景观建筑装饰设计第一章

1、建筑装饰设计第一章 绪论第一节 建筑装饰设计的学习特点第二节 建筑装饰设计的应用范围第三节 建筑装饰设计的内容和分类第四节 建筑装饰设计的发展过程建筑装饰设计 第一章 绪 论 第一节 建筑装饰设计的学习特点一、扩大视野、知识面 图1-1 用手绘表现设计想法 建筑装饰设计二、创造性思维的培养 三、收集资料、运用资料能力强 第二节 建筑装饰设计的应用范围 一、建筑室内空间、界面及环境的设计 建筑装饰设计是建筑设计的继续、深化和发展，其在室内的设计活动又可称之为室内装饰设计，简称室内设计。它包括了室内空间、界面及环境这三大部分的设计内容。 室内空间设计主要是解决空间的比例、尺度、虚实的变化以及这些变

2、化给人带来的不同感受。 建筑装饰设计图1-2 塑造空间的专业知识 建筑装饰设计图1-3 相关专业知识对室内设计的影响 建筑装饰设计图1-4 空间的过渡、流通、封闭、通透 对于复杂的空间结构，还要解决空间与空间的衔接、过渡；以及空间的流通，空间的封闭与通透等关系 建筑装饰设计 室内界面设计主要是用技术与艺术的手法处理好室内空间中各个界面的造型、材料、色彩、照明、纹样、肌理等问题。室内的界面主要包括天棚、墙面、地面以及附属界面上的构件，如楼梯、踏步、门、窗图1-5 室内界面及构件的设计建筑装饰设计 室内环境设计主要是用艺术的手法处理好室内家具、陈设、绿化、景观等与室内空间及界面的关系。同时还要细致

3、、深入地解决好室内各个元素之间的色彩协调、质感的协调与对比、肌理的变化等设计问题。图1-6 室内各元素之间协调与对比、肌理的变化建筑装饰设计二、建筑室外立面及环境的设计 建筑设计主要解决建筑的内部空间使用及外立面的造型、总平面设计问题。首先，建筑装饰设计是要做建筑门面的装饰工作。其次，建筑装饰设计还要做好旧建筑的立面改造工作。再次，很多建筑装饰公司在做建筑外立面改造的同时还对建筑周围的环境辅以设计，协调建筑立面与周围的关系。建筑装饰设计第三节 建筑装饰设计的内容和分类 一、建筑装饰设计的内容 1.室内建筑装饰设计从设计的角度可将内容分为：室内风格设计、空间设计、照明设计、色彩设计、环境设计、饰

4、品设计等。 室内风格设计具体内容包括：运用文脉、历史、自然等设计元素完成个性化设计； 室内空间设计具体内容包括：室内的界面、构件的设计； 室内照明设计具体内容包括：室内电光源、灯具、照明组合方式的设计； 室内色彩设计具体内容包括：室内界面色彩、室内家具色彩、环境色彩的设计；建筑装饰设计 室内环境设计具体内容包括：室内自然采光、通风、绿化、小品等方面的设计； 室内饰品设计具体内容包括：室内的浮雕、挂画等饰品设计。 2.室外建筑装饰设计从设计的角度可将内容分为：室外建筑界面设计、环境设计、夜景照明设计等。 室外建筑界面设计具体内容包括：建筑形体的调整，界面材料、质感、色彩、装饰构件、细部的设计；

5、室外建筑环境设计具体内容包括：园林景观、建筑小品、立体绿化、水景喷泉、雕塑的设计； 室外建筑夜景照明设计具体内容包括：建筑物的夜景照明、绿化景观的夜景照明等。建筑装饰设计二、建筑装饰设计的分类 图1-7 建筑装饰设计的分类建筑装饰设计 第四节 建筑装饰设计的发展过程 一、古代建筑装饰设计简史 （一）中国建筑装饰的历史 在我国原始社会初期已经出现了最为简单的建筑形式，其室内主要体现建筑结构的面貌，室内布置以解决使用功能问题为主。 半坡村原始社会的房屋主要有两种形式，一种为方形平面，其内部有一个圆形的浅坑，用来煮食物和取暖的火坑，其位置靠近门口，用来抵御室外的冷空气对室内的侵袭,火坑安排有进风的浅

