服装效果图绘制方法

1、关于服装效果图绘制方法第一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月服装设计是一门综合性的立体艺术学科，设计意念的成立，不外乎经过创意构思、勾画草图、分析综合、判断评价、绘制表现等基本过程。第二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月服装效果图是借助人体来体现服装造型美的。服装效果图对于人体姿态和人物形象常采用简练、概括的手法，力求达到以少胜多的效果。在效果图的整体把握上追求一种形式美法则，通过构图的处理、线条的运用、色彩配置以及表现技巧等，寻求一种个性化、感性化的审美价值取向第三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月服装效果图根据其用途和目的不同可分为 实用型设计图和艺术型

2、时装画，也有介于 二者之间的。实用型的设计图，通常用于生产及与客户之间的沟通与交流，注重表现服装的结构与款式，人物比例造型夸张的幅度不大；艺术性的时装画则可作为一种以表现时装人物或时装为主要特征的艺术作品，可以是极为夸张的人体或是及其与众不同的构图，亦可通过不同的环境气氛来烘托画面。第四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月效果图的三大要素（1）对服装人体的结构、比例、姿态等外形特征知识的掌握。 效果图的人物造型应选用特定姿态来表现，要注意人体与服装设计风格的统一协调关系。（人体姿态选择站姿稍侧一点或夸张些为宜，通常人体比例选用810个头身长。）第五张，PPT共一百四十二页，创作于20

3、22年6月第六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月（2）着重于服装的造型（长、方、角、圆 等外形）第七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月（3）效果图形式的表达与技巧运用，应选择自己较熟练、适合的工具材料（如水粉、水彩、勾线渲染、毛笔、钢笔、彩色铅笔、麦克笔等）。 不同的工具可以表现不同的质感，也可以多种工具同时使用，突出服质感的表现。第八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十二张，PPT共一百四十二页，创作于2

4、022年6月服装效果图的构图横竖构图 一般13人时多采用竖构图，4人以上时则多采用横构图。第十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月一人构图 采用一人构图时，人体在画面上的大小要适当，注意画面的虚实空间的处理。两人构图 当两人构图时，需要注意画面中两人的呼应 关系（通过人体的大小、远近、动态的呼应 关系）多人构图 采用多人构图时，要善于通过图面人体动态的一致性、协调性和组合方式进行表现，力 求使图面疏密空间处理得当，具有一定 的层次感，避免图面结构松散和零乱 。第十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十六张，PPT共一

5、百四十二页，创作于2022年6月第十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第二十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月绘制服装效果图的方法与步骤（一）构图 1、在纸面上下方留出合适的空白，确定人物在画面中的位置； 2、画出比例线与大的动态线，通过一些辅助线（如重心线、肩线、腰线、臀围等）进行调整修改； 第二十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月 3、标出头部五官的位置和发型，勾出上肢下肢及手脚的基本形态； 4、人体结构线确定后把设计好的服装“套在”人体身上； 5

6、、刻画细节和人物的具体结构，注意各部位的呼应关系，集中表现整体美感。 （此过程可以在草稿纸上进行表达。 ）第二十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月（二）拷贝画稿 把草稿整理转为正稿。 可用拷贝纸或其它拷贝方法。 （三）勾线 用勾线笔把正稿肯定准确地复勾一边，线条要流畅。 可以用针管笔、毛笔、钢笔等。 这一步决定了最终的（着色后）线描效果，也可以着色后再勾。第二十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月（四）着色 可先着皮肤色。皮肤色的深浅、冷暖 需要根据衣服颜色来定， 使之形成统一色调。 第二十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月 画皮肤色的用笔应简 练、概括

7、，特别是四 肢的用笔不求面面俱 到，但求生动传神。 平常肤色可以朱红、中黄为主色，加入极少量的翠绿和钴兰；或者用麦克笔等表现。 第二十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月 再着衣服颜色。 衣服着色的用笔应根据 衣服的结构和转折关系 来表现，一般是从上至 下、从左至右着色。 一方面要注重服装整体与局部的关系；另一方面是突出服装的面料质感和造型结构特征。（五）最后再做一下整体调整，强化一下服装的结构和效果。第二十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第二讲服装人体的艺术表现第二十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月服装人体各局部的表现头部 我们可将头大致归纳为一个

