摄影技术第六章07515

1、 摄影讲授:王 勉 堂Tel： QQ：463311536技术1 目 录第一章：绪论第二章：摄影发展史第三章：摄影原理第四章：照相机 第五章：摄影曝光第六章：摄影用光第七章：摄影构图第八章：专题摄影第九章：数码摄影2第六章：摄影用光3第一节 摄影光源的种类及特点第二节 光的作用及运用第三节 画面的影调4学习目标 了解摄影光源的种类和特点。 关 键 词 自然光 人工光 直射光 散射光 知 识 点 自然光的种类和特点； 人工光的种类和特点。 5第一节 摄影光源的种类及特点 摄影常用的光源分自然光和人工光两大类。一、自然光 自然光是指太阳光，天空的漫散射光以及月光。 自然光的强度和方向是无法任意调节和

2、控制的，只能选择和等待，应了解自然光对摄影的影响。 1.直射光 太阳光因早晚时刻不同，其照明的强度和角度不一样。我们根据太阳与地面构成的角度，可将全天直射阳光的变化情况分为三个照明阶段。6（l）早晚太阳光 当太阳从地平线升起以及傍晚即将西沉于时，太阳光和地面呈015。，景物的垂直面被普遍照亮，并留下长长的投影；太阳光透过厚厚的大气层之后，光线柔和，和天空光的光比约为2：1，早晚还常常伴有晨雾和暮霭，空气透视效果强烈，在逆光下这一特点尤为突出。如利用这种光线照明拍摄近景照片，影调柔和；拍摄大场景照片，则显得浓淡相宜，层次丰富，空间透视感强。这段时间非常短暂，光线强弱变化大。7（2）上午、下午的太

3、阳光 上午、下午的太阳光与地面的角度呈15。60。之间，通常是指上午811点，下午25点。这一时刻的光线，照明强度比较稳定，能较好地表现地面景物的轮廓、立体形态和质感。在摄影中，将这段时间称为正常照明时刻，此时主体周围的环境反射大量的光，从而缩小了被摄体的明暗光比。此时太阳光和天空光的光比约为3：l至4：l，画面的明暗层次极好。8（3）中午的太阳光又称顶光，从上向下垂直照射地面景物，景物的水平面被普遍照亮，而垂直面的照明却很少或完全处于阴影中。水平表面亮度大而垂直表面亮度小。 在中午，特别是夏季的中午，一般不选用直射阳光拍摄人像照片，因为它容易丑化被摄人物。92.散射光（1）天空光 天空光主要

4、是指太阳光在大气层中经过多次反射，形成的柔和漫散射光。（2）薄云遮日 当太阳光被薄薄的云雾遮挡时，便失去了直射光的性质，但仍有一定的方向性。景物在这种光线的照明下，明暗光比较小。如果利用这种光线照明拍摄人像照片，能获得有一定反差、影调柔和的影像。10 （3）乌云密布 浓云遮日的阴天或雨天、雪天，太阳光被厚厚的云雾遮挡，形成阴沉的漫射光，完全失去了方向性，光线分布均匀。景物在这种光线的照明下，光比小，色彩昏暗。这种光线照明拍摄的照片，立体感差，影调平淡。3.室内自然光 室内自然光与室外自然光有着明显的区别，它看起来是散射光，但有较明显的方向性和较大的光比，它受以下几个方面因素的影响：11 （1）

5、室外自然光的影响 室外自然光的亮度高，能使室内光照明亮；室外自然光的亮度低，室内光线阴暗。 （2）室外景物的影响 室外如果有高大的建筑物、植物等遮挡了门窗，射入室内的光线就少，室内的光线暗；反之，则显得明亮。 （3）进光门窗的影响 进光门窗大、多，射入室内自然光就多，室内明亮；反之，则显得阴暗。 (4)被摄主体距门窗远近的影响 被摄主体距门窗近，主体受光多，主体明亮，明暗反差大；反之，则反差小。12 托起明天的太阳 (解海龙 摄)13二、人工光 人工光是摄影常用的光源，其光照强度、照明方向、照明高度、光线色温等都可以由摄影者调控。可供摄影照明的人工光源很多，除电子闪光灯外，常用的还有聚光灯、漫

6、散射灯、照相强光灯、石英碘钨灯、荧光灯、白炽灯以及火光、烛光等。 141.聚光灯 这种灯具在灯泡前面装有聚光镜片，在灯泡后面装有小型反光碗。灯泡可在一定范围内前后调节，灯泡距聚光镜片越近，发出光束越散，照明面积越大，亮度越低；灯泡距聚光镜片越远，光束越集中，照明的面积越小，亮度越高。 聚光灯所发射出的光具有直射光的性质，明暗反差强烈，使用时如果在灯前加用一个散光网罩，可使光线变得柔和些。 152.漫散射灯 漫散射灯在灯泡的后面多装有反光罩。所用灯泡为磨砂灯泡或乳白灯泡，射出的光线像漫散射光一般柔和，色温为2900K左右。 3.石英碘钨灯 碘钨灯的灯丝密封在含有碘蒸气的石英玻璃壳内，有管状和球状

