环境设计ppt全套教学课件

1、环境设计目录第一章 环境设计的再定义第二章 环境设计基本范畴第三章 环境设计衍生范畴第四章 环境设计综合性范畴第五章 环境设计基本能力与工具第六章 环境设计的一般程序第一章 环境设计的再定义第一节 什么是设计 对一门学科的认识，往往无法脱离具体的情境。因人而异、因时而异、因势而异的特性，会一直伴随着认识的全过程，同时也伴随着学科发展的全过程。由于定义本身往往是在被定义的过程中逐渐明晰的，所以采用动态而不是静态的方式去看待一个问题会是比较好的选择。因此，可以从以下四个维度入手展开“什么是设计”的讨论： 其一，历史维度何处开始：设计的溯源； 其二，过程维度垂直投影：现代设计思想和实践的流变； 其三

2、，对象维度水平切片：现代设计学科的研究对象； 其四，当下维度时空定格：当前设计学科的定位和发展趋势。过程维度的研究是垂直投影的研究年代主题词主要思潮设计定位1946-1960功能、创造、风格战后重建、功能主义、优良设计、国际主义风格及批判、公众趣味、商业设计、有机现代主义创造风格1961-1980系统、多元、协作专家批判、公众参与、社会公正、系统理论、控制理论、科学理性、设计方法论运动、无名设计、趣味性设计、波普艺术、高技术风格、人机工程、数理分析、遗产与环境科技协作人的理解1981-1990协调、意义、生态理性批判、设计管理、简约主义、后现代主义、符号学、解构主义、绿色设计、生态设计、可持续

3、发展协调管理1991-2000全球化、战略、非物质全球化、战略设计、沟通理论、品牌创造、非物质设计、高科技设计创造体验2000-创新动力、全球竞争、可持续设计创新、知识经济、创意产业、全球竞争力、远景、可持续设计、产品服务体系驱动创新 我们以年代、主题词和主流思潮相结合的方式，将第二次世界大战后的西方现代设计思想发展分为五个阶段：癫狂的纽约 库哈斯 库哈斯认为纽约所展现的大都会拥挤文化，是充满机会和潜在可能性的令人兴奋的文化现象。Alessi公司的微型建筑式水壶对象维度的考察是水平投影的研究可以清晰地揭示初究竟哪些领域是现代设计主要的研究对象。不同色彩代表不同的研究对象，圆的大小代表对象在某一

4、时期的重要程度。研究对象核心观点相关概念设计重点物质的性质工程师和技术主义者的观点材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工、装饰、肌理、功能物质设计对象功能的可见性（Affordance）（被感知的）的形式预示的功能或功用认知、精神、感官、功能、符号、经验、隐喻、指示、定式、编码、个性意义设计人与对象的互动（Interactive）表示人与对象相互影响的过程和方式人机工程、界面设计、用户控制、活动经验、交互体验、环境行为、知觉、交往与空间互动设计整体环境（Environment）每个设计都是对其所处环境的一种干涉系统、文脉、历史、环境、空间、比例、尺度、意义、意象关系设计生态系统（Eco sys

5、tem）平衡的系统的组织节能、减排、降耗、再利用、生命周期、生态平衡、环境应激可持续设计未来生活方式（Future Lifestyle）设计是在未来存在方式的一种选择生活方式、体验、品牌、战略、知识经济、科技生活方式设计 我们将每个对象视为一个领域，每个领域都有其核心观点、相关概念。与之相应，设计的重点也有所不同。 “设计”定义的时空箱体 对“设计”的每一次定义，都只可能在某一时空箱体内有效。 产品生命周期 1965年，Theodore Levitt在哈佛商业评论上，首次提出了产品生命周期的概念，包括引入期、成长期、成熟期和衰退期。第二节 什么环境设计一、学科现状 我国的环境艺术设计专业脱胎于

6、室内设计专业，并逐渐融入了环境艺术、景观设计，甚至是部分城市设计的内容。在欧美设计院校中有以下几个与我国的环境艺术设计相近的专业：室内设计、景观建筑学、建筑学、城市设计、环境艺术等。我国目前的环境艺术设计则近乎是上述各专业的一种综合。 国内环境（艺术）设计学科定位模糊的原因有三： 其一，长期以来一直无法清晰地界定理论基础和研究对象； 其二，无法明确与相关学科的关系； 其三，与社会职业设置的脱节。 而定位的模糊从根本上来说是因为明确的内核的缺乏。学科研究领域和视角的关系 各学科都期望从本学科出发，探究整个世界。虽然任何专业研究领域都有可能被其他专业所覆盖，但不同专业的立足点和视角是不同的。二、学

7、科定位 艺术设计的环境设计，应是指有关环境的“设计”而整个设计是同于工业设计、视觉传达设计、数字媒体设计等艺术设计范畴的狭义的设计。同时，一个学科的定义应该立足当下，应该在从当下到未来的某段时间的时空交集内，去寻求学科发展方向。因此，对现代设计学科在过程和对象层面的讨论，有助于环境设计的清晰定位。环境设计的构成三、与相关学科的关系 我国环境（艺术）设计是从美术类院校的室内设计发展而来的。从历史上看，室内设计的工作由三个主要群体所占据：建筑师、专业装潢者和普通家庭成员。Ys东京专卖店Ron Arad这是山本耀司第一次将自己品牌专卖的设计委托他人，希望做成一个强势的、吸引人的和真正具有影响力的商业

8、空间。巴黎戴高乐机场室内 标识和指示是室内设计的重要组成部分。以Norman Foster爵士为中心的Foster&Partner团队为他们第一次设计的游艇所作的室内设计。游艇室内设计第三节 环境设计学科的发展趋势一、从基于“物”的设计到基于策略的设计 基于策略的设计是“设计的设计”。因为基于策略的设计，不仅涵盖了环境设计的功能、空间、材料、构造、风格、光与色、种植等传统物质设计的对象，而且还探究价值观的层面。 泰特美术馆的留言室Herik Kubel墙面上布满了被铅笔钉住的留言卡，参观者写完留言后再将卡片钉回。于是，设计师设计的不仅仅是一个静态的物质场景，更是一种使用状态，使得留言者的参与也