6、槽，用来通风换气之用（图1-8 a）。圆形平面的房屋入口处设凹空间，用以引导和控制气流，减少冷空气对室内的影响。室内的中央有一道隔墙，砌在两个柱子之间，把圆形空间分成前后两个部分，前面是面向门口的火塘，后面是家庭成员休息的地方（图1-8 b）。 建筑装饰设计 图 1-8a方形平面 图1-8b圆形平面 图1-8 中国原始社会建筑形式建筑装饰设计 在我国奴隶社会时期，南方干阑式木构架建筑已经成型，建筑装饰及色彩也向多样化方向发展。在建筑色彩上有着严格的等级观念。墙面、地面色彩，一般内墙做白色粉刷，宫室地面敷朱红色涂料。木构架建筑饰彩画，在建筑雕饰上出现了木雕和石雕。 在我国封建社会早期，汉朝的制砖

7、技术已经成熟，两种木构架主要结构方式，叠梁式和穿斗式已发展成熟。 建筑装饰设计 两晋、南北朝木结构建筑发展水平很高，且形象向柔和、精美的方向发展。如柱础出现覆盆和莲瓣两种新形式（图1-9 a、b）。 另外，建筑装饰花纹也很普遍，如莲花纹、缨络飞天、狮子、卷草纹、火焰纹、金翅鸟等（图1-10 a、b）。 a覆盆柱式 b 莲花柱础 图1-9 南北朝时期的柱础形式 a飞天 b莲花纹图1-10 南北朝时期的建筑装饰纹样建筑装饰设计 在封建社会中期，隋、唐时期解决了木建筑大体量、大空间的技术问题，宋、辽、金时期出现了营造法式建筑书籍，统一了当时的木构建筑的建造方法及用料。宋代的手工艺水平很高，使建筑装饰

8、与色彩有了很大的发展。宋代大量使用格子门、格子窗（图1-11 a、b）。房屋下部的须弥座和佛殿内部的佛座多为石造（图1-12 a、b、c）。在室内装修上出现了精美的家具与和谐统一的小木做装修，发展了大方格的平棋与强调主体空间的藻井（图1-13 a、b、c、d）。在色彩上，唐以前建筑色彩以朱白两色为主；宋代则在彩画和装饰的比例构图上取得了一定的艺术效果。建筑装饰设计、辽代格子门 、宋代阑槛钩窗 图1-11 宋辽时期门窗 建筑装饰设计a盆唇覆盆柱础苏州玄妙观（宋）b盆唇覆盆柱础苏州罗汉院（宋）c刻狮柱汜水等慈寺（宋）图1-12 宋辽时期柱础建筑装饰设计 图1-13强调主体空间的藻井 建筑装饰设计

9、在封建社会后期清朝木结构建筑中，官式建筑占有很重要的位置，而大木作在官式建筑中起到极其重要的作用。它是我国木构架建筑的主要承重构件，由柱、梁、枋、檩、斗拱等组成。 斗拱是木构架建筑中的重要构件，由方形的斗、矩形的拱、斜的昂组成（图1-14）。图1-14 清式斗拱 建筑装饰设计 斗拱一方面承重，另一方面起装饰作用。装修（宋称小木作）分为外檐装修和内檐装修。外檐装修指在室外的装修，如檐下的挂落、走廊的栏杆和外部的门窗内檐装修指在室内的装修，如隔断、天花、罩、藻井等。 门分为版门、槅扇门、和罩。版门用于城门、宫殿、庙宇、住宅的大门等，一般分为两扇。版门又可分为棋盘版门和镜面版门。槅扇门（宋称格子门）

