中国古典十大名曲

1、个人收集整理仅供参照学习中国古典十大名曲概括中国十大古典名曲、。单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美，由此可见一斑。在江边弹琴，唯从中听懂山之雄浑、水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清奇挺拔；离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣如诉，身陷十面埋伏，耳听危机四伏，空有拔山之力，可惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉；秋月秋风秋夜长，孑影彷徨思故土，如此寂寞，卿何以堪；自稽康辞世，此后而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义胆，今人有兴有幸得见，堪称幸甚。文档收集自网络，仅用于个人学习高峰流水传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫

2、钟子期竟能领悟这是描述“巍巍乎志在高峰”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊道：“善哉，子之心与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知己，摔琴绝弦，终生不操，故有高峰流水之曲。文档收集自网络，仅用于个人学习梅花三弄此曲系借物咏怀，经过梅花的洁白、芳香和耐寒等特点，来颂扬拥有崇高情操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重复了三次，所以称为“三弄”。文档收集自网络，仅用于个人学习春江花月夜原来是一首琵琶独奏曲，又名斜阳箫鼓、浔阳琵琶、浔阳夜月、浔阳曲。后被改编成民族管弦乐曲。深为国内外听众珍爱。乐曲经过委婉质朴的旋律，流利多变的节奏，形象地描述了月夜春江的迷人风景，尽兴颂扬江南水乡的风韵异态。文档收集自网络，仅用于个

3、人学习汉宫秋月此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲，另为二胡曲。汉宫秋月意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。文档收集自网络，仅用于个人学习阳春白雪一首宽泛流传的优异琵琶独奏古曲。它以清新流利的旋律、开朗轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，活力勃勃的早春光象。文档收集自网络，仅用于个人学习渔樵问答此曲在历代传谱中有三十多种版本，有的还付歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间怡然自得的情趣。文档收集自网络，仅用于个人学习胡笳十八拍汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。此后曹操派人把她接回

4、，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。情绪悲凉激动，动人颇深。十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为胡笳十八拍或胡笳鸣。文档收集自网络，仅用于个人学习广陵散又名广陵止息。传说原是东汉末年流行于广陵地域（即今安徽寿县境内）的民间乐曲。现仅存古琴曲，以奇特秘谱载录最早。早期并无内容记录，现多半琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释。据琴操中所载：聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。为报父仇，上泰山勤苦学琴十年之后，漆身吞炭，改变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高明的琴艺使行人止步，牛马停蹄。韩王得知后，召进宫内演奏，1/8个人收集整理仅供参照学习聂政

5、趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免拖累母亲，便毁容自尽。文档收集自网络，仅用于个人学习平沙落雁又名雁落平沙或平沙，作者不详。问世此后，深受琴家喜爱，广为流传，并有多种版本，是传谱最多的琴曲之一。对于曲情的理解，有描绘秋天光景的；有寓鹄鸿之志的；也有发出世事险恶，不如雁性的感触的。音调基调静美，静中有动，旋律起伏，连绵不断，优美悦耳；文档收集自网络，仅用于个人学习十面埋伏传统琵琶曲之一，又名淮阳平楚。明四照堂集?汤琵琶传中记录琵琶家汤应曾奏楚汉：“两军决战是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声，俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声

6、、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也，其成人如此。”所绘之情景、声色与今之十面埋伏甚近似。文档收集自网络，仅用于个人学习十大名曲1、高峰流水传说的师一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领悟这是描述“巍巍乎志在高峰”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。”子期死后，伯牙痛失知己，摔琴断弦，终身不操，故有高峰流水之曲。文档收集自网络，仅用于个人学习乐曲简介高峰流水取材于“伯牙鼓琴遇知己”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。古代琴曲。时已有对于高峰流水的琴曲故事流传，故亦传高峰流水系伯牙所作。乐

7、谱最早见于，此谱之高峰流水解题有：“高峰流水二曲，本只一曲。初衷在乎高峰，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高峰为四段，流水为八段。”两千多年来，高峰流水这两首著名的曲与伯牙鼓琴遇知己的故事一同，在人民中间宽泛流传。文档收集自网络，仅用于个人学习随着明清以来琴的演奏艺术的发展，高峰流水有了很大变化。传奇秘谱本不分段，尔后代琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以所编（1876年）中所收川派琴家改编的流水尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考据，在天闻阁琴谱问世以前，所有琴谱中

8、的流水都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与奇特秘谱解题所说符合，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。文档收集自网络，仅用于个人学习还有筝曲高峰流水，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知己”。现有多种流派谱本。而流传最广，影响最大的则是武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高峰之巍巍，流水之洋洋”貌。派的高峰流水是琴韵风摆翠竹夜静銮铃书韵四个小曲的联奏，也称四段曲四段锦。派的高峰流水则是取自于民间老六板2/8个人收集整理仅供参照学习板头曲，节奏清新明快，常在初次会面时演奏，以示尊敬结交之意。这三者及古琴曲高峰流水之间毫无共同之处，都是同名异曲，风格也完全不同。文档收集自网络，

