关于中国古典园林的布局分析

1、关于中国古典园林的布局分析古典园林把“ 本于自然 ,高于自然” 作为创作主旨 ,通过对山、水、植物、建筑四大园林构景要素的搭配与布局,达到人工与自然高度协调的境域； 接下来就和一起来明白一下关于中国古典园林的布局,欢迎阅读 . 1 自由有序,乐趣自然我国的建筑, 从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎么样,右边也怎么样；苏州园林可绝不讲究对称,似乎故意防止似的； 东边有了一个亭子或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊；这是为什么 .我想,用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术画要求自 然之趣,是不讲究对称的； 苏州历代文人雅士和造

2、园者,把各自的人 文思想、审美乐趣,融注到园林的建构中；园林中的一花一木、山水 林泉、亭台楼阁,都表达出“ 天人合一” 的思维,形成意境深远、超 凡脱俗的园林艺术特色；2 疏密有致,黑白分明 在园林规划布局中,景物过密,就会使人感到窒息,过疏就又松 弛无力,因此要处理好疏密关系；园林建筑布局同样如此,才能取得 完善的境域；以网师园为例,其不匀称的建筑布局,使疏密变化极其 剧烈地达到了黑白分明的成效；其入口两侧小山从桂轩和琴室一带,1 空间紧凑,建筑排列有序,分布集中,使人置身于建筑围合成的天井空间之中,加上景素众多,令人目不暇接;岁廊而入,过濯缨水阁到中部,柳暗花明,豁然开朗,大水面四周：或桥

3、、或廊、或亭、或假 山,建筑密度立刻削减,使人视线大开,心理放松 ;至“ 月到风来亭”时感到周身一丝凉意,心旷神怡;而北部“ 看松读画轩” 与“ 读画楼”一带建筑又一次相对集中；网师园中园林建筑正是在这种由密到疏、由疏到密中,或旷、或奥,奏响了一首节奏剧烈的乐章；3 巧于因借,内外结合“ 因” 是因地制宜,从实际动身;内外结合意思是说,园虽有内外之别,但景色并无远近之分,如遇晴山高耸的秀色,古寺凌空的胜 景,凡是目力所及的,庸俗的赐予遮挡,美好的应当吸取过来；例如 在园林空间开阔的情形下, 建筑物作为构景要素, 其作用主要在于点 景和观景,正由于点景的建筑占据着山水的“ 开面” 部位,他们往往

4、 也是观景的特定场所,能够看得远看得尽；4 以围为主,高低错落 中国园林不论皇家园林仍是私家园林都是在肯定范畴内先围合,然后在此块内进行一番细心的营造,园林建筑布局紧密地协作着这种封闭的造园方式； 而在环境幽寂的地段或者小型的庭园,就用建筑物虚实高低错落的连续绽开,辅以山石花木,围围着一泓清池,一泓清池而围合成内聚的园林空间； 环状的回游路线诱导人们往近处看,往身边的细致处看, 另具一番亲切安静的气氛； 苏州留园中部面积不足6667m2 ,将地势改成西北高,东南低,以水面为中心,园林建筑沿2 周边整整地布局了一圈,或上或下,或轻或重,或曲或折,不断转变 视角和视线方向,步移景异,美不胜收；5

5、化整为零,造型别致 苏州园林在总体布局上,普遍地运用景区划分的方法来制造功 能、特点、主题不同的园林空间环境,而景区之间又相互联系融为一 体；即使较大的人工山水园也多半实行化整为零的“ 集锦式” 的布局,利用传统木构架建筑群体组合的敏捷性、穿插以山石花木而将全园划分为一系列各具不同景观特色的大大小小的空间 ;景区；景区之间,曲径通幽,有弯曲的道路联络;更以“ 对景” “ 障景” 的手法而形成似隔非隔的联系； 由于这些有形的联络的无形的联系,人们被引导着从 一处景观经由峰回路转而达到另一处始料未及的,全然不同意趣的景 观；古典园林风景的布置和特点 1.山水布局 山水,原是由不同的地势地貌而形成的

6、自然景物,在我国“ 创作 自然” 的古典园林里是至关重要的；山是骨骼,水是血液；山,按其 质料构成分类,不外乎有石山、土山和土石相间的山 ;按其大小和位 置,就又可分为园山、院山和单峰三类；园林中的山,是经过细心挑 选的,要求它们姿势入画, 气概雄壮,轮廓曲折, 构成漂亮的天际线；特别对石山、 石峰要求更严, 除了选取石种外, 仍得用“ 挑、飘、透、跨、连、悬、垂、斗、卡、剑” 一系列叠石技法,叠成造型奇妙和构图美丽,各面成景的假山,供人们观赏；水,在园 林中有动、静之分,如河流、涧溪、飞瀑、涌泉、滴水、细注3 都是动的例子,但园林水景却以给人安静的印象为主；水要依据水源和园内地势的详细情形,