9、成为设计的一个部分。二、从专业设计到整合设计三、基于可持续发展的设计伦理四、由封闭思维到开放思维 无印良品系列产品无印良品的大多数纸制品及其他文具都利用再生纸，并摒弃漂白工序，虽然成本提高，但更加环保而且产生一种质朴自然的美感。上海东方音乐厅内部造型独特的界面既提供了视觉上美感，又满足了声学功能的要求。第二章 环境设计基本范畴第一节 环境设计范畴概述一、范畴分类 范畴被认为是“一些最高层次的概念，在范畴中，所有的思想都可以被系统地加以安排。”卡彭从休谟的思想之间相互联系的三原则“相邻性”、“因果性”和“相似性”得到启发，将“形式”、“功能”和“意义”分别对应以上三个原则。 基本范畴和衍生范畴从

10、关系类型角度出发，产生“形式”、“功能”、“意义”三个基本范畴和“结构”、“文脉”、“意志”三个衍生范畴。范畴类型范畴/关系关键词基本范畴形式/相邻关系形式的元素、元素的关系、形式的决定功能/因果关系个人需求、使用功能、美学功能、社会功能、生态功能、经济技术功能意义/相似关系作为表达的意义、作为现象的意义、作为互动的意义衍生范畴结构/形态关系作为功能的结构、社会文化文脉、人的文脉、文脉和谐文脉/共性关系景观空间文脉、社会文化文脉、人的文脉、文脉和谐意志/精神、意愿关系传统、现代、创新、性格、伦理、情感综合范畴空间空间特性、空间限定、空间类型、空间组合、空间构成、交往与空间生态节能、减耗、生命周

11、期、地域性、污染控制、精神增长人文人性环境、弱势关怀、多元和异质体验人的体验、交互体验、体验的媒介、体验设计中国精神世界观、人伦观、趣味观、特色符号、建构、空间范畴及其所属的关键词二、结构模式 以“关键词观点案例”的结构模式展开论述：每个范畴都包含了若干个以关键词区分的组，每个组又由若干个次一级的关键词组成，这些关键词分别引出若干主要观点，最后对主要观点用案例加以印证。 “关键词观点案例”的结构模式第二节 与形式相关的理论一、形式的元素（一）点、线、面、体点、线、面、体的产生 点-线-面-体的生成 点的运动生成线，线的运动生成面，面的运动生成体。构思精巧、造型独特的圆形灯光反射装置，圆点的旋转

12、组合动感强烈，引人注目。排列有序的灯具，给人以秩序感。点的组合产生导向作用凡尔赛宫花园，强烈的几何图形，展示人类试图对自然的控制。直线：直线规整、简洁，有清晰的指向性，但又因其简单、呆板而可能显得缺乏人情味。 经常被用来表达对自然力的对抗。曲线：自然界几乎没有直线，因此曲线总是代表自然、富有美感和情趣。朗香教堂勒柯布西耶别致的界面形状和图案构成处理运用多种方式对空间进行限定组织曲线富有变化，使空间富有人情味与亲切感。 柏林犹太人博物馆霍夫曼花园是建筑设计思想的延伸和扩展。不同方向斜线的穿插充满了矛盾与冲突。斜线：产生方向上热烈的刺激，一股既趋向垂直方向又趋向水平方向的动力保持着悬而未决的平衡态

13、势。斜线为室内空间带来动感不同材料的质感质感与肌理：质感和肌理是“面”的一种感观品质，给人以视觉和触觉感受、心理联想及象征意义。加拿大文明博物馆“礼而和”园通过不同的材质的运用，象征日本文化融入加拿大文化。充分利用材料的质感，通过质感营造空间气氛。毛石墙面给人自然粗犷的感觉。通过地面材质的变化限定不同空间区域。 PRADA东京店 赫尔佐格与德梅隆事务所建筑的表皮即作为建筑结构。表皮：“就是激活包裹着实体的面”，表皮已经成为当今建筑师最为关注的焦点之一。室内墙面上的白色棱形小格图案给人精致典雅的感觉，与商店的定位和商品特点十分吻合。卢浮宫扩建 贝聿铭玻璃金字塔形体纯粹、强烈。体块：建筑师对诸多体

14、块的精巧、正确和独具匠心的摆弄，并将这些体块聚合在阳光下立方体、圆锥体、球体和方尖锥体是一些最基本的形体体块构成的接待柜台，反映了实体与空间的共生关系。柏林奔驰中心 郝尔默特杨 建筑的形体围合了公共开放空间。空间：空间是虚空的体。空间的形是由其周围物体的边界所限定的。地面采用斜向图案，产生强烈的动势，活跃了空间。利用色彩不一的毛石板铺砌的地面，使人联想到街道与广场，体现初室内空间室外化的意象。德国科隆大教堂内高而窄的空间形成宗教的神秘感细而长的空间有纵深感低而宽的空间有侧向延展感（二）光、色、声、嗅 金贝尔美术馆内 路易康外部的自然光线自天顶引入室内，空间中充满活跃生机，实现“人美术自然”的相

15、互融合。光与型：光线是材料的造物主。而材料被用来投射阴影，而且阴影是光线的一部分。吊顶与照明、风口相结合统一处理。天津瑞湾锦江酒店旋转楼梯的精美流线、造型别致的椭圆形灯具、暖色的特殊肌理墙面等在灯光照射下给人带来的综合视觉感受。光与色：光是色彩的来源，使造型的表达具有广泛的可能性和灵活性。 哥本哈根绚烂的色彩是北欧城市典型的色彩风格。 运用灯光颜色的变化营造出神秘感性的氛围。 罗马城郊Tivoli的千泉宫声音：音乐和建筑彼此可以互为对方的隐喻。色彩：皮特蒙德里安认为，线条和色彩是绘画的本质，只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。色彩与情感：色彩已经越来越多地站