10、，一般做建筑的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。罩多用于室内，主要起隔断作用和装饰作用。 建筑装饰设计 窗在唐以前为直棂窗，固定不能开启。从宋朝起开启窗增多，且在类型和开关上均有很大发展。明朝起重要建筑已用槛窗，槛窗置于殿堂两侧的槛墙上，由格子门演变而来。漏窗应用于住宅、园林中，窗孔形状有方、圆、扇等各种形式。 顶棚一般常在重要建筑下做成天花枋，组成木框。一种在框内放置密而小的小方格，另一种在木框间设较大的木板，在木板上做彩画或贴彩色图案的纸。一般民居用竹、高粱杆做框架，然后糊纸。藻井是用在最尊贵建筑里的顶棚上最尊贵的地方，即顶棚向上凹进如穹窿状的东西。一般用在殿堂明间的正中，如帝王宝座顶

11、上或神佛像座之上，形式有方、圆、八角等。建筑装饰设计 六朝以前人们多“席地而坐”，家具较低矮；五代以后“垂足而坐”成为主流，明代家具在原基础上又有发展，榫卯细致准确，造型简洁而无过多的修饰；清代家具注意装饰，线脚较多，外观华丽而繁琐（图1-15）。室内陈设以悬挂在墙上或柱面的字画为多，有装裱成轴的纸绢书画，也有刻在竹木版上的图文。图1-15 明清家具 建筑装饰设计（二）外国建筑装饰的历史 1古希腊、古罗马建筑及室内装饰 图1-16 雅典卫城 建筑装饰设计图1-17 连续券 图1-18 古罗马万神庙 建筑装饰设计2欧洲中世纪建筑及室内装饰 欧洲封建社会主要的意识形态由宗教控制，这一时期的建筑及室

12、内设计的主要成就就体现在宗教类建筑之中。基督教在中世纪分为两大宗，西欧是天主教，东欧为正教。天主教的首都在罗马，东正教的首都在君士坦丁堡。 东欧的正教教堂和西欧的天主教堂，分为两个建筑体系。东欧为古罗马的穹顶结构和集中式形制；在西欧，则为古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制。建筑装饰设计图1-19 巴西利卡 建筑装饰设计图1-20 米兰主教堂 建筑装饰设计3欧洲文艺复兴建筑及室内装饰 14世纪初，新兴资产阶级开展文艺复兴运动，建筑思想作为文化范畴进入了西欧建筑史中的崭新阶段。标志着意大利文艺复兴时期最高成就的建筑作品是位于罗马的圣彼得大教堂。 图1-21 圣彼得大教堂 建筑装饰设计 在16世纪中叶以

13、后，文艺复兴运动受挫，贵族庄园又大为盛行。欧洲学院派古典主义创始人，维尼奥拉和帕拉第奥建筑创作异常活跃 。图1-22 帕拉第奥母题 建筑装饰设计 17世纪以后，意大利半岛中开始了两种风格的并存：一是意大利北部的文艺复兴的余波；另一是由罗马教廷中的耶稣教会所掀起的巴洛克风格。 图1-23 巴洛克风格建筑 建筑装饰设计巴洛克风格在建筑上的表现主要有以下特征： （1）立面突出竖向划分，强调垂直线条的作用，并用双柱甚至三柱为一组，多层建筑作叠柱式，强调立面垂直感； （2）追求体积的凸凹和光影的变化，墙面壁龛做的很深，多用浮雕且很外凸，变壁柱为3/4柱或倚柱； （3）追求新异变形式，故意使一些建筑局部不