7、顺乎自然地进行支配； 水体要活,分聚处理要得当,小就聚,大就分,岸曲水洄,似分似连；这样可增加借景机会和画面层次, 亲密水面同其他园林要素之间的相 互联系和相互衬托,使整个园林脉络相通,气氛和谐；2.花木布局 花木,经过人工的莳栽、培植和组织,使它们成为园林造景的一 种不行缺少的要素；应当指出,我国古典园林中的花木,虽然也是经 过人工莳栽、培植和组织的,但与西欧古典主义园林不一样,绝大多 数仍旧保持了它们自然生长的姿势； 花木在园林中的意义, 可以用“ 润 肤嫩肉” 或“ 盛装” 来进行比如, 它本身不仅可以独立构成景色画面,而且仍能以它来围合空间,组织道路,对比尺度,配衬主景,丰富层 次,和

8、谐色调；同时由于花木的存在,引进了很多走兽、飞禽,鸟语 花香,愤怒勃勃,使景色画面更为活泼生动,给人以色、香、味俱全 的美好享受；花木仍同古代人们的比拟联系在一起,如松的永恒、苍 劲,竹的潇洒、挺立,海棠的娇嫩,杨柳的多姿,腊梅的傲雪,牡丹的富华,莲荷的如意,兰草的高雅联想丰富,感染力极强；我国古代的园艺家,为了使花木满意四时观看的要求,对花 木的移栽、修剪、繁衍、爱护及其适应的气候、土壤条件,在长期实 践中制造了很多的珍贵体会；3.道路布局4 道路,和山水花木等同样列为园林要素,在园林中有着不行忽视的意义；我们不能简洁地把道路懂得为只是园林里的通道,而应看作 是画面上组织景色观看点的连线；

9、它不仅把园林中数量多分布广的各 个景物连贯起来, 而且仍把人们引导到恰当的位置和相宜的角度,得 以观赏这些景物的正确画面； 同时,仍向人们绽开了一个有头有尾的 连续画面,把各种园林景色组织到统一和谐的气氛中去引导观者从头 至尾有条不紊地进行观看； 此外,由于道路本身的各种处理和别致的 支配,会使游人感到妙趣横生；如前行时或疑已无路,豁然开朗 ;或 穿山过穴,别有洞天 ;或临池岸,轻拂杨柳 ;或登峻峰,畅胸舒怀 抓住人们的心情,抑扬顿挫,随之起伏,使处于静 态的秀丽景色,给人一个动态的观赏意境；一般来说,园林中的道路 设计,都是“ 因景设路” ,但亦有“ 因路设景” 的情形；有曲廊幽径,也有通街

10、大道,有石板道、砖墁道,也有“ 花街铺石”,各有特点和 意趣,使得道路各处景随步移, 把园林联系成为完整的美丽的有机统 一体；古典园林的构景方法中国古代园林构景,非常注意人与自然的和谐,运用多种构景手法表现自然之美以求达到正确境域；中国古代园林构景基本手法有障景、借景、框景、对景、漏景等,其手法因园林性质、规模,因地而宜、因时而宜；1.障景障景是用假山、 树木、建筑物等设置屏障,既遮挡不利于表现园林景观美的景物, 同时又为园林增加景致的设计性屏障景观；前方如5 有不雅场地、建筑、器物等影响园林景致,多建造富有韵味的遮挡性 景物,用来遮挡视线,同时增加园景；如园路前方的照壁、园路两侧 栽种的密闭

11、松墙等； 如拙政园中部原入口处, 经过长长的夹道进入腰 门,迎面一座小型黄石假山,构成一个幽闭的前导小空间,如同臂章 免使园景一览无余；2.借景 借景是将园外之景奇妙地组合于园内,使景深增加、层次丰富,形成有限的空间、无限的景色,使园内、园外景观融为一体；借景有 远借如远山 、邻借 如大树 、仰借 如楼阁 、俯借 如池鱼 、应时而 借如花草 ；借景能使园林空间范畴扩大、 画面生动, 景观层次丰富,因此在我国造园艺术中占有极重要的位置；一个典型的例子就是拙政园的“ 与谁同坐轩” 建于拙政园西园水中小岛的东南角,东南面对“ 别 有洞天” 的月洞门,背衬青翠小山,前临碧波清池,环境非常美丽；3.框景

12、框景是用有限的空间框架,采收外部空间画面的一种构景方法；可采纳门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等,框景可将散漫的景色集中,起到画龙点睛的作用,仍可步移景换达到画境,实属 自然美和艺术美的集合；拙政园的“ 梧竹幽居” 四周的月洞门就是最 好的框景；4.对景对景是指两个彼此相对的景致,能够相互观看的构景方法； 如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门 “ 晚翠” 望见池北雪香云蔚亭掩映于林 6 木之中,又如自西部扇面亭望门洞外的到影楼等景物,都是对景的手 法；5.漏景 漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林 木间隙等,将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合,构建一种如 隐如现、雅致迷离景致的手法；中国古典园林历史悠久, 它是我国文明和品质的象征, 是具有生 命的文化遗产；