16、到了现代设计的前台，因为在表达感情色彩的有效性上，很少有其他元素能超越色彩的。色彩与情感：白色饰面是抽象的，它使设计的每一样东西都突现了出来。淡雅宁静的色彩效果活跃兴奋的色彩效果单色相配色类似色配色对比色配色 红蓝椅 里特维尔德 荷兰风格派艺术最著名的代表作之一，色彩是形式不可分割的一个部分。 孟菲斯设计的书架 ，后现代主义时期是色彩复兴的年代。 苹果系列产品，苹果公司从产品到专卖店都以白色为基调，体现简洁纯粹的设计风格。二、元素的关系（一）比例：比例指优美的外貌，是组合细部时适度的表现关系。 古希腊柱式与中国斗拱有各自不同的比例体系。勒柯布西耶的模数人用头或脚长度作为一个模数表示人体各个比例

17、。这种观点贯穿建筑的历史，成为一个重要的思想。和谐的比例：存在于人体各个部分。基准线：灵感的决定性因素之一，它是建筑中重要的操作环节之一。拉罗什让纳雷住宅立面勒柯布西耶把基准线看作“灵感的决定性因素之一，它是建筑中重要的操作环节之一。”黄金分割Stanley Abercrombie黄金分割：黄金分割率和黄金矩形被认为能够给画面带来美感、令人愉悦。在很多艺术品以及大自然中都能找到它。紫禁城平面图紫禁城平面布局体现强烈的轴线对称关系，象征了皇权的威严。（二）均衡 对称 对称均衡 轴线 非对称均衡 嘉善中学平面TEKTAO非对称平面体现了动态的均衡。马德里酒店客房走廊完全对称均衡的布局，营造了静谧安

18、定的氛围。锦江之星青岛火车站店基本对称的布局方法，既使人感到轴线的存在，轴线两侧的处理又并不完全相同，显得比较灵活富有变化。沙发和储物柜的布局虽然没有轴线对称的关系，但仍然取得了视觉上的均衡。威尼斯的总督府“建筑是凝固的音乐旋律”的最佳注脚。立面采用连续的哥特式尖劵和火焰纹式劵廊，是中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。（三）和谐 韵律：将美看做是完整的秩序，而韵律则是随之产生的和谐。渐变韵律往往能给人一种循序渐进的感觉或进而长生一定的空间导向性。吊顶悬挂薄板上的圆形缺口大小依次变化，产生空间的导向型。具有起伏韵律的顶棚造型处理空间上方白色钢结构构架与蓝色顶棚相互间隔形成交错韵律。 卡尔斯鲁厄大学

19、学生餐厅 于尔根迈耶设计师始终遵循着将建筑作品视为纯粹物体的方法论，酷似自由细胞的建筑结构突现了自然的理性。自然和理性：自然是和谐的最为典型的范例，而理性因为其逻辑上的清晰也被认为是和谐的。 爱尔兰都柏林坦普尔沙洲不同时期建造的、风格各异的建筑构成了街道的界面。和谐是多元：和谐体现在各个部分的组合之中。只要建筑不是孤立的，它必须与邻居和谐相处。 里昂“小城堡”教堂 勒柯布西耶以西欧传统的修道院为类型基础，将宗教因素进行变异，体现了修道院象征人与神之间关系的微妙变化。（四）形式的类型 类型 类型与人 类型与城市三、形式的决定论（一）“它治”的决定论 “它治”的决定论认为形式的产生是外界因素使然，

20、而非自身因素决定的。 形式的六个决定因素：环境、功能、人们所面临的特定宗教、气候、风景和自然的照明条件、特定材料、对空间的特定心理需求、时代的精神。 社会文化 （二）“自治”的决定论 构成是逻辑：平面的、空间的、色彩的构成都是一种用理性和逻辑的方式表达情感的艺术。 蛇形画廊2002展示厅构成关系一些看似随意剪切的“小岛”是经过严谨的构成分析而得出的。BISAZZA展示厅在大型室内空间中，设置大体量的雕塑品能够很好地起到烘托的作用。 LIHUEI图书馆 彼得埃森曼通过对形体的变种、嵌套等手法来生成建筑形态。巴黎拉维莱特公园平面图为了让设计理念能更清楚的表达，整个设计被分解为不同的概念阶层。形体操

21、作分解操作第三节 与功能相关的理论一、个人需求（一）需求层次 需求理论：马斯洛理论把需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五类，依次由较低层次到较高层次。 马斯洛需求金字塔 满足使用内容：乌尔姆大教堂旁的街头信息终端，集电话、电子邮件等信息终端于一体，方便市民使用。（二）基本需求人的基本需求需求的普遍性安全需求满足使用内容舒适和便利性居住需求微观环境的控制 微观环境的控制：中国西双版纳“竹楼”通过设计，控制微气候。屋顶挑檐深远，造成大片的阴影，使下部房间阴凉；底层架空，阴凉的室外空气渗透到室内，空气自然流动带走了热量，也避免了雨水的淹没和蛇虫的侵扰。社会需求情感需求尊重的

22、需求精神需求自我实现（三）发展需求： 社会需求：斯图加特城市空间，良好的城市公共空间为人们的社会交往提供可能。 情感需求：我们也许可以在过山车的体验中，感知人类对于不同情感的需求。 尊重的需求：里约热内卢国家现代艺术馆坡道，将坡道通向入口，方便了多数有障碍者，但自助式轮椅还需要走电梯。 精神需求：梵蒂冈圣彼得大教堂 世界天主教的中心，很好地体现了建筑的精神功能。二、美学功能（一）好的形式 功能与美：因为美使人感觉良好，这种感觉反过来又使人更具创造性地思考，使人更容易找到所面对问题的答案。 Campo valantin步行桥（西班牙） 混凝土墙上的“模数人”柯布西耶用“模数人”来探索美的规律。美

23、的规律：包括统一、对比、对称、平衡、比例、尺度、式样、真实性、表现、文雅、强调或着重、变化、表里一致、贴切等。石片堆垒的墙面与光洁的玻璃形成了强烈的对比，令此处的过道空间不再单调。对称的布局形式突出了墙面上的艺术作品新颖独特的灯具引人注目，成为空间的焦点。蒙特利尔会展中心红色树干在灰色调环境中醒目突出，成为趣味中心，让人印象深刻。尺度巨大的柱子给人视觉上的震撼，成为趣味中心。（二）功能与形式 功能解决的直接性：对使用功能用最直接、最方便地满足是功能性强的表现。 流水别墅 巨大的钢筋混凝土挑台兼具形式和功能需要。家具与建筑构造体系融为一体蓬皮杜室内清晰而又极具人性化设计的指示系统，方便了来自不同