8、蛋形。颈看成圆柱形，头与颈形成一定角度的关联整体。 在效果图中对头部 的处理“宁大勿小”， 可以有意识地省略 局部（五官）细节。 五官可以用写实画法，也可以用夸张画法。第二十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月发型 发型要从人物的身份、气质、个性及服装的款式等来综合考虑。 无论是对长短发、卷发或直发的描绘，线条应简洁流畅，处理要有整体性。第二十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第三十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月 也可添加帽子、围巾、耳环等配饰第三十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第三十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月手

9、 手是由腕骨、掌骨、指节骨三个部分构成。通常不要把手画的太小。画女性的手时，手指部分适当拉长，手掌部分稍短，注重女性手指的纤细、修长，不强调指关节的刻画和突出；但男性手指的刻画则线条要有力度，手形粗壮、方直有力量感。 第三十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月脚 脚由脚趾、脚掌和脚后跟三个主要部分组成，三者构成一个拱形的曲面。 在服装效果图中，脚一般都是借助鞋的造型结构来表现的。虽然鞋的式样千变万化，但都离不开脚的结构特征。 刻画时要尤其注意透视关系与脚的厚度。第三十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月腿 腿在许多服装画中有部分是显露在外面的。腿部的结构关系及长短、粗细

10、应与人体比例达到和谐，尤其是女性腿部的修长感与流畅的线条表现。第三十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月八头半人体的比例女性最完美的身体比例一：头顶到下颌底；二：下颌底到乳点；三：乳点到腰部最细处；四：腰部最细处到耻骨点；五：耻骨点到大腿中部；六：大腿中部到膝盖；七：膝盖到小腿中上部；八：小腿中上部到踝部；八半：踝部至地面。第三十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月画服装人体姿态的要点重心与平衡肩、腰、胯的关系 人物动态也可从时装摄影中提炼第三十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月作业练习头型与发型的画法 一张 8开练习手与脚的画法 一张 8开练习人体姿态的

11、画法一张 一张 8开第三十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第三讲效果图的基础表现第三十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月线的表现方法线的表现讲究其勾勒、转折、顿挫、浓淡、虚实等。效果图中的用线要求整体、简洁、洒脱、高度概括和提炼。第四十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月匀线 特点：线条挺拔刚劲、清晰流畅 用途：一般用来表现那些轻薄、韧性强的面料第四十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年

12、6月第四十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月粗细线 特点：线条粗细兼备、生动多变 用途：一般用来表现一些较为厚重、柔软而悬垂性强的面料第四十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十四张，PPT共一

13、百四十二页，创作于2022年6月第五十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月不规则线 不规则线的用笔常常是借鉴和吸收传统艺术形式中的线条感觉 不规则线一般用毛笔侧锋来勾勒第五十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第五十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月衣纹和衣褶的表现衣纹 衣纹是人体运动时所引起的衣服表面的变化，这些起伏变化直接反映着人体运动幅度的大小及人体各个部位的形态。 衣纹一般多出现在人体四肢的关节处、胸部、腰部及臀部。第五十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月衣褶 衣褶和衣纹有着本质的

14、区别。如果说衣纹是反映服装面料的质感和人体运动状态所自然产生的话，那么，衣褶则是服装设计的表达方式和结构特征的人为创作的结果（如衣缝裤缝、开衩、）。 我们常见的衣褶一般分为活褶和死褶。活褶是用绳、松紧带或其他手段通过抽系、折叠而形成的无规律的褶，死褶是运用服装工艺而制成的有规律的褶。第六十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月 在效果图中衣纹和衣褶的表现是有区别的。衣纹应力求简化和省略，衣褶则应如实地表现清楚。在用线时要有取舍，当衣纹和衣褶产生矛盾时，衣纹应让位于衣褶。第六十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月黑白灰的表现方法就一套服装的色彩来讲，色彩的配置上需要注重其黑白