14、完整，如山花缺去顶部，嵌入纹章等雕饰，两种不同山花套叠，不顾建筑的逻辑，使构件成装饰品，线条作成曲线，墙面作成曲面，像波浪一样起伏流动。建筑装饰设计 在室内，巴洛克风格大量使用壁画、雕刻、，用以渲染室内的气氛。其主要表现有以下特征： （1）壁画色彩艳丽，调子明快，对比强烈； （2）利用透视线延续建筑空间，也有时在墙上作画，画框模仿窗口，造成壁画是窗外景色； （3）常以动态构图，雕刻的特点也很突出。雕刻常以人像柱、麻花柱、半身像的牛腿、魔怪脸谱或大自然的树草、丝穗等为题材。这些室内装饰的特点是和巴洛克建筑外部相吻合的，使建筑风格得以统一。 建筑装饰设计 17世纪中叶的法国成为欧洲最强大的中央集权

15、王国，意大利的文艺复兴建筑只有很小的影响。法国建筑产生了自己的古典主义建筑文化，反过来影响意大利。 图1-24 麦松府邸内景 建筑装饰设计 18世纪初，法国专制政体的危机，对古典主义建筑严谨性的逆反，加之受巴洛克建筑的影响，一种带有贵族情趣的文化开始流行，建筑上称之为洛可可风格，洛可可风格由于路易十五的偏爱又称路易十五式。 图1-25 洛克克室内装饰 建筑装饰设计二、近现代建筑装饰设计简史 （一）建筑创作中的复古思潮 1古典复兴 古典复兴是指对古罗马与古希腊建筑艺术风格的复兴。又有新古典主义之称。法国是其发源地，拿破仑时期，法国建筑了一批纪念性建筑，形成所谓“帝国式”风格。典型代表为星形广场的

16、凯旋门、英国的不列颠博物馆、美国的国会大厦等（右图）。 图1-26 美国国会大厦 建筑装饰设计2浪漫主义 浪漫主义18世纪下半叶源于英国。它可以分为两个阶段：前一阶段为先浪漫主义；后一阶段为浪漫主义或哥特复兴。先浪漫主义在建筑上的表现是在府邸庄园中复活中世纪的建筑，可模仿寨堡，又可模仿哥特教堂。许多公共建筑也采用哥特复兴式，如英国国会大厦（下图）。 图1-27 英国国会大厦 建筑装饰设计3折衷主义 折衷主义建筑在欧美均较为活跃，也被称之为“集仿主义”。折衷主义的建筑并没有固定的风格，著名的卢浮宫新立面、巴黎歌剧院是法国折衷主义建筑的代表作。在英国，折衷主义风格又称之为“维多利亚”风格。（右图）

17、。图1-28 维多利亚风格室内画廊 建筑装饰设计（二）欧美探求新建筑运动 1工艺美术运动 工艺美术运动出现在19世纪50年代的英国。以拉斯金（Jhon Ruskin）和莫里斯（William Morri）为主要代表。该运动热衷于手工艺的效果与自然材料的美，反对机器制造的产品。在建筑中，也受该运动的影响，主要表现是建造田园式住宅，享受大自然的美。 图1-29 工艺美术运动的栎木家具 建筑装饰设计2新艺术运动 新艺术运动最初是19世纪80年代比利时新艺术画派发起的。创始人之一为画家凡德费尔德（Henny Van de Velde,）。受新艺术运动影响的建筑师们摒弃历史样式,利用最新建材，努力创造能

18、够表现时代风格的建筑装饰。在装饰中喜用流线型的曲线纹样，特别是植物花卉图案。由于铁便于表现柔和的曲线，因而又具有部分铁构件。但是，新艺术派的建筑表现不在外力面，而是在室内，为现代室内设计的起步打下了基础。如1893年设计的布鲁塞尔旅馆的楼梯间（图1-30）。建筑装饰设计 图1-30 布鲁塞尔旅馆的楼梯间 建筑装饰设计3维也纳学派与分离派 在奥地利的维也纳学院，以瓦格纳（Otto Wagner）教授为首的维也纳学派，主张只有从现代生活中才能找到艺术创作的灵感，认为新的结构原理和新的材料不是孤立的，它们必定引起不同于以往的新形式。瓦格纳的代表作品有维也纳邮政储蓄大楼（图1-31），大厅采用了大跨度