24、国家的参观者。 “土方舟”，用旧轮胎以及其他废弃材料以填充或涂抹泥土的方式建造了地下住宅，居民们利用循环用水、光电板供电达到了自给自足，因此算作“土方舟”。三、生态功能 （一）生态安全可持续发展的要求：“总体环境责任”成了自然对人类活动提出的新要求。对这一功能的满足与否直接影响了人类的生态安全。 米勒2号空间站，它的前身是一个废旧的洗涤机械，通过设计师的改造，最后成为一个多用途、可移动式的容身之所。 汉诺威建筑艺术展上的“太阳花”，它们在日间用光电池自动充电，黄昏开始把能量转换为光线射出来。3R原则：涉及原料取得、制造流程、包装运销、市场、使用过程、丢弃等所有阶段。能源利用：建筑应该最低限度地

25、使用新资源，并且当它完成历史使命的时候，能够成为其他建筑可以利用的资源。 汉诺威柏林高速公路动物走廊高速公路的兴建将割裂布考地带原有的鸟类栖息地，为鸟类保留一条动物通道就显得十分必要。 四、社会功能（一）社会性 合理化：功能的合理不仅仅是个生理和个体的问题。荷兰的篮球吧通过一块透明的圆形玻璃板，使得屋顶的篮球场与楼下酒吧之间建立起有趣的视觉和情绪的交流。 西耶那扇形广场 意大利著名的城市广场，良好的设计营造出具有亲和力的城市公共空间。环境的情境：不同的社会生活内容提供了不同的情境，也诱发着不同的行为。 冥想亭 曾经受原子弹攻击而暴露在放射线上的卵石，在这里成了楼板的辅面材料。这些曾经留下战争阴

26、影的角落已经平静，然而这一建筑显示了人类坚信和平共存的信念。象征：作为文化符号传达意义，成为建成环境的一个重要功能。（二）教化功能 童年经历：儿童的早年环境、早期经历对其成年后的人格形成起着重要的作用。因此，为儿童提供一个生理和心理上的安全、健康的成长环境对儿童今后的发展有着非常重要的意义。 环境的“教化”功能：环境作为教学媒介，一旦被认识到了，就会成为提醒人们采取恰当行为的记忆方式。 五、经济技术功能（一）经济性 “竹墙” 竹子作为建筑材料具有突出的经济优势：作为可再生材料，竹子需要的生长周期要比木材短得多。在“竹墙”中，竹子被作为分割空间的手段和不同界面的第二层表皮。 赫曼米勒的Mima椅

27、 坚固耐用的东西更为经济和可持续。座椅经久耐用，而且最容易磨损的部件都可以轻松地完成更换和回收。经济的本义：把材料整合起来，建构一个具有特征的整体。（二）社会与技术 光的小屋设计采用最为经济的材料和结构来提供最为经济的使用空间和利用效率。小屋由3000个普通啤酒箱组合而成，拉紧的轻型钢屋面可以对抗由钢制张拉索组成的临时基础。“可持续性”因为复合绿色伦理而成为新的功能。服务以外的功能：功能并不意味着机械的服务，它也包括在一个确定时期的心理的，社会和经济的条件。Prada旗舰店的试衣间室内设计师以独有的高技术方式颠覆了人们的想象。参观者进入试衣间，只要站在一块踏板上便能使玻璃制成的门变得不透明。顾

28、客试穿衣服，摄像机会将图像传到装在镜子中的屏幕上。在最新科技的体验游戏中，顾客可以前前后后地观察自己。配备识别装置的更衣室还能够登记带入更衣室的商品，并在触摸屏上显示商品清单，顾客还可以查询更为详细的服装信息，或浏览相关的替代产品。 Google展示厅 Google给全世界用户以一种新的交流方式，不同地区、不同文化、不同语言的人们共享所有的人类财富，正是这个概念早就了价值几百亿美元的Google公司。 里特维尔德的Z形椅和潘顿椅的对比。第四节 与意义相关的理论一、作为表达的意义（一）符号 符号系统：指的是从环境到人的非语言表达。 水的教堂十字符号已经成为教堂的标志，不管它是由什么材料制成。 “

29、光”之教堂光的十字定义了场所的性质教堂。符号的功能：成为人类抽象和概括能力的补充。通过符号化，人们可以超越个体的局限而过上有着社会性和目的性的生活。 Eri Utsugi etal.通过卡通符号的运用，体验店将成年人带到童年时代。象征：建筑可以作为其拥有着或组织者的象征、作为宣传某种产品的象征、作为一种文化信仰或一种生活方式的象征。（二）隐喻 两个几何体唤起学生对石膏写生的记忆，倾斜则表达了学生对绘画作为设计教育基础的反思。2006年双年展国际学生展展示设计 作为手法的隐喻：建筑的意义并不是外延的，而大部分都是内涵的。这种内涵，是以暗示和隐喻为基础的。二、作为现象的意义（一）类型 威尼斯世界剧

30、场 罗西类型的意义：类型的应用或是变型都具有意义。（二）风格风格与审美风格的交替风格与形式风格的多元化风格的时代性风格的延续和创造（三）时尚 鸡尾酒会活动中心在酒吧内的时尚消费更多的是意义的消费。时尚的特性：时限性、短暂性和轮回性。时尚与意义密切相关，对时尚的消费往往是意义的消费。 水立方和鸟巢前卫的建筑外形显示了人们对时尚新潮的追求。时尚的是与非：如果说时尚有什么美德的话，除了在一定程度上象征了文化的活力之外，还体现在它所暗示出来的无所不在的知识，一种有关新发展和新思想的知识。 PRADA纽约比佛利店 宝马汽车中心宝马向来是业界领头羊，它的持有者们认为其品牌精神应该是年轻的、无所畏惧的、活力