7、两种。其体积小、重量轻、发光功率大，色温稳定在3200K左右，是用得较多的一种照明工具，广泛用于新闻、科技、广告和服务性摄影行业。16 使用石英碘钨灯时应注意以下几点：一是其工作位置应处于水平状态（倾斜角不得超过4。），否则会缩短其使用寿命；二是不能剧烈震动或撞击，以免损坏灯丝和玻璃壳；三是安上灯管之后，应用脱脂棉蘸乙醇擦净灯管上的指纹和油污。17学习目标 了解光在摄影中的造型作用； 掌握光的各种特征及其在摄影中的运用。 关 键 词 光质 光位 光比 知 识 点 光的造型作用； 光的特征； 各种光的造型效果。 第二节 光的作用及运用18 第二节 光的作用及运用一、光在摄影中的作用 光线在摄影中

8、的作用主要是照明和造型，造型作用又边县在以下几方面： 1.表现物体的结构和颜色 人们能够看到物体的外部形状、结构、颜色和质感，是因为物体对光线的反射所致。不同性质、不同方向的光能增强物体表面质感和颜色的表现。192.表现物体的空间位置自然界的物体具有长、宽、高三度空间，然而，摄影是在二度空间的画面上表现物体的。因此，要表现出物体的深度，就必须利用光线的明暗关系，表现出物体的立体形态和空间透视效果。 3.制造特定的气氛 在摄影中，可利用光线的变化来制造特定的气氛。自然界的光线千变万化，有时晴空万里，有时乌云密布；有光线强烈的中午，有光线较暗的早晨和傍晚。利用不同的自然光照明能使人们产生身临其境的

9、感受。20二、光的特征和运用 1.不同光质的选择与运用 光质是指光线的软硬性质，不同的光质会在照片上形成软硬不同的影调。根据光质的不同，光线分为直射光、散射光。 （1）直射光 摄影中所用的直射光主要有以下两种：一是无遮挡的太阳光；二是能发出直射光的人工光，如聚光灯、电子闪光灯等。 被摄体在直射光的照明下，受光面的照度很高，非受光面的照度则很低，被摄体的光比大，阴影浓重。直射光拍摄的画面反差强烈，影调明朗，立体感强，能充分表现被摄景物的立体形态。 21（2）散射光 又称“软光”，是一种不会产生明显投影的柔和光线。散射光有两种：一是阴天、雨天、雾天、雪天，以及日出前、日落后单纯的天空光照明效果；二

10、是经过柔化处理的人工光。 使用散射光拍摄的照片明暗反差较小，立体感不明显，影调柔和。在人物摄影中，运用散射光照明可拍出色彩鲜艳、影调柔和、层次丰富的作品。在风光摄影中，散射光难以表现被摄景物的立体感和纵深效果，但可拍摄出具有朦胧美的风光摄影作品。22 散射光效果232.不同光位的选择与运用 光位是光源所处的位置。不同的照明方向和照明角度会产生不同的照明效果。以被摄体为圆心，在水平面和垂直面各作一圆周，可将光线按光位划分为正面顺光、前侧光、全侧光、侧逆光、逆光、顶光以及脚光等。又可分为高位、水平位和低位光。2425（l）正面光的运用 正面光又称为“顺光”，其照明方向与照相机的拍摄方向相一致。正面

11、光照明均匀，阴影少，能隐没被摄表面的凹凸不平，影像明朗；但难以表现被摄体的明暗层次，画面平淡。面光拍摄要注意主体与环境的色调对比，以求主体与环境在亮度和色彩上有明显差异。 （2）前侧光的运用 前侧光属于侧光的一种，位于照相机的左右两侧，并与照相机的主光轴构成45。左右的角度，形成明显的立体感，且影调丰富，色调明快。 （3）正侧光的运用 正侧光又称全侧光。光源位于照相机一侧，与摄影镜头的主光轴呈90。角。全侧光拍摄的照片反差大，立体感、质感和空间透视感都很强。 2627（4）侧逆光的运用 当光源从被摄体的侧后方，与摄影镜头的主光轴构成135。左右照明时，即为侧逆光照明。运用侧逆光照明，阴影部位明

12、显，反差很大。勾勒出被摄体的轮廓，因17世纪荷兰画家伦勃朗擅长运用侧逆光，故又被称作“伦勃朗光”。 在选用侧逆光照明时，应注意对其阴影部分加辅助光照明，以使暗部的影调层次和质感得到应有的表现。 侧逆光照明是拍摄低调照片的好光位。只要被摄主体和环境色调均为深色调，就很容易拍摄成低调作品。2829 （5）逆光的运用 光源正对着照相机摄影镜头的照明即逆光照明。在逆光照明下，被摄物正面处于阴影中，可以拍摄成剪影照片。 （6）顶光的运用 光源从被摄体的顶部垂直向下照明，便是顶光照明。被摄体在顶光照明下，水平面明亮，垂直面阴暗。 （7）脚光的运用 烛光或野外篝火是一种特殊的脚光。脚光有时作为辅助光可用以消

