴曲集第一集，104页。三、装饰性的走手音：左手运指还有撞、逗等装饰

16、性技法。撞是按弹得音后，左手指急上一个音，然后疾归本位，虚上实下，速度极快。这里要注意，速度稍迟，就变成两个音的进复了。相反方向的撞，叫反撞。逗是按弦的左指，趁右手弹时，即绰上半音或一个音，迎其音至本位。撞和逗很相似，差别在于：撞在按弹得音之后，与本音分离为二；逗在刚弹时，与本音混合为一。撞逗在节奏上有活化音节的功能，能增添走手虚音的能动性（谱例五）。谱例五忆故人 第三段，古琴曲集第二集，117页。此外，还有一些复合性质的走手音如：往来是双退复加下行；唤是逗加反撞。而上下走手时，还可依据运指速度的缓急轻重，细分出引、淌、浒、硬等多种区别。引是按弹得声后，缓引其音而上，由小半度以至一位；运指是先

17、迟后速，先虚后实。淌是按弹得声后，随下大半度缓淌其音以至一位；运指是先速后迟，先实后虚。浒是按弹得声少息，走上一位，运指宜虚；妙在有意无意之间。硬是按弹得声，即速上一位，运指宜实；与浒不同，得音即上，较寻常的上急速。（四）吟猱这两种技法的解说，众说纷纭，各师各法，在不同的琴派中有不同的处理。综合常用琴谱和近年来的论著中有关吟猱的解说，基本上吟和猱可定义为：吟按弹得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度内，先大后小，往来动摇五次，（旋律从低音上行进入本音，先下位左，转上位右，又下位左，又上位右，复归本位。旋律从高音下行入本音，先上位右，转下位左，又上位右，又下位左，复归本位。）然后以定吟收归本

18、音。时值约为中板的一拍至拍半之间。吟的余韵效果是圆活完满。猱按弹得音后，在指所按本音位上或下半个音幅度内，先大后小，向本位音往来移动三转，运指均向本位音用力，（旋律从低音上行进入本音，先下位左，转上本位，又下位左，复上本位，再下位左，复归本位，指力虚下实上。旋律从高音下行入本音，先上位右，转下本位，又上位右，复下本位，再上位右，复归本位。指力虚上实下。）然后以定猱收归本音。时值约为中板的一拍至拍半之间。猱的余韵效果是方折苍劲。以上定义仅是个约略的规范，而在实际的演奏中，运指的幅度、转数和速度，须依琴曲的内容和琴派的风格作适中的调整。吟和猱两个基本指法，还可以依运指幅度的大小有相对应的大吟、大猱

19、（幅度加倍）和细吟、细猱（幅度减半）的区分。而不论吟或猱，按指的摆动须先大后小，最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后，指下继续以骨节微微起伏，血脉动荡；是外观不觉的意中律动。另外，吟猱也可依运指的速度有急吟、急猱和缓吟、缓猱的区别；或依时值的长短分出长吟、长猱和少吟、少猱。长吟、长猱是吟和猱的加倍，按指摆动次数倍之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的减半，按指摆动次数和幅度也相应减半。吟猱常用在乐句的主干音上，有稳定调性的功能。乐句开头的吟猱有悠然适意之趣，在句末收音处则有圆浑顿歇之意（谱例六）。乐句中的吟猱，尤其是走手音中的吟猱，令人有顿挫之感，是具有节奏调节的功能（谱例七）。至于用吟或

20、用猱，每个琴派都有各自的处理方法，没有固定的规则。不过，一般上猱多用在下准低音区，和一些需要强调或较强烈感情的乐音上。谱例六平沙落雁第二段，古琴曲集第一集，235页。谱例七水仙操 第二段，古琴曲集第一集，159页。吟猱技法中，还有些具有特殊效果的，如游吟、荡吟、游猱、荡猱等等；游吟：若本音是绰上，先退复两次，再加常吟；若本音是注下，先进复两次，再加常吟。行游而吟，有游鱼之势。荡吟：若本音是绰上，先下后上，再加常吟；若本音是注下，先上后下，再加常吟。两头用力，荡开后吟也。游猱：若本音是绰上，先退复两次，再加常猱；若本音是注下，先进复两次，再加常猱。荡猱：若本音是绰上，先下后上，再加常猱；若本音是

21、注下，先上后下，再加常猱。游吟猱和荡吟猱都能起作深化描述、激动感情的装饰性的作用（谱例八）。谱例八潇湘水云第四段，古琴曲集第一集，183页。吟猱也是个很自由的技法，当代琴人都有多用吟猱的趋势：一般上除了琴谱注明的吟猱外，其他音都常习惯性的润饰以细吟、细猱或少吟、少猱。吟猱将余音回绕，将音提升到韵的层次，使内心细腻的感情变化，与微音振动相吻合；是能令人荡气回肠，以达到传神意韵中的。【附录】吟猱和撞逗等技法的图解。（从略）左手按弦可用大指、食指、中指、名指（无名指），不用小指（禁指）。在琴谱中，用指按弦用“大”表示；用食指按弦用“亻”表示；用中指按弦用“中”表示；用名指按弦用“夕”表示。按弦时，要求平正坚实，取音要准确，还要灵活生动，才能发挥琴韵之妙处。大指按弦要求半甲半肉，以肉按弦亦可，但不可以纯指甲按弦。其余三指，一般均以指尖按弦。左手除一般的按弦外，其最主要的指法有四种，即：绰、注、吟、猱。（1）绰左手按应取音位下方少许，弹弦后迅速上至应取音位，在应取音位处得音。（2）注左手按应取音位上方少许，弹弦后迅速下至应取音位，在应取音位处得音。（3）吟按弹得音后，左手按在音位处左右往，动荡有声。（4）猱按弹得音后，左手在音位一侧左右往来动荡，幅度较吟更大。（二）