15、灰的层次关系。黑白灰的表现可根据不同的服装造型和面料肌理特征，分为两种不同的表现方法，即薄画法（如水彩色）和厚画法（如水粉色）。第六十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第六十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第七十张，PPT共一百四十二页，创作于2

16、022年6月第七十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第七十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月作业线的表现3张（匀线、粗细线、不规则线，材料可任选）黑白表现1张第七十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第四讲服装效果图的色彩第七十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月服装色彩的配置常用的三种基本方法： 1、同类色配置 2、邻近色配置 3、对比色配置 第七十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第七十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第七十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第七十八张，PPT共一百四十二页，创作

17、于2022年6月第七十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月色彩的处理手段：1、色彩的关联 指在相配置的几种颜色中，利用设计手段或造型结构使颜色之间你中有我、我中有你、相互交融、相互渗透。第八十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第八十七张，PPT共一百四

18、十二页，创作于2022年6月第八十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月2、色彩的秩序 色彩在视觉中所产生的强弱关系、节奏排列等可以形成秩序感，而秩序感会强化服装色彩的视觉美感。在服装造型中，同一种颜色的反复出现，两种颜色的相互置换，面料图案中纹样、条格的大小和交替，群褶的疏密、长短等都会产生一定的秩序感。第八十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月3、色彩的间隔 在服装效果图中有时为了弥补其中用色过于强烈、刺激，或着相反出现“靠色”（相配置的几种颜色的纯度、明度几乎等

19、同）时，可以运用中性的金、银、黑、白等进行间隔处理。第九十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月4、色彩的强化 当服装效果图中的用色过于平淡，或者有意识地将人们的视线引向某一个重点部位时，常常采用较漂亮的颜色进行强化和点缀。这种艺术处理的运用一般是在头部、肩部、胸部、腰部等重要部位。要注意其整体色彩的协调性，切不可泛置。第九十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6

20、月淡彩的表现方法写意法 笔蘸的色彩需饱和一些，按照服装的结构大笔挥洒，并善于运用笔触和空白的处理，虚实、浓淡掌握得当。第九十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第九十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百零一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月晕染法 用一支颜色笔和一支水笔同时进行绘制、把颜色涂在纸上随时即用水笔晕染第一百零二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百零三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百零四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百零五张，PPT共一

21、百四十二页，创作于2022年6月第一百零六张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月没骨法 用笔依照服装的造型，从上之下，从左至右绘画而成。其用笔用色力求一挥而就，切忌反复用笔。第一百零七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百零八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月水粉的表现方法平涂法 平涂画法是水粉表现最基本的方法。按照服装的结构平涂上去，为了避免图面的呆板，在服装的一侧留出侧光或在两侧都留出测光，以此来增强服装造型的立体感。第一百零九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十一张，PPT共一百

22、四十二页，创作于2022年6月厚涂法 为表现那些粗厚质感或凹凸感的织物，利用水粉可厚涂或超厚涂的特点进行相应的艺术处理，同时可以配合国画用笔的皴擦技法、拖笔、逆笔等技巧去表现一些特殊肌理的服装。第一百一十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月笔触法 巧妙的运用笔触，表现服装结构的体面转折关系，表现皮革的光亮感或金属织物的肌理等。笔触的运用于飞白的处理一般是同时穿插进行的。第一百一十六张，PPT共一百四十二页，创作

23、于2022年6月第一百一十七张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十八张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百一十九张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月喷涂法 在表现一些呢料、毛衣及绒面织物可选择运用喷涂。时用来喷涂的工具可以是喷笔，也可以用自治的喷涂方法，如牙刷喷涂、筛网喷涂等。第一百二十张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百二十一张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月综合表现技法彩铅水彩法 水彩由于自身不具有可覆盖性，在绘图时追求意境，讲究一气呵成。 彩铅分为水溶性彩铅和普通彩铅。水溶性彩铅溶于水后颜色比原来鲜艳、透明，但用前一定要先在草纸上做好试验，满意了再在正稿上进行；普通彩铅容易掌握，但缺点是色彩冲击力不够强烈。第一百二十二张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百二十三张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百二十四张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月第一百二十五张，PPT共一百四十二页，创作于2022年6月油画棒水粉法 即油画棒和水粉色综合运用，