9、仅用于个人学习高峰流水一曲被录入金唱片上，于1977年8月22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。文档收集自网络，仅用于个人学习2、广陵散据记录：战国的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政发奋为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝活，名扬。韩他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇心愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激动，气势雄伟，为古琴著名大曲之一。文档收集自网络，仅用于个人学习乐曲简介：广陵散：古琴曲。又名广陵止息，据及中记录：韩国大臣与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“”的情操。这是一种比较普遍的见解，奇

10、特秘谱对于此曲的标题就是源于这个故事。今存广陵散曲谱，最早见于朱权编印的奇特秘谱(1425年)，谱中有对于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把广陵散与聂政刺韩王看作是异名同曲。文档收集自网络，仅用于个人学习的琴操谈到与该曲有关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝活返韩时，已无人相识。于是，找时机进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自己自然也是壮烈身亡了。近代琴家，其所编的琴镜中就认为此曲源于河间杂曲聂政剌韩王曲。文档收集自网络

11、，仅用于个人学习据记录：特别喜爱广陵散，经常弹奏它，致使招来很多人前来求教，但嵇康概不传授。死前索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“广陵散如今绝矣”。南京西善桥南朝墓出土模制嵇康画像砖，描述了嵇康席坐弹琴，气宇昂轩的形象。文档收集自网络，仅用于个人学习、平沙落雁明朝此曲称落雁平沙。曲调悠扬流利，经过时隐时现的雁鸣，描绘雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。乐曲简介：平沙落雁：古琴曲，最早刊于明朝古音正宗（1634），又名雁落平沙。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种派别传谱，仅1962年出版的古琴曲集第一集收入了六位琴家的演奏谱，对于此曲的作者，有唐朝陈立昂之说；宋朝、田芝翁之说，又有说是明朝朱权所作

12、。因无可靠史料，很难证实终究出自谁人之手。文档收集自网络，仅用于个人学习平沙落雁的曲意，各样琴谱的解题不一。古音正宗中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之气度也。通体节奏凡三3/8个人收集整理仅供参照学习起三落。初弹似鸿雁贵宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环视盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”这段解题对雁性的描绘极其深刻生动。全曲委婉流利，隽永清新。现在流传的多半是七段，主要的音调解音乐形象大概相同，旋律起而又伏，连绵不断，优美悦耳；

13、基调静美，但静中有动。文档收集自网络，仅用于个人学习4、十面埋伏乐曲描绘公元前202年在亥下最后决战的情景。自刎于，取获胜利。文档收集自网络，仅用于个人学习乐曲简介：十面埋伏是蓍名传统大套武曲，曲谱最早见于清二十三年（）的，而在此谱以前，只有描述同样题材的楚汉。明朝中，记有被时人称为“汤琵琶”的弹奏楚汉时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋

14、伏在情节及主题上一致，由此可见早在世纪以前，此曲已在民间流传。文档收集自网络，仅用于个人学习楚汉在明朝、前后流行一时，深受琵琶的喜爱。自公元年光秋萍编的琵琶谱问世以来，此后各个琵琶谱集都载有十面乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：文档收集自网络，仅用于个人学习华氏谱称十面，由直隶王君锡传谱，凡十三段；李氏谱名淮阴平楚，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；养正轩谱称十面，一名淮阴平楚，凡十八段；瀛州古调名十面埋伏，凡十段。文档收集自网络，仅用于个人学习十面埋伏能够说是把古代琵琶表演艺术发挥到至高无上的地步，创建了单个乐器的独奏形式表现风起云涌的史诗场面（而现代，这往往需要大乐队式的交响

15、曲体裁方能得以完成），直到今天十面埋伏依旧是琵琶演奏艺术领域最具代表性的传统名作。文档收集自网络，仅用于个人学习5、渔樵问答此曲表现渔樵在青山绿水之间怡然自得的情趣。乐曲简介：问答：古琴曲，曲谱最早见于杏庄太音续谱（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反应的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望挣脱俗尘凡事的羁绊。乐曲经过渔樵在青山绿水间怡然自得的情趣，表达了对追逐名利者的鄙弃。旋律俊逸潇洒，表现出渔樵悠闲自得的神态。音乐形象生动，精准。文档收集自网络，仅用于个人学习4/8个人收集整理仅供参照学习渔樵问答是一首流传了几百年的名曲，现