13、除人物鼻子或下巴底下过重的阴影。304.光比 光比是指被摄体的受光面与阴影面之间的亮度比，是摄影用光的重要参数。光比大，反映在照片上的影调硬，层次少，立体感强，反差大；光比小，反映在照片上的影调软，层次丰富，立体感差，反差小。在摄影中，应根据被摄体的情况和摄影者的拍摄意图来确定和调控光比。影响光比大小的因素很多，一是光位的影响。被摄体在正面光的照明下，光比小；在前侧光、侧光的照明下，光比适中；在逆光、侧逆光的照明下，光比大。二是光质的影响：直射光光比大，散射光光比小。三是灯具发光功率的影响。灯的发光功率大则光比大；发光功率小则光比小。 当自然光或现有光与拍摄者所需的光照效果不相符时，就应进行调

14、整。31（l）降低反差的处理 在直射光照明下，被摄景物光比很大，当采用侧光或逆光照明时更为明显，在这种情况下拍摄出的照片，画面反差强烈，暗部的影纹层次得不到应有的表现。为了降低反差，可采用以下措施。 加用补光 用反光板、反光伞或手持闪光灯对被摄体暗部进行补光，使被摄体暗部的影纹层次得到应有的表现。也可利用被摄主体周围浅色物体的漫反射光对被摄体暗部进行照明。同时，还应注意周围环境的色彩，环境的颜色常常会在被摄体的暗部清晰地呈现出来。 32（2）提高反差的处理 如果被摄景物的光比过小，会使照片反差小，缺乏立体感。可用以下方法提高画面的明暗反差。 使用人工光作主光照明 在阴天，被摄景物的光比一般比较

15、小，为了提高影像的明暗反差，可用电子闪光灯作为主光对其进行闪光照明，其亮度明显强于自然光的亮度，但照明的方向和角度都应符合自然光33学习目标 掌握画面影调的各种效果和影调控。 关 键 词 高调 低调 硬调 软调 知 识 点 各类影调的特点； 控制影调的办法。 第三节 画面的影调34。 一、影调 黑白影像是由黑和白以及深浅不同的灰色调构成的，这些深浅不同的调子，在黑白摄影中被称为影调。影调，是光线的表现，是摄影造型的重要手段之一。351.基调 基调是指在摄影画面中占有主导地位的影调，又称为“主调”。基调的主要功能是烘托和表现主题，表达一定的气氛并力求构成一定的意境。在黑白摄影作品中的基调有以下三

16、种。 （l）高调 是指以中灰到白的影调为主调构成的影像，它给观众一种明快、纯洁、清秀的视觉感受。高调照片的主体和背景要以浅色为主。高调照片在用光上以正面散射光照明为宜。 36（2）中间调 是摄影中最常见的影调结构，画面由黑至白构成层次丰富的影调形式，其中，以中间调的灰色占据优势。中间影调照片能充分表现被摄体的立体感、质感和丰富的空间层次感，给人以和谐、大方、细腻、浑厚的感觉。 拍摄中间调照片既可用直射光照明，也可用散射光照明，光比不能过大；景物的颜色以中等以明度的颜色为主。37 眼镜38（3）低调 低调摄影作品常常给观众一种深沉、庄严、凝重、肃穆的视觉感受。因为低调是由灰、深灰和黑色为主组成的

17、影调。拍摄低调作品时，并以逆光或侧逆光照明，曝光应以被摄体亮部为准。低调照片以深色调为主，但也不排斥少量的亮色调，画面上仍应有较丰富的影纹层次。 39 西部之路402.影调的反差 不同的光比可以形成不同的影调反差，有的强烈，有的柔和，按反差大小可将影调分成硬调、软调。 （l）软调 画面影调柔和，明暗反差很小，中间过渡层次多，对细部有深入的刻画，常常给观众以柔和、细腻的视觉美感。 （2）硬调 影调反差强烈，具有简洁、洗练的视觉效果。拍摄时，较大的光比已形成较大的反差，暗房制作后，中间层次进一步被去除。 41 乡间小巷42（3）剪影 剪影照片是一种特殊的影调效果，主体完全无影纹层次，有如美术作品中

18、的剪纸一样，因而称为剪影照片。拍摄剪影照片，必须采用逆光照明，背景以浅色为好，曝光控制以浅色背景的亮度为准。 43 欢乐的节日44二、影调的控制 影调可在拍摄和暗房加工中用多种方法加以调控。 1.改变光照条件 照明光线的强弱，光质的软硬以及照射角度，都或多或少地影响着被摄景物在画面中的影调。照明光线越强，光质越硬；逆光、侧过光、侧光等光位照明的光比大，拍的照片多为硬调或低调效果，用补光或改换照明角度可改变原有的影调结构。照明光线弱，光质软，顺光照明则光比小，影调多为软调或高调效果，通过对被摄主体光比的调整，或改变照明角度，可获得中间影调的效果。452.改变拍摄点 摄影的拍摄对象多为三维的立体形态，立体景物因光线照射，会形成不同的明暗影调，使被摄体显现出立体感来。改变拍摄点就会改变光线的照射角度，从而改善影