19、的铁构架，建筑外形简洁，注意到了建筑自身形体的展示。 分离派成立于1897年，建筑方面代表人物为瓦格纳的学生奥别列去和霍夫曼等。他们主张建筑的经济性与实用性，认为艺术构图应以几何形体组合为主，提倡与传统分离，反对多余装饰，强调建筑艺术中的真实表现。 建筑装饰设计 图1-31 维也纳邮政储蓄大楼 建筑装饰设计4德意志制造联盟 进入20世纪，德国的工业迅猛发展，为提高产品质量，成立了全国的“德意志制造联盟”。提倡艺术与工艺协作，在建筑中强调建筑设计应结合现代机器大生产，创造出具有时代美的建筑物。联盟建筑师彼得贝伦斯(Peter Behrens)设计的德国通用电气公司的透平机制造车间,就体现了这一特

20、点（图1-32）。图1-32 透平机制造车间 建筑装饰设计5芝加哥学派 1873年芝加哥大火，使得城市重建问题特别突出。一大批建筑师云集芝加哥，理论上有所创新，而且自称一派称为芝加哥学派。建筑师沙利文（Louis Henry Sullivan）是芝加哥学派中的代表。芝加哥学派作品主要以中高层建筑为主，典型的框架结构体系立面，一成不变的扁阔形芝加哥窗（图1-33）。图1-33 扁阔形芝加哥窗 建筑装饰设计（三）现代建筑与代表人物 1早期的现代建筑及代表人物 （1）赖特与有机建筑 赖特（Frank Llogd Wright）是本世纪美国最重要的建筑师之一。他给自己的建筑起了一个富有哲理的名字“有机

21、建筑”。他的代表作品有流水别墅、古根汉姆博物馆等。图1-34 流水别墅室内 建筑装饰设计（2）格罗庇乌斯与现在主义设计 格罗庇乌斯（Walter Gropius）德国人，包豪斯的创始人之一。主张建筑走工业化的道路，反对建筑复古。他的代表作品有法古斯工厂、包豪斯校舍。图1-35 包豪斯校舍 建筑装饰设计（3） 密斯凡德罗与现代建筑 密斯凡德罗（Mies Van Der Rohe）德国人，他长期探索钢结构和玻璃两种建筑材料，注重发挥着两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力。其代表作品有西格拉姆大厦、巴塞罗那世界博览会德国馆。图1-36 巴塞罗那世界博览会德国馆 建筑装饰设计（4）勒柯布西耶的现代建

22、筑思想 勒柯布西耶（Le Corbusier）瑞士人，他的早期设计理性主义和功能主义的风格，表现的是新时代的精神；二战后的建筑作品则带有浓厚的浪漫主义和神秘主义倾向，表现出了重视建筑风格的特点。其代表作品有萨伏伊别墅、马赛公寓、朗香教堂等。a朗香教堂外景 b朗香教堂室内 图1-37朗香教堂建筑装饰设计（5）阿尔瓦阿尔托的现代斯堪的纳维亚风格 阿尔瓦阿尔托(Awar Aalto)芬兰人，他设计的建筑极具北欧地区的特点，多用砖、木传统材料。他的建筑设计是人情化、地方性的的代表。其代表作品有珊纳特赛罗市政中心、贝克大楼等。图1-38 珊纳特塞罗市政中心 建筑装饰设计2二战后的建筑流派及代表人物（1）后现代主义建筑 后现代主义建筑起源于上世纪60年代中期的美国，活跃于70年代。后现代主义建筑有完整的建筑理论及建筑实践，在建筑思想上同现代建筑的各种主张相反，是全盘否定现代建筑理论的派别。代表作文丘里（Robert Venturi）设计的栗子山住宅。查尔斯摩尔（Charles Moore）的美国新奥尔良市的意大利喷泉广场，菲利普约翰逊（Philip Johnson）的原纽约美国电报