16、在的谱本有多种。琴学初津云此曲：“曲意深长，神态洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之，橹声之欸乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象正确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。文档收集自网络，仅用于个人学习乐曲开始曲调悠闲自得，表现出一种俊逸洒脱的风格，上下句的响应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第段形成热潮。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上涨的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。刻划出隐士豪迈无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感觉高峰巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第段末体现的主题音调经过移位，变化重复贯串于

17、全曲，给人留下深刻的印象。文档收集自网络，仅用于个人学习6、斜阳箫鼓是抒情写意的的乐曲，1925年前后，上海乐社根据经曲改编成丝竹乐曲春江花月夜。乐曲简介：是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清晨已流传。年，上海大同乐会的柳尧章和首次将其改编为合奏。文档收集自网络，仅用于个人学习乐谱最早见于（年前）与（）的手抄本，在年编集南北派十三套大曲琵琶新谱时收入此曲，曲名浔阳琵琶；年在编养正轩琵琶谱时，曲名叫斜阳箫鼓。年，上海的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据中的“春江花朝秋月夜”更名为春江花月夜。这首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。乐曲经过委婉质朴的旋律，流利多变的节奏，形象地棉会了月夜春江的迷人

18、风景，颂扬了的优美风韵。文档收集自网络，仅用于个人学习全曲为民族器乐中最常有的多段体构造，中央广播乐团民族管弦乐队、民乐大师对此曲的艺术办理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，有条有理；在音乐表现方面，既弘扬古典音韵优雅的风格，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。中国古典吉它演奏家将此曲改为吉它独奏曲浔阳夜月，在年、香港、举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成独奏曲。改编为森管五重奏，改编为。文档收集自网络，仅用于个人学习7、汉宫秋月意在表现古代受压迫幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。

19、乐曲简介：汉宫秋月原为琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创建，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常有的情况。汉宫秋月现流传的演奏形式有曲、琵琶曲、曲、等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无能为力、寥寂清冷的生命意境。文档收集自网络，仅用于个人学习5/8个人收集整理仅供参照学习二胡汉宫秋月：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到，演奏，又名为。年左右，记录了唱片粤胡曲汉宫秋月谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。文档收集自网络，仅用于个人学习整理并演奏的汉宫秋月，作了很大删节以防止冗长而影响演奏效果。其速度迟缓，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的

20、休止和顿音，乐声断断续续，加之二胡轻柔的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。文档收集自网络，仅用于个人学习江南丝竹汉宫秋月：采用的原为（宫），由传谱。原来瀛州古调（年编）丝竹文曲合奏用（宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨愁闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相辅相成，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于沉寂的情景。文档收集自网络，仅用于个人学习琵琶曲汉宫秋月：又名陈隋。以歌舞形象写后宫寥寂，更显清怨抑郁，有不同传谱。当前一般是据吴畹卿所传，但加上

21、了很多音色变化及意愿铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。文档收集自网络，仅用于个人学习8、梅花三弄梅花三弄是一首古琴曲，由曲改编而来。乐曲简介：梅花三弄：古琴曲。又名梅花引玉妃引，是中表现梅花的佳作。奇特秘谱记录此曲最早是为王羲之所奏的笛曲。后由后人移植为琴曲。文档收集自网络，仅用于个人学习卷第二十四解题称，“梅花落本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲梅花落的描述，说明南朝至唐间，笛曲梅花落较为流行。文档收集自网络，仅用于个人学习对于梅花三弄的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲梅花落多半表现怨愁离绪的情感。明清琴曲梅花三弄多以梅花凌霜傲寒，不屈的节操与气质为

22、表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高明绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明）从这里可看出，它首先是一首笛曲，此后才改编成古筝曲（作者终究何人，难以定论）。文档收集自网络，仅用于个人学习今演奏用谱有琴谱谐声（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；晚期的蕉庵琴谱（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。文档收集自网络，仅用于个人学习此曲构造上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为三弄。乐曲经过颂扬梅花不畏寒霜、

23、迎风斗雪的顽强性格，来赞美拥有崇高情操之人。1972年改编成钢琴曲，音调取自此曲，表现的主题则是词咏梅。文档收集自网络，仅用于个人学习6/8个人收集整理仅供参照学习9、阳春白雪相传为春秋时期的或刘涓子所作。现存琴谱中的阳春和白雪是两首器乐曲，神奇秘谱在解题中说：“阳春取万物知春，和风淡荡之意；白雪取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”文档收集自网络，仅用于个人学习它以清新流利的旋律、开朗轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物，活力勃勃的早春光象。文档收集自网络，仅用于个人学习乐曲简介：阳春白雪：由民间器乐曲牌仪八板（或六板）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个八板变体组合在一同形成变奏的关系，后又插入了的新材料，因此它是一首拥有循环因素的变奏体构造。文档收集自网络，仅用于个人学习阳春白雪流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，大阳春指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。小阳春是所传，又名快板阳春，流传很广。这里介绍的是小阳