31、的。（四）品牌三、作为互动的意义（一）示能性 Jins Global Standard in Tokyos Aoyama district “I can see clear now.”通过借用人们将眼镜随意插入衬衫口袋这一习惯方式的展示，来激发顾客自助试戴眼镜的热情。被感知的AFFORDANCE：在设计范畴中，我们往往更关心使用者的主观感受，而非客观存在本身。 纽约热狗店地面与天花的虚线符号使人习惯性地联想起美国超车标记，提示热狗店的高速消费模式。经验和社会的影响：个人经验与社会脉络会影响使用者对意义的解读，所以使用者对产品的解读过程中会产生理解与误解的可能。 UCHRONIA 诸多设计师艺术

32、家参与到这个活动，搭建巨大构筑物，最后将之焚毁。工程量丝毫不亚于建筑设计。然而Uchronia像一个生命体一样从诞生到成长，最终消亡。所有的行为旨在对意义的体验，在没有时间的空间里寻找存在的意义。（二）体验意义的体验：事物总是通过意义而被感知的。意义的体验，是人类的基本需要。成长的过程就是逐渐认识到意义所在的过程。柏林犹太人博物馆通过意义的编码，以一种“虚无”和“不在”的状态来象征犹太人在德国的历史。意义的译码过程：艺术作品的目的是为了保存和传达那些经过体验的存在意义。人们在欣赏和使用这些作品的时候，就是通过体验不断地去解读这一意义的结构，从这个意义上讲，体验是一个“译码”的过程。四、功能、形

33、式与意义 形式的联系功能与意义意义的变化传统意义与时代第三章 环境设计衍生范畴第一节 与结构相关的理论一、作为功能的结构 （一）结构的义务 电脑城支撑：支撑是结构最为基本的义务。联系：结构同时又指整体各组成部分间的搭配和安排。（二）结构的适应性 CCTV大楼两侧的塔楼在空中交汇，形成一个大尺度悬挑的三度空间结构。挑战重力：对重力的非常规传递所造成的惊险感常常发过来成为建筑师的兴趣和出发点。上海外滩5号，通过在天花板上设置镜面而把物品反射在上方，从而形成倒置的新奇效果。某起居室的室内设计，空间下部安排有大型转角沙发，而上部只有一盏造型简洁的吊灯，且色彩配置上浅下深，达到了稳定安逸的效果。 巴塞罗

34、那海滨公园建筑师试图打破理性的、传统的景观设计方法，采用有机的、综合环境适应性：对地域性的思考引发了新的理论，一种能使设计者的实践产生某种内在的连续性的操作方法。二、作为组合的结构 （一）材料 汉诺威世博会竹构建筑以竹子作为主要材料，充分地发挥了其抗弯性和柔韧性的特点，水泥加固的竹杆构成外墙，承重量不亚于钢结构，而建筑本身更轻。更韧。材料的特性：“每一种材料都有自己的特性，它们是可以被认识和利用的。” 广场用多边形构件各个构件由展开的多个300*125*100cm的聚苯乙烯块形成。材料和结构：新材料和技术的应用也为自身的拓展和自由创造出更多可能。新材料流动空间（二）技术 St Austell的

35、伊甸园工程作为世界上最大的室内植物园，巨型的圆顶结构跨度124m。结构的技术美学：将技术上的杰出性作为一种美学理想，努力通过某种特定的工厂方法，在结构中，赋予一种精确与杰出的美学表现。同济大学大礼堂暴露顶部棱形网架结构，结构本身的美感令人震撼。 横滨港国际客运中心码头采用了SDG的结构处理，创造了该建筑独特的屋顶形式：没有绝对意义上的地面、屋顶、墙面，而是这三者结合成一体，互相穿插、交汇，互相间没有明确的交界，为来自城市和海上的不同目的的人群设计各自的路径。技术与创造力：新的技术可能性使建筑师很快地从过去的限制和客观环境中解放出来。当技术完成它真正的使命时，它就升华为艺术。 Hermes大楼该

36、建筑是较早采用玻璃砖将建筑表皮处理成半透明的案例之一。技术与材料：艺术是从技术中衍生出来的，并且忠于材料。 工艺与设计：19世纪末，在“工艺美术”运动中，铁艺、玻璃、石艺、木工等手工艺成为抵抗大规模生产和工业化发展的重要力量。（三）工艺 米拉公寓的细部设计装饰性铁艺和室内吊顶。（四）细部 IBM移动展览馆该移动展览馆呈拱形，表面覆透明薄膜，通过特殊的节点设计，可以随时进行组装。建筑的细部：细部是结构最为细微的节点。 都柏林特有的路灯已经成为这个城市的标志。城市的细部：城市的细部是构成城市结构的节点。细部对于最好的街道来说非常重要。 Provicia di Arezzo议会大厦的蜂箱结构这个模数

37、系列体现了人们对未来大型结构的展望。（五）模数模数的运用：“模数”通过A的反应干预了B（主动过程）三、作为过程的结构 汉诺威世博会瑞士馆展馆全部由木方堆积而成，框架达9m高并排列成复杂的长廊和天井。这种巨大的框架结构是以铁轴和弹簧连接而成的。结构的逻辑：形式是作为结构的逻辑结果而出现的。日本兵库县立现代美术馆入口大厅的螺旋楼梯。建筑与身体隐喻：身体建构世界，同时也被世界建构。 四、结构与解构 （一）结构 沃兰汀步行桥形式追随结构：结构的正确性与功能和经济的真实性一样，是形成建筑令人信服的美学价值的充分必要条件。 （二）解构 密友住宅方案模型弗兰克盖里将其称为气球结构建筑的结构可以不费力气允许任

38、何人根据自己的意愿改造成一个城堡或者小屋。对秩序的挑战：解构主义就是打破现有的单元化的秩序。这种秩序包括社会意义上的、文化意义上的和个人意识上的秩序。 辛辛那提建筑学院室内解构的形式体现：一个解构主义建筑师不是拆散建筑物，而是要确定建筑物中所固有的让人左右为难的地方。 柏林犹太人博物馆建筑的外墙被设计成支离破碎的形状，建筑师通过解构形式的表达，象征当年犹太人在德国的那段悲惨的历史和过去。解构是动态的过程：解构往往仅在质疑，却并不关注问题的解决，因为一切终极策略都可能是解构的对象。第二节 与文脉相关的理论一、景观空间文脉 （一）城市景观德国弗莱堡城市的内部空间被穿过街道的流水有机地联系起来，贯穿

39、整个城市的流水揭示了城市中的不同景观。连续景观：对于城镇景观来说，更为重要的是运动的概念。 斯特拉斯城堡城市中心被北边的护城河和南面的三条河包围着，中间是克雷伯广场。城市意象：五个意向性要素道路、边缘、区域、节点、标志，这些要素有助于人们对一个城市意象的形成。“可意向性概念可以用来作为一种设计方法。” 哥本哈根步行街将用以运动的街道和用以休憩的广场很好地结合了起来。众多迷人的广场也是城市如此受欢迎的主要因素。运动与休息：对于一座城市中运动与休息的实际模式，是一个构成了城镇景观的基础的街道与广场的网络。 古根海姆博物馆（二）建筑与环境整体或是个性：有时候对建筑和城市彼此重要性的认识也会有很多争议

40、。 设计师将室内外的环境移植到室内，并在自然与人工制品之间制造一种连续性。对立与渗透：建筑的立面是否应该和环境对立，还是完全可以渗透的？ 阿根廷科尔瓦多市圣马丁广场装饰和过渡：装饰可以使建筑、街道、广场和邻里相互联结为一体。装饰的一个辅助性功能就是缓和主要设计元素之间、街道与广场之间以及诸如地面与墙面等结构要素之间的转换过渡。（三）室内外 日本福岛县SUS公司集合住宅这里一共有九个卧室，卧室之间的间隙空间则被设计成为一系列有多种用途的各种不同形式的公共空间。室内外界面：界面本身已经渐渐独立，在承担更多的功能的同时，创造了更多的可能性。 根特的音乐、舞蹈和视觉艺术文化广场。流动空间：活动界面、通

41、透界面、灰空间等设计手法，在挑战室内外边界的同时，也创造了空间和视觉的流动性。空间的不同组成部分被有机地连接在一起，地面、墙面、顶面流转自如，整体空间充满了流动感。 店铺的延伸部分形成了一个从私密空间到公共空间的过渡。柔性边界：柔性边界是一种既非完全私密，又非完全公共的过渡区。它们常常能起到承转连接的作用。二、社会文化文脉 （一）地域性的延续 区域脉络 生活方式的尊重 批判性地域主义文化价值观 地域特色与创新玛丽亚别墅它的一部分像是北欧民族建造的草皮覆盖屋顶的茅屋，也有一部分像是当地常见的拆柴房，亲切而有生命力。香山饭店传统中国文化元素与现代室内空间形式的结合。（二）历史的延续埃森旧厂房改造原

42、先的废弃工厂成为休闲旅游的景观公园。建成环境的延续性：新都市主义推崇建成环境及风景的连续性及进化性，强调理解并尊重城市场所中具体历史意义的建筑的重要性，新城市场所的设计也应该能够随着实践的流逝而慢慢融入城市中去。泰特美术馆入口中庭保留原有厂房的大尺度开敞空间，为新的建筑使用提供了必要的功能空间，空间功能发生了转换。上海8号桥某展示空间（改造后）利用原有厂房的建筑结构加以局部构件的改造，在保留开敞空间的同时注入了新的功能，也赋予了新的面貌。（三）社会经济生活的延续和创新德国斯图加特的T-012俱乐部新的生活方式：优秀的设计师往往可以促进新生活方式的出现和流行，并改变原有区域的气质。伦敦泰特美术馆

43、设计师最大限度地利用发电厂原有的砖结构建筑，尊重并保留了其古典建筑的风格。1995年的改建，成功地把工业区变成了泰晤士河沿岸的文化新地标。城市复兴：文脉是城市复兴的引擎。这种复兴不仅是在视觉形象上的，更是在城市经济、社会生活层面上的。麦当劳等“洋快餐”冲击了中国人的传统饮食文化观。商业文明的影响：商业文明的高度发展带来了很多新的上下文关系。 人在不同状态下的活动空间三、人的文脉（一）尺度人体尺度：人体尺度也就是人体结构尺寸，即人体静态尺寸，如身高、坐高、肩宽、臀宽、手臂长等。 美国男子和女子车辆座椅设计与人体尺寸动作域：动作域是指人的各种工作和生活活动的空间范围。 公寓 柯布西耶人的尺度与比例

44、：人的自然尺寸必须作为与人的生活以及各种功能性活动相关联的所有事务之尺度的基础。领域的定义生物性和社会性领域的分类 1.主要领域 2.次要领域 3.公共领域领域性与控制感领域的边界自然监视群体领域性（二）领域感（三）人际距离 分级距离公共距离：（大于3.75m）是用于单项交流的集会、演讲，或者人们只愿旁观而无意参与这样一些较拘谨场合的距离。 哥本哈根的市中心街道 距离与强度：在各种交往场合中，距离与强度，即密切和热烈的程度之间的关系也可以退广到人们对于建筑尺度的感受。（四）安全感 德国施瓦本格明德市民广场安全感：安全感是人在社会中获得庇护的心理需求。而依托性是安全感存在的基础。安全的获得与物质

45、有关，例如围合的空间易于获得安全感。德国杜仁的住宅综合体，宽阔的中庭是联系内、外界及各个内部空间之间的交通网，是一个绿意盎然的大庭院，也是人们举行集体活动的地方。同济大学三好坞广场，机动车可以通过，但由于路面粗糙且有景观石路障，因此只能以非常慢的速度通行。安全保护：建立起有一系列户外空间的住宅区，在住宅边上形成半公共的、亲密的和熟悉的空间，就可以使居民们更好地相互了解，并且认为户外空间属于住宅区。慢速交通：以步行和自行车为主的街道上允许慢速的机动车辆通过，比起在城市街道中普遍存在的不安全交通状况而言，这是一种显著的改善。四、文脉和谐（一）对待文脉的三种态度千灯镇，传统村落形态的复制。文脉整合：

46、保持文脉统合即意味着复制或者模仿周围的风格。斯图加特博物馆广场，多种风格和不同时代的建筑并置。文脉并置：不同时代建筑的并置，其中每一个都是自身时代的表达。不过，如果缺乏整体上的妥善考虑，文脉并置的做法会破坏原有文脉的作品。 都柏林塔普尔沙洲坦普尔沙洲工程师证明了新的建筑物的出现与对原有建筑物的保护是可以完善结合的，并最终形成令人愉悦的城市区域。 文脉延续：与现代主义和过去彻底决裂的主张不同，文脉延续的观点开创了一个新时代。它强调各个时代之间的连续性，而非不同。这可以概括为后现代观点的一个特征。（二）中国传统文脉观风水徽州尚书方式宗谱中风水的居住空间理想模式整体环境观：中国的风水理论不乏有关文脉

47、的精辟观点。选址原则：负阴抱阳，背山面水，这是风水观念中宅、村、城镇基址选择的基本原则和基本格局。 西递村的宅居的布置体现了“山包村、村包田、田包水、有山有水”的风水观。 宅的经营：无论其座向方位，规模大小高卑，内外空间的界合与流通，都要同自然环境想称。第三节 与意志相关的理论一、传统 （一）价值 历史的价值：传统的历史价值在于它往往能唤醒历史和社会中深埋的那部分记忆。这部分记忆虽然可能暗淡，但却记录着人类曾经有过的那个同样充满活力的生活世界。如果认可人存在于这个世界上的意义，那么历史和传统恰恰见证了这种价值。 南京大屠杀纪念馆入口处历史的价值在于它往往能唤醒历史和社会中深埋的那部分记忆。（二

48、）意义 表现性：在建筑中运用传统既有实用价值，也有表现主义的价值。建筑师的主要任务是在旧的无能为力时，利用传统部件和适当引进的部件组成独特的总体。威尼斯建筑双年展“瓦园” 一片草木茂盛之地，地下60公分隐存着一座古迹的基础，瓦园是以一种小心的建造方式轻放在那里，用回收江南旧瓦。它既是场地，可登临其上，又似屋面。二、现代（一）现代主义 现代主义的革命性：现代主义自其诞生起，就是作为一股革命的力量在作用的，其背后隐藏着的是对社会救治的理想。这点从柯布西耶和赖特的城市理想中都可以看到。光明城 革命性的城市理想现代的相对性：现代主义往往被看做既是对传统主义，也是对历史主义的一种反动。成羽町美术馆（二）

49、传统与现代谨守传统抑制改变搁置传统三、创新（一）新精神（二）创新动力（三）未来气泡的空想气泡般的建筑设计表达了建筑师对未来的态度。未来的本质：使得未来主义成为一个转折点的本质只要是在意识形态方面的，是与人们内心的态度、而不是与形式或技术的方法相关联的。 未来的虚拟场景技术未来通过先进的通讯技术，能使人们身临其境地体验千里之外的场景。对待技术的态度：未来主义者对待技术文明的态度相当复杂，未来主义本身试图超越充满活力的神话，这种神话是由于未来主义创造的，其目的原本在于促成新的客观性。四、性格（一）个性 个性与片面：个性往往代表着对片面的强调。文丘里在他的建筑的矛盾性和复杂性里说，密斯所以能设计出很

50、多美观的建筑，就是因为他排斥了建筑的许多方面，如果他试图再多解决一点问题的话，就会使他的建筑变得软弱无力。 跳跃的色彩和大量塑料材质的运用正是设计师的个性体现。（二）普通价值 时代风格：时代风格可以成为一个时段的普遍法则，对其的突破往往会面临挑战。从这个意义上将，处于同一时代的建筑，不论它属于哪一种建筑类型，除具有不同的性格和个性特征外，又都共同体现出一种共性的特征，这种赋予个性之中的共性特征，由于是时代所赋予的，所以称之为时代风格。 北京的新地标建筑这个时代国家精神的集中体现。（三）精英和大众当代之星结合了众多流行符号的建筑，表达了建筑师对大众文化的戏谑。大众审美：与精英文化相较，大众文化因

51、为其商品性、通俗性、流行性、娱乐性和对传媒的依赖性而想显得更具群众基础。五、伦理（一）伦理价值（二）伦理德国国会大厦改建玻璃穹顶光明、通透，给了两德合并后的柏林一个新的政治象征。政治伦理：对环境的设计和经营可以成为意识形态的工具，并为实现在某一社会政治伦理背景下的政治目的服务。六、情感（一）情感迹象：感动、热情（二）情感投入斜置的围墙、精心脱模的墓桥端头、相互“倾诉”的石棺、缝隙中的墓碑，设计者赋予了无生命的环境以情感。情感效果：对于设计具有重要意义的情感；应该从设计中排除出去的情感。（三）表现主义 高迪居尔公园情感表述：从某种程度上讲，设计是由强烈的情感所组成的，并且可以彻底地通过情感来表述

52、自身。表现艺术：建筑的最高境界是成为一种表现艺术。第四章 环境设计综合性范畴第一节 与空间相关的理论 空间是现代建筑、城市设计、景观设计和室内设计等学科最为关注的研究对象，事实上已经主导了这些学科的主流理论和实践。而且，外延的扩展使其几乎涵盖了上文所述的六个范畴，而成为最为重要的综合范畴之一。 一、空间的特性 空间是设计的核心：罗斯（James C.Rose）在花园的自由中说“地面形式是从空间的划分中发展而来的，空间，而不是风格，是设计中真正的范畴。”乌尔姆大教堂 高耸的空间，造成一种火焰式的冲力，人们的视觉和情绪随着上升的尖塔，有一种接近上帝和天堂的感觉，成功地体现了宗教观念。 卢浮宫玻璃金

53、字塔贝聿铭设计的玻璃金字塔下面人的活动。 伦敦大英图书馆玻璃顶使得原先被遗弃的空间成为人们公共生活的场所。二、空间的限定（一）限定的手法空间限定的集中常用方法1.围合2.覆盖3.凸起4.下沉5.架起6.设立7.质地变化苏州园林的墙既围合了空间，又分隔了空间，同时，墙上的窗使两侧空间相互渗透。围合与分离：围合是通过建筑要素对空间进行限定的一种基本方式；分隔则是通过建筑的要素将空间划分成几部分。利用不同形式的构架来围合空间。利用金属网帘作为隔断围合出一处较为私密的休息空间，有朦胧的意境美。覆盖：是形成内部空间感的重要手段之一。覆盖使内部空间获得庇荫，因此在空间上、功能上和场所上都是一种重要的限定方

54、式。汉诺威expo屋顶赫尔佐格“大伞”限定了空间，提供了全天候的休闲场所。屋顶挑檐所覆盖形成的半开敞休息空间通过圆形片状吊顶与下方圆弧形沙发座椅的呼应，增强空间的限定感。运用从地面支撑起的弯折薄板组合来限定空间。 汉诺威建筑艺术展会展公园天塔在天塔上人们可以获得对公园的立体空间印象，成为游客们的视觉焦点。 巴黎雪铁龙公园大水渠和跌水下沉的空间具有较强的安全感，容易触发私密性活动。凹凸：运用高差产生凸起或者下凹，通过改变地面的高差来完成限定，被限定的空间因而得以独立。运用局部地面的凸起与墙面配合限定出一个可供人坐卧的休息空间，与周围环境有明显的区分。通过地面的局部下沉，限定初一个聚谈空间，增加了

55、促膝谈心的情趣，相对于周围的开敞空间也具有一定的私密感。设立：把限定元素设置于空间中，而在该元素周围限定初一个新的空间形式。巴黎协和广场方尖碑点往往被当作设计的要素之一。HBO公司接待处在开敞空间中通过设置一组圆桌座椅，限定出一处可供人休息等候、观看视频短片的区域。灯光：灯光也可以成为空间限定的手法。法国里昂查尔斯埃尔尼广场大型的雕塑式灯具勾勒出了一个椭圆形的存在。（二）限定的元素法国巴黎旺多姆广场旺多姆柱限定了广场空间，成为空间的中心点与制高点。点：点往往在平面上被用来作为设立的要素。作为空间的中心点、转折点、制高点等。线：线在空间中往往被用作围合、凹凸的要素。2002埃伯斯瓦尔德园艺展蜿蜒

56、的红色座椅明确地界定了道路的边界。面：面是覆盖的主要元素。面的空间限定感强，是主要的空间限因素。巴塞罗那巴索斯卡塔卢尼亚广场广场中高约15米的金属屋面不仅有效地过渡了周围建筑的巨大尺度，同时通过面的限定为行人提供了各种城市生活的场所。 沃特迪斯尼音乐厅 音乐厅体块分明，营造了明亮、通透、雅致的室内空间。体：体由面和线形成。可以同时完成对空间的多种限定。芝加哥千禧公园露天音乐厅钢网架天穹与形态突出的音乐厅建筑限定了露天剧场的空间。综合作用：点、线、面、体的综合作用使得空间限定的结果更加丰富。（三）限定的结果 限定元素的特性与限定度：用于限定空间的限定元素，由于本身的质地、形式、大小、色彩等方面的

57、差异，其所形成的空间限定度也会有所不同。D/H：户外空间的限定物之间的平面距离与限定物高度之比。 空间的D/H 不同的D/H会产生不同的视觉和心理感受。边角的围合：使空间具有围合感的关键是边角的封闭。边角的空间限定a、b、c表示空间封闭性的三个阶段。其中c图中，由于边角的围合，具有强烈的围合感。多重限定：空间往往被多重限定方式所限定，并因此而产生多层次的空间。空间的多重限定树与建筑界面限定了多层次的空间。运用形态各异的隔断对空间进行再次限定。同济大学中法学院内部通过上下楼梯在平面上的错位和多种造型产生了复杂的空间变化效果。空间的强弱限定弱限定的开放性和流动性较强，强限定则相反。强限度：限定元素

58、的体量、闭合型、虚实影响了限定的强弱和空间的开放性、流动性。三、空间的类型（一）物质空间 建筑和室内空间：建筑应寻求满足物质空间、复合精神要求、按照材料性能和力学的规律性三者的吻合并构成有机的统一体。耶鲁大学艺术中心设计者运用基本的几何图形以及混凝土和砖瓦之类的原材料成功地创造出“适用空间”、“审美空间”、“结构空间”三位一体的建筑空间。意大利米兰玻璃穹隆形成全天候的半室外城市空间城市空间：在城市里，建筑物之间的所有空间和其他位置。两个基本元素是街道和广场。上海伊莱克斯创意空间白色木架子形成介入性空间意大利都灵骑楼长廊缓和了公共和私密空间之间的关系介入性空间：就空间的物质性而言，它与周围实物相

59、互连带，同样也是那些事物的附属物。（二）非物质空间向心型和离心型社交空间 交往场所（法国南特）人们聚在酒吧门口看世界杯，不是因为家里没有电视，而是为了与他人交往。四、空间组合与构成（一）物质空间和物质空间的组合 建筑和室内空间：两个比邻的空间，如果在某一方面呈现出明显的差异，借这种差异性的对比作用，将可以反衬初各自的特点，从而使人在从这个空间进入另一个空间时产生情绪上的突变和快感。承德离宫a.以一系列内院与自然空间进行对比分析图；b.穿过一连串封闭的空间院落，可居高临下俯瞰离宫外的自然景色。 苏州畅园为一宅旁小园，呈闭合的环形序列。自入口进园（A、B）是序列的开始；由入口经曲廊引导（C、D），

60、相似空间重复出现，至厅堂（E）形成高潮；再往后至待月亭（F）则为序列的尾声。 留园石林小院空间院落极小，建筑十分密集，但由于空间互相渗透和层次变化异常丰富，反而使人有深邃曲折和不可穷尽之感。空间重复与再现空间渗透与层次杭州黄龙洞作为寺庙园林，它的主要景区距入口甚远，在这里主要是通过石阶与墙垣的巧妙配合，从而成功地把人自入口引导至主要景区。空间引导与暗示空间序列与节奏：组织空间序列的任务是把空间的排列和实践的先后这两种因素有机地统一在一起。乾隆花园以串联的形式组织空间序列，其特点是使各空间院落沿着一条轴线一个接一个地渐次展开。（二）真实空间和虚拟空间的组合 物质空间和非物质空间可以加以组合应用。